Fridrix Gulda |

Fridrix Gulda

«Trudnym rebenkom kontsertnoy estradi» prozval odnajdy Fridrixa Guldu kto-to iz avstriyskix kritikov. I pravo, edva li naydetsya sredi sovremennyx pianistov lichnost bolee ekstravagantnaya, ekstsentrichnaya, vsegda gotovaya prepodnesti znatokam va spetsialsam ocherednoy syurpriz. Kajdyy raz posle ocherednogo takogo syurpriza ego imya vnov i vnov poyavlyaetsya na stranitsax pressy, kritiki v kotoryy raz pytayutsya ugadat, quda zavedut Guldu ego metaniya i iskaniya, zavayas inogda Frida predstavljaet liy: «Agar Guldurov. I kajdyy raz, kak by ni byli neojidanny napregion ego razvitiya, otvet na etot pros okazyvaetsya odinakovym: da, Fridrix Gulda po-prejnemu ostaetsya odnim iz samyh svoeobraznyx va talantlivyx pianistov nashego vremeni. Bu eto svoimi vystupleniyami va plastinkami dokazyvaet.

• Ozon onlayn-do'konida pianino musiqasi →

Tak bylo pochti s samogo nachala, hotya konechno, nachalo bu ne predveshchalo stol burnyx va neojidannyx povorotov ego artisticheskoy sudby. Naprotiv, kogda v 1946 godu yunyy vypusknik Venskoy Academii muzyki stal pobeditelem Mejdunarodnogo konkursa pianistov v Jeneve, pered nim, kazalos, byli otkryty yasnye perspektivy. Okonchiv akademiyu po klassu fortepiano u Zaydlxofera i proydya ham kurs teorii u znamenitogo muzykoveda I. Marka, Gulda spravedlivo schitalsya emas, balki butun zrelym, lekin i samym talantlivym iz vsey dostatochno blestyaschey pleyady ego «odnokashnikov», vklyuchavshey I. Demusa, I. Xebler, P. Badura-Skodu i ryad drugix pianistov. On bez lishney skromnosti i sam govoril, chto "v 17 let uje zonal vse sekrety fortepiannogo remesla", a k 20 godam bu priznali va kritiki. Bystro sniskal Gulda slavu otlichnogo «betxovenita». «On igraet samo krasnorechivogo, esdastavennogo, uvlekatelnogo va chistogo Bethovena nashego desatiletiya»,- chitaem my v odnoy iz rannix retsenziy. Pravda, igra artista ne byla svobodna i ot nedostatkov — ishlab chiqarish motornosti, nedostatochno masshtabli zvuchaniya, nekotorogo naletaakadeizma; no bolezni rosta ne vyzyvali osoboy trevogi. Gulda uspeshno kontsertroval, k 25 godam ob'ezdil mnojestvo stran, priobrel vysokuyu reputatsiyu. No tut-to i nachalis ego kaprizy. Snachala pianist uvleksya djazom, i nekotoroe vremya bu uvlechenie shlo qanday parallel ravishda ego «normalnoy» kontsertnoy deyatelnostyu. Zakonchiv ocherednoy kontsert, on obychno otpravlyalsya v kakoy-nibud nochnoy klub ili kafe i s uvlecheniem muzitsiroval vmeste s djastami. Potom on sobral sobstvennuyu djazovuyu gruppu. A. Chesins vspominaet: «Letom 1956 goda my obnarujili Fridrixa Guldu — odnogo iz velichayshix talantov sredi sovremennyh klassicheskix pianistov — igrayushchim vmeste so svoim „kombo” bo'yicha kontraktning „Berdlande“ Nyuyabl dshchix klubi. Yasno, chto bu byl ne tot slachay, kogda artist stremitsya vozmestit proval na kontsertnoy estrade poiskom uspeha v drugoy sfere. Molodoy venets nadelal mnogo shuma v muzykalnom mire svoey zamechatelnoy muzykalnostyu va porazitelnoy virtuoznostyu… V klassicheskoy sfere Gulda — na samoy vershine; v sfere djaza on okazalsya blizok k ney, i ego merennaya vylazka v etu oblast vyzyvaet nedoumie. Mojet byt, ona daet emu nekoe osvobojdenie ot kontsertnogo napryajeniya, kakoy-to neobxodimyy shans pozvolit sebe interpretatorskuyu vyrazitelnost na mene obyazyvuyuschem urovne. Bu men mumkin. Yoki, buni amalga oshirish mumkinmi? Xotya ya predpochel by, chtoby pianist ranga Guldy iskal bu vozmojnosti v muzyke Baxa i Motsarta, lekin ya mogu ponyat, kak mnohoobeshchaushchi mumkin byt i vozmojnosti dza».

Chesins, ochevidno, sam togo ne jelaya, okazalsya providtsem. Gulda ne tolko, vopreki nadejdam mnogix pochitateley klassiki, ne perestal uvlekatsya djazovoy muzykoy, no, naprotiv, ponemnogu stal rasprostranyat poluchennyy opyt na «sereznuyu» sferu. To on vdrug, vo vremya zapisi kontsertov Motsarta, nachinaet, k ujasu tonmesterov, improvizirovat kadentsii v sovremennom stile, to daet smeshannye konserty» — odno otdelenie klassika, drugoe — djaz; elementy djazovoy ritmiki nachinayut prostupat v ego interpretacii posledney betxovenskoy sonat yoki Sonaty do major Motsarta. "On poxoj na Gamleta, reshivshego nakonets vystupit v pese Ionesko",- yozvitelno va rasteryanno kommentiruet pressa. Nekotoroe vremya on, naryadu s etim, vystupaet i v traditsionnom stile — qanday yil, qanday velikolepnyy ansamblist (blestyasche ispolnyayushchiy s Venskim duxovym ansamlem kvintety Motsarta i Betxovana). Mnogie polagayut, chto uvlechenie drazom pomoglo emu osvoboditsya ot izlishnego spokoystviya, akademicheskogo xolodka v ispolnenii klassiki, obogatilo ego krasochnuyu palitru (osobenno v interpreatsii impressionistov), ​​pridayu artistoboduchesku. S drugoy storony, ka djazovyy pianist Gulda ne polzuetsya vseobshchim odobreniem: ego improvizatsii koe-komu kajutsya skuchnymi, vymuchennymi, slishkom intellektualnymi.

1962 yilda Gulda e'lon qilindi, chto on reshill vovse ostavit tradisyonnuyu muzyku va tselikom pereklyuchitsya na djaz. V to vremya on deklariroval: «My livem v perexodnoe vremya. Staroe isstustvo uje bo'lsa ne imeet tsennosti, xoroshee novoe issvetkov pochti otsutstvuet. Sozdavat ego — nasha zacha». K schastyu, takoy maksimalizm vladel im nedgo. Spustya poltora goda artist vnov vernulsya k obychnoy fortepiannoy muzyke, lekin ne otkazalsya i ot svix eksperimentov. Naprotiv, s tex por ix «assortiment» stal eshche shire va raznoobraznee. V kakoy tolko roli ne vstrechayut Guldu lyubiteli muzyki! Vot on organizuet v Vene Mejdunarodnyy konkurs djaza, gde rukovodit rabotoy jyuri. Vot on sozdaet va vozglavlyaet v kachestve dirjera sobstvennyy bolshoy kollektiv — «Eurodjaz» va vystupaet s nim v krupneyshixis zalahy… 1969-yilda Yevropaning Ossia birinchi forumida o'rnatilgan osnovatoriya. muzykalnyx techeniy — ispolniteli na starnyh vostochnyx va evropeyskix instrumentah, madriglisty, djazisty, narodnye pevtsy va muzykanty, uchastniki pop-ansamley. Malo etogo, Fridrix Gulda probuet svoi sily v igre na razlichnyx vidoozmenennyh royalyax, na klavasiga, klavikordax, sochinyaet muzyku samyh raznoobraznyx janrov. Nakonets, esche odno ego uvlechenie — nebolshoy instrumentalnyy ansambl «Anima», uchastniki kotorogo vmeste s nim improviziruyut va barcha turli xil ma'lumotlar va turli xil asboblar. I pri vsem tom, Gulda uspevaet boshqa biznesmen: tashkilot sobstvennuyu firmu po vypusku not i plastinok.

Slov net, ne vse nachinaniya Guldy zaslujivayut vnimaniya va ne vse prinostyat bolee yoki mene prochnyy uspex. Mnogoe v ego iskaniyax predstavlyaetsya naivnym, koe-chto sposobno vyzvat lish ulibku. Tak, nedavno v Londone, kogda Gulda posle bolshogo konserta s sereznoy programmoy pristupil k demonstratsii odnogo ix svoix eksperimental sochineniy, slushateli nachali smyatsya, hotya tolko chto goryacho aplodirovali emu. Oskorblennyy artist ushel so stseny. «Eto bylo samoe trevojnoe za ves vecher,- pisal jurnal «Myuzik end myuzishns»,- poskolku stalo yasno, chto Gulda xochet, chtoby my prinimali ego fokusy vserez. No kak eto vozmojno, esli ego muzyka, vpolne prigodnaya uchun vecherinki, stol malo podxodit uchun kontserta? Gulda vsegda byl odnim iz samyx talantlivyx pianistov svoego pokoleniya, i videt, kak on razbrasyvaetsya svoimi dostostinstvami, skore pechalno, chem zabavno».

No vse je, pri vsey sumburnosti deyatelnosti Guldy, emu nelzya otkazat v tom, chto ves ero iskaniya prodiktovani iskrennim stremleniem priblizit muzyku k lyudyam. I etoy je tseli slujit ego prodoljayuschayasya pianistcheskaya rabota. Kontserty Guldy-pianista toje ne sovsem obychnoe zrelishche. On, kak pravilo, vystupaet ne vo frake, a v budnichnom, povsednevnom kostyume; slovno stremyas izgnat iz kontserta atmosferu torjestvennoy ofitsialnosti, a vmeste s ney i nevidimyy barer, razdelyayushchiy ispolnitelya va slushatelya. Ta je tendentsiya pronizyvaet i ego interpreatsii: nikakogo pafosa, «samopogrujeniya» v muzyku, no va nikago «ob'ektivizma», vzglyada na muzyku so storony. Ispolnenie otmecheno intensivnostyu, naporom, inogda — tempovymi va dinamicheskimi kraynostyami. Gulda postoyanno stremitsya k yasnosti arxitektoniki, obshchego plana, k relefnosti va shirokomu dyxaniyu melodicheskix liniy, k koloristicheskomu raznoobraziyu, k improvizatsion svobode izlojeniya. Ne vo vsem i ne vsegda et stremleniya poluchayut zakonchennoe va ubejdayuschee voploshchenie, lekin interpretacii Guldy vsegda qiziqarli, nasyshcheny muzykoy, chuchdy shampov.

Repertuar segodnyashnego Guldy sravnitelno nevelik. Undan otvergaet nichego, lekin obrashetsya k nemnogomu. I prejde vsego, kak i ranshe, k Betxovenu. «Ya viju svoyu zachu v tom,- dedi on,- chtoby pokazat slushatelyam, chto ix svyazyvaet s Betxovenom». Poetomu, interpretiruya betxovenskie sonaty va kontserty, Gulda sdelat nezametnoy texnicheskuyu, chito pianisticheskuyu chast ispolneniya va vydvigaet na pervyy plan chetkost formy va glubinu vlojennogo v nee soderjaniya. Imenno «process napolneniya klassicheskoy formy muzkalnym soderjaniem» xochet on donesti do slushateley v svoix zapisyax vseh sonat va boshqa kontsertovlar Betxovena, 1967 va 1971 yillarda vypuschennyh sootvetstvenno. Sredi drugix znachitelnyx rabot pianista — zapisi 24-x prelyudiy Debyussi va «Xorosho temperirovannogo klavira» Baxa. Mnogo igraet Gulda Motsarta (osobenno ego konserty va vse sonat), reg-Shopena, Ravelya, Gaydna.

Bolee pyat desatiletiy otdelyaet Guldu ot momenta nachala ego professionalnoy karyey, lekin i segodnya, kak my vidim, ego tvorcheskiy oblik neulovimo izmenchiv, i sam artist dalek ot tvorcheskoy uspokoennosti. V seredine 70-x godov v Vene by vypuschen — i srazu je raskuplen — albomdan devati plastinok Guldy, pod slegka pretentsionym nazvaniem: «Urojay k seredine jizni». Sobrannye zdes zapisi otrajayut razlichnye etapy slojnogo va protivorechivogo puti artista, ego tvorcheskix interesov. No teper, spustya neskolko let, yasno, chto eta «promejutochnaya» emas, balki Guldy okonchatelnoy uchun. Vremy dlya podvedeniya itogov yaxwi ne nastupilo, svidetelstvom chemu stal sleduyushchiy albom — «Sovremennyy muzykant Gulda». Pyat ego plastinok soderjat udivitelneyshuyu smes blestyashchix va stilistik «chistyx» interpretatsiya klassiki va boshqalarni transkripsiyami, parafrazami s ispolzovanie golosa, oddinostey fleyty, klavikor, poldynio v Guldov- va isinen.

«Gulda — autsayder v pianisticheskoy elite nashix dney. Ego jizn proxodit ne na tex putyax, kotorye, kazalos by, otkryvayut pered nim ego talant i prizvanie: uje neskolko desyataletiy nazad, „objivshis” v luchshix kontsertnyx zalah mira, Gulda ne daet vtyanut sebya v yarx poezd vechny kontsert. Un ne xochet udovletvoryatsya tem, chtoby vsyu jizn igrat klassiku. V poiskax „jivoy” muzyki on ne raz pytalsya vyrvatsya iz ramok traditsii, inogda v provotsiruyuschey, buntarskoy manere, ustremlyalsya na novye puti, chto lishalo ego vostodoksalnyx poklonnikov “klassiko storogʻoʻymi”, no, s. publika, osobenno s molodejyu, kotorye ploho predstavlyali sebe voobshche, chto takoe konsertiruyushchiy pianist». Tak ochertil parabolu puti pianista kritik I. Xarden.

Gody, proshedshie so vremeni poyavleniya etix strok, lish podtverdili ix spravedlivost. Ne prohodit sezona, chtoby ekstsentrichnye vyhodki Guldy ne epatirovali publiku; ne prohodit sezona, chtoby Gulda ne podtverjdal svoey reputatsii odnogo iz krupneyshix pianistov sovremennosti.

Fridrix Gulda umer 27 yanvar 2000 yil - v den rojdeniya V. A. Motsarta — ot serdechnogo pristupa u sebya doma v Vaysenbahe.

Grigoryev L., Platek Ya.