Irina Konstantinovna Arkhipova |

Irina Arkhipova

Bu erda Arkhipova haqidagi juda ko'p maqolalardan bir nechta parchalar:

“Arxipovaning ovozi texnik jihatdan mukammallikka erishgan. Bu hatto eng pastdan eng yuqori notaga qadar hayratlanarli darajada eshitiladi. Ideal vokal pozitsiyasi unga misli ko'rilmagan metall yorqinlikni beradi, bu hatto pianissimo kuylangan iboralarni g'azablangan orkestr ustidan shoshilishga yordam beradi "(Finlyandiyaning Kansanuutiset gazetasi, 1967).

"Qo'shiqchi ovozining ajoyib yorqinligi, uning cheksiz o'zgaruvchan rangi, to'lqinli moslashuvchanligi ..." (Amerika gazetasi Columbus Citizen Journal, 1969).

“Monserrat Kabalye va Irina Arkhipova har qanday raqobatdan tashqarida! Ular o'z turlaridan yagona va yagona. Oranjdagi festival tufayli biz zamonaviy operaning ikkala buyuk ma'budasini bir vaqtning o'zida Il trovatoreda ko'rish baxtiga muyassar bo'ldik, ular doimo jamoatchilikning g'ayratli qabuli bilan uchrashishdi ”(Fransuz gazetasi Combat, 1972).

Irina Konstantinovna Arxipova 2 yil 1925 yanvarda Moskvada tug'ilgan. Irina hali to'qqiz yoshga to'lmagan edi, uning eshitishi, xotirasi, ritm hissi unga Moskva konservatoriyasidagi maktab eshiklarini ochdi.

"Men konservatoriyada hukmronlik qilgan o'ziga xos muhitni hali ham eslayman, hatto biz uchrashgan odamlar ham qandaydir ahamiyatli, chiroyli edi", deb eslaydi Arkhipova. - Bizni hashamatli (o'sha paytda tasavvur qilganimdek) soch turmagi bilan olijanob xonim qabul qildi. Tinglovda, kutilganidek, mendan musiqali qulog'imni sinab ko'rish uchun nimadir kuylashni so'rashdi. O‘shanda men nima kuylay olardim, men industrlashtirish, kollektivlashtirish davrimning farzandiman? “Traktor qo‘shig‘ini” kuylayman, dedim! Keyin mendan operadan tanish parcha kabi yana bir narsani kuylashni taklif qilishdi. Men buni qila olardim, chunki ularning ba'zilarini bilardim: onam tez-tez mashhur opera ariyalarini yoki radioda eshittiriladigan parchalarni kuylardi. Va men taklif qildim: "Men "Yevgeniy Onegin" dan "Qizlar-go'zallar, sevgililar-qizlar" xorini kuylayman". Mening bu taklifimni "Traktor qo'shig'i"ga qaraganda ko'proq ma'qullashdi. Keyin ular mening ritm hissi, musiqiy xotiramni tekshirishdi. Boshqa savollarga ham javob berdim.

Sinov tugagach, biz test natijalarini kutishga qoldik. O'sha go'zal ayol o'qituvchi oldimizga chiqdi, u ajoyib sochlari bilan meni hayratda qoldirdi va dadamga maktabga qabul qilinganimni aytdi. Keyin u otasiga qizining musiqiy qobiliyatlari haqida gapirganda, tinglashni talab qilganda, u buni odatdagi ota-onaning bo'rttirib ko'rsatishi uchun qabul qilganini va uning noto'g'ri, dadamning to'g'ri aytganidan xursand bo'lganini tan oldi.

Darhol menga Shreder pianinosini sotib olishdi... Lekin men konservatoriyada musiqa maktabida o'qishim shart emas edi. O'qituvchi bilan birinchi darsim rejalashtirilgan kuni men qattiq kasal bo'lib qoldim - SM Kirov bilan vidolashuv paytida Ustunlar zalida navbatda sovuq bo'lib (onam va akam bilan birga) yuqori harorat bilan yotdim. . Va u boshlandi - kasalxona, qizil olovdan keyingi asoratlar ... Musiqa darslari haqida gap bo'lishi mumkin emas edi, uzoq davom etgan kasallikdan keyin oddiy maktabda o'tkazib yuborilgan narsalarni to'ldirishga zo'rg'a kuch topdim.

Ammo dadam menga dastlabki musiqiy ta'lim berish orzusidan voz kechmadi va musiqa darslari masalasi yana paydo bo'ldi. Musiqa maktabida fortepiano darslarini boshlashim juda kech bo'lganligi sababli (ular olti yoki etti yoshda qabul qilingan), dadamga maktab o'quv dasturida men bilan "quvib oladigan" xususiy o'qituvchini taklif qilishni maslahat berishdi. va meni kirishga tayyorla. Mening birinchi pianino o'qituvchim Olga Aleksandrovna Golubeva bo'lib, men u bilan bir yildan ortiq birga o'qiganman. O'sha paytda men bilan hozirgi taniqli qo'shiqchi Natalya Troitskayaning bo'lajak onasi Rita Troitskaya u bilan birga o'qidi. Keyinchalik Rita professional pianinochiga aylandi.

Olga Aleksandrovna otamga meni konservatoriya maktabiga emas, balki qabul qilish imkoniyatim ko'proq bo'lgan Gnesinlarga olib borishni maslahat berdi. Biz u bilan birga Gnesinlar maktabi va maktabi joylashgan Itning o'yin maydonchasiga bordik ... ".

Elena Fabianovna Gnesina yosh pianinochini tinglab, uni singlisining sinfiga yubordi. Zo'r musiqiylik, yaxshi qo'llar to'rtinchi sinfdan oltinchi sinfga "sakrashga" yordam berdi.

“Ovozimni baholashni birinchi marta solfejio darsida o‘qituvchi P.G.Kozlovdan o‘rgandim. Biz topshiriqni kuyladik, lekin guruhimizdan kimdir ohangda emas edi. Buni kim qilayotganini tekshirish uchun Pavel Gennadievich har bir talabadan alohida qo'shiq aytishni so'radi. Menga ham navbat keldi. Men yolg'iz qo'shiq aytishim kerak bo'lgan xijolat va qo'rquvdan tom ma'noda siqildim. Garchi intonatsiyani toza kuylagan bo‘lsam-da, ovozim bolaga o‘xshab emas, balki kattalarnikiga o‘xshab ketganidan juda xavotirda edim. O'qituvchi diqqat bilan va qiziqish bilan tinglay boshladi. Ovozimda g'ayrioddiy narsani eshitgan bolalar ham kulishdi: "Nihoyat, ular soxtasini topdilar". Ammo Pavel Gennadievich ularning o'yin-kulgilarini to'satdan to'xtatdi: "Bekorga kulyapsizlar! Chunki uning ovozi bor! Balki u mashhur qo‘shiqchi bo‘lar”.

Urushning boshlanishi qizning o'qishni tugatishiga to'sqinlik qildi. Arxipovaning otasi armiyaga chaqirilmagani uchun oila Toshkentga evakuatsiya qilingan. U erda Irina o'rta maktabni tugatdi va Moskva arxitektura institutining shaharda ochilgan filialiga o'qishga kirdi.

U ikkita kursni muvaffaqiyatli tugatdi va faqat 1944 yilda oilasi bilan Moskvaga qaytib keldi. Arkhipova qo'shiqchi sifatidagi martaba haqida o'ylamasdan institutning havaskor chiqishlarida faol ishtirok etishda davom etdi.

Xonanda shunday eslaydi:

“Moskva Konservatoriyasida yuqori kurs talabalari pedagogika bo‘yicha o‘z kuchlarini sinab ko‘rish – hamma bilan birga o‘z mutaxassisligi bo‘yicha o‘qish imkoniyatiga ega. Xuddi shu bezovta Kisa Lebedeva meni talaba amaliyotining ushbu sektoriga borishga ko'ndirdi. Men professor NI Speranskiy bilan birga o'qigan talaba vokalist Raya Losevani "oldim". U juda yaxshi ovozga ega edi, lekin hozircha vokal pedagogikasi haqida aniq tasavvurga ega emas edi: asosan u menga ovozi yoki o'zi ijro etgan asarlari misolida hamma narsani tushuntirishga harakat qildi. Ammo Raya bizning o'qishimizga vijdonan munosabatda bo'ldi va dastlab hammasi yaxshi ketayotgandek tuyuldi.

Bir kuni u men bilan ishlash natijalarini ko'rsatish uchun meni professorining oldiga olib bordi. Men qo‘shiq aytishni boshlaganimda, u o‘sha paytda bo‘lgan boshqa xonadan chiqib, hayron bo‘lib: “Bu qo‘shiq kim?” deb so‘radi. Jannat, sarosimaga tushib, NI Speranskiy menga aniq nimani ko'rsatganini bilmay: "U qo'shiq aytadi". Professor tasdiqladi: "Yaxshi". Keyin Raya g'urur bilan e'lon qildi: "Bu mening shogirdim". Ammo keyin imtihonda qo'shiq aytishim kerak bo'lganida, men uni xursand qila olmadim. Sinfda u mening odatiy qo'shiqchiligimga mos kelmaydigan va menga begona bo'lgan ba'zi texnikalar haqida shunchalik ko'p gapirdi, u nafas olish haqida shunchalik tushunarsiz gapirdiki, men butunlay sarosimaga tushdim. Men imtihonda shunchalik xavotirda edimki, hech narsani ko'rsatolmadim. Shundan so'ng, Raya Loseva onamga: “Nima qilishim kerak? Ira musiqali qiz, lekin u qo'shiq aytolmaydi. Albatta, onam uchun buni eshitish yoqimsiz edi va men umuman vokal qobiliyatlarimga ishonchni yo'qotdim. Menda o'zimga bo'lgan ishonch Nadejda Matveevna Malysheva tomonidan jonlantirildi. Uchrashuvimizdan boshlab men xonandaning tarjimai holini hisoblayman. Arxitektura institutining vokal to'garagida men ovozni to'g'ri sozlashning asosiy usullarini o'rgandim, o'sha erda qo'shiq aytish apparatim shakllandi. Va men erishgan yutuqlarim uchun Nadejda Matveevnaga qarzdorman”.

Malysheva va qizni Moskva konservatoriyasidagi tinglovga olib bordi. Konservatoriya professorlarining fikri bir ovozdan: Arkhipova vokal bo'limiga kirishi kerak. Dizayn ustaxonasidagi ishni tashlab, u o'zini butunlay musiqaga bag'ishlaydi.

1946 yilning yozida, ko'p ikkilanishlardan so'ng, Arxipova konservatoriyaga hujjat topshirdi. Birinchi bosqichda imtihonlar paytida uni taniqli vokal o'qituvchisi S. Savranskiy eshitdi. U abituriyentni o'z sinfiga olishga qaror qildi. Uning rahbarligi ostida Arxipova qo'shiq aytish texnikasini takomillashtirdi va ikkinchi yilida Opera studiyasida debyut qildi. Chaykovskiyning "Yevgeniy Onegin" operasida Larina rolini kuylagan. Undan keyin Rimskiy-Korsakovning "Qorqiz" filmidagi Bahor rolini ijro etdi, shundan so'ng Arxipova radioga chiqishga taklif qilindi.

Arxipova konservatoriyaning kunduzgi bo'limiga o'tadi va diplom dasturi ustida ishlay boshlaydi. Uning Konservatoriyaning Kichik zalidagi chiqishi imtihon komissiyasi tomonidan eng yuqori ball bilan baholandi. Arxipovaga konservatoriyada qolish taklif qilindi va uni aspiranturaga qabul qilish tavsiya qilindi.

Biroq, o'sha paytda o'qituvchilik kasbi Arxipovani jalb qilmadi. U qo'shiqchi bo'lishni xohladi va Savranskiyning maslahati bilan Bolshoy Teatrining stajyor guruhiga qo'shilishga qaror qildi. Ammo uni muvaffaqiyatsizlik kutmoqda edi. Keyin yosh qo'shiqchi Sverdlovskka jo'nadi va u erda darhol truppaga qabul qilindi. Uning debyuti kelganidan ikki hafta o'tib bo'lib o'tdi. Arxipova N.A. Rimskiy-Korsakovning “Tsar kelini” operasida Lyubasha rolini ijro etdi. Uning sherigi mashhur opera xonandasi Yu. Gulyaev.

U bu vaqtni qanday eslaydi:

"Irina Arkhipova bilan birinchi uchrashuv men uchun vahiy bo'ldi. Bu Sverdlovskda sodir bo'ldi. Men hali konservatoriyada talaba edim va Sverdlovsk opera teatri sahnasida stajyor sifatida kichik qismlarda ijro etdim. Va to'satdan mish-mish tarqaldi, truppaga yangi yosh, iste'dodli qo'shiqchi qabul qilindi, u allaqachon usta sifatida aytilgan edi. Unga zudlik bilan Rimskiy-Korsakovning "Tsar kelini" filmidagi Lyubasha debyutini taklif qilishdi. U, ehtimol, juda xavotirda edi ... Keyinroq Irina Konstantinovna menga qo'rquv bilan plakatlardan yuz o'girganini aytdi, u birinchi marta bosilgan: "Lyubasha - Arxipova". Mana, Irinaning birinchi mashqi. Hech qanday manzara yo'q edi, tomoshabinlar yo'q edi. Sahnada faqat stul bor edi. Ammo podiumda orkestr va dirijyor bor edi. Va Irina - Lyubasha bor edi. Uzun bo'yli, nozik, kamtarin bluzka va yubkada, sahna libosisiz, bo'yanishsiz. Ixtiyoriy qo'shiqchi ...

Men undan besh metr uzoqlikda sahna orqasida edim. Hammasi oddiy, ishchi tarzda, birinchi qo'pol mashq edi. Dirijyor kirish so‘zini ko‘rsatdi. Va xonandaning ovozining birinchi ovozidanoq hamma narsa o'zgardi, jonlandi va gapirdi. U “Men shunday yashadim, Grigoriy” deb kuyladi va bu shunday xo'rsindiki, og'riqli va og'riqli edi, bu shunday haqiqat ediki, men hamma narsani unutdim; bu iqror va hikoya edi, achchiq va iztirob bilan zaharlangan yalang'och qalbning vahiy edi. Uning qattiqqo‘lligi va ichki vazminligida, eng ixcham vositalar yordamida ovozining ranglarini egallash qobiliyatida hayajonga soladigan, hayratga soladigan va hayratga soladigan mutlaq ishonch bor edi. Men unga hamma narsada ishonardim. So'z, ovoz, tashqi ko'rinish - hamma narsa boy rus tilida gapirdi. Bu opera ekanligini, bu sahna ekanligini, bu repetisiya ekanligini va bir necha kundan keyin spektakl bo‘lishini unutibman. Bu hayotning o'zi edi. Odam yerdan ketayotgandek tuyulsa, o‘sha holat, haqiqatning o‘ziga hamdard bo‘lib, hamdard bo‘lsa, shunday ilhom bo‘lardi. "Mana u, ona Rossiya, u qanday kuylaydi, yurakni qanday qabul qiladi", deb o'yladim men ... "

Sverdlovskda ishlagan yosh xonanda opera repertuarini kengaytirib, vokal va badiiy texnikasini takomillashtirdi. Bir yil o'tgach, u Varshavadagi xalqaro vokal tanlovi laureati bo'ldi. U erdan qaytib, Arkhipova Karmen operasida mezzo-soprano uchun klassik qismda debyut qildi. Aynan shu partiya uning tarjimai holida burilish nuqtasi bo'ldi.

Karmen rolini o'ynagach, Arxipova Leningraddagi Mali opera teatri truppasiga taklif qilindi. Biroq, u hech qachon Leningradga etib bormadi, chunki bir vaqtning o'zida u Bolshoy teatr truppasiga o'tish uchun buyruq oldi. Uni teatrning bosh dirijyori A.Melik-Pashayev payqab qoldi. U "Karmen" operasini yangilash ustida ishlayotgan edi va unga yangi ijrochi kerak edi.

Va 1 yil 1956 aprelda qo'shiqchi Karmendagi Bolshoy teatri sahnasida debyut qildi. Arxipova qirq yil davomida Bolshoy teatri sahnasida ishladi va klassik repertuarning deyarli barcha qismlarida ijro etdi.

Faoliyatining dastlabki yillarida uning ustozi Melik-Pashayev, keyin esa mashhur opera rejissyori V. Nebolsin edi. Moskvadagi zafarli premyeradan so'ng Arxipova Varshava operasiga taklif qilindi va shu vaqtdan boshlab uning shon-shuhrati jahon opera sahnasida boshlandi.

1959 yilda Arkhipova mashhur qo'shiqchi Mario Del Monakoning sherigi bo'lib, uni Xose rolini o'ynash uchun Moskvaga taklif qilishdi. Spektakldan so'ng taniqli rassom, o'z navbatida, Arxipovani Neapol va Rimda ushbu operaning spektakllarida ishtirok etishga taklif qildi. Arkhipova xorijiy opera kompaniyalariga qo'shilgan birinchi rus qo'shiqchisi bo'ldi.

"Irina Arxipova, - dedi uning italiyalik hamkasbi, - men bu tasvirni yorqin, kuchli, butun, har qanday qo'pollik va qo'pollikdan yiroq, insonparvar ko'rgan Karmendir. Irina Arxipovaning temperamenti, nozik sahna sezgisi, maftunkor tashqi ko'rinishi va, albatta, ajoyib ovozi - keng diapazondagi mezzosoprano, uni yaxshi biladi. U ajoyib sherik. Uning mazmunli, hissiyotli o‘yini, Karmen obrazining teranligini rostgo‘y, ifodali yetkazishi menga Xose rolini ijrochisi sifatida qahramonimning sahnadagi hayoti uchun zarur bo‘lgan hamma narsani berdi. U haqiqatan ham ajoyib aktrisa. Uning shaxsiyati orqali musiqa va qo'shiq bilan uzviy bog'liq bo'lgan qahramonning xatti-harakati va his-tuyg'ularining psixologik haqiqati uning butun borlig'ini to'ldiradi.

1959/60 yilgi mavsumda Mario Del Monako bilan birgalikda Arkhipova Neapol, Rim va boshqa shaharlarda kontsert berdi. U matbuotdan ajoyib sharhlar oldi:

“... Karmen rolini ijro etgan Moskva Katta teatrining solisti Irina Arxipovaning yutug'iga haqiqiy g'alaba keldi. Orkestrda hukmronlik qiladigan rassomning kuchli, keng diapazonli, noyob go'zal ovozi uning itoatkor asbobidir; uning yordami bilan qo'shiqchi Bize o'z operasi qahramoniga bergan his-tuyg'ularini to'liq ifodalay oldi. So'zning mukammal diktsiyasi va plastikligini ta'kidlash kerak, bu ayniqsa resitativlarda seziladi. Arxipovaning vokal mahoratidan kam emas, uning ajoyib aktyorlik iste'dodi, u rolni eng mayda tafsilotlarigacha a'lo darajada ishlab chiqish bilan ajralib turadi "(Jiche Varshava gazetasi, 12 yil 1957 dekabr).

"Bizening ajoyib operasidagi bosh rol ijrochilari haqida juda ko'p hayajonli xotiralar bor, ammo oxirgi Karmenni tinglab, ishonch bilan aytishimiz mumkinki, ularning hech biri Arxipova kabi hayratni uyg'otmagan. Qonida opera bor biz uchun uning talqini butunlay yangidek tuyuldi. Rostini aytsam, italyan spektaklida juda sodiq rus Karmenini ko'rishni kutmagan edik. Irina Arkhipova kechagi spektaklda Merime - Bize obrazi uchun yangi ijro ufqlarini ochdi (Il Paese gazetasi, 15 yil 1961 yanvar).

Arxipova Italiyaga yolg‘iz emas, balki tarjimon, italyan tili o‘qituvchisi Y.Volkov hamrohligida jo‘natilgan. Aftidan, rasmiylar Arxipovaning Italiyada qolishidan qo'rqishgan. Bir necha oy o'tgach, Volkov Arxipovaning eri bo'ldi.

Boshqa qo'shiqchilar singari, Arxipova ham ko'pincha sahna ortidagi intrigalar qurboniga aylangan. Ba'zida qo'shiqchi turli mamlakatlardan juda ko'p taklifnomalar borligini bahona qilib ketishdan bosh tortgan. Shunday qilib, bir kuni Arxipova Angliyadan Kovent-Barden teatri sahnasida "Il Trovatore" operasini qo'yish uchun taklif olganida, Madaniyat vazirligi Arxipova band ekanligini va boshqa qo'shiqchini yuborishni taklif qildi.

Repertuarning kengayishi hech qanday qiyinchilik tug'dirmadi. Xususan, Arxipova Evropaning muqaddas musiqasini ijro etishi bilan mashhur bo'ldi. Biroq, uzoq vaqt davomida u o'z repertuariga rus muqaddas musiqasini kirita olmadi. Faqat 80-yillarning oxirlarida vaziyat o'zgardi. Yaxshiyamki, bu "hamrohlik qiluvchi holatlar" uzoq o'tmishda qoldi.

“Arxipovaning ijrochilik san'atini hech qanday rol doirasida qo'yib bo'lmaydi. Uning qiziqish doirasi juda keng va rang-barang, - deb yozadi VV Timoxin. - Opera teatri bilan bir qatorda, uning badiiy hayotida kontsert faoliyati juda xilma-xil yo'nalishlarda katta o'rin egallaydi: bular Bolshoy teatri skripka ansambli bilan chiqishlar, opera asarlarining kontsert spektakllarida qatnashish va bunday nisbatan kam uchraydigan shakl. Bugun simfonik orkestr ishtirokida Opernabend (opera musiqasi oqshomi) ijrosi va organ jo'rligida konsert dasturlari. Sovet xalqining Ulug 'Vatan urushidagi G'alabasining 30 yilligi arafasida esa Irina Arxipova sovet qo'shig'ining ajoyib ijrochisi sifatida tomoshabinlar oldida paydo bo'lib, o'zining lirik iliqligi va yuksak fuqaroligini mahorat bilan etkazdi.

Arkhipovaning san'atiga xos bo'lgan stilistik va hissiy ko'p qirraliligi juda ta'sirli. Bolshoy Teatr sahnasida u mezzosoprano uchun mo'ljallangan deyarli butun repertuarni kuyladi - Xovanshchinadagi Marfa, Boris Godunovdagi Marina Mnishek, Sadkodagi Lyubava, "Tsar kelini"dagi Lyubasha, Mazepadagi sevgi, Bizetdagi Karmen, Azucenu. Il trovatore, Don Karlosdagi Eboli. Tizimli konsert faoliyatini olib borayotgan xonanda uchun Bax va Gendel, List va Shubert, Glinka va Dargomijskiy, Mussorgskiy va Chaykovskiy, Raxmaninov va Prokofyev ijodiga murojaat qilish tabiiy hol bo‘ldi. Medtner, Taneyev, Shaporinning romanslari yoki erkaklar xori va simfonik orkestr ishtirokidagi mezzosoprano uchun Rapsodiya kabi Bramsning ajoyib asariga qancha san'atkorlar maqtovga sazovor? Chaykovskiyning vokal duetlarini Irina Arxipova Katta teatr solistlari Makvala Kasrashvili va Vladislav Pashinskiy bilan ansamblda yozib olishdan oldin qancha musiqa ixlosmandlari tanish edi?

1996 yilda kitobini yakunlab, Irina Konstantinovna shunday deb yozgan edi:

“... Faol ijodiy hayotning ajralmas sharti bo‘lgan gastrol oralig‘ida navbatdagi rekord, to‘g‘rirog‘i, diskga yozib olish, teledasturlarni suratga olish, matbuot anjumanlari va intervyular, “Singing Biennale” kontsertlarida xonandalarni tanishtirish. Moskva – Sankt-Peterburg”, talabalar bilan ishlash, Xalqaro musiqa arboblari uyushmasida ishlash… Va kitob ustida ishlash va boshqalar… Va…

Pedagogik, tashkiliy, ijtimoiy va boshqa "vokal bo'lmagan" ishlarga bag'ishlangan aqldan ozgan ishimga qaramay, men hali ham qo'shiq aytishni davom ettirayotganimga hayronman. Xuddi podshoh etib saylangan tikuvchi haqidagi hazil kabi, lekin u o'z hunaridan voz kechishni istamaydi va kechasi biroz ko'proq tikadi ...

Mana! Yana telefon qo'ng'irog'i... “Nima? Master-klass tashkil qilishni so'rayapsizmi? Qachon?.. Va qayerda ijro etishim kerak?.. Qanday qilib? Yozuv allaqachon ertagami? .. "

Hayot musiqasi jaranglashda davom etmoqda ... Va bu ajoyib.