Variantlar |

latdan. variatio - o'zgarish, xilma-xillik

Mavzu (baʼzan ikki yoki undan ortiq mavzu) tekstura, rejim, tonallik, garmoniya, kontrapunkt ovozlar nisbati, tembr (instrumentatsiya) va boshqalar oʻzgarishi bilan qayta-qayta taqdim etiladigan musiqiy shakl. Har bir V.da faqat bitta komponent emas. (masalan, ., tekstura, garmoniya va boshqalar), balki agregat tarkibidagi bir qator komponentlar ham. V. birin-ketin ketib, variatsion sikl hosil qiladi, lekin kengroq shaklda ular c.-l bilan kesishishi mumkin. boshqa tematik. moddiy, keyin shunday deb ataladi. dispers variatsion sikl. Ikkala holatda ham tsiklning birligi yagona san'atdan kelib chiqadigan mavzularning umumiyligi bilan belgilanadi. dizayn va museslarning to'liq liniyasi. ishlab chiqish, har bir V.da oʻzgaruvchanlikning maʼlum usullaridan foydalanishni buyurib, mantiqiy taʼminlash. butunning aloqasi. V. mustaqil mahsulot sifatida boʻlishi mumkin. (Tema con variazioni - V. bilan mavzu), va boshqa har qanday asosiy instr qismi. yoki vok. shakllari (opera, oratoriya, kantata).

V. ning shaklida nar bor. kelib chiqishi. Uning kelib chiqishi o'sha xalq qo'shiqlari va shogirdlari namunalariga borib taqaladi. musiqa, bu erda ohang juftlik takrorlari bilan o'zgardi. Ayniqsa, V. xorining shakllanishiga yordam beradi. qo'shiq, unda asosiyning o'ziga xosligi yoki o'xshashligi bilan. ohang, xor teksturasining boshqa ovozlarida doimiy o'zgarishlar mavjud. O'zgaruvchanlikning bunday shakllari rivojlangan poligollarga xosdir. madaniyatlar - rus, yuk va boshqalar. va hokazo nar hududida. instr. musiqa o'zgarishi juftlangan ranzalarda o'zini namoyon qildi. keyinchalik raqslarning asosiga aylangan raqslar. suitlar. Garchi Nardagi o'zgarish. musiqa ko'pincha improvizatsiya orqali paydo bo'ladi, bu o'zgarishlarning shakllanishiga xalaqit bermaydi. sikllar.

In prof. G'arbiy Evropa musiqa madaniyati varianti. texnikasi kontrapuntalda yozgan bastakorlar orasida shakllana boshladi. qat'iy uslub. Cantus firmus polifonik bilan birga edi. uning intonatsiyalarini o'zlashtirgan, lekin ularni turli shaklda - pasayish, o'sish, konvertatsiya qilish, o'zgaruvchan ritmik bilan taqdim etgan ovozlar. Chizma va boshqalar. Tayyorgarlik roli lyut va klavier musiqasining variatsion shakllariga ham tegishli. Zamonaviyda V. bilan mavzu. Bu shakl haqidagi tushuncha, aftidan, 16-asrda, oʻzgarmagan bassda V.ni ifodalovchi passakaliya va chakonlar paydo boʻlganida paydo boʻlgan (qarang Basso ostinato). 17—18-asrlar J. Freskobaldi, G. Pursel, A. Vivaldi, Y. S. Bax, G. F. Gendel, F. Kuperin va boshqa kompozitorlar. bu shakldan keng foydalaniladi. Shu bilan birga, musiqiy mavzular mashhur musiqadan olingan qo'shiq mavzulari bo'yicha ishlab chiqilgan (V. "Haydovchi trubasi" qo'shig'i mavzusida V. Byrd) yoki muallif V. (JS Bax, 30-yildan Aria) tomonidan yaratilgan. asr). Bu tur V. 2-qavatda keng tarqalgan. 18—19-asrlar J.Gaydn, V.A.Motsart, L.Betxoven, F.Shubert va keyingi bastakorlar ijodida. Ular turli xil mustaqil mahsulotlarni yaratdilar. V. shaklida, koʻpincha oʻzlashtirilgan mavzularda va V. sonata-simfoniyaga kiritilgan. qismlardan biri sifatida tsikllar (bunday hollarda mavzu odatda kompozitorning o'zi tomonidan tuzilgan). Ayniqsa, tsiklni yakunlash uchun finalda V. dan foydalanish xarakterlidir. shakllari (Gaydnning 31-simfoniyasi, d-mollda Motsart kvarteti, K.-V. 421, Betxovenning 3 va 9-sonli simfoniyalari, Bramsning 4-sonli). Konsert amaliyotida 18 va 1-qavat. 19-asrlarda V. doimiy ravishda improvizatsiya shakli boʻlib xizmat qilgan: VA Motsart, L. Betxoven, N. Paganini, F. List va boshqalar. boshqalar tanlagan mavzuda V.ni ajoyib tarzda improvizatsiya qilgan.

Variatsiyaning boshlanishi. sikllari rus tilida prof. musiqani poligoalda topish mumkin. znamenniy va boshqa qoʻshiqlar ohanglarining aranjirovkalari, ulardagi uygʻunlik qoʻshiqning kuplet takrorlari bilan oʻzgarib turdi (17-asr oxiri — 18-asr boshlari). Ushbu shakllar ishlab chiqarishda o'z izini qoldirdi. partes uslubi va xor. konsert 2-qavat. 18-asr (MS Berezovskiy). In con. 18 - iltimos. 19-asrda rus tili mavzularida juda koʻp V. yaratilgan. qo'shiqlar - pianino uchun, skripka uchun (IE Xandoshkin) va boshqalar.

L.Betxovenning so'nggi asarlarida va undan keyingi davrlarda variatsiyalar rivojlanishining yangi yo'llari aniqlandi. sikllar. G'arbiy Evropada. V. musiqasi avvalgidan koʻra erkinroq talqin etila boshlandi, ularning mavzuga bogʻliqligi kamaydi, V., variatlarda janr shakllari paydo boʻldi. sikl syuitaga o'xshatiladi. Rus mumtoz musiqasida dastlab vokda, keyinroq instrumentalda M.I.Glinka va uning izdoshlari oʻziga xos oʻzgaruvchanlikni oʻrnatdilar. sikl, unda mavzuning ohangi o'zgarmagan, boshqa komponentlar esa o'zgargan. Bunday o'zgaruvchanlik namunalari G'arbda J.Gaydn va boshqalar tomonidan topilgan.

Mavzu tuzilishi va V. nisbatiga koʻra ikkita asosiy. variant turi. sikllar: birinchisi, mavzu va V. bir xil tuzilishga ega boʻlsa, ikkinchisi, mavzu va V. tuzilishi har xil. Birinchi turga Basso ostinato boʻyicha V.ni kiritish kerak, klassik. V. (baʼzan qattiq deb ataladi) qoʻshiq mavzularida va V. oʻzgarmas ohang bilan. Qattiq V.da tuzilishdan tashqari odatda metr va garmonik saqlanadi. mavzu rejasi, shuning uchun uni hatto eng kuchli o'zgarishlar bilan ham osongina tanib olish mumkin. Turli xil. Ikkinchi turdagi (erkin V. deb ataladigan) sikllarda V.ning mavzu bilan aloqasi ular ochilganda sezilarli darajada zaiflashadi. V.ning har biri koʻpincha oʻz hisoblagichi va garmoniyasiga ega. rejalashtiradi va k.-l xususiyatlarini ochib beradi. tematik va muses tabiatiga ta'sir qiladigan yangi janr. rivojlanish; intonatsiya tufayli mavzu bilan umumiylik saqlanib qoladi. birlik.

Bu asoslardan chetga chiqishlar ham mavjud. o'zgaruvchanlik belgilari. shakllari. Shunday qilib, birinchi turdagi V.da struktura mavzuga nisbatan baʼzan oʻzgaradi, garchi tekstura jihatidan ular bu tip chegarasidan chiqmasa; turlicha. Ikkinchi turdagi sikllarda tuzilish, metr va garmoniya baʼzan siklning birinchi V.ida saqlanib qoladi va faqat keyingilarida oʻzgaradi. Ulanish farqiga qarab. o'zgarishlarning turlari va navlari. sikllar, ayrim mahsulotlarning shakli shakllanadi. yangi vaqt (Shostakovichning № 2 pianino sonatasi).

Kompozitsiyaning o'zgarishi. birinchi turdagi sikllar obrazli mazmun birligi bilan belgilanadi: V. sanʼatlarni ochib beradi. mavzuning imkoniyatlari va uning ifodali elementlari, natijada u rivojlanadi, ko'p qirrali, lekin muzalarning tabiati bilan birlashadi. tasvir. V.ning siklda rivojlanishi ayrim hollarda ritmikning asta-sekin tezlashishini beradi. harakatlar (G-molldagi Handel Passacaglia, Betxovenning op. 57 sonatasidan Andante), boshqalarda - ko'pburchak matolarning yangilanishi (30 ta variantli Bax ariyasi, Gaydn kvarteti 76 No 3 dan sekin harakat) yoki tizimli rivojlanishi. mavzuning intonatsiyalari dastlab erkin koʻchiriladi, soʻngra birga yigʻiladi (Betxoven sonatasining 1-qismi op. 26). Ikkinchisi variatlarni tugatishning uzoq an'analari bilan bog'liq. mavzuni (da capo) ushlab turish orqali aylanish. Betxoven tez-tez bu usuldan foydalangan, so'nggi variatsiyalardan birining (32 V. c-moll) teksturasini mavzuga yaqinlashtirgan yoki xulosada mavzuni tiklagan. tsiklning qismlari (V. "Afina xarobalaridan" yurish mavzusida). Oxirgi (yakuniy) V. odatda mavzuga qaraganda shakl jihatidan kengroq va tempi tezroq boʻlib, mustaqillikda ayniqsa zarur boʻlgan koda rolini bajaradi. shaklida yozilgan asarlar V. Aksincha, Motsart Adagio tempi va xarakteridagi finaldan oldin bitta V.ni kiritdi, bu esa tez final V.ni yanada yorqinroq tanlashga hissa qo'shdi. Tartibga zid V. yoki sikl markazidagi V. guruh uch tomonlama tuzilma hosil qiladi. Rivojlanayotgan vorislik: minor – major – minor (32 V. Betxoven, Bramsning 4-simfoniyasi finali) yoki major – minor – major (A-dur Motsart, K.-V. 331) variatsiyalar mazmunini boyitadi. sikl va uning shakliga uyg'unlik keltiradi. Ba'zi o'zgarishlarda. sikllarda modal kontrast 2-3 marta kiritiladi ("O'rmon qizi" baletidagi Betxovenning variatsiyalari). Motsart sikllarida V. strukturasi tekstura kontrastlari bilan boyitiladi, mavzuda boʻlmagan joylarda kiritiladi (V. A-dur pianino sonatasida, K.-V. 331, orkestr uchun serenadada B-dur, K.-V. 361). Shaklning o'ziga xos "ikkinchi rejasi" shakllanmoqda, bu umumiy o'zgaruvchanlik rivojlanishining rang-barangligi va kengligi uchun juda muhimdir. Ba'zi ishlab chiqarishlarda. Motsart V.ni garmonikaning uzluksizligi bilan birlashtiradi. o'tishlar (attaca), mavzu tuzilishidan chetga chiqmasdan. Natijada, tsikl ichida suyuq kontrastli kompozitsion shakl hosil bo'ladi, shu jumladan B.-Adagio va ko'pincha tsikl oxirida joylashgan final ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398 va boshqalar). Adagio va tez tugashlarning kiritilishi sonata sikllari bilan bog'liqligini, ularning V sikllariga ta'sirini aks ettiradi.

Klassik asarda V.ning tonalligi. 18-19-asrlar musiqasi. ko'pincha mavzuda bo'lgani kabi saqlanib qolgan va modal kontrast umumiy tonik asosida kiritilgan, ammo allaqachon F. Shubert asosiy o'zgarishlarda. tsikllar V. uchun VI past pogʻonaning tonalligidan foydalana boshladi, darhol minorga ergashdi va shu bilan bir tonik chegarasidan tashqariga chiqdi (Forel kvintetidan Andante). Keyingi mualliflarda variatsiyalardagi tonal xilma-xillik. sikllar kuchaytiriladi (Brams, V. va fuga op. 24 Handel mavzusida) yoki aksincha, zaiflashadi; ikkinchi holatda, harmonikaning boyligi kompensatsiya vazifasini bajaradi. va tembrning o'zgarishi ("Ravelning Bolero").

Vok. V. rus tilida ham xuddi shunday ohang bilan. bastakorlar ham litni birlashtiradi. bitta hikoyani taqdim etadigan matn. Bunday V.ning rivojlanishida baʼzan obrazlar paydo boʻladi. matn mazmuniga mos keladigan lahzalar ("Ruslan va Lyudmila" operasidan fors xori, "Boris Godunov" operasidan Varlaam qo'shig'i). Operada ochiq-oydin variatsiyalar ham mumkin. tsikllar, agar bunday shakl dramaturg tomonidan buyurilgan bo'lsa. vaziyat ("Ivan Susanin" operasidan "Men yashadim" kulbasidagi sahna, "Ko'rinmas Kitej shahri afsonasi" operasidan "Oh, muammo keladi, odamlar" xor).

Turli xil. 1-turdagi shakllar V.-juftga qoʻshni boʻlib, u mavzuga mos keladi va uning turli taqdimotlaridan biri (kamdan-kam ikkita) bilan chegaralanadi. Variantlar. ular tsiklni tashkil qilmaydi, chunki ular to'liqlikka ega emas; olmoq II olmoqqa o'tishi mumkin va hokazo. Instr. 18-asr musiqasi V.-juft odatda suitaga kiritilgan, bir yoki bir nechta oʻzgaruvchan. raqslar (partita h-moll Bax skripka yakkaxoni uchun), vok. musiqada ular kuplet takrorlanganda paydo bo'ladi ("Yevgeniy Onegin" operasidan Triketning kupletlari). V.-juftni umumiy tematik tuzilish bilan birlashtirilgan ikkita qo'shni konstruktsiya deb hisoblash mumkin. material (ork. “Boris Godunov” operasi muqaddimasining II rasmidan kirish, Prokofyevning “O‘tkinchi” operasidan №1).

Kompozitsiyaning o'zgarishi. 2-turdagi tsikllar ("erkin V.") qiyinroq. Ularning kelib chiqishi 17-asrga toʻgʻri keladi, yaʼni monotematik toʻplam shakllangan; ba'zi hollarda raqslar V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin") edi. Bax partitalarda – V. xor mavzularida – xor kuyining baytlarini intermediyalar bilan mahkamlab, ba’zan juda keng va shu bilan xorning asl tuzilishidan chetga chiqib, erkin taqdimotdan foydalangan (“Sei gegrüsset, Jesu gutig”, “Allein”). Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 va boshqalar). 2—19-asrlarga oid 20-turdagi V.da modal-tonal, janr, temp va metrik naqshlar sezilarli darajada kuchaydi. qarama-qarshiliklar: deyarli har bir V. bu jihatdan yangi narsani ifodalaydi. Tsiklning nisbiy birligi sarlavha mavzusining intonatsiyalaridan foydalanish bilan quvvatlanadi. Bulardan V. maʼlum bir mustaqillik va rivojlanish qobiliyatiga ega boʻlgan oʻziga xos mavzularni ishlab chiqadi. Demak, V.da sarlavha mavzusi boʻlmagan taqdirda ham takroriy ikki, uch qismli va kengroq shakldan foydalanilgan (V. op. 72 Glazunov fortepiano uchun). Shaklni yigʻishda sekin V. odatda 2-qavatda joylashgan Adagio, Andante, nokturn xarakterida muhim rol oʻynaydi. tsikl va yakuniy, turli xil intonatsiyalarni birlashtiradi. butun tsiklning materiali. Koʻpincha yakuniy V. dabdabali yakuniy xarakterga ega (Schumanning simfonik etyudlari, orkestr uchun 3-syuitaning oxirgi qismi va Chaykovskiyning rokoko mavzusidagi V.); agar V. sonata-simfoniya oxirida qoʻyilsa. tsikl, ularni gorizontal yoki vertikal ravishda tematik bilan birlashtirish mumkin. oldingi harakatning materiali (Chaykovskiyning "Buyuk rassom xotirasiga" triosi, Taneyevning kvarteti №3). Ba'zi o'zgarishlar. finaldagi sikllar fugaga ega (simfonik V. op. 78 Dvořák) yoki finalgacha boʻlgan V.lardan birida fugani oʻz ichiga oladi (Betxovenning 33 V. op. 120, Chaykovskiy triosining 2-qismi).

Baʼzan V. ikki, kamdan-kam uch mavzuda yoziladi. Ikki qorongʻu siklda har bir mavzu uchun bir V. vaqti-vaqti bilan almashinib turadi (Andante bilan Gaydn V. fortepiano uchun f-moll, Betxovenning 9-simfoniyasidan Adagio) yoki bir nechta V. (Betxoven triosining sekin qismi 70 № 2 op. ). Oxirgi shakl erkin o'zgartirish uchun qulaydir. ikki mavzudagi kompozitsiyalar, bunda V. bogʻlovchi qismlar orqali bogʻlangan (Betxovenning 5-simfoniyasidan Andante). Betxovenning 9-sonli simfoniyasining finalida vari bilan yozilgan. shakl, ch. joy birinchi mavzuga ("quvonch mavzusi") tegishli bo'lib, u keng o'zgaruvchanlikni oladi. rivojlanish, shu jumladan tonal o'zgarishlar va fugato; ikkinchi mavzu finalning o'rta qismida bir nechta variantlarda paydo bo'ladi; umumiy fuga reprizasida mavzular qarama-qarshidir. Shunday qilib, butun finalning tarkibi juda erkin.

Rus V. klassikalarida ikki mavzudagi urf-odatlar bilan bogʻlangan. V.ning o'zgarmas ohangga shakli: mavzularning har biri xilma-xil bo'lishi mumkin, ammo umuman olganda kompozitsiya ohangli o'tishlar, bog'lovchi konstruktsiyalar va mavzularning qarama-qarshiligi tufayli juda erkin bo'lib chiqadi ("Kamarinskaya", Glinka, " O'rta Osiyoda" Borodin, "Qor qiz" operasidan to'y marosimi). V.ning noyob namunalaridagi uchta mavzudagi kompozitsiya yanada erkinroq: tematiklikning siljish va plexusning qulayligi - uning ajralmas sharti ("Qorqiz" operasidan ajratilgan oʻrmondagi sahna).

Sonata-simfoniyada har ikki turdagi V.. ishlab chiqarish. sekin harakat shakli sifatida tez-tez ishlatiladi (yuqorida qayd etilgan asarlardan tashqari, Betxovenning 7-simfoniyasidan Kreytser sonata va Allegrettoga, Shubertning “Qiz va oʻlim kvartetiga”, Glazunovning 6-simfoniyasiga, Prokofyabin va Sk.ning fortepiano konsertlariga qarang. № 3 simfoniya va 8-sonli skripka kontsertidan), ba'zan ular 1-qism yoki final sifatida ishlatiladi (misollar yuqorida keltirilgan). Sonata siklining bir qismi boʻlgan Motsart variatsiyalarida yo B.-Adagio yoʻq (skripka va pianoforte Es-dur uchun sonata, d-moll kvarteti, K.-V. 1, 481) yoki shunday siklning oʻzi yoʻq. sekin qismlarga ega emas (pianino A-dur uchun sonata, skripka va fortepiano A-dur uchun sonata, K.-V. 421, 331 va boshqalar). 305-turdagi V. koʻpincha integral element sifatida kattaroq shaklda kiritiladi, lekin keyinchalik ular toʻliqlik va oʻzgarishlarga ega boʻla olmaydi. tsikl boshqa mavzuga o'tish uchun ochiq qoladi. Bo'lim. Yagona ketma-ketlikdagi ma'lumotlar, V. boshqa mavzulardan farqli o'laroq. katta shakldagi bo'limlar, bir muza rivojlanishini jamlagan. tasvir. Variatsiya diapazoni. shakllari san'atga bog'liq. ishlab chiqarish g'oyalari. Xullas, Shostakovichning 1-simfoniyasining 1-qismi oʻrtasida V. dushman bosqinining ulugʻvor surati, xuddi shu mavzu va Myaskovskiyning 7-simfoniyasining 1-qismi oʻrtasida toʻrtta V. sokin chizilgan. epik qahramon obrazi. Turli polifonik shakllardan V. sikli Prokofyevning 25-sonli konserti finali oʻrtasida shakllanadi. V.da oʻynoqi personaj obrazi scherzo trio op oʻrtasidan vujudga keladi. 3 Taneeva. Debussining "Tanlamlar" tungi o'rtasi rang-barang karnaval kortejining harakatini aks ettiruvchi mavzuning tembr o'zgarishiga asoslangan. Bunday barcha hollarda V. shaklning tevarak-atrofdagi boʻlimlari bilan tematik jihatdan qarama-qarshi boʻlib, tsiklga tortiladi.

V. shakli baʼzan sonata allegrosida asosiy yoki ikkinchi darajali qism uchun (Glinkaning “Aragonlik Jota”, Balakirevning “Uch rus qoʻshigʻi mavzularidagi uverturasi”) yoki murakkab uch qismli shaklning ekstremal qismlari uchun (Rimskiyning 2-qismi) tanlanadi. - Korsakovning Sherozadasi). Keyin V. taʼsiri. bo'limlar reprisada olinadi va dispers o'zgaruvchanlik hosil bo'ladi. tsikl, Kromdagi teksturaning murakkabligi uning ikkala qismiga muntazam ravishda taqsimlanadi. Frenkning organ uchun "Preludiya, fuga va variatsiya" asari Reprise-B ning yagona o'zgarishiga misoldir.

Tarqalgan variant. sikl shaklning ikkinchi rejasi sifatida rivojlanadi, agar c.-l. mavzu takrorlash bilan farqlanadi. Shu munosabat bilan, rondo ayniqsa katta imkoniyatlarga ega: qaytib keladigan asosiy. uning mavzusi uzoq vaqtdan beri o'zgaruvchanlik ob'ekti bo'lib kelgan (Bethovenning skripka va pianino uchun 24-sonatasining finali: reprizada asosiy mavzuda ikkita V. mavjud). Murakkab uch qismli shaklda, dispers o'zgaruvchanlikni shakllantirish uchun bir xil imkoniyatlar. tsikllar boshlang'ich mavzuni - davrni o'zgartirish orqali ochiladi (Dvorak - kvartetning 3-qismining o'rtasi, op. 96). Mavzuning qaytarilishi ishlab chiqilgan mavzuda uning ahamiyatini ta'kidlashga qodir. mahsulot tuzilishi, o'zgaruvchanlik, tovushning teksturasi va xarakterini o'zgartirishi bilan birga, mavzuning mohiyatini saqlab, uning ifodasini chuqurlashtirishga imkon beradi. ma'nosi. Shunday qilib, Chaykovskiy triosida fojiali. ch. 1 va 2-qismlarda qaytgan mavzu o'zgaruvchanlik yordamida kulminatsiyaga olib keladi - yo'qotish achchiqligining yakuniy ifodasi. Shostakovichning 5-simfoniyasidagi Largoda qayg‘uli mavzu (Ob., Fl.) keyinchalik avj nuqtasida (Vc) ijro etilganda keskin dramatik tus oladi, kodada esa tinch jaranglaydi. Variatsion tsikl bu erda Largo kontseptsiyasining asosiy yo'nalishlarini o'zlashtiradi.

Tarqalgan o'zgarishlar. sikllar ko'pincha bir nechta mavzuga ega. Bunday davrlardan farqli ravishda, san'atning ko'p qirraliligi ochiladi. mazmuni. Lirikadagi bunday shakllarning ahamiyati ayniqsa katta. ishlab chiqarish. Chaykovskiy, to-javdar koʻp sonli V. bilan toʻldirilgan, ch.ni saqlagan. kuy-mavzu va uning jo'rligini o'zgartirish. Lirik. Andante Chaykovskiy V. bilan mavzu shaklida yozilgan asarlaridan sezilarli darajada farq qiladi ulardagi Variatsiya c.-l ga olib kelmaydi. musiqa janri va tabiatidagi o'zgarishlar, lekin lirikaning o'zgarishi orqali. tasvir simfoniya balandligiga ko'tariladi. umumlashtirishlar (4 va 5-sonli simfoniyalarning sekin harakatlari, 1-fortepiano kontserti, 2-kvartet, sonatalar op. 37-bis, “Francesca da Rimini” simfonik fantaziyasining oʻrtasi, “Boʻron”dagi sevgi mavzusi. ”, Joannaning “Orleanlik xizmatkor” operasidan ariyasi va boshqalar). Dispers o'zgaruvchanlikning shakllanishi. tsikl, bir tomondan, o'zgarishlarning natijasidir. musiqadagi jarayonlar. shakl esa mavzuning ravshanligiga tayanadi. mahsulotlarning tuzilmalari, uning qat'iy ta'rifi. Ammo tematizmning variant usuli rivojlanishi shunchalik keng va xilma-xilki, u har doim ham variatsiyalarning shakllanishiga olib kelmaydi. so'zning tom ma'nodagi tsikllari va juda erkin shaklda ishlatilishi mumkin.

Serdan. 19-asr V. koʻplab yirik simfonik va kontsert asarlari shaklining asosi boʻlib, keng badiiy kontseptsiyani, baʼzan dastur mazmunini oʻz ichiga oladi. Bular Listning “O‘lim raqsi”, “Gaydn mavzusidagi Brams variatsiyalari”, Frankning simfonik variatsiyalari, R. Shtrausning “Don Kixot”, Raxmaninovning “Paganini mavzusidagi rapsodiyasi”, “Rus mavzusidagi variatsiyalar”. nar. Shebalinning "Sen, mening maydonim" qo'shiqlari, Brittenning "Purcell mavzusidagi variatsiyalar va fuga" va boshqa bir qator kompozitsiyalar. Ularga va ular kabi boshqalarga nisbatan o'zgaruvchanlik va rivojlanish sintezi, kontrast-tematik tizimlar haqida gapirish kerak. noyob va murakkab san'atdan kelib chiqadigan tartib va ​​boshqalar. har bir mahsulotning maqsadi.

Tematik jihatdan printsip yoki usul sifatida variatsiya. Rivojlanish juda keng tushuncha bo'lib, mavzuning birinchi taqdimotidan sezilarli darajada farq qiladigan har qanday o'zgartirilgan takrorlashni o'z ichiga oladi. Bu holda mavzu nisbatan mustaqil musiqaga aylanadi. o'zgaruvchanlik uchun materialni ta'minlaydigan qurilish. Shu ma’noda u davrning birinchi gapi, ketma-ketlikdagi uzun bo‘g‘in, opera leytmotivi, Nar bo‘lishi mumkin. qo'shiq va boshqalar. Variatsiyaning mohiyati mavzuni saqlashda yotadi. asoslari va shu bilan birga turli konstruksiyalarni boyitish, yangilashda.

Variatsiyaning ikki turi mavjud: a) mavzuni o'zgartirilgan takrorlash. material va b) unga asosiylardan kelib chiqadigan yangi elementlarni kiritish. Sxematik ravishda birinchi tur a + a1, ikkinchisi ab + ac sifatida belgilanadi. Masalan, quyida V.A.Motsart, L.Betxoven va P.I.Chaykovskiy asarlaridan parchalar keltirilgan.

Motsartning sonatasidan olingan misolda o'xshashlik melodik-ritmikdir. ikkita konstruktsiyani chizish bizga ulardan ikkinchisini birinchisining o'zgarishi sifatida ko'rsatishga imkon beradi; farqli o‘laroq, Betxovenning “Largo”sida gaplar faqat boshlang‘ich ohang orqali bog‘lanadi. intonatsiya, lekin ulardagi uning davomi boshqacha; Chaykovskiyning Andantino asari Betxovenning “Largo”si bilan bir xil usuldan foydalanadi, lekin ikkinchi jumlaning uzunligini oshirib yuboradi. Hamma hollarda mavzu xarakteri saqlanib qoladi, shu bilan birga u asl intonatsiyalarini rivojlantirish orqali ichkaridan boyib boradi. Ishlab chiqilgan tematik konstruktsiyalarning hajmi va soni umumiy san'atga qarab o'zgarib turadi. butun ishlab chiqarishning maqsadi.

P.I.Chaykovskiy. 4-simfoniya, II qism.

Variatsiya rivojlanishning eng qadimiy tamoyillaridan biri bo‘lib, u Narda hukmronlik qiladi. musiqa va qadimgi shakllar prof. da'vo. Variatsiya G'arbiy Evropaga xosdir. romantik bastakorlar. maktablar va rus tili uchun. klassika 19 - erta. 20-asrlar davomida u ularning "erkin shakllari" ga kirib boradi va Vena klassikasidan meros bo'lib qolgan shakllarga kirib boradi. Bunday hollarda o'zgaruvchanlikning namoyon bo'lishi boshqacha bo'lishi mumkin. Masalan, M.I.Glinka yoki R. Shumann katta ketma-ket birliklardan sonata shaklining ishlanmasini quradilar ("Ruslan va Lyudmila" operasidan uvertura, Shumanning kvartetning birinchi qismi op. 47). F. Shopen ch.ga dirijyorlik qiladi. E-dur scherzo mavzusi rivojlanishda, uning modal va tonal taqdimotini o'zgartiradi, lekin strukturani saqlab, F. Shubert B-dur sonatasining birinchi qismida (1828) rivojlanishda yangi mavzuni shakllantiradi, uni boshqaradi. ketma-ket (A-dur – H-dur) , so‘ngra undan to‘rt barli gap tuzadi, u ham ohangdorlikni saqlab, turli tugmalarga o‘tadi. chizish. Musiqadagi shunga o'xshash misollar. lit-re bitmas-tuganmas. Shunday qilib, variatsiya mavzuning ajralmas usuliga aylandi. masalan, shakl yaratishning boshqa tamoyillari ustunlik qiladigan rivojlanish. sonata. Ishlab chiqarishda, Nar tomon intilish. shakllari, u asosiy pozitsiyalarni egallashga qodir. Mussorgskiyning "Sadko" kartinasi, "Taqirdagi tun" simfoniyasi, Lyadovning "Sakkiz rus xalq qo'shig'i" simfoniyasi, Stravinskiyning ilk baletlari buning tasdig'i bo'la oladi. C.Debüssi, M.Ravel, S.S.Prokofyev musiqalarida variatsiyaning ahamiyati nihoyatda katta. DD Shostakovich variatsiyani maxsus tarzda amalga oshiradi; uning uchun bu tanish mavzuga yangi, davomli elementlarni kiritish bilan bog'liq ("b" turi). Umuman olganda, mavzuni rivojlantirish, davom ettirish, yangilash kerak bo'lgan joyda, o'ziga xos intonatsiyalardan foydalangan holda, bastakorlar variatsiyaga murojaat qilishadi.

Variant shakllari variatsion shakllarga qo'shilib, mavzu variantlari asosida kompozitsion va semantik birlikni tashkil qiladi. Variantlar rivojlanishi melodikning ma'lum bir mustaqilligini nazarda tutadi. va mavzu bilan umumiy tekstura ishtirokida tonal harakat (variatsiya tartibi shakllarida, aksincha, tekstura birinchi navbatda o'zgarishlarga uchraydi). Mavzu variantlari bilan birgalikda hukmron musiqiy obrazni ochishga qaratilgan yaxlit shaklni tashkil etadi. J.S.Baxning 1-fransuz syuitasidagi Sarabande, Paulinning “Kelaklar malikasi” operasidan “Aziz doʻstlar” romansi, “Sadko” operasidagi varangiyalik mehmonning qoʻshigʻi variant shakllariga misol boʻla oladi.

Variatsiya, mavzuning ekspressiv imkoniyatlarini ochib berish va realistik yaratishga olib keladi. san'at. tasvir, zamonaviy dodekafon va serial musiqasidagi seriyalarning o'zgarishidan tubdan farq qiladi. Bunday holda, variatsiya haqiqiy o'zgarishga rasmiy o'xshashlikka aylanadi.

Manbalar: Berkov V., Glinkaning garmoniyaning variatsion rivojlanishi, o'z kitobida: Glinkaning uyg'unligi, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., Variant shakli, to'plamda: Saratov davlat universiteti. Konservatoriya, ilmiy va uslubiy eslatmalar, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Rus klassik operasida variatsiyalar, M., 1957; uning, Shopen musiqasida tematizm rivojlanishining variatsion usuli, Satda: F. Shopen, M., 1960; Skrebkova OL, Rimskiy-Korsakov ishidagi garmonik o'zgarishlarning ba'zi usullari to'g'risida, in: Musiqashunoslik savollari, jild. 3, M., 1960; Adigezalova L., Rus sovet simfonik musiqasida qo'shiq mavzularini rivojlantirishning variatsion printsipi, in: Zamonaviy musiqa savollari, L., 1963; Myuller T., E.E.Lineva tomonidan yozilgan rus xalq qo'shiqlarida shakl sikliligi to'g'risida, in: Moskva musiqa nazariyasi kafedrasi materiallari. davlat konservatoriyasi. PI Chaykovskiy, jild. 1, Moskva, 1960 yil; Budrin B., Shostakovich ijodidagi o'zgaruvchanlik davrlari, in: Musiqiy shakl savollari, jild. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Musiqiy shakldagi variatsion jarayonlar, M., 1967; o'zining, Shebalin musiqasining o'zgarishi haqida, to'plamda: V. Ya. Shebalin, M., 1970 yil

Vl. V. Protopopov