Dissonans |

Dissonans (frantsuzcha dissonans, lotincha dissono - men ohangsiz eshitaman) - bir-biri bilan "birlashmaydigan" ohanglarning ovozi (disonans bilan estetik jihatdan nomaqbul tovush, ya'ni kakofoniya bilan aniqlanmasligi kerak). "D" tushunchasi. konsonansga qarama-qarshi qo‘llaniladi. D.ga katta va kichik soniyalar va yettinliklar, triton va boshqa kattalashtirishlar kiradi. va intervallarni qisqartiring, shuningdek, ushbu intervallardan kamida bittasini o'z ichiga olgan barcha akkordlar. Sof to'rtinchi - beqaror mukammal konsonans - agar uning pastki tovushi basga joylashtirilsa, dissonans sifatida talqin qilinadi.

Konsonans va D. oʻrtasidagi farq 4 jihat: matematik, fizik (akustik), fiziologik va musiqiy-psixologik jihatdan koʻrib chiqiladi. Matematik D. nuqtai nazaridan sonlarning (tebranishlar, tovush satrlarining uzunligi) undoshlikka qaraganda ancha murakkab nisbati. Masalan, barcha undosh tovushlarning kichik uchinchi qismi tebranish sonlarining eng murakkab nisbatiga ega (5:6), lekin D.ning har biri yanada murakkabroq (minor yettinchi 5:9 yoki 9:16, katta. ikkinchisi 8:9 yoki 9:10 va boshqalar). Akustik jihatdan dissonans tebranishlarning muntazam takrorlanadigan guruhlari davrlarining ko'payishida ifodalanadi (masalan, sof beshdan 3: 2 bilan, takrorlashlar 2 tebranishdan keyin va kichik ettinchi - 16: 9 - 9 dan keyin sodir bo'ladi), shuningdek, ichki asoratlarda. guruh ichidagi munosabatlar. Shu nuqtai nazardan qaraganda, konsonans va dissonans o'rtasidagi farq faqat miqdoriy (shuningdek, turli xil dissonans intervallari orasidagi) va ular orasidagi chegara shartli. Musiqiy nuqtai nazardan D. psixologiyasi konsonans bilan solishtirganda - tovush kuchliroq, beqaror, intilish, harakatni ifodalaydi. O'rta asrlar va Uyg'onish davrining Evropa modal tizimida, ayniqsa keyingi funktlarda. katta va kichik, sifatlar sistemalari. konsonans va dinamizm o'rtasidagi farq qarama-qarshilik, qarama-qarshilik darajasiga etib boradi va muzalarning asoslaridan birini tashkil qiladi. fikrlash. D. tovushining konsonansga nisbatan tobeligi D.ning (uning rezolyutsiyasi) tegishli undoshlikka tabiiy oʻtishida ifodalanadi.

Muses. amaliyot har doim 17-asrga qadar konsonans va D. xususiyatlaridagi farqni hisobga oldi. D., qoida tariqasida, toʻliq konsonansga boʻysunish – toʻgʻri tayyorlash va hal etish sharti bilan qoʻllanilgan (bu, xususan, 15—16-asrlardagi “qatʼiy yozuv” polifoniyasiga tegishli). 17-19 asrlarda. qoida faqat ruxsat edi D. 19-asr oxiridan boshlab. va ayniqsa 20-asrda. D. mustaqil ravishda — tayyorgarliksiz va ruxsatsiz («D.ni ozod qilish») tobora koʻproq foydalanilmoqda. Dodekafoniyada oktavaning ikki baravar ko'payishini ta'qiqlashni uzluksiz dissonans sharoitida dissonant tovushlarni ikki marta ko'paytirishni taqiqlash deb tushunish mumkin.

Muammo D. har doim musalarda markaziy o'rinlardan biri bo'lgan. nazariya. Ilk oʻrta asrlar nazariyotchilari D. haqidagi qadimgi gʻoyalarni oʻzlashtirganlar. (ular nafaqat soniyalar va ettinchilarni, balki uchinchi va oltinchilarni ham o'z ichiga olgan). Hatto Kyolnlik Franko (13-asr) D guruhiga kirgan. katta va kichik oltitalar ("mukammal D."). Musiqada. soʻnggi oʻrta asrlar (12—13-asrlar) nazariyalari uchdan va oltinchidan D. deb hisoblanishni toʻxtatdi. i pereshli v razryad konsonansov («nesoversennyh»). Qarama-qarshi "qat'iy yozuv" ta'limotida 15-16 asrlar. D. bir undoshdan ikkinchisiga o'tish, bundan tashqari, ko'pburchak deb hisoblanadi. konsonanslar vertikal intervallarning kombinatsiyasi sifatida qaraladi (punctus contra punctum); past ovozga nisbatan kvart D hisoblanadi. D ning og'ir tomonida. tayyorlangan ushlab turish, o'pkada - o'tish yoki yordamchi sifatida talqin qilinadi. tovush (shuningdek, cambiata). 16-yil oxiridan beri. nazariya D haqida yangi tushunchani tasdiqlaydi. ifodalash qanchalik maxsus. degan ma'noni anglatadi (va nafaqat konsonansning "shirinligini" soya qilish vositasi). DA. Galiley ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) D.ning tayyorlanmagan kirishiga imkon beradi. Akkord-garmonikalar davrida. tafakkur (17-19 asrlar), D.ning yangi kontseptsiyasi. D ni ajrating. akkord (diatonik, diatonik bo'lmagan) va akkord bo'lmagan tovushlarning akkord tovushlari bilan birikmasidan olingan. Funksiyaga ko'ra. Garmoniya nazariyasi (M. Gauptman, G. Helmgolts, X. Roman), D. "Undoshlik buzilishi" mavjud (Riemann). Har bir tovush birikmasi ikkita tabiiy "undoshlik" dan biri nuqtai nazaridan ko'rib chiqiladi - unga katta yoki kichik simmetrik; tonallik bo'yicha - uchta asosiy nuqtai nazardan. triadalar - T, D va S. Masalan, C-durdagi d1-f1-a1-c2 akkordi subdominant triadaga (f1-a1-c2) tegishli uchta ton va bitta qo'shilgan d1 tonidan iborat. Vsyakiy ne vxodyashchiy v sostav dannogo osn. triada ohangi D. Shu nuqtai nazardan qaraganda, dissonant tovushlarni akustik undosh undoshlarda ham uchratish mumkin (Rimanning fikricha, xayoliy undoshlar, masalan: C-durda d1-f1-a1). Har bir qo'sh tovushda butun intervalli dissonant emas, faqat asoslardan biriga kirmagan ohang. triadalar (masalan, yettinchi d1-c2 da S C-dur dissonatlari d1 va D - c2; beshinchi e1 - h1 C-durda xayoliy konsonans bo'ladi, chunki h1 yoki e1 D bo'lib chiqadi. – T yoki D da C-dur). 20-asrning ko'plab nazariyotchilari D.ning to'liq mustaqilligini tan oldilar. B. L. Yavorskiy dissonant tonik mavjudligini tan oldi, D. kak ustaya lada (po Yavorskomu, obychay zavershat proizvedie konsoniruyushchim sozvuchiem — «sxolasticheskie okovy» muzyki). A. Schoenberg D. o'rtasidagi sifat farqini inkor etdi. va undoshlik va D deb ataladi. uzoq undoshlar; shundan u mustaqil akkord sifatida tertsian bo'lmagan akkordlardan foydalanish imkoniyatini chiqardi. Har qanday D dan bepul foydalanish. ehtimol Pda. Hindemit, garchi u bir qator shartlarni nazarda tutsa; Konsonans va D. oʻrtasidagi farq, Hindemitning fikricha, ham miqdoriydir, undoshlar asta-sekin D ga aylanadi. Nisbiylik D. va uyg'unlik, zamonaviyda sezilarli darajada qayta ko'rib chiqilgan. musiqa, sovet musiqashunoslari B. DA. Asafiyev, Yu.

Manbalar: Chaykovskiy PI, Garmoniyani amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1872; To'liq koll. soch., Adabiy asarlar va yozishmalar, jild. III-A, M., 1957; Laroche GA, Musiqadagi to'g'rilik haqida, "Musiqiy varaq", 1873/1874, No 23-24; Yavorskiy BL, Musiqiy nutqning tuzilishi, I-III qismlar, M., 1908; Taneev SI, qat'iy yozuvning mobil kontrpunkti, Leyptsig, (1909), M., 1959; Garbuzov H.A., Konsonant va dissonans intervallari haqida, “Musiqiy ta’lim”, 1930, No 4-5; Protopopov S.V., Musiqiy nutq strukturasining elementlari, I-II qismlar, M., 1930-31; Asafiev BV, Musiqiy shakl jarayon sifatida, jild. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (har ikki kitob birga); Chevalier L., Garmoniya ta'limotining tarixi, trans. frantsuz tilidan, ed. va qo'shimcha MV Ivanov-Boretskiy bilan. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryjkin I. Ya., Nazariy musiqashunoslik tarixi bo'yicha ocherklar, jild. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Dissonant va undosh undoshlarni farqlash masalasi bo'yicha, "Akademik IP Pavlovning fiziologik laboratoriyalari materiallari", jild. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Zamonaviy garmoniya va uning tarixiy kelib chiqishi, “Zamonaviy musiqa masalalari”, L., 1963; Medushevskiy V., Konsonans va dissonans musiqiy belgilar tizimining elementlari sifatida, kitobda: IV Butunittifoq akustik konferentsiya, M., 1968 yil.

Yu. X. Xolopov