O'rta asr pardalari |

O'rta asr pardalari, to'g'riroq cherkov fretslari, cherkov ohanglari

lat. modi, toni, tropi; German Kirchentöne, Kirchentonarten; Fransuzcha rejimlar gregoriens, tons ecclesiastiques; Ingliz cherkov usullari

G'arbiy Evropa professional (ch. arr. cherkov) musiqasi asosidagi sakkiz (Uyg'onish davri oxirida o'n ikkita) monodik rejimlarning nomi. o'rta yosh.

Tarixiy jihatdan S. l ni belgilashning 3 ta tizimi:

1) raqamlangan bug 'xonasi (eng qadimgi; rejimlar lotinlashtirilgan yunon raqamlari bilan ko'rsatilgan, masalan, protus - birinchi, deuterus - ikkinchi va boshqalar, har birining ikkitadan haqiqiy - asosiy va plagal - ikkilamchi bo'linishi bilan);

2) raqamli oddiy (modlar rim raqamlari yoki lotin raqamlari bilan ko'rsatilgan - I dan VIII gacha; masalan, primus tonusi yoki I, sekundus tonusi yoki II, tertius tonusi yoki III va boshqalar);

3) nominal (nominativ; yunon musiqa nazariyasi nuqtai nazaridan: dorian, gipodoriy, frigiy, gipofrigiy va boshqalar). Sakkizta S. l uchun birlashtirilgan nomlash tizimi:

I – doriyskiy – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Frigiy – authentic deuterus IV – gipofrigiy – deuterus plagalis V – lidiyskiy – authentic tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – Mixolydian – tetrardus authenticus VII – mixolydian – tetrardus authenticus VII – hipofrigiy

Asosiy modal kategoriyalar S. l. – finalis (yakuniy ohang), ambitus (ohang balandligi) va – zabur bilan bog‘liq kuylarda – reperkussiya (shuningdek, tenor, tuba – takror ohangi, psalmodiya); bundan tashqari, S. l.dagi kuylar. ko'pincha ma'lum bir ohang bilan ajralib turadi. formulalar (zabur ohangidan kelib chiqqan). Final, ambitus va reperkussiya nisbati har bir S. l tuzilishining asosini tashkil qiladi:

Melodich. formulalar S. l. sano ohangida (zabur ohanglari) - boshlash (boshlang'ich formula), final (yakuniy), mediant (o'rta kadans). melodik namunalar. S. l.dagi formulalar va ohanglar:

"Ave maris Stella" madhiyasi.

Offertory "Men chuqurlikdan yig'ladim."

Antifon "Yangi amr".

Halleluja va "Laudate Dominum" oyati.

Sekin-asta "Ular ko'rdilar".

Ommaviy "Pasxa mavsumi" ning Kyrie eleison.

O'liklar uchun massa, abadiy dam olishga kiradi.

S. l xususiyatlariga. differensiatsiyalarni ham o'z ichiga oladi (lot. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - kadans melodik. olti bo'g'inli xulosaga tushadigan antifonal psalmodiya formulalari. deb atalmish ibora. "Kichik doksologiya" (seculorum omin - "va abadiy va abadiy omin"), bu odatda undoshlarni qoldirib ketish bilan belgilanadi: Euouae.

Ommaviy Xudoning Qo'zisi "Kelilish va Lent kunlarida".

Farqlanishlar sano oyatidan keyingi antifonga o'tish vazifasini bajaradi. Melodik jihatdan farqlash zabur ohanglarining finallaridan olingan (shuning uchun sano ohanglarining finallari farqlar deb ham ataladi, qarang: "Antiphonale monasticum pro diurnis horis ...", Tornaci, 1963, 1210-18-betlar).

Antifon "Ad Magnificat", VIII G.

Dunyoviy va xalqda. O'rta asrlar musiqasi (ayniqsa Uyg'onish davri), aftidan, har doim boshqa rejimlar mavjud bo'lgan (bu "S. l." atamasining noto'g'riligi - ular barcha o'rta asrlar musiqasi uchun emas, balki asosan cherkov musiqasi uchun, shuning uchun "cherkov rejimlari", "cherkov ohanglari" atamasi to'g'riroq). Biroq, ular musiqiy va ilmiy jihatdan e'tiborga olinmadi. cherkov ta'sirida bo'lgan adabiyot. J. de Groheo ("De musica", taxminan 1300 yil) dunyoviy musiqa (cantum civilem) cherkov qonunlari bilan "juda yaxshi tushmasligini" ta'kidladi. parda; Glarean ("Dodekachordon", 1547) ion rejimi taxminan mavjud deb hisoblagan. 400 yil. Bizgacha etib kelgan eng qadimgi o'rta asrlarda. dunyoviy, liturgik bo'lmagan ohanglar mavjud, masalan, pentatonik, ion rejimi:

Peter haqida nemis qo'shiq. Con. 9-asr.

Ba'zan, masalan, Gregorian qo'shig'ida ion va eol rejimlari (tabiiy katta va minorga mos keladi) ham uchraydi. "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) butun monodik massasi XI, ya'ni ion, fretda yozilgan:

Kyrie Eleison "Tantanali bayramlarda" massasi.

Faqat Serda. 16-asr (“Dodekachordon” Glareanaga qarang) S. l tizimida. Yana 4 ta perd kiritildi (shunday qilib, 12 ta perd bor edi). Yangi to'siqlar:

Tsarlinoda ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) va ba'zi frantsuzcha. va nemis. 17-asr musiqachilari o'n ikki S. l.ning boshqa taksonomiyasi. Glarean bilan solishtirganda berilgan. Tsarlinoda (1558):

G. Zarlino. "Garmonik institutlar", IV, bob. 10.

U M. Mersenna («Umumjahon uyg'unligi», 1636-37):

Xafa bo'ldim - haqiqiy. Dorian (s-s1), II rejim - plagal subdorian (g-g1), III fret - haqiqiy. Frigiya (d-d1), IV rejim - plagal sub-frigiya (Aa), V - haqiqiy. Lidiya (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - haqiqiy. mixolydian (f-f1), VIII - plagal hipomiksolidian (c-c1), IX - haqiqiy. giperdorik (g-g1), X - plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI - haqiqiy. giperfrigiy (a-a1), XII – plagal subgiperfrigiy (e-e1).

S. l ning har biriga. o'ziga xos ifodasini berdi. xarakter. Cherkovning ko'rsatmalariga ko'ra (ayniqsa, o'rta asrlarning boshlarida), musiqa har qanday tanaviy, "dunyoviy" gunohkor va ruhlarni ma'naviy, samoviy, nasroniy ilohiylikka ko'tarishi kerak. Shunday qilib, Klement Iskandariyalik (taxminan 150 – 215 yillar) qadimiy, butparast frigiyalik, lidiyalik va dor “nomlari”ga “yangi garmoniyaning abadiy kuyi, xudo nomi” foydasiga, “ayolona kuylar”ga qarshi chiqdi va “ faryod ritmlari”, “ruhni buzadi” va uni “ma’naviy shodlik” foydasiga “komos” “kayfotiga” jalb qiladi, “nafsiyatni olijanoblik va jilovlash uchun”. U "uyg'unlik (ya'ni rejimlar) qat'iy va pok bo'lishi kerak" deb hisoblardi. Masalan, Dorian (cherkov) rejimi ko'pincha nazariyotchilar tomonidan tantanali, ulug'vorlik bilan tavsiflanadi. Gido d'Arezzo "6-ning mehribonligi", "7-chining suhbatdoshligi" haqida yozadi. Modalar ekspressivligi tavsifi ko'pincha batafsil, rang-barang (xarakteristikalar kitobda keltirilgan: Livanova, 1940, 66-bet; Shestakov, 1966, 349-bet) modal intonatsiyani jonli idrok etishdan dalolat beradi.

Tarixiy jihatdan S. l. shak-shubhasiz, cherkov frets tizimidan kelib chiqadi. Vizantiya musiqasi - deb ataladigan musiqa. oktoiha (osmos; yunoncha oxto - sakkiz va nxos - ovoz, rejim), bu erda 8 ta rejim mavjud bo'lib, ular 4 juftga bo'lingan, haqiqiy va plagal sifatida belgilangan (yunon alifbosining birinchi 4 ta harfi, bu tartibga ekvivalent: I). – II – III – IV), yunon tilida ham qo‘llaniladi. rejim nomlari (Dorian, Frigian, Lidiya, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Frigian, Hypolydian, Hypomixolydian). Vizantiya cherkovlarini tizimlashtirish. frets Damashq Ioannga tegishli (1-asrning 8-yarmi; Osmosga qarang). Vizantiya, doktor Rossiya va G'arbiy Evropa modal tizimlarining tarixiy Ibtidosi masalasi. Biroq, S. l. qo'shimcha tadqiqotlarni talab qiladi. Muses. ilk oʻrta asrlar (6—8-asr boshlari) nazariyotchilari haligacha yangi uslublar (Boetiy, Kassiodor, Sevilyalik Isidor) haqida gapirmaydilar. Birinchi marta ular risolada tilga olinadi, uning bir parchasi M. Gerbert (Gerbert Skriptores, I, 26-27-betlar) Flakkus Alkuin (735-804) nomi bilan nashr etilgan; ammo uning muallifligi shubhali. S. l haqida ishonchli gapiradigan eng qadimgi hujjat. Aurelianning Reomdan (9-asr) “Musica disciplina” (taxminan 850; “Gerbert Skriptores”, I, 28-63-betlar) risolasini hisobga olish kerak; uning "De Tonis octo" 8-bobining boshida Alkunnosning butun parchasi deyarli so'zma-so'z aks ettirilgan. Rejim (“ohang”) bu yerda qo‘shiq aytishning o‘ziga xos usuli sifatida talqin qilinadi (modus tushunchasiga yaqin). Muallif musiqiy misollar va sxemalarni keltirmaydi, balki antifonlar, responsorlar, takliflar, kommunolarning ohanglariga ishora qiladi. 9 (?) asrga oid anonim risolada. "Alia musica" (Gerbert tomonidan nashr etilgan - "Gerbert Skriptores", I, 125-52-betlar) allaqachon 8 S. l.ning har birining aniq chegaralarini ko'rsatadi. Shunday qilib, birinchi perde (primus tonus) meza (ya'ni Aa)gacha bir oktavani egallagan "eng past" (omnium gravissimus) sifatida belgilanadi va "gipodorian" deb ataladi. Keyingisi (oktava Hh) Hipofrigiya va hokazo. (“Gerbert Skriptores”, I, 127-bet). Boethius tomonidan uzatilgan ("De institute musica", IV, capitula 15) yunoncha tizimlashtirish. Ptolemeyning transpozitsiyaviy shkalasi (modlar nomlarini aks ettiruvchi “mukammal tizim” transpozitsiyalari – Frigiya, Dorian va boshqalar – lekin faqat teskari, o‘sish tartibida) “Alia musica”da rejimlarni tizimlashtirishda xato qilingan. Natijada, yunoncha rejimlarning nomlari boshqa shkalalar bilan bog'liq bo'lib chiqdi (qarang: Qadimgi yunoncha rejimlar). Modal shkalalarning o'zaro joylashishini saqlab qolish tufayli ikkala tizimdagi rejimlarning ketma-ketligi tartibi bir xil bo'lib qoldi, faqat ketma-ketlik yo'nalishi o'zgardi - yunon mukammal tizimining tartibga soluvchi ikki oktava diapazonida - A dan. a2.

Oktavaning keyingi rivojlanishi bilan bir qatorda S. l. va solmizatsiyaning tarqalishi (11-asrdan), Gvido d'Arezzoning oltita akkordlar tizimi ham qo'llanilishini topdi.

Evropa polifoniyasining shakllanishi (o'rta asrlarda, ayniqsa Uyg'onish davrida) musiqa asboblari tizimini sezilarli darajada deformatsiya qildi. va oxir-oqibat uning yo'q qilinishiga olib keldi. S. l.ning parchalanishiga sabab boʻlgan asosiy omillar. gollar ko'p edi. ombor, ohangni kiritish va undosh triadani rejim asosiga aylantirish. Polifoniya S. l.ning ayrim toifalarining ahamiyatini bir darajaga koʻtardi. - ambitus, aks-sadolar, birdaniga ikkita (hatto uchta) dekompsiyada tugash imkoniyatini yaratdi. tovushlar (masalan, bir vaqtning o'zida d va a da). Kirish ohangi (musisa falsa, musica ficta, xromatizmga qarang) S. l.ning qatʼiy diatonizmini buzgan, S. l.ning tuzilishida qisqargan va noaniq farqlar keltirib chiqargan. bir xil kayfiyatda, rejimlar orasidagi farqni asosiy belgilovchi xususiyatga - asosiy yoki kichik asosiyga qisqartiradi. triadalar. 13-asrda uchdan birlik (keyin oltinchi) konsonansning tan olinishi. (Kyolnlik Frankodan, Johannes de Garland) 15-16 asrlarga olib keldi. undosh uchliklarni (va ularning inversiyalarini) doimiy ishlatishga va shuning uchun ext. modal tizimni qayta tashkil etish, uni major va minor akkordlarda qurish.

S. l. koʻpburchak musiqasi Uygʻonish davri (15—16-asrlar) modal garmoniyasiga, soʻngra 17—19-asrlardagi “garmonik tonallik”ga (major-minor sistemasining funksional garmoniyasi) rivojlandi.

S. l. 15—16-asrlarda koʻpburchak musiqasi. aralash katta-kichik modal tizimni noaniq eslatuvchi o‘ziga xos rangga ega bo‘ladi (qarang: Mayor-minor). Odatda, masalan, kichik kayfiyat uyg'unligida yozilgan asarning katta triadasi bilan tugash (D-dur - Dorian d, E-dur - frigiy e). Harmoniklarning uzluksiz ishlashi. butunlay boshqa tuzilish elementlari — akkordlar klassik musiqa uslubining asl monodiyasidan keskin farq qiluvchi modal tizimni keltirib chiqaradi. Bu modal sistema (uygʻonish davri modal garmoniyasi) nisbatan mustaqil boʻlib, sl va major-minor tonalligi bilan birga boshqa tizimlar qatorida turadi.

Major-minor sistemasi hukmronligi oʻrnatilishi bilan (17—19-asrlar) sobiq S. l. asta-sekin o'z ahamiyatini yo'qotib, qisman katoliklikda qoladi. cherkov kundalik hayoti (kamroq - protestantlarda, masalan, "Mit Fried und Freyd ich fahr dahin" xorning Dorian ohangi). S. l ning alohida yorqin namunalari. asosan 1-qavatda joylashgan. 17-asr S. l.ning xarakterli inqiloblari. eski kuylarni qayta ishlashda J.S.Baxdan kelib chiqadi; butun bir parcha ushbu rejimlardan birida saqlanishi mumkin. Shunday qilib, "Herr Gott, dich loben wir" (uning matni eski lotin madhiyasining nemischa tarjimasi, 1529 yilda M. Lyuter tomonidan ijro etilgan) xor uchun Bax tomonidan qayta ishlangan frigiya rejimida ohangi (BWV 16). , 190, 328) va organ uchun (BWV 725) to'rtinchi ohangning eski madhiyasi "Te deum laudamus" ning qayta ishlangani bo'lib, Bax qayta ishlashda melodik elementlar saqlanib qolgan. Ushbu Wed.-asrning formulalari. ohanglar.

JS Bax. Organ uchun xor muqaddimasi.

Agar S. l.ning elementlari. uyg'unlikda 17-asr. Bax davri musiqasida esa – eski an’ana qoldig‘i, so‘ngra L.Betxovendan boshlab (“Adagio “In der lydischen Tonart” kvartet op. 132) yangi asosda eski modal tizimning qayta tiklanishi kuzatiladi. . Romantizm davrida S. l.ning oʻzgartirilgan shakllaridan foydalanish. stilizatsiya, o‘tmish musiqasiga murojaat qilish lahzalari bilan bog‘liq (F. List, J. Brams tomonidan; Chaykovskiyning pianino uchun variatsiyalaridan 7-variatsiyada op. 19 № 6 – Frigiya rejimi oxirida tipik major tonik bilan) va bastakorlarning xalq musiqasi yoʻnalishlariga eʼtiborining ortib borishi bilan birlashadi (qarang. Tabiiy rejimlar), ayniqsa 19—20-asrlar rus kompozitorlari F. Shopen, B. Bartok.

Manbalar: Stasov V. V., Zamonaviy musiqaning ba'zi yangi shakllari haqida, Sobr. op., jild. 3 St. Sankt-Peterburg, 1894 yil (1-nashr. Unga. yoz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik…”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), xuddi shu kitobida: Musiqa haqidagi maqolalar, №. 1, M., 1974; Taneev S. I., Qattiq yozuvning harakatlanuvchi kontrpunkti, Leyptsig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., Musiqaning umumiy tarixi, jild. 1, P., 1922; Katuar H. L., Garmoniyaning nazariy kursi, qism. 1, M., 1924; Ivanov-Boretskiy M. V., Polifonik musiqaning modal asoslarida, «Proletar musiqachisi», 1929, No 5; o'zining, Musiqiy-tarixiy o'quvchi, jild. 1, M., 1929, tahrirlangan, M., 1933; Livanova T. N., Gʻarbiy Yevropa musiqasi tarixi 1789 yilgacha, M., 1940; o'zining, Musiqa (O'rta asrlar bo'limidagi bo'lim), kitobda: Evropa san'ati tarixi, (kitob. 1), M., 1963; Gruber R. I., Musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, h. 1, M., 1941; uning, Musiqa umumiy tarixi, jild. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (komp.), Gʻarbiy Yevropa oʻrta asrlari va Uygʻonish davrining musiqiy estetikasi, M., 1966; Sposobin I. V., Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Kotlyarevskiy I. A., Diatonika va xromatika musiqiy tafakkur kategoriyasi sifatida, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetsiya, 1558, 1573, N. Y., 1965; ego je, Uyg'un namoyishlar, Venetsiya, 1571, Faktlar. ed., N. Y., 1965; Mersenne M., Universal Harmony, P., 1636-37, ed. faktlar. P., 1976; Gerbert M., ruhoniy yozuvchilar muqaddas musiqa, ayniqsa, t. 1-3, St. Blasien, 1784, reprografik qayta nashr Hildesheim, 1963; Soussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, o'rta asrlar musiqasiga oid yangi yozuvlar seriyasi, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, reprografik qayta nashr Hildesheim, 1963; Boethius, De institute musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius and Greek Harmony, Lpz., 1872; Brambach V., O'rta asrlarda xristian g'arbiyining tonal tizimi va kalitlari, Lpz., 1881; Riemann H., Musiqa tarixining katexizmi, Tl 1, Lpz., 1888 (rus. boshiga. - Riemann G., Musiqa tarixining katexizmi, ch. 1, M., 1896, 1921); ego je, IX asrda musiqa nazariyasi tarixi. - XIX. Century, Lpz., 1898, B., 1920; Vagner P., Grigorian ohanglariga kirish, jild. 1-3, Lpz., 1911-21; ego je, Tonallikning o'rta asr nazariyasi haqida, v kn.: Festschrift G. Adler, V. va Lpz., 1930; Mühlmann V., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes va les tons de la musiqa va o'rta asr musiqasi, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, No 4, 1939 yil, v. 11, No 1-2, 4, 1940, v. 12; ego je, Kalit, rejim, turlar, "Amerika musiqashunoslik jamiyati jurnali", 1951, v. 4, № 1; Riz G., O'rta asrlarda musiqa, N. Y., 1940; Jon D., Choraledagi so'z va tovush, Lpz., 1940, 1953; Arel V., Gregorian qoʻshigʻi, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mtsbius G., 1000 dan oldingi tovush tizimi, Köln, 1963; Vogel M., Cherkov uslublarining paydo bo'lishi, v sb.: Xalqaro musiqashunoslik kongressi haqida ma'ruza Kassel 1962, Kassel u.

Yu. X. Xolopov