Erkin uslub |
Erkin uslub, erkin yozish
yo'q erkin harakat, garmonik kontrapunkt
1) Tarixiy bir butun polifoniyaga birlashuvchi tushuncha, musiqa (qarang Polifoniya ) dekomp. qat'iy uslub - Oliy Uyg'onish davri polifoniyasini almashtirgan ijodiy yo'nalishlar. Musiqashunoslikda 19-bosh. 20-asrda "S. Bilan.” polifonikligi aniqlandi. da'vo 17 - ser. 18-asr; 20-asr boshlariga qadar "S." atamasining kengroq talqini. s”, hozirda 17-asr boshidagi barcha polifonik hodisalarni bildiradi. hozirgi kungacha.
bilan S. normalarini tasdiqlash. 17-asrda butun G'arbiy Evropa rivojlanishidagi keskin burilish bilan bog'liq edi. bir qator tarixiy sabablarga ko'ra da'vo. sabablari (qarang: Barokko, Uyg'onish). Musiqaning yangi obrazli tuzilishi shakllanmoqda: bastakorlar ichki timsolida uning cheksiz imkoniyatlarini kashf etadilar. inson dunyosi. Aniq xronologiya berish mumkin emas. S. lar davrlari orasidagi chegara. va qat'iy uslub. S. s. qadimgi vok ustalarining yutuqlari bilan tayyorlangan. polifoniya va uning ba'zi mavjudotlari. xususiyatlar (masalan, major va minorning ustunligi, instr. musiqaga qiziqish) ko‘pchilikda uchraydi. ishlab chiqarish. qat'iy uslub. Boshqa tomondan, S. ning ustalari. o'zlarining o'tmishdoshlarining tajribasi va usullaridan foydalanish (masalan, taqlid qilish texnikasi, murakkab kontrpunkt, tematik materialni o'zgartirish usullari). T. o., S. s. qat'iy uslubni bekor qilmaydi, balki uni o'zlashtiradi, 15-16 asrlar polifoniyasini o'zgartiradi. san'atga muvofiq. vaqt vazifalari.
S. s. tarixini ochib beradi. mustaqillik, birinchi navbatda, instrumental polifoniya sifatida. Garchi bir muncha vaqt instr. ishlab chiqarish. xorning qat'iy uslubiga bog'liqlik saqlanib qoldi (masalan, J. Sveelinkaning organ asarlari teksturasida seziladi), bastakorlar o'zlari kashf etgan polifonik musiqadan foydalana boshladilar. asboblar imkoniyatlari. Bepul instr. element musalarning jo'shqinligini belgilaydi. J. Freskobaldining cembalos uchun fugalardagi nutqlari organ opning oratorik pafosini oldindan belgilab beradi. D. Buxtehude, A. Vivaldi kontsertlarining o'ziga xos plastikasida osongina taxmin qilinadi. Polifonik rivojlanishning eng yuqori nuqtasi. instrumentalizm 17-18 asrlar. J.S.Bax asarlarida - uning Op. yakkaxon skripka uchun va klavier bilan, Polifoniyani, cholg'u imkoniyatlarini ochib berish nuqtai nazaridan hayratlanarli darajada rang-barang bo'lgan Yaxshi temperli Klavyerning (1-jild, 1722, 2-ji, 1744) fugalarida. S. s. ustalarining ijodida. vok. ifoda vositalari instrumentalizm ta’sirida boyidi; shuning uchun bunday uslub, masalan, op. sifatida Gloria (No 4), Sanctus (No 20) yoki Agnus Dei (No 23) h-moll yilda Bax massasi, qaerda wok. partiyalar, asosan, instrumentallardan farq qilmaydi, ular aralash wok.-instrumental deb ataladi.
S. ning paydo bo'lishi. birinchi navbatda ohangni belgilaydi. Qattiq yozuvning xor polifoniyasiga ohanglarning ovoz balandligi xor diapazoni bilan cheklangan. ovozlar; ritmik tartibli va kvadratdan xoli ohanglar dekomp iboralardan tuzilgan. uzunligi; ularning o'lchangan joylashishi diatonik qadamlar bo'ylab silliq harakatga ega edi. o'lchov, tovushlar bir-biriga to'lib ketgandek tuyulganda. Aksincha, S. lar ohangida. (fugalarda ham, fuga bo'lmagan polifoniyaning har xil turlarida ham) ovozlar diapazoni aslida cheklanmagan, har qanday intervalli ketma-ketliklardan ohanglarda foydalanish mumkin, shu jumladan. ohangda qiyin bo'lgan keng va dissonant intervallarga o'tadi. Op dan misollarni taqqoslash. Palestrina va S. bilan bogʻliq asarlardan. bu farqlarni ko'rsatadi:
Palestrina. "O magnum misterium" massasidan Benediktus (yuqori ovoz).
C. Monteverdi. "Poppeaning toj kiyishi", 2-qism (uy xorining mavzusi).
D. Buxtehude. Do majorda organ chacona (bas ovozi).
A. Stanchinskiyda. Fp uchun Canon. (propostaning boshlanishi)
Bilan S.ning kuylari uchun. garmoniklarga bog'liqligi bilan tavsiflanadi. ko'pincha figurada ifodalangan ombor (shu jumladan ketma-ket tuzilma); kuy, harakat garmonika ichidan yo'naltiriladi. ketma-ketlik:
JS Bax. Yakkaxon violonchel uchun Suite № 3. Courant.
JS Bax. Yaxshi temperli Klavierning 2-jildidan fuga mavzusi G-dur.
Bunday harakat S. lar ohangidan xabar beradi. garmonik to'liq sonority: deb atalmish ohanglarda. yashirin tovushlar va garmoniya konturlari akkord tovushlardagi sakrashlardan osongina ajralib turadi. ketma-ketliklar.
GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 № 2, final (qismlarning davomi o'tkazib yuborilgan).
JS Bax. Organ fuga a-moll, mavzu.
JS Bax tomonidan a-moll organ fugi mavzusidagi yashirin ovozning garmonik sxemasi.
Ohangda "yozilgan" yashirin ovozlar (va quyida keltirilgan misolda) ba'zan metrik-mos yozuvlar chizig'i shaklini olishi mumkin (Bach fugalarining ko'plab mavzulari uchun odatiy; b ga qarang) va hatto taqlid qilish (c):
JS Bax. Yakkaxon skripka uchun №1 qism. Courant.
JS Bax. Yaxshi temperli Klavierning 1-jildidan fuga mavzusi Cis-dur.
WA Motsart. "Sehrli nay", uvertura (Allegroning boshlanishi).
Yashirin tovushlarning toʻlaligi 3 va 4 tovushlarni S. bilan meʼyor sifatida belgilanishiga taʼsir koʻrsatdi; agar qatʼiy uslub davrida ular koʻpincha 5 va undan ortiq ovozda yozgan boʻlsa, S. davrida. bilan. 5 ovozlilar nisbatan kam uchraydi (masalan, Baxning "Yaxshi temperli Klavier" asarining 48 ta fuglari orasida atigi 2 ta besh ovozli - 1-jilddan cis-moll va b-moll bor) va undan ko'p ovozlar deyarli bir xil. istisno.
S. ning ilk namunalarida oʻziga xos qatʼiy harfdan farqli oʻlaroq. erkin joylashtirilgan pauzalar, raqamlarni bezatish, turli xil sinkoplar ishlatilgan. S. s. har qanday muddatda va har qanday nisbatda foydalanishga imkon beradi. Ushbu qoidaning o'ziga xos tarzda amalga oshirilishi metrorhythmga bog'liq. bu musiqa-tarixiy normalari. davr. Barokko va klassitsizmning tartibli polifoniyasi aniq ritmiklik bilan ajralib turadi. muntazam (ekvivalent) metrikaga ega chizmalar. Romantik. da'vodagi bayonotning bevositaligi 19 - erta. 20-asr R.Shumann, F.Shopen, R.Vagner polifoniyasiga xos boʻlgan barlinga nisbatan urgʻularni joylashtirish erkinligida ham ifodalangan. 20-asr polifoniya uchun. Odatda tartibsiz hisoblagichlardan foydalanish (ba'zan eng murakkab polimetrik birikmalarda, masalan, I.F.Stravinskiyning polifonik musiqasida), aksentuatsiyani rad etish (masalan, yangi Vena maktabi bastakorlarining ba'zi polifonik asarlarida) , poliritm va polimetriyaning maxsus shakllaridan foydalanish (masalan, O. Messiaen) va boshqa metroritmik. innovatsiyalar.
S.ning muhim xususiyatlaridan biri. s. – uning Nar bilan yaqin munosabati. musiqa janrlari. Nar. musiqa qattiq yozuv polifoniyasida ham qo'llanilgan (masalan, cantus firmus kabi), lekin ustalar bu jihatdan yanada izchil edi. Narga. qo'shiqlarga 17-18-asrlarning ko'plab bastakorlari murojaat qilgan (xususan, xalq mavzularida polifonik variatsiyalar yaratish). Bax polifoniyasidagi nemis, italyan, slavyan janr manbalari ayniqsa boy va rang-barangdir. Bu bog'lanishlar polifonikning majoziy aniqligining asosiy asosidir. S tematizmi. s., uning ohangdorligining tiniqligi. tili. Beton polifonik. S.dagilar. bilan. o'z davriga xos ohangdor-ritmik qo'llanishi bilan ham aniqlangan. raqamlar, intonatsion "formulalar". Janr o'ziga xosligiga chambarchas bog'liqlik S.ning yana bir xususiyatidir. s. - kontrastli polifoniya doirasida ishlab chiqish. Qattiq uslubda kontrastli polifoniya imkoniyatlari cheklangan edi, S.da. s. uni qat'iy uslubdan keskin ajratib turadigan eng muhim ahamiyatga ega. Kontrastli polifoniya musiqaga xosdir. Bax dramaturgiyasi: misollar org. xorlarning aranjirovkalari, xor kiritilgan ariyalar va ovozlarning kontrastini ularning turli janrga mansubligi bilan ta'kidlash mumkin (masalan, № XNUMX-da). 1-sonli kantatadan. 68, xor ohangi ork bilan birga keladi. italyan Siciliana xarakteridagi mavzu); dramda. epizodlar, tomonlarning qarama-qarshiligi chegaraga etadi (masalan, № XNUMX-da). 1, № ning dastlabki qismida. Metyu ehtirosining 33-bandi). Keyinchalik opera spektakllarida kontrastli polifoniya keng qo'llaniladi. (masalan, V. opera ansambllarida. A. Motsart). S.da kontrastli polifoniyaning ahamiyati haqida dalil. s. bu taqlidda. shakllarida qarama-qarshilik hamroh, to‘ldiruvchi ovoz rolini bajaradi. Qattiq uslublar davrida polifoniya tushunchasi yo'q edi. mavzular, bir ovozda jamlangan va polifoniya ketma-ket tuzilgan. joylashtirish intonatsiyada nisbatan neytral. materialga nisbatan. S musiqasining barcha ko'rinishlarida ko'proq individualdir. s. Har bir taqdimotda relefli, osongina tanib olinadigan mavzuga asoslanadi. Mavzu intonatsion jihatdan xarakterlidir, asosiyni o'z ichiga oladi. musiqa tafakkuri, ishlab chiqiladigan tezis polifoniklikning asosi bo'lib xizmat qiladi. ishlab chiqarish. 17—18-asr bastakorlari musiqasida. (birinchi navbatda fugani anglatadi) 2 turdagi mavzular rivojlangan: bir yoki bir nechta qarama-qarshi bo'lmagan va bir-biriga chambarchas bog'liq bo'lgan motivlarning rivojlanishiga asoslangan bir hil (masalan, Bax qudug'ining 1 va 2-jildlaridagi c-moll fugalarining mavzulari. -Tempered Clavier ) va qarama-qarshilik, turli motivlarning qarama-qarshiligiga asoslangan (masalan, xuddi shu tsiklning 1-jildidagi g-moll fuga mavzusi). Qarama-qarshi mavzularda u eng ko'p ifodalaydi. burilishlar va sezilarli ritmik. raqamlar ko'pincha boshida joylashgan bo'lib, ohangdorlikni hosil qiladi. mavzu yadrosi. Qarama-qarshi va bir hil mavzularda.
IS Bax. Do majorda organ fuga, mavzu.
Mavzular va ularning ohanglari ifodasi. 17—18-asrlar bastakorlari orasida relyef. ko'p jihatdan qurilish boshida keng tarqalgan beqaror (ko'pincha qisqartirilgan) intervallarga bog'liq:
JS Bax. Yaxshi temperli Klavierning 2-jildidan A-moll fuga mavzusi.
JS Bax. Yaxshi temperli Klavierning 1-jildidan fuga mavzusi cis-moll.
JS Bax. Mass in h minor, Kyrie, No 3 (fuga mavzusi).
JS Bax. Metyu Passion, № 54 (mavzu).
Agar qat'iy uslubda strettik taqdimot ustunlik qilgan bo'lsa, unda 17-18-asrlar bastakorlari. mavzu bir ovozda to'liq bayon qilinadi va shundan keyingina taqlid qiluvchi ovoz kiradi va boshlovchi qarama-qarshilikka o'tadi. Mavzuning semantik ustuvorligi, agar uning motivlari fuganing barcha boshqa elementlari — qarama-qarshiliklar, intermediyalar asosida yotsa, yanada yaqqolroq namoyon bo‘ladi; S.da mavzuning ustun mavqei. mavzuning o'tkazilishi bilan solishtirganda bo'ysunuvchi pozitsiyani egallagan va ko'pincha unga intonatsion jihatdan bog'liq bo'lgan intermediyalar bilan belgilanadi.
S. ning barcha eng muhim fazilatlari. - melodik, garmonik xususiyatlar, shakllanish xususiyatlari - ustunlikdagi tonal tizimdan kelib chiqadi, birinchi navbatda, asosiy va minor. Mavzular, qoida tariqasida, to'liq tonal aniqlik bilan ajralib turadi; og'ishlar melodik-xromatik tarzda ifodalanadi. garmonik aylanishlar; o'tuvchi xromatizmlar zamonaviy ta'sirida keyingi davrdagi polifoniyada uchraydi. garmonik g'oyalar (masalan, pianino fuga cis-moll op. 101 No 2 Glazunovda). Mavzulardagi modulyatsiyalar yo'nalishi dominant tomonidan cheklangan; mavzu doirasida uzoq kalitlarga modulyatsiya - 20-asrning yutug'i. (masalan, Myaskovskiyning 21-simfoniyasining rivojidagi fugada mavzu Dorian tusli minorda boshlanib, gis minorda tugaydi). S. lar modal tashkilotining muhim koʻrinishi. tonal javob bo'lib, uning tamoyillari allaqachon ricercar va fuganing dastlabki misollarida aniqlangan.
JS Bax. "Fuga san'ati", Kontrapunktus I.
JS Bax. Fug Es-dur "Yaxshi temperli Klavier"ning 1-jildidan.
S.larda katta va minorning modal tizimi. hukmronlik qiladi, lekin yagona emas. Bastakorlar tabiiy diatonikaning o'ziga xos ekspressivligini tark etmadilar. fretslar (qarang, masalan, h-molldagi Bax massasidan Credo No 12 fuga, L. Betxoven kvarteti № 3 "in der lydischer Tonart" 15-qismi, qat'iy uslub ta'siri bilan ajralib turadi). Ularga 20-asrning ustalari alohida qiziqish uyg'otadi. (masalan, Ravelning "Kuperin qabri" syuitasidan fuga, D.D. Shostakovichning ko'plab fugalari). Polifonik mahsulot. dekompsiyaga xos modal asosda yaratilgan. nat. musiqa madaniyatlari (masalan, E.M.Mirzoyanning torli va timpani uchun simfoniyasining polifonik epizodlari arman milliy koloritini ochib beradi, G.A.Muschelning fortepiano va tashkiliy fugalari oʻzbek milliy musiqa sanʼati bilan bogʻliq). 20-asrning koʻpgina bastakorlari ijodida major va minorning tashkil etilishi murakkablashadi, maxsus tonal shakllar paydo boʻladi (masalan, P. Hindemitning total-tonal tizimi), turlichalardan foydalaniladi. poli- va atonallik turlari.
17-18-asrlar bastakorlari qisman qattiq yozuv davrida shakllangan shakllardan keng foydalandilar: motet, variatsiyalar (shu jumladan ostinatoga asoslangan), kanzona, ricerkar, dekomp. taqlid turi. xor shakllari. Aslida S. bilan. fuga va koʻp sonlilarni oʻz ichiga oladi. shakllar, ularda polifonik. taqdimot gomofonik bilan o'zaro ta'sir qiladi. 17-18-asrlarning fugalarida. aniq modal-funksional munosabatlari bilan S.lar polifoniyasining muhim xususiyatlaridan biri. – tovushlarning balandligiga yaqin bog‘liqligi, ularning garmoniyalari. bir-biriga jalb qilish, akkordga qo'shilish istagi (ovozlarning polifonik mustaqilligi va garmonik jihatdan ahamiyatli vertikal o'rtasidagi bunday muvozanat, xususan, JS Bax uslubi). Bu S. s. 17-18-asrlar qattiq yozuv polifoniyasidan (funktsional jihatdan zaif bogʻlangan tovush vertikallari bir necha juft kontrapunktuar tovushlarning qoʻshilishi bilan ifodalanadi) ham, 20-asrning yangi polifoniyasidan ham keskin farq qiladi.
17-18-asrlar musiqasida shakllanishning muhim tendentsiyasi. - qarama-qarshi qismlarning ketma-ketligi. Bu muqaddimaning tarixiy barqaror siklining paydo bo‘lishiga olib keladi – fuga (ba’zan muqaddima o‘rniga – fantaziya, tokkata; ayrim hollarda uch qismli sikl shakllanadi, masalan, org. tokkata, Adagio va Baxning C-dur fugasi). ). Boshqa tomondan, qarama-qarshi qismlar bir-biriga bog'langan joylarda asarlar paydo bo'ladi (masalan, org. asarda. Buxtehude, Bax asarlarida: uch qismli org. fantaziya G-dur, uchlik 5 ovozli org. fugue Es-dur aslida kontrast-kompozit shaklning navlari).
Vena klassikasi musiqasida S. ning polifoniyasi. juda muhim rol o'ynaydi va Betxovenning keyingi asarlarida - etakchi rol. Gaydn, Motsart va Betxoven gomofonik mavzuning mohiyati va ma'nosini ochish uchun polifoniyadan foydalanadilar, ular polifoniyani o'z ichiga oladi. simfoniya jarayonida mablag'lar. rivojlanish; taqlid, murakkab qarama-qarshilik mavzuning eng muhim usullariga aylanadi. ish; Betxoven musiqasida polifoniya dramani majburlashning eng kuchli vositalaridan biri bo'lib chiqadi. keskinlik (masalan, 3-simfoniyadan "Dafn marshi" dagi fugato). Vena klassiklarining musiqasi teksturaning polifonizatsiyasi, shuningdek, gomofonik va polifonik kontrastlar bilan ajralib turadi. taqdimot. Polifonizatsiya shu qadar yuqori darajaga yetishi mumkinki, aralash gomofonik-polifonik shakllanadi. to'dasi sezilarli bo'lgan musiqa turi. polifonik kuchlanish chizig'i bo'limlari (katta polifonik shakl deb ataladi). Polifonik, gomofonik kompozitsiyaga "o'ralgan" epizodlar tonal, kontrapuntal va boshqa o'zgarishlar bilan takrorlanadi va shu tariqa san'at oladi. yaxlit shakl sifatida yaxlitlik doirasidagi rivojlanish, gomofonikni “teskari punktuatsiya qilish” (klassik misol - Motsartning G-dur kvarteti finali, K.-V. 387). Ko'p variantlardagi katta polifonik shakl 19-20 asrlarda keng qo'llanilgan. (masalan, Vagnerning "Nyurnberg ustalari" asaridan uvertura, Myaskovskiyning 21-simfoniyasi). Betxovenning so'nggi davrdagi asarida polifonik sonata allegrosining murakkab turi aniqlangan, bu erda gomofonik taqdimot butunlay yo'q yoki musalarga sezilarli ta'sir ko'rsatmaydi. ombor (32-sonataning pianoforte birinchi qismlari, 9-simfoniya). Bu Betxoven an'anasi alohida Opda kuzatiladi. I. Brams; u ko'p jihatdan to'liq qayta tug'iladi. 20-asrning eng murakkab mahsulotlari: Taneyevning "Zaburni o'qigandan keyin" kantatasidan 9-sonli yakuniy xorda, Hindemitning "Rassom Mathis" simfoniyasining 1-qismi, 1-sonli simfoniyaning 5-qismi. Shostakovich. Formaning polifonizatsiyasi ham tsiklni tashkil etishga ta'sir qildi; final polifonik sintez joyi sifatida ko'rila boshladi. oldingi taqdimotning elementlari.
Betxovendan keyin bastakorlar anʼanaviy musiqadan kam foydalandilar. polifonik. shakllari C. s., lekin buning uchun polifonikdan innovatsion foydalanish bilan qoplanadi. mablag'lar. Shunday qilib, 19-asrda musiqaning umumiy tendentsiyasi bilan bog'liq holda. obrazli konkretlik va manzaralilikka fuga va fugato muzalarning vazifalariga bo'ysunadi. obrazlilik (masalan, Berliozning "Romeo va Juletta" simfoniyasining boshidagi "Jang" ba'zan fantastik talqin qilinadi. (masalan, Rimskiy-Korsakovning "Qorqiz" operasida fugato o'sib borayotgan o'rmonni tasvirlaydi; betga qarang. 253 raqami), vergul. reja (hajviy. Vagnerning "Nyurnberg ustalari" 2-passasi finalidagi "Jang sahnasi" fugasi, Berliozning "Fantastik simfoniya" finalidagi grotesk fuga va boshqalar). 2-qavatga xos yangi murakkab turlar mavjud. 19 ichida. shakllarning sintezi: masalan, Vagner Lohengrin operasining kirish qismida polifonik xususiyatlarni birlashtiradi. o'zgarishlar va fugalar; Taneyev “Yohanno Damashq” kantatasining 1-qismida fuga va sonata xususiyatlarini birlashtirgan. 19-asrda polifoniya yutuqlaridan biri. fuganing simfonizatsiyasi edi. Fug printsipi (asta-sekin, keskin majoziy taqqoslashlarsiz, majoziy intonatsiyani ochish. Mavzuning mazmuni, uni tasdiqlashga qaratilgan) Chaykovskiy tomonidan 1-syuitaning 1-qismida qayta ko'rib chiqilgan. Rus musiqasida bu an'ana Taneyev tomonidan ishlab chiqilgan (qarang, masalan, "Jon Damashq" kantatasining yakuniy fugasi). Musiqaga xos. art-wu 19-asr. tasvirning o'ziga xosligi, o'ziga xosligiga intilish S polifoniyasiga olib keldi. bilan. qarama-qarshi mavzularning kombinatsiyalaridan keng foydalanishga. Leytmotivlarning kombinatsiyasi musiqaning eng muhim tarkibiy qismidir. Vagner dramaturgiyasi; Turli mavzular kombinatsiyasining ko'plab misollarini Opda topish mumkin. Rus bastakorlari (masalan, Borodinning "Knyaz Igor" operasidan "Polovtsian raqslari", Rimskiy-Korsakovning "Ko'rinmas Kitej shahri va qiz Fevroniya afsonasi" operasidan "Kerjentsdagi jang", "Vals". ” Stravinskiyning “Petrushka” baletidan va boshqalar. ). 19-asr musiqasida simulyatsiya shakllarining qiymatini pasaytirish. yangi polifonikning rivojlanishi bilan muvozanatlangan. qabullar (barcha jihatdan bepul, ovozlar sonini o'zgartirishga imkon beradi). Ular orasida - polifonik. Ohangdor xarakterdagi mavzularning “tarmoqlanishi” (masalan, Shumanning “Simfonik etyudlari”dan XI gis-moll etyuda, tungi cis-moll op. Shopenning 27 № 1); shu ma'noda b. A. Tsukerman "lirik" haqida gapiradi. Chaykovskiyning ohangdorlikka ishora qilgan polifoniya. rang berish lirikasi. mavzular (masalan, 1-simfoniyaning 4-qismining yon qismida yoki asosiy simfoniyani ishlab chiqishda 5-simfoniyaning sekin harakati mavzulari); Chaykovskiy an'anasini Taneyev qabul qilgan (masalan, c-moll va pianinoda simfoniyaning sekin qismlari. kvintet g-moll), Raxmaninoff (masalan, pianino. Es-dur muqaddimasi, "Qo'ng'iroqlar" she'rining sekin qismi), Glazunov (asosiy. skripka va orkestr uchun konsertning 1-qismi mavzulari). Yangi polifonik qabul qilish ham "qatlamlar polifoniyasi" edi, bu erda qarama-qarshi nuqta alohida emas. ohangdor ovozlar, lekin ohangdor va garmonik. komplekslar (masalan, Shumanning "Simfonik etyudlari" dan II etyuda). Ushbu turdagi polifonik matolar keyinchalik rang va rangga intilib, musiqada turli xil ilovalar oldi. vazifalar (qarang, masalan, fp. Debussining "G'arq bo'lgan sobori" muqaddimasi) va ayniqsa 20-asr polifoniyasida. Harmoniya ohangi. ovozlar C uchun yangilik emas. bilan. qabul qilish, lekin 19-asrda. u juda tez-tez va turli yo'llar bilan ishlatiladi. Shunday qilib, Vagner shu tarzda xulosada maxsus polifonik - melodik - to'liqlikka erishadi. qurilishi Ch. "Nyurnberg ustalari" operasining uvertura qismlari (71 va keyingi o'lchov). Harmoniya ohangi. ketma-ketliklar dekompsiyaning birgalikda mavjudligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin. ritmik ovoz variantlari (masalan, "Okean-dengiz ko'k" kirish qismidagi chorak va sakkizinchi birikmasi, ork kombinatsiyasi. va xor. Rimskiy-Korsakovning "Sadko" opera dostonining 4-sahnasi boshida yuqori ovozning variantlari). Bu xususiyat "o'xshash raqamlarning kombinatsiyasi" bilan aloqada bo'ladi - bu kon musiqasida yorqin rivojlanishga erishgan texnika. 19 - iltimos. 20 cc (masalan
Zamonaviy "Yangi polifoniya" gumanistik, ehtirosli, axloqiy jihatdan to'ldirilgan san'at va san'at o'rtasidagi kurashda mavjud bo'lib, unda polifoniyaning tabiiy intellektualligi ratsionallikka, ratsionallik esa ratsionalizmga aylanadi. Polifoniya S. s. 20-asrda - qarama-qarshi, ko'pincha bir-birini istisno qiladigan hodisalar dunyosi. Umumiy fikr shundaki, XX asrda polifoniya. musalarning ustun va barqarorlashgan tizimiga aylandi. fikrlash faqat nisbatan haqiqatdir. 20-asrning ba'zi ustalari odatda polifonikdan foydalanishga ehtiyoj sezmaydilar. degan ma'noni anglatadi (masalan, K. Orff), boshqalari esa o'zlarining butun majmuasiga ega bo'lib, asosan "gomofonik" kompozitorlar bo'lib qoladilar (masalan, SS Prokofyev); bir qator ustalar (masalan, P. Hindemit) uchun polifoniya yetakchi, lekin yagona emas. gapirish usuli. Biroq, 20-asrning ko'plab musiqiy va ijodiy hodisalari. polifoniyaga mos ravishda vujudga keladi va rivojlanadi. Masalan, misli ko'rilmagan drama. Shostakovich simfoniyalaridagi ifoda, Stravinskiydagi hisoblagich energiyasining "chiqishi" polifoniyaga chambarchas bog'liq. ularning musiqasining tabiati. Ba'zi vositalar. polifonik mahsulot. 20-asr 20-qavatning muhim maydonlaridan biri bilan bog'liq. asr - neoklassitsizm, uning asosiy e'tibori muzalarning ob'ektiv tabiatiga qaratilgan. mazmuni, qat'iy uslub va erta barokko polifonistlaridan ("Ludus tonalis" Hindemit, Stravinskiyning bir qator asarlari, shu jumladan "Zaburlar simfoniyasi") shakllanish tamoyillari va texnikasini o'z ichiga oladi. Polifoniya sohasida ishlab chiqilgan ba'zi texnikalar dodekafoniyada yangi usulda qo'llaniladi; pl. musiqaga xos xususiyat. 1-asr tili politonallik, polimetriyaning murakkab shakllari, deb ataladigan ma'nolarni anglatadi. lenta ovozi polifoniyaning shubhasiz hosilalaridir.
20-asr polifoniyasining eng muhim xususiyati. - dissonansning yangi talqini va zamonaviy. kontrpunkt odatda dissonant kontrapunkt hisoblanadi. Qat'iy uslub undosh undoshlarga asoslanadi: faqat o'tuvchi, yordamchi yoki kechikuvchi tovush shaklida yuzaga keladigan dissonans, albatta, har ikki tomonda ham undoshlar bilan o'ralgan. S. o'rtasidagi asosiy farq. bilan. bu erda erkin qabul qilingan dissonanslardan foydalanilganligida yotadi; ular tayyorgarlikni talab qilmaydi, garchi ular, albatta, u yoki bu ruxsatni topsalar ham, ya'ni dissonans faqat bir tomonda - o'zidan keyin uyg'unlikni nazarda tutadi. Va, nihoyat, musiqa pl. 20-asr bastakorlarining dissonanslari xuddi konsonans bilan bir xil tarzda qo'llaniladi: u nafaqat tayyorgarlik, balki ruxsat berish shartlari bilan ham bog'liq emas, ya'ni. konsonansdan mustaqil mustaqil hodisa sifatida mavjud. Dissonans ko'proq yoki kamroq darajada garmonik funktsional aloqalarni zaiflashtiradi va polifonikning "yig'ilishi" ni oldini oladi. ovozlar akkordga, birlik sifatida vertikal eshitiladigan tovushga aylanadi. Akkord-funksional ketma-ketlik mavzu harakatini boshqarishni to'xtatadi. Bu polifonikning melodik-ritmik (va tonal, musiqa tonal bo'lsa) mustaqilligining kuchayishini tushuntiradi. ovozlar, ko'plab boshqalarning asarlarida polifoniyaning chiziqli tabiati. zamonaviy bastakorlar (bunda qattiq yozuv davrining qarama-qarshiligi bilan o'xshashlikni ko'rish oson). Masalan, Shostakovichning 1-simfoniyasining (5-raqam) 32-qismining rivojlanishidan boshlab kulminatsion qoʻsh kanonda melodik (gorizontal, chiziqli) boshlanish shu qadar hukmronlik qiladiki, quloq garmonikani sezmaydi, yaʼni. tovushlar orasidagi vertikal munosabat. 20-asr bastakorlari an'anaviydan foydalanadilar. polifonik degan ma'noni anglatadi. til, ammo buni taniqli texnikaning oddiy takrorlanishi deb hisoblash mumkin emas: aksincha, biz zamonaviy haqida gapiramiz. an'anaviy vositalarni faollashtirish, buning natijasida ular yangi sifatga ega bo'ladi. Masalan, yuqorida aytib o'tilgan Shostakovich simfoniyasida fugato rivojlanishning boshida (17 va 18-raqamlar), javobning ko'tarilgan oktavaga kirishi tufayli g'ayrioddiy qattiq eshitiladi. 20-asrning eng keng tarqalgan vositalaridan biri. "qatlamlar polifoniyasi" ga aylanadi va suv omborining tuzilishi cheksiz murakkab bo'lishi mumkin. Shunday qilib, qatlam ba'zan ko'p ovozlarning parallel yoki qarama-qarshi harakatidan (klasterlar hosil bo'lgunga qadar) hosil bo'ladi, aleatorik usullar (masalan, qatorning berilgan tovushlari bo'yicha improvizatsiya) va sonoristika (ritm. kanon, masalan, stendda o'ynaladigan torlar uchun) va boshqalar. Klassik polifonik musiqadan ma'lum. ork muxolifati. 20-asrning ko'plab kompozitorlaridagi guruhlar yoki asboblar o'ziga xos "ritmik tembrlar polifoniyasi" ga aylantirildi (masalan, Stravinskiyning "Bahor marosimi" ning kirish qismida) va mantiqiy holatga keltirildi. tugaydi, "tovushli effektlar polifoniyasi" ga aylanadi (masalan, K. Penderecki). Xuddi shu tarzda, dodekafonik musiqada to'g'ridan-to'g'ri va yonma-yon harakatni ularning inversiyalari bilan qo'llash qat'iy uslub texnikasidan, lekin tizimli foydalanishdan, shuningdek, butunni tashkil qilishda aniq hisoblashdan kelib chiqadi (har doim ham foydasiga emas). ekspressivlik) ularga boshqa sifat beradi. Polifonikda. 20-asr musiqasining an'anaviy shakllari o'zgartirilib, yangi shakllar tug'iladi, ularning xususiyatlari tematizm tabiati va umumiy ovoz tashkiloti bilan uzviy bog'liqdir (masalan, simfonik op finalining mavzusi.
Polifoniya 20-asr tubdan yangi uslubni shakllantiradi. atamasi bilan belgilangan tushunchadan tashqariga chiqadigan tur "S. Bilan.”. 2-qavatning ushbu "super-erkin" uslubining aniq belgilangan chegaralari. 20-asrda hali mavjud emas va uning ta'rifi uchun umumiy qabul qilingan atama mavjud emas (ba'zida "XX asrning yangi polifoniyasi" ta'rifi qo'llaniladi).
S. bilan birga oʻqiydi. uzoq vaqt davomida faqat amaliy harakat qildi. uch. maqsadlar (F. Marpurg, I. Kirnberger va boshqalar). Mutaxassis. tarixiy va nazariy tadqiqotlar 19-asrda paydo boʻldi. (X. Riemann). Umumlashtiruvchi asarlar 20-asrda yaratilgan. (masalan, E. Kurtning "Chiziqli kontrapunkt asoslari"), shuningdek, maxsus. zamonaviy polifoniyadagi estetik asarlar. Rus tilida keng adabiyot mavjud. lang. bilan bagʻishlangan S.ning tadqiqotlari. B.V.Asafiev bu mavzuga qayta-qayta murojaat qilgan; umumlashtiruvchi xarakterdagi asarlardan S.S.Skrebkovning “Badiiy uslublar tamoyillari” va V.V.Protopopovning “Polifoniya tarixi” asarlari ajralib turadi. Polifoniya nazariyasining umumiy masalalari boshqa ko'plab mavzularda ham yoritilgan. polifonik kompozitorlar haqidagi maqolalar.
2) Polifoniya kursining ikkinchi, yakuniy (qattiq uslubdan keyin (2)) qismi. Musiqada SSSR universitetlarida polifoniya nazariy kompozitsion darajada o'rganiladi va ba'zilari tomonidan ijro etiladi. f-max; o'rta maktablarda. institutlar - faqat tarixiy-nazariy bo'yicha. bo'limi (ijro bo'limlarida polifonik shakllar bilan tanishish musiqa asarlarini tahlil qilish umumiy kursiga kiritilgan). Kursning mazmuni hisob bilan belgilanadi. SSSR va respublika Madaniyat vazirligi tomonidan tasdiqlangan dasturlar. min-siz. bilan S.ning kursi. yozma mashqlarni bajarishni nazarda tutadi ch. arr. fuga shaklida (kanonlar, ixtirolar, passakaliyalar, variatsiyalar, har xil muqaddima, fugalar uchun pyesalar va boshqalar) ham tuzilgan. Kursning maqsadlari polifonik tahlilni o'z ichiga oladi. turli davr va uslubdagi kompozitorlarga oid asarlar. Baʼzi uchlarning bastakorlik boʻlimlari boʻyicha. muassasalar polifonik ko'nikmalarni rivojlantirishni mashq qildilar. improvizatsiya (G.I.Litinskiyning "Polifoniyadagi muammolar" ga qarang); tarixiy va nazariy f-max musiqa haqida. SSSR universitetlari tarixda polifoniya hodisalarini o'rganishga yondashuvni o'rnatdilar. jihati. Boyqushlarda o'qitish metodikasi uchun. uch. muassasalar polifoniyaning tegishli fanlar - solfejio bilan bog'lanishi bilan tavsiflanadi (masalan, VV Sokolova, M.-L., 2, "Solfejio" tomonidan "Polifonik adabiyotdan misollar to'plami. 3, 4 va 1933 ovozli solfejio uchun" qarang. "Polifonik adabiyotdan namunalar" A. Agajanov va D. Blum, Moskva, 1972), musiqa tarixi va boshqalar.
Polifoniyani o'qitish uzoq yillik pedagogik ma'lumotlarga ega. an'analar. 17-18 asrlarda. deyarli har bir bastakor o'qituvchi edi; bastakorlikda o'zini sinab ko'rayotgan yosh musiqachilarga tajriba o'tkazish odat edi. S. bilan dars beradi. eng yirik musiqachilar tomonidan muhim masala deb hisoblangan. Uch. rahbariyat JP Sweelinck, JF Rameau tark etdi. JS Bax o'zining ko'plab ajoyib asarlarini yaratdi. - ixtirolar, "Yaxshi temperli Klavier", "Fuga san'ati" - amaliy sifatida. polifonikni yaratish va bajarish bo'yicha ko'rsatmalar. ishlab chiqarish. S. dan dars berganlar orasida. – J.Gaydn, S.Frank, J.Bize, A.Brukner. Hisobotda polifoniya masalalariga e'tibor beriladi. rahbarlar P. Hindemit, A. Schoenberg. Rus va boyqushlarda polifonik madaniyatning rivojlanishi. musiqa kompozitorlari N.A.Rimskiy-Korsakov, A.K.Lyadov, S.I.Taneev, R.M.Glier, AV Aleksandrov, N.Ya.ning faoliyati bilan taraqqiy etgan. Myaskovskiy. S.larni oʻqitish tajribasini umumlashtiruvchi bir qancha darsliklar yaratildi. SSSRda.
Manbalar: Taneev S. I., Kirish, o'z kitobida: Qattiq yozuvning harakatlanuvchi kontrpunkti, Leyptsig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I.), S.ga bir nechta xatlar. VA. Taneyev musiqa va nazariy masalalar bo'yicha, kitobda: S. VA. Taneev, Materiallar va hujjatlar, jild. 1, M., 1952; Taneev S. I., Ilmiy-pedagogik merosdan, M., 1967; Asafiyev B. DA. (Igor Glebov), Polifonik san'at, organ madaniyati va musiqiy zamonaviylik haqida. L., 1926; o'zining, Musiqiy shakl jarayon sifatida, (kitob. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., Polifonik tahlil, M.-L., 1940; o'zining, Polifoniya darsligi, M.-L., 1951, M., 1965; uning, Musiqiy uslublarning badiiy tamoyillari, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., Ixtirochilik polifoniya asoslarini amaliy tahlil qilish bo'yicha qo'llanma, M., 1953; Protopopov V. V., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. (Jild) 1) – rus klassik va sovet musiqasi, M., 1962; uning, eng muhim hodisalarida polifoniya tarixi. (Jild) 2) – XVIII-XIX asrlar G‘arbiy Yevropa klassiklari, M., 1965; Uyg'onish davridan XX asrgacha. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Kontrapunkt san'ati, M., 1964; Uyg'onish davri. Barokko. Klassizm. XV-XVII asrlar G'arbiy Evropa san'atida uslublar muammosi. (Sb.), M., 1966; Hermit I. Ya., Harakatlanuvchi kontrpunkt va erkin yozuv, L., 1967; Kushnarev X. S., O polifoniya, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifoniya, M., 1972; Polifoniya. Sat. Art., komp. va tahrir. TO. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traity de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. V., fuga haqidagi risola, jild. 1-2, V., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., Musiqada sof kompozitsiya sanʼati, jild. 1-2, B.-Ktsnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., Kompozitsiya uchun to'liq ko'rsatmalar, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Qarama-qarshilik nazariyasi, kanon va fuga, V., 1859, 1883; Sudya E.F. E., Oddiy va qo'sh kontrapunkt darsligi, Lpz., 1872 (rus. boshiga. - Rixter E. F., Oddiy va qo'sh kontrapunkt darsligi, M.-Leyptsig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt va Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. boshiga. - Bussler L., Erkin uslub. Kontrapunkt va fuga darsligi, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, nom ostida: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; uning, Double kontrapunkt va kanon, L., 1891, 1893; uning, Fugue, L., 1891 (rus. boshiga. – Prayt E., Fuga, M., 1900); o'zining, Fugal tahlili, L., 1892 (rus. boshiga. – Prout E., Fuglar tahlili, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. Century, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurt E., Chiziqli qarama-qarshilik asoslari ..., Bern, 1917 (rus. boshiga. – Kurt E., Chiziqli qarama-qarshilik asoslari, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Kontrapunkt bo'yicha tadqiqotlar, N.
VP Frayonov
