Tonallik |

Fransuz tonalit, nemis. Tonalitat, shuningdek, Tonart

1) Rejimning balandlik holati (IV Sposobina tomonidan 1951 yil, BL Yavorskiy g'oyasi asosida aniqlangan; masalan, C-dur "C" da rejimning asosiy ohangining balandligini belgilash va “dur” – “major” – rejim xarakteristikasi).

2) ierarxik. funktsional differensial balandlikdagi ulanishlarning markazlashtirilgan tizimi; Bu maʼnoda T. rejim va haqiqiy T.ning birligi, yaʼni tonallikdir (T. maʼlum balandlikda lokalizatsiya qilingan deb taxmin qilinadi, biroq baʼzi hollarda atama bunday lokalizatsiyasiz ham tushuniladi; rejim tushunchasiga to'liq mos keladi, ayniqsa xorijiy mamlakatlarda lit-re). Bu maʼnoda T. antik monodiya (qarang: Lbs J., “Tonalnosc melodii gregorianskich”, 1965) va 20-asr musiqasiga ham xosdir. (Masalan, qarang: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951).

3) torroq, o‘ziga xos tarzda. T.ning maʼnosi – undosh uchlik asosida ierarxik markazlashgan, funksional jihatdan tabaqalashtirilgan tovushli bogʻlanishlar tizimi. T. bu maʼnoda klassik-romantikaga xos “garmonik tonallik” bilan bir xil. 17-19-asrlarning garmoniya tizimlari; bunda koʻp T. mavjudligi va aniqlangan. ularning bir-biri bilan oʻzaro bogʻliqlik tizimlari (T. tizimlari; qarang: “Beshinchi doiralar”, “Keyslar munosabati”).

"T" deb ataladi. (tor, o'ziga xos ma'noda) rejimlarni - katta va kichik - boshqa rejimlar (ion, eol, frig, kundalik, pentatonik va boshqalar) bilan bir qatorda tasavvur qilish mumkin; Aslida, ular orasidagi farq shunchalik kattaki, bu juda asosli terminologik. garmonik sifatida katta va kichikning qarama-qarshiligi. monofonik ohanglar. parda. Monodikdan farqli o'laroq. frets, major va minor T .. ext ga xosdir. dinamizm va faollik, maqsadli harakatning intensivligi, funksional munosabatlarning eng oqilona sozlangan markazlashuvi va boyligi. Bu xossalarga ko‘ra ohang (monodik rejimlardan farqli o‘laroq) rejim markaziga aniq va doimiy ravishda seziladigan jalb qilish bilan tavsiflanadi (“masofadagi harakat”, S.I.Taneev; tovush chiqmaydigan joyda tonik hukmronlik qiladi); mahalliy markazlarning (qadamlar, funktsiyalar) muntazam (metrik) o'zgarishi, nafaqat markaziy tortishishni bekor qilish, balki uni amalga oshirish va uni maksimal darajada kuchaytirish; abutment va beqarorlar o'rtasidagi dialektik nisbat (xususan, yagona tizim doirasida, I da VII darajali umumiy tortishish bilan I darajali tovush VII ga tortilishi mumkin). Harmonik tizimning markaziga kuchli jalb qilish tufayli. T., goʻyo qadamlar, “ichki rejimlar” sifatida boshqa rejimlarni oʻziga singdirdi (B.V.Asafiev, “Musiqiy shakl jarayon sifatida”, 1963, 346-bet; qadamlar – Dorian, frigiy sifatida asosiy tonik bilan sobiq frigiy rejimi. navbat garmonik minorning bir qismiga aylandi va hokazo). Shunday qilib, katta va kichik tarixan o'zidan oldingi rejimlarni umumlashtirdi, ayni paytda modal tashkilotning yangi tamoyillarining timsolidir. Tonal tizimning dinamizmi bilvosita zamonaviy davrdagi Yevropa tafakkurining tabiati bilan (xususan, ma'rifatparvarlik g'oyalari bilan) bog'liq. “Modallik, aslida, barqarorlikni, tonallik esa dunyoning dinamik ko'rinishini ifodalaydi” (E. Lovinskiy).

T. tizimida alohida T. aniqlikka ega boʻladi. dinamik garmonikada ishlaydi. va rangshunos. munosabatlar; Bu funktsiya ohangning xarakteri va rangi haqidagi keng tarqalgan g'oyalar bilan bog'liq. Shunday qilib, C-dur, tizimdagi "markaziy" ohang ko'proq "oddiy", "oq" ko'rinadi. Musiqachilar, shu jumladan yirik bastakorlar, ko'pincha shunday deb ataladi. rangli eshitish (NA Rimskiy-Korsakov uchun T. E-dur rangi yorqin yashil, pastoral, bahorgi qayinlarning rangi, Es-dur qorong'u, ma'yus, kulrang-moviy, "shaharlar" va "qal'alar" ohangi. ; L Betxoven h-mollni “qora tonallik” deb atagan), shuning uchun u yoki bu T. baʼzan taʼrif bilan bogʻlangan. ifoda etadi. musiqaning tabiati (masalan, WA Motsartning D-dur, Betxovenning c-moll, As-dur) va mahsulotning transpozitsiyasi. – uslubiy o‘zgarishlar bilan (masalan, Motsartning moteti Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, F. Liszt aranjirovkasida H-durga ko‘chirilgan va shu bilan “romantizatsiya”ga uchragan).

Klassik mayor-minor T. hukmronligi davridan keyin “T” tushunchasi. tarmoqlangan musiqiy-mantiqiy g'oya bilan ham bog'liq. tuzilishi, ya'ni har qanday pitch munosabatlar tizimidagi "tartib tamoyili" turi haqida. Eng murakkab tonal tuzilmalar (17-asrdan) musiqaning muhim, nisbatan avtonom vositasiga aylandi. ifodalilik, tonal dramaturgiya esa ba'zan matnli, sahnaviy, mavzuli bilan raqobatlashadi. Xuddi int kabi. T. hayoti akkordlar oʻzgarishida (qadamlar, funksiyalar – oʻziga xos “mikro-ladlar”), integral tonal tuzilmada ifodalanadi, eng yuqori darajadagi uygʻunlikni oʻzida mujassam etadi, maqsadli modulyatsiya harakatlarida yashaydi, T. oʻzgaradi. Shunday qilib, butunning tonal tuzilishi musiqa fikrlarini rivojlantirishning eng muhim elementlaridan biriga aylanadi. P.I.Chaykovskiy: «Ohangdorlik naqshlari to'g'ridan-to'g'ri modulyatsiya va uyg'unlikka bog'liq bo'lgan musiqiy fikrning mohiyatidan ko'ra yaxshiroq buzilgan bo'lsin», deb yozgan edi. Rivojlangan tonal tuzilishda otd. T. mavzularga oʻxshash rol oʻynashi mumkin (masalan, Prokofyevning 7-sonatasi finalining ikkinchi mavzusining e-molli pianino uchun sonataning 2-qismi E-durining aksi sifatida kvazi- tematik intonatsiya "arch" - butun tsikldagi esdalik).

Musalar qurilishida T.ning roli nihoyatda katta. shakllar, ayniqsa katta (sonata, rondo, tsiklik, katta opera): "Bir kalitda barqaror turish, modulyatsiyalarning ko'p yoki kamroq tez o'zgarishiga, qarama-qarshi shkalalarning yonma-yon joylashtirilishiga, yangi kalitga asta-sekin yoki to'satdan o'tishga, qaytishga tayyor asosiysi", - bularning barchasi "kompozitsiyaning katta qismlariga relyef va bo'rtib ko'rsatishni va tinglovchining uning shaklini idrok etishini osonlashtiradigan" degan ma'noni anglatadi (S.I. Taneev; Musiqiy shaklga qarang).

Motivlarni boshqa uyg'unlikda takrorlash imkoniyati mavzularning yangi, dinamik shakllanishiga olib keldi; mavzularni takrorlash imkoniyati. boshqa T.dagi tuzilmalar organik rivojlanayotgan yirik muzalarni qurish imkonini berdi. shakllari. Xuddi shu harakatlantiruvchi elementlar ohang tuzilishidagi farqga qarab boshqacha, hatto qarama-qarshi ma'noga ega bo'lishi mumkin (masalan, tonal o'zgarishlar sharoitida uzoq vaqt parchalanish kuchaygan rivojlanish effektini beradi, tonik sharoitida esa. asosiy tonallik, aksincha, "koagulyatsiya" ta'siri, rivojlanishni to'xtatish). Opera shaklida T.ning oʻzgarishi koʻpincha syujet vaziyatining oʻzgarishi bilan barobar boʻladi. Faqat bitta tonal reja musalar qatlamiga aylanishi mumkin. shakllar, masalan. 1-da T.ning oʻzgarishi. Motsartning "Figaroning nikohi".

Ohangning klassik jihatdan sof va etuk ko'rinishi (ya'ni, "uyg'un ohang") xronologik jihatdan ularga yaqin bo'lgan Vena klassiklari va bastakorlarining musiqasiga xosdir (eng muhimi, 17-asr o'rtalari va 19-asr o'rtalari davri). asrlar). Biroq garmonik T. ancha ilgari sodir boʻlib, 20-asr musiqasida ham keng tarqalgan. Maxsus, oʻziga xos sifatida T.ning aniq xronologik chegaralari. parda shakllarini aniqlash qiyin, chunki dekomp. asos qilib olish mumkin. uning xususiyatlari komplekslari: A. Mashabe garmonikaning paydo bo'lish davrini belgilaydi. T. 14-asr, G. Besseller - 15-asr, E. Lovinskiy - 16-asr, M. Bukofzer - 17-asr. (Qarang: Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); I.F.Stravinskiy T.ning hukmronligini oʻrtadan boshlab davrga nazarda tutadi. 1968 yildan Ser. 17-asrlar majmuasi Ch. klassik (garmonik) T. belgilari: a) T. markazi undosh uchlikdir (bundan tashqari, intervallar birikmasi sifatida emas, balki birlik sifatida tasavvur qilish mumkin); b) rejim - akkordlar tizimi va ushbu akkordlarning "tuval bo'ylab" harakatlanadigan ohang bilan ifodalangan asosiy yoki minor; v) 19 funktsiyaga (T, D va S) asoslangan freza tuzilishi; “Xarakterli dissonanslar” (oltinchi bilan S, yettinchi bilan D; X. Riemann); T - konsonans; d) T. ichidagi garmoniyalarning oʻzgarishi, tonikaga bevosita moyillik hissi; e) kadanslar tizimi va akkordlarning kadanslardan tashqaridagi to'rtinchi kvint munosabatlari (go'yo kadanslardan ko'chirilgan va barcha bog'lanishlarga tarqalgan; shuning uchun "kadans t." atamasi), ierarxik. garmoniyalarning gradatsiyasi (akkordlar va kalitlar); f) kuchli ifodalangan metrik ekstrapolyatsiya (“tonal ritm”), shuningdek, shakl – kvadratlik va o‘zaro bog‘liqlik, “qofiyali” kadenslarga asoslangan konstruksiya; g) modulyatsiyaga asoslangan yirik shakllar (yaʼni oʻzgaruvchan T.).

Bunday tizimning hukmronligi 17—19-asrlarga toʻgʻri keladi, Ch. majmuasi. T. belgilari, qoida tariqasida, toʻliq koʻrsatilgan. T. tuygʻusini beruvchi (modallikdan farqli ravishda) belgilarning qisman birikmasi otdda ham kuzatiladi. Uygʻonish davri yozuvlari (14—16-asrlar).

G. de Machoda (u ham monofonik musiqiy asarlar yaratgan) lelardan birida (No 12; “Le on o'lim”) “Dolans cuer las” qismi tonik ustunligida asosiy rejimda yozilgan. Pitch tuzilishi bo'ylab triadalar:

G. de Macho. Lay No 12, barlar 37-44.

Asardan parchada "Monodik asosiy". Masho hali ham klassikadan uzoqda. T. turi, bir qator belgilarning mos kelishiga qaramay (yuqoridagilardan, b, d. e, f ko'rsatilgan). Ch. farq gomofonik hamrohlikni nazarda tutmaydigan monofonik ombordir. Polifoniyadagi funksional ritmning dastlabki ko‘rinishlaridan biri G.Dyufayning “Helas, ma dame” (“Uning uyg‘unligi yangi dunyodan kelganga o‘xshaydi”, Besselerning fikricha) qo‘shig‘ida (rondo) bo‘ladi:

G. Dufay. Rondo "Helas, ma dame par amours".

uyg'unlik taassurotlari. T. oʻlchangan funksional siljishlar va garmoniklarning ustunligi natijasida vujudga keladi. birikmalar kvart-kvint nisbatda, T - D va D - T harmonikda. butunning tuzilishi. Shu bilan birga, tizimning markazi juda ko'p triada emas (garchi u vaqti-vaqti bilan sodir bo'lsa-da, barlar 29, 30), lekin beshinchi (major-minor aralash rejimining qasddan ta'sirisiz katta va kichik uchdan biriga ruxsat berish) ; rejim akkorddan ko'ra ohangdorroq (akkord tizimning asosi emas), ritm (metrik ekstrapolyatsiyadan mahrum) tonal emas, balki modal (kvadratlikka hech qanday yo'naltirilmasdan beshta o'lchov); tonal tortishish konstruksiyalarning chekkalari bo'ylab seziladi va to'liq emas (vokal qismi tonik bilan umuman boshlanmaydi); tonal-funksional gradatsiya, shuningdek, konsonans va dissonansning garmoniyaning tonal ma'nosi bilan bog'liqligi yo'q; kadenslarni taqsimlashda dominantga nisbatan moyillik nomutanosib ravishda katta. Umuman olganda, hatto maxsus turdagi modal tizim sifatidagi aniq ohang belgilari ham bunday tuzilmalarni to'g'ri ohangga bog'lashga imkon bermaydi; bu 15—16-asrlarga xos tipik modallik (T. nuqtai nazaridan keng maʼnoda — “modal tonallik”) boʻlib, uning doirasida alohida boʻlimlar pishadi. T.ning tarkibiy qismlari (qarang: Dahinaus C, 1968, 74-77-bet). Cherkovning qulashi ba'zi musiqalarda aks etadi. ishlab chiqarish. con. 16 - iltimos. 17-asrda “erkin T.”ning maxsus turi yaratilgan. – endi modal emas, lekin hali klassik emas (N. Vicentinoning motetslari, Luka Marenzio va C. Gesualdoning madrigallari, G. Valentinining Enharmonik Sonata; quyida 567-ustundagi misolga qarang).

Barqaror modal shkala va mos keladigan ohangning yo'qligi. formulalar bunday tuzilmalarni cherkovga kiritishga imkon bermaydi. parda.

C. Gesualdo. Madrigal "Merce!".

Kadenslarda, markazda ma'lum bir turishning mavjudligi. akkord – undosh uchlik, “garmoniya-qadamlar”ning oʻzgarishi buni T.ning alohida turi – xromatik-modal T. deb hisoblashga asos boʻladi.

Major-minor ritmining hukmronligining bosqichma-bosqich o'rnatilishi 17-asrda, birinchi navbatda, raqsda, kundalik va dunyoviy musiqada boshlandi.

Biroq, 1-qavat musiqasida eski cherkov fretslari hamma joyda uchraydi. Masalan, 17-asr. J. Freskobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuiaturaga qarang). nova, III. pars). Hatto musiqasida rivojlangan garmonika hukmron bo'lgan JS Bax. T., masalan, bunday hodisalar kam uchraydi. xorlar

J. Doulend. Madrigal "Uyg'oning, sevgi!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Shmieder No. 38.6 va 305-dan keyin; Frigian rejimi), Mit Fried' und Freyd'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Katta-kichik turdagi qat'iy funktsional tembrning rivojlanishida kulminatsion zona Vena klassikasi davriga to'g'ri keladi. Bu davr garmoniyaning asosiy qonuniyatlari umumiy garmoniyaning asosiy xossalari hisoblanadi; ular asosan barcha garmoniya darsliklarining mazmunini tashkil qiladi (qarang Garmoniya, Garmoniya funksiyasi).

T.ning 2-qavatda rivojlanishi. 19-asr T. chegaralarini kengaytirish (aralash major-minor, keyingi xromatik. tizimlar), tonal-funksional munosabatlarni boyitish, diatonik qutblanishdan iborat. va xromatik. uyg'unlik, rangning kuchayishi. t.ning maʼnosi, modal garmoniyaning yangi asosda qayta tiklanishi (birinchi navbatda, xalq ogʻzaki ijodining kompozitorlar ijodiga taʼsiri bilan bogʻliq, ayniqsa, yangi milliy maktablarda, masalan, rus tilida), tabiiy yoʻllardan foydalanish, shuningdek. "sun'iy" nosimmetrik bo'lganlar sifatida (qarang: Sposobin I V., "Uyg'unlik kursi bo'yicha ma'ruzalar", 1969). Bu va boshqa yangi xususiyatlar t ning tez evolyutsiyasini ko'rsatadi. t ning yangi xossalarining qo'shma ta'siri. turi (F. Liszt, R. Vagner, M.P. Mussorgskiy, N. A. Rimskiy-Korsakovda) qattiq T. nuqtai nazaridan uni rad etishdek tuyulishi mumkin. Muhokama, masalan, Vagnerning "Tristan va Izolda" asariga kirish orqali yuzaga keldi, bu erda boshlang'ich tonik uzoq kechikish bilan yashiringan, buning natijasida asarda tonikning to'liq yo'qligi haqida noto'g'ri fikr paydo bo'lgan ("to'liq qochish. "Tonik"; qarang: Kurt E., "Vagnerning "Tristan"idagi romantik uyg'unlik va uning inqirozi", M., 1975, 305-bet; bu uning boshlang'ich bo'limning garmonik tuzilishini keng tushunilgan deb noto'g'ri talqin qilishiga ham sababdir. "Dominant optimist", 299-bet, me'yoriy ekspozitsiya sifatida emas. , va boshlang'ich bo'lim chegaralarining noto'g'ri ta'rifi - 1-15 o'rniga 1-17 chiziqlar). Semptomatik - Listning so'nggi davridagi pyesalardan biri - Tonalliksiz Bagatelle (1885) ning nomi.

T.ning yangi xossalarining paydo boʻlishi, uni klassikadan uzoqlashtirish. yozing, boshiga. 20-asr tizimda chuqur o'zgarishlarga olib keldi, bu ko'pchilik tomonidan t.ning parchalanishi, yo'q qilinishi, "atonallik" sifatida qabul qilindi. Yangi tonal tizimning paydo bo'lishi haqida S.I.Taneyev aytgan (1906 yilda tugallangan "Qattiq yozuvning mobil kontrpunkti" da).

T. qatʼiy funksional major-minor sistemasini nazarda tutib, Taneyev shunday yozgan edi: “Cherkov usullari oʻrnini egallab, bizning tonal tizimimiz endi, oʻz navbatida, tonallikni yoʻq qilishga va garmoniyaning diatonik asosini almashtirishga intiladigan yangi tizimga aylanib bormoqda. xromatik bilan, tonallikning buzilishi esa musiqiy shaklning parchalanishiga olib keladi” (o'sha yerda, Moskva, 1959, 9-bet).

Keyinchalik "yangi tizim" (lekin Taneev uchun) "yangi texnologiya" atamasi deb ataldi. Uning klassik T. bilan tub oʻxshashligi shundan iboratki, “yangi T.”. ham ierarxikdir. mantiqiylikni o'zida mujassam etgan, funktsional jihatdan farqlangan yuqori balandlikdagi ulanishlar tizimi. pitch tuzilishidagi ulanish. Eski tonallikdan farqli o'laroq, yangisi nafaqat undosh tonikga, balki faqat diatonikaga emas, balki maqsadga muvofiq tanlangan har qanday tovushlar guruhiga tayanishi mumkin. 12 ta tovushning har qandayida garmoniyadan funktsional jihatdan mustaqil sifatida keng foydalaniladi (barcha rejimlarni aralashtirish poli-rejim yoki “fretsiz” – “yangi, modaldan tashqari T.”ni beradi; qarang: Nü11 E. fon, “B. Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); tovushlar va undoshlarning semantik ma'nosi klassikani yangi tarzda ifodalashi mumkin. TSDT formulasi, lekin boshqacha tarzda oshkor qilinishi mumkin. Maxluqot. Farqi shundaki, qatʼiy klassik T. tuzilish jihatdan bir xil, lekin yangi T. individuallashgan va shuning uchun ham tovush elementlarining yagona majmuasiga ega emas, yaʼni funksional bir xillikka ega emas. Shunga ko'ra, u yoki bu inshoda T belgilarining turli kombinatsiyalaridan foydalaniladi.

Ishlab chiqarishda AN Skryabin ijodining kech davri T. o'zining tarkibiy funktsiyalarini saqlab qoladi, ammo an'anaviy. garmoniyalar maxsus rejim yaratadigan yangilari bilan almashtiriladi ("Scriabin rejimi"). Masalan, "Prometey" markazida. akkord - mashhur "Prometey" olti tonli osn bilan. ohang Fis (misol A, quyida), markaz. shar ("asosiy T.") - past chastotali ketma-ketlikda 4 ta shunday olti tonna (kamaytirilgan rejim; misol B); modulyatsiya sxemasi (bog'lovchi qismda - C misolida), ekspozitsiyaning tonal rejasi - D misoli ("Prometey" ning garmonik rejasi o'ziga xos xususiyatga ega edi, garchi to'liq aniq bo'lmasa-da, Luce qismida bastakor tomonidan o'rnatilgan):

Yangi teatrning tamoyillari muallifning "shaytoniy" "atonal" so'ziga keskin e'tirozlariga qaramay, odatda "Novenskiy atonal uslubi" namunasi sifatida qabul qilingan Bergning "Vozzek" (1921) operasini qurishda yotadi. Tonik nafaqat otdga ega. opera raqamlari (masalan, 2-q. 1-sahnasi – “eis”; 3-q. 1-sahnasidan marsh – “C”, uning triosi – “As”; 4-sahnadagi raqslar 2-kun – “ g", Maryamning o'ldirilishi sahnasi, 2-kunning 2-sahnasi - markaziy ohangda "H" va boshqalar) va umuman butun opera (asosiy ohang "g" akkord), lekin ko'proq. undan ko'ra - barcha ishlab chiqarishda. "leit balandliklar" tamoyili izchil amalga oshirildi (leyt tonalliklari kontekstida). Ha, ch. qahramon “Cis” leytonikasiga ega (1-chi d., 5-bar – “Vozzek” ismining birinchi talaffuzi; keyingi 87-89-chi qatorlar, askar Vozzekning “Toʻgʻri, janob kapitan” soʻzlari; 136-chi qatorlar 153 - Vozzekning "Biz kambag'al odamlar!" Ariososi, 3-220 319 o'lchamli chiziqlarda - cis-moll triadasi 4-sahnaning asosiy akkordida "porlaydi"). Operaning ba'zi bir asosiy g'oyalarini tonal dramaturgiyani hisobga olmasdan tushunish mumkin emas; Shunday qilib, operaning so‘nggi sahnasidagi bolalar qo‘shig‘ining fojiasi (Vozzek vafotidan keyin, 3-d., 372-75 barlar) bu qo‘shiqning eis (moll) ohangida, Vozzek leytonida yangrashidadir; Bu bastakorning g'amxo'rliksiz bolalar kichik "vozzets" degan g'oyasini ochib beradi. (Maq. König V., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Opera "Wozzeck", 1974.)

Ohangdan mustaqil ravishda strukturaning uyg'unligini ta'minlaydigan dodekafonik-seriyali texnika ohangning ta'siridan teng ravishda foydalanishi va unsiz ishlashi mumkin. Ommabop noto'g'ri tushunchadan farqli o'laroq, dodekafoniya (yangi) T. tamoyili va markazning mavjudligi bilan osongina birlashtiriladi. ohang unga xos xususiyatdir. 12 tonnali seriya g'oyasi dastlab tonik va t ning yo'qolgan konstruktiv ta'sirini qoplashga qodir vosita sifatida paydo bo'lgan. kontsert, sonata sikli). Agar seriyali ishlab chiqarish tonal modeli bo'yicha tuzilgan bo'lsa, u holda poydevor, tonik, tonal sfera vazifasini yoki ma'lum bir ketma-ketlikda bajarilishi mumkin. pitch yoki maxsus ajratilgan mos yozuvlar tovushlari, intervallar, akkordlar. "O'zining asl ko'rinishidagi qator endi "asosiy kalit" bilan bir xil rol o'ynaydi; "takrorlash" tabiiy ravishda unga qaytadi. Biz bir xil ohangda kadans qilamiz! Oldingi tuzilmaviy tamoyillar bilan o'xshashlik juda ongli ravishda saqlanadi (...)" (Webern A., Musiqa bo'yicha ma'ruzalar, 1975, 79-bet). Masalan, A.A.Babadjanyanning “Xor” pyesasi (pianino uchun “Olti surat”dan) bitta “asosiy T”da yozilgan. markazi d (va kichik rang) bilan. R.K.Shchedrinning 12 ohangli mavzudagi fugada aniq ifodalangan T. a-moll bor. Ba'zan balandlik munosabatlarini farqlash qiyin.

A. Vebern. Konsert op. 24.

Shunday qilib, kontsertda seriyalarning yaqinligidan foydalanish. 24 (bir qator uchun, Art. Dodecaphony qarang), Webern o'ziga xos uchun uch tonna bir guruh oladi. balandlikda, Qrimga qaytish "asosiy kalit" ga qaytish sifatida qabul qilinadi. Quyidagi misolda asosiyning uchta tovushi ko'rsatilgan. sharlar (A), 1-qismning boshlanishi (B) va Webern kontsertining finalining oxiri (C).

Biroq, 12 ohangli musiqa uchun "bir tonna" kompozitsiyaning bunday printsipi kerak emas (klassik tonal musiqada bo'lgani kabi). Shunga qaramay, T.ning ayrim tarkibiy qismlari, hatto yangi shaklda boʻlsa ham, juda tez-tez ishlatiladi. Demak, E.V.Denisov (1971) violonçel sonatasi markazga ega, ohangi “d”, AG Shnittkening 2-seriyali skripka kontsertida tonik “g” bor. 70-yillar musiqasida. 20-asrda yangi T. tamoyilini kuchaytirish tendentsiyalari mavjud.

T. haqidagi taʼlimotlar tarixi cherkov nazariyasiga asoslanadi. rejimlar (qarang O'rta asr rejimlari). Uning doirasida rejimning o'ziga xos "tonikasi" sifatida final haqida g'oyalar ishlab chiqilgan. “Rejim” (rejim) ning oʻzini keng nuqtai nazardan qaraganda, T. shakllaridan (turlaridan) biri deb hisoblash mumkin. Ohangni kiritish amaliyoti (musica ficta, musica falsa) ning paydo boʻlishi uchun sharoit yaratdi. melodik effekt. va tonik tomon akkord gravitatsiyasi. Gaplar nazariyasi tarixan “ohang kadenslari” nazariyasini tayyorlagan. Glarean o'zining "Dodekakord" (1547) asarida ancha oldin mavjud bo'lgan ion va eol rejimlarini nazariy jihatdan qonuniylashtirdi, ularning masshtablari major va natural minorga to'g'ri keladi. J. Tsarlino ("Garmoniya ta'limoti", 1558) o'rta asrlarga asoslangan. nisbatlar haqidagi ta’limot undosh uchliklarni birlik sifatida izohlab, katta va kichik nazariyasini yaratdi; u barcha rejimlarning asosiy yoki kichik xarakterini ham qayd etdi. 1615 yilda gollandiyalik S. de Ko (de Caus) reperkussion cherkov nomini o'zgartirdi. tonlarni dominantga aylantiradi (haqiqiy rejimlarda - beshinchi daraja, plagalda - IV). I. Rosenmuller taxminan yozgan. 1650 yilda faqat uchta rejim mavjudligi haqida - katta, kichik va frigiya. 70-yillarda. 17-asr N.P.Diletskiy “musiqa”ni “kulgili” (yaʼni asosiy), “achinish” (kichik) va “aralash”ga ajratadi. 1694 yilda Charlz Masson faqat ikkita rejimni topdi (Mode majeur va Mode mineur); ularning har birida 3 bosqich "muhim" (Finale, Mediante, Dominante). S. de Brossardning (1703) "Musiqiy lug'ati"da 12 ta xromatik yarim tonning har birida fretlar paydo bo'ladi. gamma. t ning asosiy ta'limoti. (bu atamasiz) JF Rameau tomonidan yaratilgan ("Traité de l'harmonie ...", 1722, "Nouveau systéme de musique théorique", 1726). Lada akkord (shkala emas) asosida qurilgan. Rameau rejimni uch karra nisbatda, ya'ni uchta asosiy akkord - T, D va S ning nisbati bilan belgilanadigan ketma-ketlik tartibi sifatida tavsiflaydi. Kadans akkordlari munosabatini asoslash, undosh tonik va dissonant D kontrasti bilan birga. va S, tonikning rejimning barcha akkordlari ustidan hukmronligini tushuntirdi.

"T" atamasi. birinchi marta FAJ Castile-Blaz (1821) da paydo bo'lgan. T. – “musiqiy uslubning asosiy bosqichlaridan foydalanishda ifodalangan (mavjud) xususiyati” (yaʼni, I, IV va V); FJ Fetis (1844) 4 turdagi T. nazariyasini taklif qildi: unitonallik (ordre unito-nique) – agar mahsulot. u bitta kalitda, boshqasiga modulyatsiyasiz yozilgan (16-asr musiqasiga to'g'ri keladi); transitonallik - modulyatsiyalar yaqin ohanglarda qo'llaniladi (ko'rinishidan, barokko musiqasi); pluritonallik - modulyatsiyalar uzoq ohanglarda, anharmonizmlarda qo'llaniladi (Vena klassikasi davri); omnitonality ("all-tonality") - har xil tugmachalarning elementlari aralashmasi, har bir akkord har biri tomonidan kuzatilishi mumkin (romantizm davri). Biroq, Fetisning tipologiyasi yaxshi asoslangan deb aytish mumkin emas. X. Riemann (1893) tembrning qat'iy funksional nazariyasini yaratdi. Rameau singari, u tizimning markazi sifatida akkord kategoriyasidan chiqdi va tonallikni tovushlar va undoshlar munosabati orqali tushuntirishga harakat qildi. Rameaudan farqli o'laroq, Rieman T. 3 ch.ni oddiygina asoslab bermagan. akkord, lekin ularga qisqartirilgan ("yagona muhim garmoniyalar") qolganlari (ya'ni T. Rimannda 3 ta funktsiyaga mos keladigan atigi 3 ta asos bor - T, D va S; shuning uchun faqat Riemann tizimi qat'iy funktsionaldir) . G.Schenker (1906, 1935) tovush materialining tarixan rivojlanmaydigan xususiyatlari bilan belgilanadigan tabiiy qonun sifatida ohangni asosladi. T. undosh uchlik, diatonik va undosh qarama-qarshilikka (kontrapunktus simpleks kabi) asoslangan. Zamonaviy musiqa, Shenkerning fikriga ko'ra, tonallikni keltirib chiqaradigan tabiiy imkoniyatlarning tanazzulga uchrashi va pasayishi. Schoenberg (1911) zamonaviy resurslarni batafsil o'rgangan. unga garmonik. tizimi va zamonaviy degan xulosaga keldi. Tonal musiqa "T. chegarasida". (T. haqidagi eski tushunchaga asoslanib). U (aniq ta'rifsiz) ohangning yangi "holatlari"ni (taxminan 1900–1910; M. Reger, G. Mahler, Schoenberg tomonidan) "suzuvchi" ohang (schwebende; tonik kamdan-kam uchraydi, undan qochish) atamalari bilan atagan. etarlicha aniq ohang). ; masalan, Schoenbergning "The Temptation" qo'shig'i. 6, No 7) va “tortib olingan” T. (aufgehobene; ham tonik, ham undosh uchliklardan qoʻyiladi, “ayyor akkordlar” ishlatiladi – aqlli yettinchi akkordlar, ortib boruvchi triadalar, boshqa tonal koʻp akkordlar).

Rimanning shogirdi G. Erpf (1927) 10—20-yillardagi musiqa hodisalarini qatʼiy funksional nazariya nuqtai nazaridan tushuntirishga va musiqa hodisasiga tarixan yondashishga harakat qildi. Erpf, shuningdek, yangi ohang nazariyasi uchun muhim bo'lgan "konsonans-markaz" (Klangzentrum) yoki "tovush markazi" (masalan, Shoenbergning op. 19 No 6 pyesa) tushunchasini ilgari surdi; Bunday markazga ega T. baʼzan Kerntonalität (“yadro-T.”) deb ham ataladi. Vebern (ch. arr. klassik t. nuqtai nazaridan) musiqaning "klassiklardan keyin" rivojlanishini "tning yo'q qilinishi" sifatida tavsiflaydi. (Vebern A., Musiqa bo'yicha ma'ruzalar, 44-bet); T.ning mohiyatini u izni aniqladi. yo'l: "asosiy ohangga tayanish", "shakllantirish vositalari", "aloqa vositalari" (o'sha erda, 51-bet). T. diatonikning "bifurkatsiyasi" bilan vayron qilingan. qadamlar (53, 66-betlar), "tovush resurslarining kengayishi" (50-bet), tonal noaniqlikning tarqalishi, asosiyga qaytish zarurati yo'qolishi. ohang, ohanglarni takrorlamaslik tendentsiyasi (55, 74-75-betlar), klassikasiz shakllantirish. idioma T. (71-74-betlar). P. Hindemit (1937) yangi T.ning batafsil nazariyasini 12 bosqichli (“I seriya”, masalan, tizimda) asosida quradi.

ularning har birida har qanday dissonansning ehtimoli. Hindemitning T. elementlari uchun qiymatlar tizimi juda farqlanadi. Hindemitning fikricha, barcha musiqalar tonaldir; Tonal aloqadan qochish erning tortishish kuchi kabi qiyin. I.F.Stravinskiyning tonallikka qarashi o'ziga xosdir. Tonal (tor ma'noda) uyg'unlikni nazarda tutib, u shunday yozgan: "Garmoniya ... yorqin, ammo qisqa tarixga ega edi" ("Dialoglar", 1971, 237-bet); “Biz endi maktab maʼnosida klassik T. doirasida emasmiz” (“Musikalische Poetik”, 1949, S. 26). Stravinskiy "yangi T." ga amal qiladi. (“notonal” musiqa tonaldir, “lekin XVIII asr tonal tizimida emas”; “Dialoglar”, 18-bet) uning variantlaridan birida “tovush, interval va hatto qutblilik” deb ataydi. tovush majmuasi"; "tonal (yoki tovush - "tonal") qutb ... musiqaning asosiy o'qidir", T. faqat "musiqani ushbu qutblarga ko'ra yo'naltirish usuli". Biroq, "qutb" atamasi noto'g'ri, chunki u Stravinskiy nazarda tutmagan "qarama-qarshi qutb" ni ham anglatadi. J. Rufer, Yangi Vena maktabining g'oyalariga asoslanib, "yangi ohang" atamasini taklif qildi, uni 245 ohangli seriyaning tashuvchisi deb hisobladi. X. Langning “Tonallik tushunchasi va atamasi tarixi” (“Begriffsgeschichte des Terminus “Tonalität””, 12) dissertatsiyasida tonalizm tarixiga oid fundamental ma’lumotlar mavjud.

Rossiyada ohang nazariyasi dastlab “ton” atamalari bilan bogʻliq holda rivojlangan (V.F.Odoevskiy, “Nashriyotga maktub”, 1863; G.A. Laroche, Glinka va uning musiqa tarixidagi ahamiyati, “Rossiya xabarnomasi”, 1867-68; P.I.Chaykovskiy. , “Garmoniyani amaliy oʻrganish boʻyicha qoʻllanma”, 1872), “tizim” (nemis Tonart, A.S.Famintsin tarjimasi, E.F.Rixter “Garmoniya darsligi”, 1868; X.A.Rimskiy -Korsakov, “Garmoniya darsligi”, 1884-85. ), "rejim" (Odoevskiy, o'sha yerda; Chaykovskiy, o'sha joyda), "ko'rinish" (Ton-artdan, A.B.Marksning "Umumjahon musiqa darsligi" famintsyn tomonidan tarjima qilingan, 1872). Chaykovskiyning "Qisqacha uyg'unlik qo'llanmasi" (1875) "T" atamasidan keng foydalanadi. (ba'zan Garmoniyani amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanmada ham). S.I.Taneyev “birlashtiruvchi tonallik” nazariyasini ilgari surdi (qarang: “Modulyatsiya rejalarini tahlil qilish…”, 1927; masalan, G-dur, A-durdagi ogʻishlar ketma-ketligi T.D. gʻoyasini keltirib chiqaradi. -dur, ularni birlashtiradi , shuningdek, unga tonal joziba yaratadi). G'arbda bo'lgani kabi, Rossiyada ham tonallik sohasidagi yangi hodisalar dastlab "tonal birlik" (Laroche, o'sha yerda) yoki tonallik (Taneyev, 6 yil 1880 avgustdagi Chaykovskiyga maktub) yo'qligi sifatida qabul qilingan. "tizim chegarasidan tashqarida" (Rimskiy-Korsakov, o'sha erda). Yangi ohang bilan bog'liq bir qator hodisalar (bu atamasiz) Yavorskiy tomonidan tasvirlangan (12 yarim tonli tizim, dissonant va dispers tonik, ohangdagi modal tuzilmalarning ko'pligi va modlarning aksariyati katta va minordan tashqarida. ); Yavorskiy rus ta'siri ostida. nazariy musiqashunoslik, masalan, yangi rejimlarni (yangi balandlikdagi tuzilmalar) topishga intildi. ishlab chiqarishda Skryabin so'nggi ijod davri (B.L. Yavorskiy, "Musiqiy nutqning tuzilishi", 1908; "Liszt yubileyiga bog'liq bir necha fikrlar", 1911; Protopopov SV, "Musiqiy nutq strukturasining elementlari" , 1930) impressionistlar ham, - deb yozgan B.V.Asafiev, - tonal garmonik tizim chegarasidan tashqariga chiqmagan "("Musiqiy shakl jarayon sifatida", M., 1963, 99-bet). GL Catuar (PO Gewartdan keyin) deb atalmish turlarini ishlab chiqdi. kengaytirilgan T. (major-minor va xromatik tizimlar). B.V.Asafiev ohang hodisalarini (ton, D va S funksiyalari, “Yevropacha rejim”ning tuzilishi, kirish ohangi va ohang elementlarining stilistik talqini) intonatsiya nazariyasi nuqtai nazaridan tahlil qilgan. . Yu. N. Tyulinning o'zgaruvchilar haqidagi g'oyani ishlab chiqishi ohang funktsiyalari nazariyasini sezilarli darajada to'ldirdi. 60-70-yillarda bir qator boyqushlar musiqashunoslari (M.M. Skorik, S.M. Slonimskiy, M.E. Tarakanov, X.P. Tiftikidi, L.A.Karklinsh va boshqalar). zamonaviyning tuzilishini batafsil o'rganib chiqdi. 12 bosqichli (xromatik) tonallik. Tarakanov "yangi T" g'oyasini maxsus ishlab chiqdi (uning maqolasiga qarang: "1972-asr musiqasida yangi tonallik", XNUMX).

Manbalar: Nikolay Diletskiyning musiqachi grammatikasi (tahrir. C. DA. Smolenskiy), St. Peterburg, 1910, qayta nashr etilgan. (buyurtma bo'yicha. DA. DA. Protopopova), M., 1979; (Odoevskiy V. F.), Shahzoda V dan maktub. P. Odoevskiy noshirga buyuk rus musiqasi haqida, to'plamda: Kaliki passable?, XNUMX qism. 2, yo'q. 5, M., 1863, xuddi shunday, kitobda: Odoevskiy V. F. Musiqiy va adabiy meros, M., 1956; Laroche G. A., Glinka va uning musiqa tarixidagi ahamiyati, "Rossiya xabarchisi", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, xuddi shunday, kitobda: Laroche G. A., Tanlangan maqolalar, jild. 1, L., 1974; Chaykovskiy P. I., Garmoniyani amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1872; Rimskiy-Korsakov N. A., Harmoniya darsligi, №. 1-2, St. Peterburg, 1884-85; Yavorskiy B. L., Musiqiy nutqning tuzilishi, qism. 1-3, M., 1908; uning, P yubileyi munosabati bilan bir necha fikrlar. Liszt, «Musiqa», 1911, No 45; Taneev S. I., Qattiq yozuvning harakatlanuvchi kontrpunkti, Leyptsig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Betxoven sonatalaridagi modulyatsiyalarni tahlil qilish" S. VA. Taneeva, kitobda: Bethoven haqida ruscha kitob, M., 1927; Taneev S. I., P ga xat. VA. Chaykovskiyning 6 yil 1880 avgustdagi kitobida: P. VA. Chaykovskiy. C. VA. Taneev. Letters, M., 1951; uning, Musiqiy-nazariy masalalar bo'yicha bir nechta maktublar, kitobda: S. VA. Taneev. materiallar va hujjatlar va boshqalar. 1, Moskva, 1952 yil; Abramov A. M., “Ultrakromatizm” yoki “omnitonallik”?, “Musiqiy zamonaviy”, 1916, kitob. 4-5; Roslavets N. A., O‘zim va ijodim haqida, “Zamonaviy musiqa”, 1924, No 5; Kathar G. L., Garmoniyaning nazariy kursi, qism. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Tonal tizimni kengaytirish va o'zgartirish to'g'risida, in: Musiqiy akustika bo'yicha komissiya ishlari to'plami, jild. 1, M., 1925; Xavf P. A., Tonallikning oxiri, Zamonaviy musiqa, 1926, No 15-16; Protopopov S. V., Musiqiy nutq strukturasining elementlari, qism. 1-2, M., 1930-31; Asafiyev B. V., Musiqiy shakl jarayon sifatida, kitob. 1-2, M., 1930-47, (har ikki kitob birga), L., 1971; Mazel L., Ryjkin I., Nazariy musiqashunoslik tarixi bo'yicha ocherklar, jild. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Garmoniya haqida ta'lim, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Zamonaviy musiqiy tafakkurga kirish, M., 1946; Sposobin I. V., Musiqaning elementar nazariyasi, M., 1951; o'zining, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Slonimskiy C. M., Prokofyev simfoniyalari, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Tonallik qanday izohlanadi?, «SM», 1965, No 2; Tiftikidi H. P., Xromatik tizim, in: Musiqashunoslik, jild. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Prokofyev simfoniyalarining uslubi, M., 1968; uning, XX asr musiqasida yangi tonallik, to'plamda: Musiqa fanining muammolari, jild. 1, Moskva, 1972 yil; Skorik M., Ladovaya tizimi S. Prokofieva, K., 1969; Karklinsh L. A., Harmoniya H. Ya Myaskovskiy, M., 1971; Mazel L. A., Klassik garmoniya muammolari, M., 1972; Dyachkova L., Stravinskiyning garmonik tizimining asosiy printsipi (qutblar tizimi), kitobda: I. P. Stravinskiy. Maqolalar va materiallar, M., 1973; Myuller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetsiya, 1558 (faksimil: Musiqa va musiqa adabiyoti yodgorliklari faksda, Ikkinchi seriya, N. Y., 1965); Saus S. de, Garmonik institut..., Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Totuvlik shartnomasi..., R., 1722; ego je, Nazariy musiqaning yangi tizimi..., R., 1726; Kastil-Bleyz F. H. J., Zamonaviy musiqa lug'ati, c. 1-2, R., 1821; Fytis F. J., Traity complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (rus. boshiga. – Riman G., Soddalashtirilgan garmoniya?, M., 1896, xuddi shu, 1901); o'zining, Geschichte der Musiktheorie..., Lpz., 1898; o'zining, bber Tonalität, kitobida: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); o'zining, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevart F. A., Nazariy va amaliy hamjihatlik shartnomasi, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker X., Yangi musiqiy nazariyalar va fantaziyalar..., jild. 1, Stuttg.-B., 1906, jild. 3, V., 1935; SchtsnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Kurt E., Nazariy harmonikaning zaruriy shartlari..., Bern, 1913; ego je, Romantik uyg'unlik ..., Bern-Lpz., 1920 (rus. boshiga. – Kurt E., Vagnerning Tristanidagi romantik uyg'unlik va uning inqirozi, M., 1975); Hu11 A., Zamonaviy uyg'unlik ..., L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, "RM", 1922, v. 3; Gldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Bazel-Shtuttg., 1973; Erpf H., zamonaviy musiqaning uyg'unligi va tovush texnologiyasi bo'yicha tadqiqotlar, Lpz., 1927; Steinbauer O., Tonallik mohiyati, Myunxen, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929 yil, №. 2; Gamburger V., tonallik, "Prelude", 1930, 10 yil, H. 1; Nll E. dan, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Ovoz va tonallikning polaristik nazariyasi (harmonik mantiq), Lpz., 1931; Yaser I, Rivojlanayotgan tonallik nazariyasi, N. Y., 1932; uning, Tonallikning kelajagi, L., 1934; Stravinskiy I., Xronikalar de ma vie, P., 1935 (rus. boshiga. – Stravinskiy I., Mening hayotim yilnomasi, L., 1963); o'zining, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. boshiga. - Stravinskiy I., "Musiqiy poetika" dan fikrlar, kitobda: I. F. Stravinskiy. Maqolalar va materiallar, M., 1973); Stravinskiy Robert Kraft bilan suhbatda, L., 1958 (rus. boshiga. - Stravinskiy I., Dialoglar ..., L., 1971); Appelbaum W., Musikdenkmälern des 15, baxtsiz hodisa va tonalität. 16 dona. Century, V., 1936 (Diss.); Hindemit P., Kompozitsiya bo'yicha ko'rsatma, jild. 1, Mayns, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert V., Melodik tonallik va ohang munosabatlari, "Musiqa", 1941/42, jild. 34; Vaden J. L., Ilk Yevropa musiqasida tonallik aspektlari, Fil., 1947; Katz A., Musiqa an'analariga da'vat. Tonallikning yangi kontseptsiyasi, L., 1947; Rohwer J., Tonale ko'rsatmalari, Tl 1-2, Wolfenbttel, 1949-51; ego je, Tonallik tabiati masalasida..., «Mf», 1954, jild. 7 yil, H. 2; Vesseller H., Bourdon va Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sshad1974er F., Tonallik muammosi, Z., 1 (dis.); Vadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., O'n ikki tonli seriya: yangi tonallik tashuvchisi, "TsMz", 1951 yil. 6, № 6/7; Salzer F., Strukturaviy eshitish, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonality musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonallik va atonallik..., (Landsberg), 1955; Va11if C1., Kirish a la mytatonality, P., 1956; Lang X., «tonallik» atamasining kontseptual tarixi, Freiburg, 1956 (dis.); Reti R., Tonallik. Atonallik. Pantonallik, L., 1958 (rus. boshiga. – Reti R., Zamonaviy musiqada tonallik, L., 1968); Travis R., Tonallikning yangi kontseptsiyasiga qarab?, Musiqa nazariyasi jurnali, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Tabiiy ohang seriyalari va tonallik eskirganmi?, «Musika», 1960, jild. 14 yil, H. 5; Webern A., Yangi musiqaga yo'l, V., 1960 (rus. boshiga. – Webern A., Musiqa bo'yicha ma'ruzalar, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18 yil, H. 1; Hibberd L., «Tonallik» va terminologiyada tegishli muammolar, «MR», 1961, v. 22, yo'q. 1; Lowinsky E., XVI asr musiqasida tonallik va atonallik, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., Kech o'rta asr musiqasining tonal tuzilishi major-minor tonalligining asosi sifatida, «Mf», 1962, jild. 15 yil, H. 3; o'zining, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, o'sha yerda, 1963, Jahrg. 16 yil, H. 2; Dah1haus C., Yangi musiqada tonallik tushunchasi, Kongress hisoboti, Kassel, 1962; ego je, garmonik tonallikning kelib chiqishini o'rganish, Kassel - (u. a.), 1968; Finscher L., Zamonaviy davr boshidagi tonal buyruqlar, v kn.: Vaqtning musiqiy masalalari, jild. 10, Kassel, 1962; Pfrogner X., Bizning zamonamizning tonallik kontseptsiyasi to'g'risida, «Musika», 1962, jild. 16 yil, H. 4; Reck A., Tonal tinglash imkoniyatlari, «Mf», 1962, jild. 15 yil, H. 2; Reichert G., Qadimgi musiqada kalit va tonallik, v k.: Vaqtning musiqiy masalalari, jild. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonalite, «MR», 1963, v. 24, № 3; Las J., Gregorian ohanglarining tonalligi, Kr., 1965; Sanders E. H., 13-asr ingliz polifoniyasining tonal aspektlari, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Tonallik kontseptsiyasi haqida, Kongress hisoboti, Lpz., 1966; Reinecke H P., Tonallik tushunchasi haqida, tam je; Marggraf V., Machaut va Dufay o'rtasidagi frantsuz shansonidagi tonallik va uyg'unlik, "AfMw", 1966, jild. 23 yil, H. 1; Jorj G., Tonallik va musiqiy tuzilma, N. Y.-Vash., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson V., 17-asrda kalit va rejim, "Musiqa nazariyasi jurnali", 1973, v. 17, №2; Ktsnig V., Alban Bergning "Vozzek" operasida tonallik tuzilmalari, Tutsing, 1974 yil.

Yu. N. Xolopov