Ivan Evstafievich Xandoshkin |

Ivan Xandoshkin

XNUMX asr Rossiyasi qarama-qarshiliklar mamlakati edi. Osiyo hashamati qashshoqlik bilan, ta'lim - o'ta johillik bilan, birinchi rus ma'rifatparvarlarining nozik insonparvarligi - vahshiylik va krepostnoylik bilan birga yashadi. Shu bilan birga, o'ziga xos rus madaniyati tez rivojlandi. Asrning boshida Pyotr I hali ham boyarlarning soqollarini kesib, ularning qattiq qarshiligini yengib o'tdi; asr o'rtalarida rus zodagonlari nafis frantsuz tilida gapirgan, saroyda opera va baletlar sahnalashtirilgan; taniqli musiqachilardan tashkil topgan saroy orkestri Yevropadagi eng yaxshilaridan biri hisoblanardi. Taniqli bastakorlar va ijrochilar Rossiyaga kelishdi, bu erda saxiy sovg'alar bilan jalb qilindi. Va bir asrdan kamroq vaqt ichida qadimgi Rossiya feodalizm zulmatidan chiqib, Evropa ta'limi cho'qqisiga chiqdi. Bu madaniyat qatlami hali ham juda nozik edi, lekin u allaqachon ijtimoiy, siyosiy, adabiy va musiqa hayotining barcha sohalarini qamrab olgan.

XNUMX asrning oxirgi uchdan bir qismi taniqli mahalliy olimlar, yozuvchilar, bastakorlar va ijrochilarning paydo bo'lishi bilan ajralib turadi. Ular orasida Lomonosov, Derjavin, mashhur xalq qo'shiqlari yig'uvchisi N.A.Lvov, bastakorlar Fomin va Bortnyanskiylar bor. Ushbu yorqin galaktikada skripkachi Ivan Evstafievich Xandoshkin muhim o'rin tutadi.

Rossiyada, ko'pincha, ular o'z iste'dodlariga nafrat va ishonchsizlik bilan munosabatda bo'lishdi. Xondoshkin hayotligida qanchalik mashhur va sevilgan bo'lmasin, uning zamondoshlaridan hech biri uning tarjimai holini yozmagan. Uning xotirasi o'limidan ko'p o'tmay deyarli so'ndi. Ushbu g'ayrioddiy skripkachi haqida ma'lumot to'plashni boshlagan birinchi bo'lib tinimsiz rus tadqiqotchisi V.F.Odoevskiy bo'ldi. Va uning izlanishlaridan faqat tarqoq varaqlar qoldi, ammo ular keyingi biograflar uchun bebaho material bo'lib chiqdi. Odoevskiy hali ham buyuk skripkachining zamondoshlarini, xususan uning rafiqasi Yelizavetani tirik topdi. Uning olim sifatidagi vijdonliligini bilgan holda, u to'plagan materiallarga so'zsiz ishonish mumkin.

Sabr-toqat bilan sovet tadqiqotchilari G. Fesechko, I. Yampolskiy, B. Volmanlar Xondoshkinning tarjimai holini tikladilar. Skripkachi haqida juda ko'p tushunarsiz va chalkash ma'lumotlar bor edi. Hayot va o'limning aniq sanalari ma'lum emas edi; Xondoshkin serflardan chiqqan deb ishonilgan; Ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, u Tartini bilan birga o'qigan, boshqalarga ko'ra, u hech qachon Rossiyani tark etmagan va Tartinining shogirdi bo'lmagan va hokazo. Va hozir ham, hamma narsadan uzoqda ekanligiga aniqlik kiritildi.

G. Fesechko katta qiyinchilik bilan Sankt-Peterburgdagi Volkov qabristonining dafn etilgan dafn etilgan cherkov kitoblaridan Xandoshkinning hayot va o'lim sanalarini aniqlashga muvaffaq bo'ldi. Xondoshkin 1765 yilda tug'ilgan deb ishonilgan. Fesechko quyidagi yozuvni aniqlagan: "1804 yil 19 martda sud Mumshenok (ya'ni Mundshenk. - LR) nafaqaga chiqqan Ivan Evstafiev Xandoshkin 57 yoshida falajdan vafot etdi". Yozuvda aytilishicha, Xondoshkin 1765 yilda emas, balki 1747 yilda tug'ilgan va Volkovo qabristoniga dafn etilgan.

Odoevskiyning eslatmalaridan bilib olamizki, Xandoshkinning otasi tikuvchi va bundan tashqari, Pyotr III orkestrida timpanichi bo'lgan. Bir qator bosma nashrlarda Evstafiy Xandoshkin Potemkinning serfligi haqida xabar berilgan, ammo buni tasdiqlovchi hujjatli dalillar yo'q.

Ma'lumki, Xondoshkinning skripka o'qituvchisi saroy musiqachisi, ajoyib skripkachi Tito Porto bo'lgan. Katta ehtimol bilan Portu uning birinchi va oxirgi ustozi bo'lgan; Italiyaga Tartiniga sayohat haqidagi versiya juda shubhali. Keyinchalik, Xandoshkin Sankt-Peterburgga kelgan evropalik mashhurlar bilan - Lolly, Schzipem, Sirman-Lombardini, F. Tietz, Viotti va boshqalar bilan raqobatlashdi. Nahotki, Sirman-Lombardini Xondoshkin bilan uchrashganida ular Tartinining kursdoshlari ekani hech qayerda qayd etilmagandir? Shubhasiz, italyanlar nazarida Rossiyadek ekzotik mamlakatdan kelgan bunday iqtidorli talaba Tartinining e'tiboridan chetda qolmaydi. Tartinining kompozitsiyalaridagi ta'sir izlari hech narsa demaydi, chunki bu bastakorning sonatalari Rossiyada keng ma'lum bo'lgan.

Xondoshkin davlat lavozimida o'z davri uchun juda ko'p yutuqlarga erishdi. 1762 yilda, ya'ni 15 yoshida u sud orkestriga qabul qilindi va u erda 1785 yilgacha ishladi va birinchi kamera musiqachisi va guruh ustasi lavozimlariga erishdi. 1765 yilda u Badiiy akademiyaning o'quv sinflarida o'qituvchi sifatida ro'yxatga olingan. 1764-yilda ochilgan sinfxonalarda rassomchilik bilan bir qatorda oʻquvchilarga sanʼatning barcha yoʻnalishlari boʻyicha fanlar oʻqitilgan. Ular cholg‘u asboblarida chalishni ham o‘rgandilar. Sinflar 1764 yilda ochilganligi sababli, Xondoshkinni akademiyaning birinchi skripka o'qituvchisi deb hisoblash mumkin. Yosh o'qituvchining (o'sha paytda u 17 yoshda edi) 12 shogirdi bor edi, ammo kimning aniqligi noma'lum.

1779 yilda aqlli biznesmen va sobiq selektsioner Karl Knipper Sankt-Peterburgda "Erkin teatr" deb ataladigan binoni ochishga ruxsat oldi va shu maqsadda Moskva bolalar uyidan 50 nafar o'quvchi - aktyorlar, qo'shiqchilar, musiqachilarni jalb qildi. Shartnomaga ko'ra, ular 3 yil ish haqisiz ishlashlari kerak edi va keyingi uch yil ichida ular yiliga 300-400 rubl olishlari kerak edi, lekin "o'z nafaqalari bilan". 3 yildan so'ng o'tkazilgan so'rov yosh aktyorlarning yashash sharoitlari haqida dahshatli manzarani ko'rsatdi. Natijada, teatrda vasiylik kengashi tuzildi va u Knipper bilan shartnomani bekor qildi. Iste'dodli rus aktyori I. Dmitrevskiy teatrga rahbarlik qildi. U 7 oy - 1783 yil yanvardan iyulgacha rejissyorlik qildi, shundan so'ng teatr davlat mulkiga aylandi. Direktorlik lavozimini tark etib, Dmitrevskiy vasiylik kengashiga shunday deb yozgan edi: "... menga ishonib topshirilgan o'quvchilarning mulohazalarida, maqtovsiz aytamanki, men ularning ta'limi va axloqiy xulq-atvori uchun barcha sa'y-harakatlarimni qildim, bunda men ularga murojaat qilaman. . Ularning ustozlari janob Xandoshkin, Rosetti, Manshteyn, Serkov, Anjolinni va men edi. Kimning farzandlari ma’rifatliroq ekanini aniqlashni hurmatli Kengash va jamoatchilik ixtiyoriga qoldiraman: men bilan yetti oylikmi yoki mening o‘tmishdoshim bilan uch yildan keyinmi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Xondoshkin nomi boshqalardan oldinda va buni tasodifiy deb hisoblash qiyin.

Xondoshkin tarjimai holining yana bir sahifasi bizgacha etib keldi - uning 1785 yilda knyaz Potemkin tomonidan tashkil etilgan Yekaterinoslav akademiyasiga tayinlanishi. Ketrin II ga yo'llagan maktubida u shunday deb so'radi: "Nafaqat fanlar, balki san'at ham o'qitiladigan Yekaterinoslav universitetida musiqa konservatoriyasi bo'lishi kerak, shuning uchun men jasorat bilan sudni ishdan bo'shatishni so'rayman. musiqachi Xondoshkinni uzoq yillik pensiya xizmati uchun mukofot va saroy a'zosi unvoni bilan taqdirlash bilan. Potemkinning iltimosi qondirildi va Xondoshkin Yekaterinoslav musiqa akademiyasiga yuborildi.

Yekaterinoslavga ketayotib, u bir muddat Moskvada yashagan, buni «Moskovskie vedomosti»da Xandoshkinning ikki polshalik asari nashr etilgani haqidagi e'lon ham tasdiqlaydi, «birinchi chorakning 12-qismida Nekrasov No.

Fesechkoning so'zlariga ko'ra, Xandoshkin taxminan 1787 yil mart oyida Moskvadan jo'nab ketgan va Kremenchugda konservatoriyaga o'xshash narsani tashkil qilgan, u erda 46 qo'shiqchidan iborat erkaklar xori va 27 kishidan iborat orkestr bor edi.

Yekaterinoslav universitetida tashkil etilgan musiqa akademiyasiga kelsak, oxir-oqibat Xondoshkin o'rniga Sarti direktor etib tasdiqlandi.

Musiqa akademiyasi xodimlarining moliyaviy ahvoli nihoyatda og'ir edi, yillar davomida ularga maosh to'lanmadi va 1791 yilda Potemkin vafotidan keyin mablag'lar butunlay to'xtatildi, akademiya yopildi. Ammo bundan oldinroq Xondoshkin Peterburgga jo'nab ketdi va u erga 1789 yilda keldi. U umrining oxirigacha Rossiya poytaxtini tark etmadi.

Ajoyib skripkachining hayoti, uning iste'dodi va yuqori lavozimlari tan olinganiga qaramay, og'ir sharoitlarda o'tdi. 10-asrda xorijliklarga homiylik qilingan, mahalliy musiqachilarga esa mensimaslik bilan munosabatda boʻlgan. Imperator teatrlarida chet elliklar 20 yillik xizmatdan keyin, rus aktyorlari va musiqachilari - 1803 yildan keyin pensiya olish huquqiga ega edilar; chet elliklar ajoyib maosh oldilar (masalan, 5000 yilda Sankt-Peterburgga kelgan Per Rode imperator sudiga yiliga 450 kumush rubl maosh bilan xizmat qilishga taklif qilingan). Xuddi shu lavozimni egallagan ruslarning daromadlari banknotlarda yiliga 600 dan 4000 rublgacha bo'lgan. Xondoshkinning zamondoshi va raqibi, italiyalik skripkachi Lolly yiliga 1100 rubl olgan, Xandoshkin esa XNUMX. Va bu rossiyalik musiqachi olishi mumkin bo'lgan eng yuqori maosh edi. Rus musiqachilari odatda "birinchi" sud orkestriga kiritilmagan, lekin ikkinchisida - "bal zalida" o'ynashga ruxsat berilgan, saroy o'yin-kulgilariga xizmat qilgan. Xondoshkin uzoq yillar ikkinchi orkestrda hamroh va dirijyor bo‘lib ishladi.

Ehtiyoj, moddiy qiyinchiliklar skripkachiga butun umri davomida hamroh bo'lgan. Imperator teatrlari direksiyasining arxivlarida uning “yogʻoch” pullari, yaʼni toʻlovi yillar davomida kechiktirilgan yoqilgʻi sotib olish uchun arzimas miqdorlar berish haqidagi iltimosnomalari saqlanib qolgan.

V.F.Odoevskiy skripkachining turmush sharoitidan yorqin dalolat beruvchi manzarani shunday tasvirlaydi: “Xondoshkin gavjum bozorga keldi... yirtqich va skripkani 70 rublga sotdi. Savdogar uning kimligini bilmagani uchun unga qarz bermasligini aytdi. Xandoshkin o'zini o'zi ismini oldi. Savdogar unga: "O'yna, men senga skripkani tekinga beraman", dedi. Shuvalov olomon orasida edi; Xondoshkinni eshitib, uni o'z joyiga taklif qildi, lekin Xondoshkin uni Shuvalovning uyiga olib ketishayotganini payqab, u: "Men sizni bilaman, siz Shuvalovsiz, men sizga bormayman", dedi. Va u ko'p ishontirishdan keyin rozi bo'ldi.

80-yillarda Xondoshkin tez-tez kontsertlar berdi; u birinchi rus skripkachisi bo'lib, ochiq kontsertlar berdi. 10 yil 1780 martda Sankt-Peterburg "Vedomosti"sida uning kontserti e'lon qilindi: "Shu oyning 12-payshanba kuni mahalliy nemis teatrida musiqiy kontsert bo'lib o'tadi, unda janob Xandoshkin detunedda yakkaxon ijro etadi. skripkachi."

Xondoshkinning ijrochilik qobiliyati ulkan va serqirra edi; u nafaqat skripkada, balki ko'p yillar davomida dirijyorlik qilgan gitara va balalaykada ham ajoyib o'ynagan va birinchi rus professional dirijyorlari qatorida qayd etilishi kerak. Zamondoshlarining fikriga ko'ra, u juda katta ohangga, g'ayrioddiy ifodali va iliqlikka, shuningdek, ajoyib texnikaga ega edi. U katta kontsert rejasining ijrochisi edi - u teatr zallarida, o'quv muassasalarida, maydonlarda chiqish qildi.

Uning his-hayajonliligi va samimiyligi, ayniqsa, ruscha qo‘shiqlarni ijro etayotganda tomoshabinlarni hayratga soldi va o‘ziga rom etdi: “Xondoshkinning “Adagio” asarini tinglaganda, hech kim ko‘z yoshlariga qarshi tura olmadi va u o‘z skripkasida chinakam ruscha mahorat bilan ijro etgan ta’riflab bo‘lmas dadil sakrash va parchalar bilan, tinglovchilar”. oyoqlari va tinglovchilarning o'zlari sakrashni boshladilar.

Xondoshkin improvizatsiya san'ati bilan hayratda qoldi. Odoevskiyning eslatmalari shuni ko'rsatadiki, SS Yakovlevdagi oqshomlarning birida u skripkaning eng qiyin sozlashi bilan 16 ta variantni improvizatsiya qilgan: tuz, si, re, tuz.

U ajoyib bastakor edi - u rus qo'shiqlariga sonatalar, kontsertlar, variatsiyalar yozgan. 100 dan ortiq qo'shiqlar "skripkaga qo'yildi", ammo bizga juda oz narsa etib keldi. Ota-bobolarimiz uning merosiga katta "irqiy" befarqlik bilan munosabatda bo'lishgan va ular uni o'tkazib yuborganlarida, faqat ayanchli parchalar saqlanib qolganligi ma'lum bo'ldi. Konsertlar yo'qolib ketgan, barcha sonatalardan ruscha qo'shiqlarning atigi 4, bir yarim yoki o'nlab variatsiyalari bor, tamom. Ammo ulardan ham Xondoshkinning ma'naviy saxiyligi va musiqiy iste'dodini baholash mumkin.

Rus qo'shig'ini qayta ishlagan Xondoshkin har bir variantni mehr bilan tugatdi, o'z sandiqidagi Palex ustasi kabi ohangni murakkab bezaklar bilan bezatdi. Variantlarning engil, keng, qo'shiqqa o'xshash so'zlari qishloq folklorining manbasiga ega edi. Va mashhur tarzda, uning ishi improvizatsiya edi.

Sonatalarga kelsak, ularning uslubiy yo'nalishi juda murakkab. Xandoshkin rus professional musiqasining jadal shakllanishi, uning milliy shakllarining rivojlanishi davrida ishlagan. Bu vaqt rus san'ati uchun uslublar va yo'nalishlar kurashiga nisbatan ziddiyatli edi. O'tgan XNUMX asrning o'ziga xos klassik uslubi bilan badiiy tendentsiyalari hali ham yashab kelmoqda. Shu bilan birga, yaqinlashib kelayotgan sentimentalizm va romantizm elementlari allaqachon to'plangan edi. Bularning barchasi Xandoshkin ijodida g'alati tarzda bir-biriga bog'langan. Uning G minordagi eng mashhur hamrohsiz skripka sonatasida yuksak pafos bilan ajralib turadigan I harakat Korelli - Tartini davrida yaratilganga o'xshaydi, sonata shaklida yozilgan allegroning jo'shqin dinamikasi esa ayanchlilik namunasidir. klassitsizm. Finalning ba'zi variantlarida Xandoshkinni Paganinining peshqadami deb atash mumkin. Xondoshkinda u bilan ko'plab aloqalar ham I. Yampolskiy tomonidan "Rus skripka san'ati" kitobida qayd etilgan.

1950 yilda Xondoshkinning viola kontserti nashr etildi. Biroq, kontsertning avtografi yo'q va uslub nuqtai nazaridan, unda ko'p narsa Xondoshkin haqiqatan ham uning muallifi ekanligiga shubha uyg'otadi. Ammo, shunga qaramay, kontsert unga tegishli bo'lsa, unda bu asarning o'rta qismi Alyabyev-Glinkaning elegik uslubiga yaqinligidan hayratga tushish mumkin. Unda Xandoshkin yigirma yil davomida qadam tashlab, XNUMX asrning birinchi yarmida rus musiqasiga xos bo'lgan nafis tasvirlar sohasini ochganga o'xshaydi.

Qanday bo'lmasin, lekin Xandoshkinning ishi alohida qiziqish uyg'otadi. U, xuddi XNUMX asrdan XNUMX asrgacha bo'lgan ko'prikni tashlab, o'z davrining badiiy yo'nalishlarini g'ayrioddiy ravshanlik bilan aks ettiradi.

L. Raaben