Belcanto, bel canto |
ital. bel kanto, belkanto, lit. - chiroyli kuylash
17-asr oʻrtalari – 1-asrning 19-yarmi italyan vokal sanʼati uchun xos boʻlgan yorqin yengil va nafis qoʻshiq uslubi; kengroq zamonaviy ma'noda - vokal ijrosining ohangdorligi.
Belkanto xonandadan mukammal vokal texnikasini talab qiladi: benuqson kantilena, noziklik, virtuoz koloratura, hissiy jihatdan boy go'zal qo'shiq ohangi.
Bel kantoning paydo boʻlishi vokal musiqasining gomofonik uslubining rivojlanishi va italyan operasining shakllanishi (17-asr boshlari) bilan bogʻliq. Kelajakda badiiy-estetik asosni saqlab qolgan holda italyan bel kantosi rivojlanib, yangi badiiy uslublar va ranglar bilan boyidi. Erta, deb ataladigan. ayanchli, bel kanto uslubi (C. Monteverdi, F. Kavalli, A. Chesti, A. Skarlatti operalari) dramatik effektni kuchaytirish uchun kiritilgan ekspressiv kantilena, baland she'riy matn, kichik koloratura bezaklariga asoslangan; vokal ijrosi sezgirlik, pafos bilan ajralib turardi.
17-asrning ikkinchi yarmidagi taniqli bel-kanto qo'shiqchilaridan. – P. Tosi, A. Stradella, FA Pistokki, B. Ferri va boshqalar (ularning ko‘pchiligi ham bastakor, ham vokal o‘qituvchilari edi).
17-asr oxiriga kelib. allaqachon Scarlatti operalarida ariyalar kengaytirilgan koloratura yordamida bravura xarakterining keng kantilenasida qurila boshlaydi. bel-kantoning bravura uslubi deb ataladigan uslub (18-asrda keng tarqalgan va 1-asrning birinchi choragigacha mavjud bo'lgan) - koloratura hukmronlik qiladigan yorqin virtuoz uslub.
Bu davrda qo'shiqchilik san'ati, asosan, xonandaning yuqori darajada rivojlangan vokal va texnik imkoniyatlarini - nafas olish davomiyligini, yupqalash mahoratini, eng qiyin parchalarni, kadanslarni, trillarni (u erda) ochib berish vazifasiga bo'ysundi. ularning 8 turi bor edi); xonandalar karnay va orkestrning boshqa asboblari bilan ovozning kuchi va davomiyligi bo'yicha bellashdilar.
Bel kantoning "patetik uslubi"da qo'shiqchi ariya da kapoda ikkinchi qismni o'zgartirishi kerak edi va variatsiyalarning soni va mahorati uning mahoratining ko'rsatkichi bo'lib xizmat qildi; ariyalarning bezaklari har bir spektaklda o'zgartirilishi kerak edi. Bel kantoning "bravura uslubida" bu xususiyat ustunlik qildi. Demak, bel kanto sanʼati ovozni mukammal egallash bilan bir qatorda xonandadan keng musiqiy-badiiy rivojlanishni, bastakor ohangini oʻzgartirish, improvizatsiya qilish qobiliyatini ham talab qilgan (bu G. Rossini operalari paydo boʻlgunga qadar davom etgan. o'zi barcha kadenzalar va koloraturalarni yozishni boshlagan).
18-asrning oxiriga kelib, italyan operasi qo'shiqchilarning vokal qobiliyatlarini namoyish qilish talablariga to'liq rioya qiladigan "yulduzlar" operasiga aylandi.
Bel kantoning ko'zga ko'ringan vakillari: kastrato xonandalari A.M.Bernakki, G.Kresentini, A.Uberti (Porporino), Kaffarelli, Senesino, Farinelli, L.Marçesi, G.Guadagni, G.Pacyarotti, J.Velluti; xonandalar – F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Katalani, C. Koltelini; xonandalar – D.Jizzi, A.Nozari, J.Devid va boshqalar.
Bel kanto uslubining talablari qo'shiqchilarni tarbiyalashning ma'lum bir tizimini belgilab berdi. 17-asrdagi kabi 18-asr kompozitorlari bir vaqtning oʻzida vokal oʻqituvchilari ham boʻlgan (A. Skarlatti, L. Vinchi, J. Pergolesi, N. Porpora, L. Leo va boshqalar). Ta'lim 6-9 yil davomida ertalabdan kechgacha kundalik mashg'ulotlar bilan konservatoriyalarda (o'quv muassasalari va bir vaqtning o'zida o'qituvchilar talabalar bilan yashaydigan yotoqxonalar) olib borildi. Agar bolaning ajoyib ovozi bo'lsa, u mutatsiyadan keyin ovozning oldingi xususiyatlarini saqlab qolish umidida kastratsiya qilingan; muvaffaqiyatli bo'lsa, ajoyib ovoz va texnikaga ega qo'shiqchilar olindi (qarang Castratos-qo'shiqchilar).
Eng muhim vokal maktabi F. Pistokkining Boloniya maktabi (1700 yilda ochilgan) edi. Boshqa maktablardan eng mashhurlari: Rim, Florentsiya, Venetsiya, Milan va ayniqsa Neapolitan, ularda A. Skarlatti, N. Porpora, L. Leo ishlagan.
Opera oʻzining yoʻqolgan yaxlitligini tiklab, G. Rossini, S. Merkadante, V. Bellini, G. Donizetti ijodi tufayli yangi ravnaq topsa, bel-kanto taraqqiyotida yangi davr boshlanadi. Operalardagi vokal qismlari hali ham koloratura bezaklari bilan haddan tashqari yuklangan bo'lsa-da, qo'shiqchilardan tirik qahramonlarning his-tuyg'ularini real tarzda etkazish talab etiladi; partiyalarning tessiturasini oshirish, bоOrkestr jo'rligining to'yinganligi ovozga dinamik talablarni oshiradi. Belcanto yangi tembr va dinamik ranglar palitrasi bilan boyitilgan. Bu davrning taniqli xonandalari J. Pasta, A. Katalani, opa-singillar (Giuditta, Giuliya) Grisi, E. Tadolini, J. Rubini, J. Mario, L. Lablache, F. va D. Ronkonidir.
Klassik bel kanto davrining tugashi G.Verdi operalarining paydo boʻlishi bilan bogʻliq. Bel kanto uslubiga xos bo'lgan koloraturaning ustunligi yo'qoladi. Verdi operalarining vokal qismlaridagi bezaklar faqat sopranoda qoladi va bastakorning so'nggi operalarida (keyinchalik veristlar bilan - Verismoga qarang) ular umuman uchramaydi. Cantilena, asosiy o'rinni egallashda davom etib, rivojlanib, kuchli dramatiklashtirilgan, yanada nozik psixologik nuanslar bilan boyitilgan. Vokal qismlarining umumiy dinamik palitrasi ohangni oshirish yo'nalishi bo'yicha o'zgaradi; qo'shiqchidan kuchli yuqori notalar bilan ikki oktava diapazonli silliq tovushli ovozga ega bo'lishi talab qilinadi. "Bel kanto" atamasi o'zining asl ma'nosini yo'qotadi, ular vokal vositalarini va, birinchi navbatda, kantilenani mukammal egallashni bildira boshlaydi.
Bu davr bel kantosining koʻzga koʻringan vakillari I. Kolbran, L. Giraldoni, B. Markizio, A. Kotogni, S. Gailyar, V. Morel, A. Patti, F. Tamagno, M. Battistini, keyinchalik E. Karuzo, L. Bori, A. Bonci, G. Martinelli, T. Skipa, B. Gigli, E. Pinza, G. Lauri-Volpi, E. Stignani, T. Dal Monte, A. Pertile, G. Di Stefano, M. Del Monako, R. Tebaldi, D. Semionato, F. Barbieri, E. Bastianini, D. Guelfi, P. Siepi, N. Rossi-Lemeni, R. Skotto, M. Freni, F. Kossotto, G. Tuchchi, F. Korelli, D.Raymondi, S.Bruskantini, P.Kapusilli, T.Gobbi.
Bel kanto uslubi ko'pgina Evropa milliy vokal maktablariga ta'sir ko'rsatdi, shu jumladan. rus tiliga. Bel kanto san'atining ko'plab vakillari Rossiyada gastrol safarlarida bo'lgan va dars bergan. Rus vokal maktabi o'ziga xos tarzda rivojlanib, ovozni kuylashga rasmiy ishtiyoq davrini chetlab o'tib, italyan qo'shiqchiligining texnik tamoyillaridan foydalangan. Chuqur xalq rassomlari bo'lib qolgan rus rassomlari F.I.Chalyapin, A.V.Nejdanova, L.V.Sobinov va boshqalar bel kanto san'atini mukammal egallagan.
Zamonaviy italyan bel kantosi qo'shiq ohangi, kantilena va boshqa tovush fanining klassik go'zalligining standarti bo'lib qolmoqda. Dunyoning eng zoʻr qoʻshiqchilari (D. Sazerlend, M. Kallas, B. Nilson, B. Xristov, N. Gyaurov va boshqalar) sanʼati shu asosda yotadi.
Manbalar: Mazurin K., Qo'shiq aytish metodikasi, jild. 1-2, M., 1902-1903; Bagadurov V., Vokal metodologiyasi tarixi bo'yicha ocherklar, jild. I, M., 1929 yil, №. II-III, M., 1932-1956; Nazarenko I., Qo'shiqchilik san'ati, M., 1968; Lauri-Volpi J., Vokal Parallels, trans. Italiyadan, L., 1972; Laurens J., Belcanto et mission italien, P., 1950; Duey Ph.A., Belkanto uning oltin davrida, NU, 1951; Maragliano Mori R., I maestri dei belcanto, Rim, 1953; Valdornini U., Belcanto, P., 1956; Merlin, A., Lebelkanto, P., 1961 yil.
L.B.Dmitriev
