Triada |

lat. trias, mikrob. Dreiklang, ingliz. triada, frantsuz uchlik kelishuvi

1) Uchta tovushdan iborat akkord, ular uchdan birida joylashtirilishi mumkin. T.ning 4 turi mavjud: ikkita undosh – katta (shuningdek katta, “qattiq”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) va minor (kichik, “yumshoq”, trias garmonica minor, trias garmonica mollis, imperfecta) va ikkita dissonant - ortdi (shuningdek, "ortiqcha", trias superflue, mo'l-ko'l) va kamayadi (trias deficiens - "etarli emas"). Undosh T. beshdan birning mukammal undoshini nisbatlar nisbatiga koʻra – arifmetik (4:5:6, yaʼni katta uchinchi + kichik uchinchi) va garmonik (10:12:15, yaʼni kichik uchinchi +) boʻlish natijasida yuzaga keladi. asosiy uchinchi). Ulardan biri - asosiy - tabiiy shkalaning pastki qismidagi ohanglarni o'rganishga to'g'ri keladi (tonlar 1: 2: 3: 4: 5: 6). 17—19-asrlarda hukmron boʻlgan major-minor tonal tizimidagi akkordning asosini undosh ohanglar tashkil etadi. ("Garmonik triada barcha konsonansning asosidir ...", deb yozgan edi IG Valter). Katta va kichik T. markaz hisoblanadi. 2-bobning elementlari. frets yevropa. bir xil nomdagi musiqa. Ko'p jihatdan undosh ohanglar XX asr musiqasida o'z ahamiyatini saqlab qoldi. Ajralib turing 20 "uyg'un emas". T. – koʻpaygan (katta uchdan ikki qismdan) va kamaygan (ikki kichikdan). Sof beshlik undoshiga qo'shilmagan holda, ularning ikkalasi ham barqarorlikdan mahrum (ayniqsa, kamaygan beshlik dissonansini o'z ichiga olgan kamaygan). Muses. kontrapunkt amaliyotiga muvofiq nazariya. harflar dastlab polifoniyani, jumladan T.ni intervallar majmuasi deb hisoblagan (masalan, T. beshdan va uchdan ikki qismning birikmasi sifatida). G. Tsarlino T.ning birinchi nazariyasini bergan (2), ularni «garmoniyalar» deb atagan va katta va kichik T.ni sonli nisbatlar nazariyasi (torlar uzunliklarida, katta T. – garmonik proporsiya 1558) yordamida tushuntirgan. 15:12, minor – arifmetik 10 :6:5). Keyinchalik T. «triada» sifatida belgilandi (trialar; A. Kirxerning fikricha, T.-triada tovush-monada va ikki tonli diada bilan birga musiqiy «materiya»ning uch turidan biridir). I. Lippius (4) va A. Werkmeister (1612-1686) "garmonik" deb hisoblashgan. T. Muqaddas Uch Birlikni ramziy qiladi. N.P.Diletskiy (87) toʻgʻri tartibga solishda (keng yoki yaqin) primaning ikki barobari bilan T. misolidan foydalanib, “konkordanslar”ni (konsonanslarni) oʻrgatadi; u T.ga koʻra ikkita rejimni belgilaydi: ut-mi-sol – “quvnoq musiqa”, re-fa-la – “gʻamgin musiqa”. J.F.Ramo “toʻgʻri” akkordlarni akkord boʻlmagan tovushlar bilan birikmalardan ajratib, T.ni asosiy deb belgilagan. akkord turi. M. Gauptmann, A. Ottingen, X. Riemann, Z. Karg-Elert minor T.ni majorning koʻzgu inversiyasi (inversiyasi) (major va minor dualizmi nazariyasi) sifatida talqin qilgan; Riman T.ning dualizmini untertonlar nazariyasi bilan asoslashga harakat qildi. Riemanning funksional nazariyasida undosh temporallik barcha turdagi modifikatsiyalar uchun asos bo'lgan monolit kompleks sifatida tushuniladi.

2) Asosiyni belgilash. uning inversiyalaridan farqli o'laroq, boshda prima bilan uch tovushli uch tovushli akkord turi.

Manbalar: Diletskiy Nikolay, Musikiy grammatikasi g'oyasi, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetsiya, 1558 (faksimile musiqa va musiqa adabiyoti yodgorliklarida faksimile, 2 seriya, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, qayta nashr etilgan. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in duler Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (sarlavha ostida: Das dual Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Xildesheym, 1898 yil; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Valter JG, Praecepta der musicalischen kompozitsiyasi (1931), Lpz., 1708.

Yu. X. Xolopov