Musiqa fanining uch turi
Mundarija
Mutaxassislikning uchta asosiy turi mavjud. Minorda bo'lgani kabi, bular ham tabiiy, garmonik va melodik rejimlardir.
Keling, har bir turning xususiyatlarini batafsil ko'rib chiqaylik.
tabiiy asosiy
Bu o'zgaruvchan ohanglar va yarim ohanglar printsipiga muvofiq qurilgan eng oddiy shkala: "2 ton - yarim ohang - 3 ton - yarim ohang". Bunday miqyosda jami sakkizta musiqiy bosqich mavjud (I, II, III, IV, V, VI, VII va yana I).
Va ushbu shkalaning tuzilishi formulasiga ko'ra, I va II bosqichlar o'rtasida bir butun ton masofa bo'lishi kerak, II va III bosqichlar o'rtasida ham butun ohang, III va IV bosqichlar yarmi bo'lishi kerak. bir-biridan ajratilgan ohang (yarim ohang). Bundan tashqari, xuddi shu formulaga ko'ra, IV va V, V va VI, VI va VII bosqichlar o'rtasida, uni ishlashi uchun siz ham butun ohangni olishingiz kerak. Nihoyat, yarim ton yuqorida takrorlangan VII va I bosqich orasidagi zanjirni yopadi.
Biz "Musiqadagi ramka: katta va kichik" darsida ushbu formula bo'yicha tarozilarni qurish texnikasini batafsil ko'rib chiqdik - u erda siz ohanglar va yarim tonlar haqida ham misollar, ham tushuntirishlarni topishingiz mumkin.
Qisqalik uchun birgina misolni ko‘rib chiqaylik. Aytaylik, biz A katta shkalasini olishimiz kerak (harf belgisi - A-dur). Bu masshtab LA tovushidan boshlanib, u bilan tugaydi. Shunga ko'ra, yangi boshlanuvchilar uchun biz oddiygina LA dan keyingi, yuqori LA ga notalar shkalasini yozishimiz mumkin, ya'ni bo'sh joy yasashimiz mumkin.
Keyin, formulaga muvofiq, bu oraliqda narsalarni tartibga solishingiz kerak. Ehtimol, ba'zi o'zgarishlar belgilari bo'ladi - o'tkir yoki tekis. Qulaylik va ravshanlik uchun ohanglar va yarim tonlar bilan ishlashda odatda bu bosqichda pianino klaviaturasidan foydalanish tavsiya etiladi.
TONLAR VA SEMITONLAR HAQIDA QISQA MAQTALAR
Eslatib o'tamiz, agar ularni pianinoning ikkita qo'shni oq tugmalari o'rtasida qora rang ajratib tursa, ular orasidagi masofa bitta butun ohangga teng bo'ladi (masalan, FA va SOL, LA va SI).
Agar ajratuvchi qora bo'lmasa, ikkita oq tugma to'g'ridan-to'g'ri aloqada bo'lsa va bir-biriga eng yaqin qo'shni bo'lsa, bu holda ular orasidagi masofa yarim tonnaga teng bo'ladi (klaviaturada faqat ikkita bo'shliq mavjud - MI-FA va SI-DO).
Bundan tashqari, yarim ohang har qanday ikkita eng yaqin tugmalar orasidagi masofadir (odatda kombinatsiyalarda - qora va oq yoki oq va qora). Masalan: C va C-SHARP yoki C-SHARP va RE va boshqalar.
[qulash]
Shunday qilib, keling, ish qismimizning qadamlari orasidagi masofani tabiiy asosiy formulaga muvofiq keltiraylik.
| BOSQICHLAR | FORMULA BO'YICHA MASAFI | O'zgarishlar |
| I-II | ohang | LA va SI - bu notalar orasida bitta butun ohang bor, shunday bo'lishi kerak, bu erda hech qanday o'zgartirish kerak emas, keling, davom etamiz. |
| II-III | ohang | SI va DO - bu tovushlar orasida yarim ton mavjud, ammo formula butun ohangni talab qiladi, shuning uchun bu erda tuzatish talab qilinadi. Bizda butun ohangga yana bitta yarim ton etishmayotganligi sababli, biz uni DO notasini ko'tarish orqali qo'shamiz - biz DO-SHARPni olamiz va shu bilan masofani oshiramiz va bizda birinchi belgi bor. |
| III-IV | Yarim tonna | C-SHARP va RE – yarim ohang: shunday bo'lishi kerak. Ko'rib turganingizdek, avvalgi pozitsiyaning o'zgarishi bu erda ham foydali ta'sir ko'rsatdi: natijada bizda har ikki tomonda ham to'liq tartib bor. |
| IV-V | ohang | RE va MI - butun ohang, shunday bo'lishi kerak, keling, davom etaylik. |
| V-VI | ohang | MI va FA yarim ohangdir, lekin sizga butun ohang kerak. Biz bu kamchilikni bartaraf qilamiz, FA bosqichini oshiramiz, o'rniga FA-SHARPni olamiz va endi MI va FA-SHARP bosqichlari orasidagi masofa butun bir tonnaga aylandi. |
| XNUMX-XNUMX | ohang | F-SHARP va SALT - yana yarim tonna va yana formulaga ko'ra, ohang kerak. Biz ham xuddi shunday qilamiz - etishmayotganlarni qo'shamiz va shu bilan biz SALT-SHARPni olamiz. |
| VII-I | Yarim tonna | G-SHARP va LA - yarim ton, bo'lishi kerak, bu erda hamma narsa yaxshi. |
Masshtabda ishlash jarayonida biz uchta yangi belgini oldik, uchta o'tkir - F-SHARP, C-SHARP va SOL-SHARP. Ularning paydo bo'lishining sababi tovushlar nisbatlarining asosiy o'lchov formulasiga mos kelishidir. Agar bu belgilarning hech bo'lmaganda bittasi qabul qilinmagan bo'lsa, unda haqiqiy katta shkala ishlamaydi, ya'ni u kichik kalitda yoki boshqa tarzda eshitiladi.
Biroq, u yoki bu tabiiy katta shkalada qaysi o'tkir yoki yassi bo'lishi kerakligini bilish uchun har safar o'lchovni formula bo'yicha qayta qurish shart emas. Siz tayyor natijalar jadvalidan foydalanishingiz mumkin - kalitlarning beshdan bir qismi deb ataladigan doira, shuningdek, "Kalitlardagi belgilarni qanday eslab qolish" darsida biz taklif qilgan usul bo'yicha kalitlardagi belgilarni darhol aniqlashni o'rganishingiz mumkin. Professional musiqachi ma'lum bir miqyosda qanday belgilar borligi haqida bir soniya o'ylamasligi kerak, balki uni "ikki marta kabi" bilishi kerak (o'rganish, yodlash, o'zlashtirish).
ASOSIY KALYOTLARDA BELGILARNI ANIQLASH USULI
Keling, asosiy shkala tuzilishi formulasidan foydalanmasdan, asosiy kalitlardagi belgilarni tezda aniqlash usulining mohiyatini qisqacha eslaylik. Siz har doim kalit o'tkir va kvartiralarning to'g'ri tartibini eslab qolishingiz kerak. Keskinlarning tartibi FA DO SOL RE LA MI SI. Yassi tartib: SI MI LA RE SOL DO FA.
1-qoida. Agar kalit o'tkir bo'lsa, u holda o'lchovdagi oxirgi keskinlik tonikdan bir qadam pastroqdir.
Masalan, B-major kalitida: tonik SI, oxirgi keskin SI, ya'ni LA dan bir qadam past bo'ladi. Hammasi bo'lib Do majorda 5 ta sharp bo'ladi: FA DO SOL RE LA (biz hamma narsani tartibda aytamiz, "oxirgi" LA SHARPda to'xtab qolamiz).
2-qoida. Agar tonallik tekis bo'lsa, unda biz tekisliklar tartibida boradigan belgilarni aniqlash uchun biz kerakli tonikga etib boramiz va yana bitta, keyingi tekis qo'shamiz.
Masalan, A-flat majorning kalitida tonik A-flat tovushidir. Biz kvartiralar tartibida boramiz: SI, MI, LA (bu erda biz tonikga etib keldik) + biz navbatdagi tekis REni ushlaymiz. A-flat majorda jami 4 ta kvartira mavjud: SI MI LA va RE.
Kalitning o'tkir yoki tekis ekanligini qanday aniqlash mumkin? Juda oddiy. Yassi tugmachalar odatda o'z nomida "tekis" so'ziga ega (masalan, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). O'tkir tugmalar nomida yoki oddiy o'zgartirilmagan qadamlar paydo bo'ladi yoki "o'tkir" so'zi mavjud (masalan, G major, E major, F-sharp major).
Biroq, qoidadan istisnolar mavjud, bular esda tutilishi kerak bo'lgan ikkita asosiy kalitdir: do-major (umuman o'tkir yoki tekis yo'q) va F-major (uning ichida bitta B-kvartira mavjud, garchi u yo'q bo'lsa-da. kalit nomidagi "tekis" so'zi).
[qulash]
Tabiiy mayor xalq musiqasida ham, kompozitorlar tomonidan yaratilgan klassik musiqada ham juda keng tarqalgan. Shunday qilib, masalan, Rossiya Federatsiyasi Davlat madhiyasining ohangi tabiiy C major kalitida yozilgan.
Garmonik mayor
Garmonik majorda tabiiydan farqli o'laroq, oltinchi daraja tushiriladi. Kamaytirish yassi belgisi (agar pasayishdan oldin qadam sof nota bo'lsa, ya'ni o'zgarmagan holda), qo'sh yassi (agar pasayishdan oldin qadam past bo'lsa, tekis bo'lsa) yoki bekar yordamida yarim tonnaga sodir bo'ladi. belgisi (u holda , agar qadam tushishdan oldin keskin eslatma bo'lsa).
Shunday qilib, masalan, garmonik E-flat majorda (Es-dur), o'zining uchta kvartirasidan (SI, MI, LA-FLAT) tashqari, C-FLAT (VI qisqartirilgan qadam) ham paydo bo'ladi. Garmonik B-majorda (H-dur) oltinchi bosqichni pasaytirish natijasida G-BECAR paydo bo'ladi (bu kalitda asl, tabiiy oltinchi qadam G-SHARP).
Garmonik pasaytirilgan VI daraja shkala shkalasining tuzilishini sezilarli darajada o'zgartiradi, shuningdek, bunday rejimda yangi ortib borayotgan va qisqargan intervallarning paydo bo'lishiga olib keladi. Shunday qilib, masalan, III va VI pastki darajalar orasida tabiiy asosiyda bo'lmagan qisqartirilgan to'rtinchi (min. 4) oralig'i hosil bo'ladi. VI qisqartirilgan va VII bosqichlar o'rtasida ortgan soniya (uv.2) oralig'i mavjud.
Bundan tashqari, faqat bir qadamni o'zgartirish kalitda akkordlarning shakllanishiga ham ta'sir qiladi. Shunday qilib, VI qisqartirilgan pog'ona tufayli subdominant triada - S53 (subdominant - IV bosqich, rejimning asosiy bosqichlaridan biri) minor bo'lib, natural majorda esa katta bo'lgan. Natural mayorda minor bo'lgan VI darajali triada kuchayadi (Uv.53).
Oltinchi darajani pasaytirish kompozitorlar tomonidan musiqaning yorqinligini oshirish, tovushning yangi lazzatini yaratish uchun zavq bilan qo'llaniladi. Axir, kutilmagan minor akkord katta parda sharoitida yumshoqlik, g'ayrioddiy jarangdorlik soyalarini yaratadi, ba'zan sharqona ranglarni keltirib chiqaradi. Eng muhimi, bu oddiy vosita hech qachon tinglovchilar e'tiboridan chetda qolmaydi, VI pog'onani pasaytirish har doim o'ziga xos tarzda qabul qilinadi.
Garmonik yo'nalishning go'zalligi va qiziqarli ovozini o'zingiz qadrlashingiz uchun musiqa adabiyotidan namuna tinglashingizni tavsiya qilamiz. Bu NA Rimskiy-Korsakovning "Rojdestvodan oldingi tun" operasidan olingan kuy.
melodik mayor
Melodik mayorda bir vaqtning o'zida ikkita qadam o'zgaradi - VI va VII va ular ham pastga tushadi. Biroq, melodik miqyos alohida; tabiiy va harmoniklardan farqli o'laroq, yuqoriga va pastga harakat qilishda farq qiladi. Demak, melodik majorda yuqoriga harakat paytida hech qanday o‘zgarishlar bo‘lmaydi, ya’ni oddiy natural mayor o‘ynaladi yoki kuylanadi, faqat pastga tushganda VI va VII bosqichlar pastga tushadi.
Shunday qilib, masalan, melodik E-flat majorda (biz allaqachon bilamiz - uchta "bizning" kvartiramiz: SI, MI, LA) C-flat bilan D-flat ham bo'ladi. Melodik do-majorda (beshta oʻtkir: FA, DO, SOL, RE, LA), pastga harakatda LA-BEKAR VA SO-BEKAR boʻladi.
Qizig'i shundaki, melodik major shkalasi tovush jihatidan bir xil nomdagi minorga juda o'xshash. Ma'lumki, bir xil nomdagi kalitlar (masalan, B major va B minor, Do major va C minor va boshqalar) faqat uchta bosqichda farqlanadi - III, VI va VII (minorda ular past, kattada esa). ular baland). Demak, melodik major va natural minorni bir-biridan ajratib turuvchi yagona narsa uchinchi pog‘ona bo‘lsa, bu holda oltinchi va yettinchi bosqichlar past va shuning uchun bir-biriga to‘g‘ri keladi.
Majorning melodik turidan foydalanishning badiiy ta'siri ko'pincha bu o'yinga asoslanadi: biz kichik kalitda bo'lganga o'xshaymiz, lekin ma'lum bo'lishicha, biz emasmiz (bir turdagi nayrang)!
Keling, yana qilaylik
Demak, musiqada uchta asosiy tur mavjud: tabiiy, garmonik va melodik.
- tabiiy katta miqyos tovushlar orasidagi munosabatlarning shunday birikmasi bilan olinadi: “2 ton – yarim ton – 3 ton – yarim ohang”.
- Garmonik mayor – unda oltinchi qadam tushiriladi.
- melodik mayor - yuqoriga ko'tarilayotganda hech narsa o'zgarmaydi, lekin pastga tushganda oltinchi va ettinchi qadamlar pastga tushadi.
Bir nechta mashqlar
Birlashtirish uchun sizga ozgina mashq qilishni tavsiya qilamiz. Vazifasi quyidagicha: G-dur, B-dur klavishlarida tabiiy, garmonik va ohangdor mayor shkalalarini yozib olish va chalish (yoki kuylash/aytish).
JAVOBLARNI KO'RSATISH:
G-durning tonalligi G major, u keskin, bundan tashqari, faqat bitta asosiy belgi bor - F-sharp. Garmonik G majorda tushirilgan VI daraja MI-FLAT hisoblanadi. Melodik G majorda – pastga siljishda FA-BEKAR (VII daraja pasaytirilgan) va MI-FLAT (VI daraja qisqartirilgan) belgilari paydo bo'ladi.
B-dur kaliti B-flat major, yassi. Asosiy belgilar SI-FLAT va MI-FLAT. Harmonik B-flat majorda - biz G-flatda tasodifiy belgi qo'shamiz (oltinchi qadam tushirilganligi sababli). Melodik miqyosda, biz yuqoriga ko'tarilganimizda, hech narsa o'zgarmaydi, lekin biz pastga tushganimizda, biz A-FLAT va G-FLAT (qoida bo'yicha pastki qadamlar) dan o'tamiz.
[qulash]
Asosiy o'lchov jadvali
Agar tarozida yo'nalish hali ham sizga qiyinchilik tug'dirsa, unda siz birinchi marta o'z-o'zini tekshirish uchun maslahatlar bilan jadvalimizdan foydalanishingiz mumkin. Vaqt o'tishi bilan hamma narsa yaxshilanadi va siz baliq suvda suzayotgandek oson va tabiiy ravishda tarozilarda harakat qilasiz.
Xo'sh, jadval nimani o'z ichiga oladi? Birinchidan, asosiy kalitning bo'g'in va harf belgisi (Aytgancha, ulardan faqat 15 tasi bor). Ikkinchidan, sizning birinchi tabiiy gamma turini shakllantiradigan asosiy belgilar. Uchinchi va to'rtinchi ustunlarda shkalalarning garmonik va melodik turlarida sodir bo'lgan o'zgarishlar ko'rsatilgan.
Shunday qilib, ushbu jadvalga ko'ra, D majorning tabiiy shkalasida faqat asosiy asosiy belgilar mavjud: F-SHARP va C-SHARP. Garmonik D-major shuningdek B-flatni, melodik D-majorga C-BECAR va B-flatni o'z ichiga oladi.
Yoki boshqa misol: A-flat major tabiiydir - uning shkalasida faqat to'rtta kvartira mavjud: SI, MI, LA, RE. Garmonik shaklda ularga F-FLAT, melodik shaklda esa F-FLAT va G-FLAT qo'shiladi.
Hozircha hammasi shu. Keyingi darslarda ko'rishguncha!
Ham sizga mumkin
Musiqiy tovush va uning xususiyatlari
Garmonik mikrokromatika haqida
