Taqlid |

latdan. taqlid qilish - taqlid qilish

Ohangning bir ovozdagi aniq yoki noto'g'ri takrorlanishi boshqa ovozda darhol eshitiladi. Ohangni birinchi bo‘lib ifodalovchi ovoz boshlang‘ich yoki proposta (italyancha proposta – gap), uni takrorlash – taqlid qilish yoki risposta (italyancha risposta – javob, e’tiroz) deb ataladi.

Agar risposta kirgandan so'ng, propostada melodik jihatdan rivojlangan harakat davom etsa, rispostaga qarama-qarshilik hosil qiladi - deb ataladi. qarama-qarshilik, keyin polifonik paydo bo'ladi. mato. Agar risposta kirib kelganda proposta jim bo'lib qolsa yoki melodik jihatdan rivojlanmagan bo'lsa, u holda mato gomofonik bo'lib chiqadi. Propostada aytilgan ohang ketma-ket bir necha ovozda taqlid qilinishi mumkin (I, II, III va boshqalar rispostlarda):

WA Motsart. "Sog'lom kanon".

Qoʻsh va uchlik I. ham qoʻllaniladi, yaʼni bir vaqtda taqlid. Ikki yoki uchta rekvizitning bayonoti (takrorlanishi):

DD Shostakovich. Pianino uchun 24 preludiya va fuga, op. 87, № 4 (fuga).

Agar risposta propostaning faqat oʻsha qismiga taqlid qilsa, bu yerda taqdimot monofonik boʻlgan boʻlsa, I. oddiy deyiladi. Agar risposta doimiy ravishda propostaning barcha boʻlimlariga (yoki kamida 4 ta) taqlid qilsa, u holda I. kanonik deb ataladi (kanon, 505-betdagi birinchi misolga qarang). Risposta istalgan yuzinchi tovush darajasida kirishi mumkin. Binobarin, I. taqlid qiluvchi ovozning (rispostlarning) kirish vaqti – bir, ikki, uch oʻlchov va hokazolardan keyin yoki proposta boshlangandan keyingi oʻlchov qismlari orqaligina emas, balki yoʻnalish va interval bilan ham farqlanadi ( birlikda, yuqori yoki pastki ikkinchi, uchinchi, to'rtinchi va hokazo). Allaqachon 15-asrdan beri. I.ning chorak beshinchi, yaʼni keyinchalik dominant boʻlib kelgan tonik-dominant munosabati, ayniqsa, fugada ustunligi seziladi.

Tonik-dominant munosabatlarning I.da ladotonal sistemaning markazlashuvi bilan, deb atalmish. silliq modulyatsiyaga yordam beruvchi ohangga javob berish texnikasi. Ushbu texnikani qo'shma mahsulotlarda qo'llash davom etmoqda.

Tonal javob bilan birga, deb atalmish. erkin I., unda taqlid qiluvchi ovoz faqat ohangning umumiy konturlarini saqlab qoladi. chizma yoki mavzuning xarakterli ritmi (ritm. I.).

DS Bortnyanskiy. 32-ma'naviy konsert.

I. mavzuni rivojlantirish, rivojlantirish usuli sifatida katta ahamiyatga ega. material. Shaklning oʻsishiga olib borgan I. ayni paytda tematiklikni kafolatlaydi. (majoziy) butunning birligi. 13-asrda allaqachon. I. prof.da eng keng tarqalganlardan biriga aylanadi. taqdimot texnikasi musiqa. Narda. polifoniya I., aftidan, ancha oldin paydo bo'lgan, ba'zi omon qolgan yozuvlardan dalolat beradi. 13-asr musiqa shakllarida kantus firmasi (rondo, kompaniya, so'ngra motet va massa) bilan bog'liq bo'lgan u yoki bu tarzda kontrapuntal doimiy ravishda ishlatilgan. va, xususan, taqlid. texnikasi. Gollandiyada 15-16-asr ustalari. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres va boshqalar) taqlid. texnologiya, ayniqsa kanonik, yuqori rivojlanishga erishdi. Allaqachon oʻsha davrda I. bilan birga toʻgʻridan-toʻgʻri harakatda I. muomalada keng qoʻllanilgan:

S. Scheidt. "Vater unser im Himmelreich" xorasining variantlari.

Ular ritmik tarzda qaytish (chayqalish) harakatida ham uchrashishdi. oshirish (masalan, barcha tovushlarning davomiyligini ikki baravar oshirish bilan) va kamaytirish.

XVI asrdan boshlab mavqeni oddiy I. egallagan. U taqlid qilishda ham ustunlik qilgan. 16-17-asrlar shakllari. (kanzonlar, motetlar, riserkarlar, massalar, fuglar, fantaziyalar). Oddiy I. nominatsiyasi maʼlum darajada kanoniklikka boʻlgan haddan tashqari ishtiyoqga munosabat boʻlgan. texnikasi. Qaytish (qutqarish) harakatida va hokazolarda I. quloqqa sezilmasligi yoki faqat qiyinchilik bilan idrok etilishi muhim.

JS Bax hukmronligi davrida erishish. pozitsiyalar, taqlid shakllari (birinchi navbatda, fuga) keyingi davrlarda shakllar mustaqil bo'lganligi sababli. ishlab chiqarish. kamroq qo'llaniladi, lekin mavzuning tabiatiga, uning janr xususiyatlariga va asarning o'ziga xos kontseptsiyasiga qarab o'zgartirilib, katta omofonik shakllarga kiradi.

V. Ya. Shebalin. Stringli kvartet № 4, final.

Manbalar: Sokolov HA, Cantus firmusga taqlid qilish, L., 1928; Skrebkov S., Polifoniya darsligi, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoryev S. va Myuller T., Polifoniya darsligi, M., 1961, 1969; Protopopov V., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. (2-son), XVIII-XIX asrlar G'arbiy Yevropa klassiklari, M., 1965; Mazel L., Zamonaviy musiqa tilini rivojlantirish yo'llari haqida, "SM", 1965, No 6,7,8.

TF Myuller