Musiqiy tovush va uning xususiyatlari

Jon Keyjning "4'33" spektakli 4 daqiqa 33 soniya sukunat. Bu ish bundan mustasno, qolganlarning hammasi ovozdan foydalanadi.

Rassom uchun bo'yoq qanday bo'lsa, musiqa uchun tovush, yozuvchi uchun so'z, quruvchi uchun g'isht shundaydir. Ovoz musiqaning materialidir. Musiqachi ovoz qanday ishlashini bilishi kerakmi? Qattiq aytganda, yo'q. Axir, quruvchi o'zi quradigan materialning xususiyatlarini bilmasligi mumkin. Binoning qulashi uning muammosi emas, bu binoda yashaydiganlarning muammosi.

C notasi qanday chastotada yangraydi?

Musiqiy tovushning qanday xususiyatlarini bilamiz?

Misol tariqasida bir qatorni olaylik.

Tovush. U amplitudaga mos keladi. Ipga qanchalik qattiq ursak, uning tebranishlari amplitudasi qanchalik keng bo'lsa, tovush shunchalik baland bo'ladi.

davomiyligi. Sun'iy kompyuter ohanglari mavjud bo'lib, ular o'zboshimchalik bilan uzoq vaqt davomida eshitilishi mumkin, lekin odatda ovoz bir nuqtada paydo bo'ladi va bir nuqtada to'xtaydi. Ovoz davomiyligi yordamida musiqadagi barcha ritmik figuralar bir qatorga joylashtiriladi.

Balandligi. Biz ba'zi notalar balandroq, boshqalari pastroq eshitiladi deb aytishga odatlanganmiz. Ovoz balandligi ipning tebranish chastotasiga mos keladi. U gerts (Hz) bilan o'lchanadi: bir gerts soniyasiga bir marta. Shunga ko'ra, agar, masalan, tovush chastotasi 100 Gts bo'lsa, bu tor sekundiga 100 tebranish hosil qilishini anglatadi.

Agar musiqa tizimining har qanday tavsifini ochsak, biz chastotani osongina topamiz kichik oktavagacha 130,81 Gts ni tashkil qiladi, shuning uchun bir soniyada sim chiqaradi uchun, 130,81 tebranish hosil qiladi.

Ammo bu to'g'ri emas.

Mukammal String

Shunday qilib, rasmda tasvirlangan narsalarni tasvirlaymiz (1-rasm). Hozircha biz tovushning davomiyligini o'chirib tashlaymiz va faqat balandlik va ovoz balandligini bildiramiz.

Bu erda qizil chiziq grafik jihatdan bizning ovozimizni ifodalaydi. Bu bar qanchalik baland bo'lsa, ovoz shunchalik baland bo'ladi. Ushbu ustun o'ngga qanchalik uzoq bo'lsa, ovoz shunchalik baland bo'ladi. Misol uchun, 2-rasmdagi ikkita tovush bir xil ovoz balandligida bo'ladi, lekin ikkinchi (ko'k) birinchi (qizil) dan balandroq eshitiladi.

Fanda bunday grafik amplituda-chastota javobi (AFC) deb ataladi. Tovushlarning barcha xususiyatlarini o'rganish odatiy holdir.

Endi satrga qayting.

Agar sim yaxlit tebranib tursa (3-rasm), u 1-rasmda ko'rsatilganidek, haqiqatan ham bitta tovush chiqaradi. tebranish, ipning tarangligi va uzunligi tufayli.

Biz ipning bunday tebranishi natijasida hosil bo'lgan tovushni tinglashimiz mumkin.

* * *

Kambag'al eshitiladi, shunday emasmi?

Buning sababi shundaki, fizika qonunlariga ko'ra, sim bu kabi tebranmaydi.

Barcha torli ijrochilar biladilarki, agar siz torni hatto o'rtasiga tegizsangiz, hatto uni fretbordga bosmasdan ham, uni urib qo'ysangiz, siz shunday deb nomlangan tovushni olishingiz mumkin. flagolet. Bunday holda, ipning tebranishlari shakli shunday ko'rinadi (4-rasm).

Bu erda tor ikkiga bo'linganga o'xshaydi va yarmining har biri alohida yangraydi.

Fizikadan ma'lum: ip qanchalik qisqa bo'lsa, u tezroq tebranadi. 4-rasmda yarmining har biri butun ipdan ikki marta qisqaroq. Shunga ko'ra, biz bu tarzda qabul qiladigan tovushning chastotasi ikki baravar yuqori bo'ladi.

Ayyorlik shundaki, torning bunday tebranishi biz garmonikani o'ynashni boshlagan paytda paydo bo'lmagan, u "ochiq" torda ham mavjud edi. Shunchaki, ip ochiq bo‘lsa, bunday tebranish sezilishi qiyinroq bo‘ladi va barmoqni o‘rtasiga qo‘yib, biz uni ochib berdik.

5-rasm bir qatorda bir vaqtning o'zida qanday qilib butun va ikkita yarmi tebranishi mumkinligi haqidagi savolga javob berishga yordam beradi.

Ip bir butun bo'lib egiladi va ikkita yarim to'lqin sakkizta kabi tebranadi. Belanchakda tebranayotgan sakkizinchi figura bu ikki turdagi tebranishlarning qo'shilishidir.

Ip shu tarzda tebransa, tovush nima bo'ladi?

Bu juda oddiy: tor bir butun sifatida tebranib, ma'lum bir balandlikdagi tovushni chiqaradi, u odatda asosiy ohang deb ataladi. Va ikki yarmi (sakkiz) tebranish paytida biz ikki barobar baland ovozga ega bo'lamiz. Bu tovushlar bir vaqtning o'zida o'ynaydi. Chastota javobida u shunday ko'rinadi (6-rasm).

To'q rangli ustun "butun" ipning tebranishidan kelib chiqadigan asosiy ohangdir, engilroq esa qorong'udan ikki baravar yuqori, u "sakkizlik" tebranishidan olinadi. Bunday grafikdagi har bir satr garmonik deb ataladi. Qoidaga ko'ra, yuqori harmonikalar jimroq eshitiladi, shuning uchun ikkinchi ustun birinchisidan bir oz pastroq.

Ammo harmonikalar birinchi ikkitasi bilan cheklanmaydi. Haqiqatan ham, belanchak bilan sakkiz raqamning allaqachon murakkab qo'shilishi bilan bir qatorda, ip bir vaqtning o'zida uchta yarim to'lqin kabi, to'rtta, beshta va hokazo kabi egiladi. (7-rasm).

Shunga ko'ra, birinchi ikkita garmonikaga tovushlar qo'shiladi, ular uch, to'rt, besh va hokazolarda asosiy ohangdan yuqori. Chastota javobida bu shunday rasmni beradi (8-rasm).

Bunday murakkab konglomerat faqat bitta tor ovozi eshitilganda olinadi. U birinchidan (asosiy deb ataladi) eng yuqorigacha bo'lgan barcha harmonikalardan iborat. Birinchisidan tashqari barcha harmonikalar ham overtones deb ataladi, ya'ni rus tiliga tarjima qilingan - "yuqori tonlar".

Yana bir bor ta'kidlaymizki, bu tovushning eng asosiy g'oyasi, dunyodagi barcha torlar shunday yangraydi. Bundan tashqari, kichik o'zgarishlar bilan barcha shamol asboblari bir xil ovoz tuzilishini beradi.

Ovoz haqida gapirganda, biz aynan shu qurilishni nazarda tutamiz:

SOUND = GROUND TONE + BARCHA KO'P KO'P OVERTONLAR

Aynan shu tuzilish asosida musiqada uning barcha garmonik xususiyatlari qurilgan. Intervallar, akkordlar, sozlashlar va boshqa ko'p narsalarni, agar siz tovush tuzilishini bilsangiz, osongina tushuntirish mumkin.

Ammo hamma torlar va barcha karnaylar shunday yangrasa, nega biz pianinoni skripkadan, gitarani naydan ajrata olamiz?

Timbre

Yuqorida keltirilgan savolni yanada qattiqroq qo'yish mumkin, chunki professionallar hatto bir gitarani boshqasidan ajrata oladilar. Ikki xil shakldagi, torlari bir xil, ovoz chiqaradigan va odam farqni his qiladi. Rozi, g'alati?

Ushbu g'alatilikni hal qilishdan oldin, keling, oldingi paragrafda tasvirlangan ideal satr qanday eshitilishini eshitaylik. 8-rasmdagi grafikni tovushga keltiramiz.

* * *

Bu haqiqiy musiqa asboblarining ovoziga o'xshaydi, lekin nimadir etishmayapti.

"Ideal bo'lmagan" etarli emas.

Gap shundaki, dunyoda mutlaqo bir xil ikkita sim yo'q. Har bir torning o'ziga xos xususiyatlari bor, garchi mikroskopik bo'lsa-da, lekin u qanday tovushga ta'sir qiladi. Kamchiliklar juda xilma-xil bo'lishi mumkin: torning uzunligi bo'ylab qalinligi o'zgarishi, turli xil materiallar zichligi, kichik o'ralgan nuqsonlar, tebranish paytida taranglik o'zgarishi va hokazo.Bundan tashqari, tovush biz torni qaerga urganimizga, asbobning moddiy xususiyatlariga qarab o'zgaradi. (namlikka moyillik kabi), asbobning tinglovchiga nisbatan qanday joylashishi va boshqa ko'p narsalar, xonaning geometriyasiga qadar.

Bu xususiyatlar nima qiladi? Ular 8-rasmdagi grafikni biroz o'zgartiradilar. Undagi garmonikalar unchalik ko'p bo'lmasligi mumkin, bir oz o'ngga yoki chapga siljiydi, turli garmonikalarning hajmi juda o'zgarishi mumkin, garmonikalar orasida joylashgan ohanglar paydo bo'lishi mumkin (9-rasm). .).

Odatda, tovushning barcha nuanslari tembrning noaniq tushunchasiga bog'liq.

Tembr cholg'u tovushining o'ziga xos xususiyatlari uchun juda qulay atama bo'lib tuyuladi. Biroq, men ta'kidlashni istardim, bu atama bilan ikki muammo bor.

Birinchi muammo shundaki, agar biz yuqoridagi kabi tembrni aniqlasak, unda biz asboblarni asosan u bilan emas, balki quloq bilan ajratamiz. Qoida tariqasida, biz tovushning soniyasining birinchi qismidagi farqlarni ushlaymiz. Bu davr odatda hujum deb ataladi, unda tovush faqat paydo bo'ladi. Qolgan vaqtda barcha srunlar juda o'xshash. Buni tekshirish uchun keling, pianinodagi notani tinglaymiz, ammo "kesilgan" hujum davri bilan.

* * *

Qabul qilaman, bu tovushda taniqli pianinoni tanib olish juda qiyin.

Ikkinchi muammo shundaki, odatda, tovush haqida gapirganda, asosiy ohang alohida belgilanadi va qolgan hamma narsa tembrga bog'liq, go'yo u ahamiyatsiz va musiqiy konstruktsiyalarda hech qanday rol o'ynamaydi. Biroq, bu umuman shunday emas. Ovozning asosiy tuzilishidan garmonikaning ohanglari va og'ishlari kabi individual xususiyatlarni farqlash kerak. Individual xususiyatlar, albatta, musiqiy konstruktsiyalarga juda oz ta'sir qiladi. Ammo asosiy tuzilma - 8-rasmda ko'rsatilgan bir nechta harmonika - davrlar, yo'nalishlar va uslublardan qat'i nazar, musiqadagi barcha istisnosiz uyg'unlikni belgilaydigan narsa.

Ushbu tuzilma musiqiy konstruktsiyalarni qanday izohlashi haqida keyingi safar gaplashamiz.

Muallif - Roman Oleinikov Audio yozuvlar - Ivan Soshinskiy