Jovanni Battista Rubini |
Jovanni Battista Rubini
XNUMX asr vokal san'atining bilimdonlaridan biri Panovka Rubini haqida shunday yozadi: "U kuchli va jasur ovozga ega edi, lekin u bu ovozning kuchiga emas, balki tebranishning jarangdorligiga, metallga qarzdor. tembr. Shu bilan birga, uning ovozi lirik soprano kabi juda elastik va harakatchan edi. Roubini yuqori soprano notalarini osongina oldi va shu bilan birga ishonchli va aniq intonatsiya qildi.
Ammo qo'shiqchi VV Timoxin haqida fikr. “Avvalo, xonanda keng diapazondagi g‘oyat go‘zal ovozi (kichik oktavaning “mi”sidan birinchi oktavaning “si”sigacha bo‘lgan sandiq registrlari), o‘z ijrosining yorqinligi, sofligi va yorqinligi bilan tomoshabinlarni xursand qildi. Katta mahorat bilan tenor juda yaxshi rivojlangan yuqori registrdan foydalangan (Rubini ikkinchi oktavaning "fa" va hatto "tuzini" ham qabul qilishi mumkin edi). U "ko'krak notalari" dagi biron bir kamchiliklarni yashirish uchun emas, balki "kontrastlar orqali inson qo'shig'ini diversifikatsiya qilish, his-tuyg'ular va ehtiroslarning eng muhim soyalarini ifodalash" uchun falsettoga murojaat qilgan. "Bu yangi, kuchli effektlarning boy, bitmas-tuganmas bahori edi." Xonandaning ovozi moslashuvchanligi, suvli, baxmal soyasi, ovozli, registrdan registrga silliq o'tishlari bilan zabt etdi. Rassom forte va pianino o'rtasidagi ziddiyatlarni ta'kidlashning ajoyib qobiliyatiga ega edi.
Jovanni Battista Rubini 7 yil 1795 aprelda Romano shahrida mahalliy musiqa o'qituvchisi oilasida tug'ilgan. Bolaligida u o'qitishda katta muvaffaqiyatlarga erisha olmadi va uning ovozi tinglovchilar orasida zavq keltirmadi. Jovannining musiqiy tadqiqotlari tizimsiz edi: eng yaqin kichik qishloqlardan birining organisti unga uyg'unlik va kompozitsiyadan saboq berdi.
Rubinini cherkovlarda qo'shiqchi va teatr orkestrlarida skripkachi sifatida boshlagan. O'n ikki yoshida bola Bergamodagi teatrda xorist bo'ladi. Keyin Rubini sayohatchi opera kompaniyasining truppasiga kirdi va u erda og'ir hayot maktabidan o'tish imkoniyatiga ega bo'ldi. Jovanni pul topish uchun bitta skripkachi bilan gastrol safariga chiqadi, ammo bu g'oyadan hech narsa chiqmadi. 1814 yilda u Paviyada Pietro Generalining "Bevaning ko'z yoshlari" operasida debyut qildi. Keyin Breshiyaga, 1815 yilgi karnavalga, so'ngra Venetsiyaga, juda mashhur San Moise teatriga taklif qilindi. Tez orada qo'shiqchi kuchli impresario Domeniko Barbaia bilan shartnoma tuzdi. U Rubiniga Neapolitan "Fiorentini" teatrining spektakllarida ishtirok etishga yordam berdi. Jovanni xursandchilik bilan rozi bo'ldi - axir, bunday shartnoma, boshqa narsalar qatori, Italiyadagi eng yirik qo'shiqchilar bilan o'qishga imkon berdi.
Dastlab, yosh qo'shiqchi Barbaia truppasining iste'dodlar turkumida deyarli yo'qolgan edi. Jovanni hatto maoshni kamaytirishga ham rozi bo'lishga majbur bo'ldi. Ammo taniqli tenor Andrea Nozari bilan qat'iyat va o'rganish o'z rolini o'ynadi va tez orada Rubini Neapolitan operasining asosiy bezaklaridan biriga aylandi.
Keyingi sakkiz yil davomida qo'shiqchi Rim, Neapol, Palermo sahnalarida katta muvaffaqiyat bilan chiqdi. Endi Barbaya Rubinini saqlab qolish uchun qo'shiqchining gonorarini oshirishga kirishadi.
6-yil 1825-oktabrda Rubini Parijda debyut qildi. Italiya operasida dastlab Zolushka, keyin esa “Ko‘l xonimi” va “Otello”da kuyladi.
Otello Rossini rolini Rubini uchun maxsus qayta yozgan - axir, u dastlab Nozarining past ovozi asosida yaratgan. Ushbu rolda qo'shiqchi ba'zan nozik tafsilotlarni ajratib ko'rsatish, butun tasvirga hayratlanarli yaxlitlik va haqiqatni berish qobiliyatini namoyish etdi.
Qo'shiqchi rashkdan yaralangan yurak og'rig'i bilan, Dezdemona bilan uchinchi pardaning keskin yakuniy sahnasini qanday qayg'u bilan o'tkazdi! “Ushbu duetning motivi ancha murakkab va uzoq davom etgan roulada bilan tugaydi: bu yerda biz Rubinining barcha sanʼatini, chuqur musiqiy tuygʻusini toʻliq baholashimiz mumkin edi. Ko'rinib turibdiki, qo'shiqdagi har qanday inoyat, ehtirosga to'la, uning harakatini sovutishi kerak - bu aksincha bo'lib chiqdi. Rubini arzimas roulada shunchalik kuch-quvvat, shunchalik dramatik tuyg'u berishga muvaffaq bo'ldiki, bu rol tinglovchilarni qattiq hayratda qoldirdi ", deb yozgan zamondoshlaridan biri rassomning Otellodagi chiqishidan keyin.
Frantsiya jamoatchiligi italiyalik rassomni bir ovozdan "Tenorlar qiroli" deb tan oldi. Parijdagi olti oylik zafarlardan so'ng Rubini o'z vataniga qaytdi. Neapol va Milanda kontsert berib, qo'shiqchi Vena shahriga yo'l oldi.
Xonandaning birinchi muvaffaqiyatlari Rossini operalaridagi chiqishlar bilan bog'liq. Ko'rinib turibdiki, kompozitorning uslubi virtuoz yorqin, jonli, energiya, temperamentga to'la, eng muhimi, rassomning iste'dodi xarakteriga mos keladi.
Ammo Rubini boshqa italiyalik bastakor Vinchenso Bellini bilan hamkorlikda o'z cho'qqilarini zabt etdi. Yosh bastakor unga yangi maftunkor dunyoni ochdi. Boshqa tomondan, qo'shiqchining o'zi Bellinining tan olinishiga katta hissa qo'shgan, uning niyatlarining eng nozik vakili va musiqasining beqiyos tarjimoni bo'lgan.
Bellini va Rubini birinchi marta "Qaroqchi" operasining premyerasiga tayyorgarlik ko'rayotganda uchrashishdi. F. Pastura shunday deb yozadi: “... Jovanni Rubini bilan u bunga jiddiy yondashishga qaror qildi, lekin yakkaxon Gualtieroning titul qismini kuylashi kerakligi uchun emas, bastakor unga aynan shunday tasvirni gavdalantirishni o'rgatmoqchi edi. musiqasida rasm chizgan. Va u ko'p mehnat qilishi kerak edi, chunki Rubini shunchaki o'z rolini kuylashni xohladi va Bellini o'z rolini o'ynashni talab qildi. Biri faqat ovoz chiqarish, ovoz chiqarish va vokal texnikasining boshqa hiylalari haqida o'ylardi, ikkinchisi uni tarjimon qilishga intildi. Rubini faqat tenor edi, lekin Bellini qo'shiqchini, birinchi navbatda, "ehtiros bilan qabul qilingan" aniq xarakterga aylanishini xohladi.
Graf Barbo muallif va ijrochi o'rtasidagi ko'plab to'qnashuvlardan biriga guvoh bo'lgan. Rubini Belliniga Gualtiero va Imogen duetida o'zining vokal chizig'ini mashq qilish uchun kelgan. Barboning so'zlariga ko'ra, bu birinchi harakatdagi duet edi. Va oddiy iboralarning har qanday ovozli bezaksiz, lekin shiddatli hayajon bilan almashinishi odatiy raqamlarga o'rganib qolgan xonandaning qalbida hech qanday aks-sado topa olmadi, ba'zan qiyinroq, lekin, albatta, samarali.
Ular bir xil parchani bir necha bor bosib o'tishdi, lekin tenor bastakorga nima kerakligini tushunolmadi va uning maslahatiga amal qilmadi. Oxir-oqibat Bellini sabrini yo'qotdi.
- Sen eshaksan! U Rubiniga xijolat bo'lmasdan e'lon qildi va tushuntirdi: "Siz qo'shiq kuylashda hech qanday tuyg'u yo'q!" Mana, bu sahnada siz butun teatrni larzaga keltira olasiz va siz sovuq va ruhsizsiz!
Rubini sarosimaga tushib jim qoldi. Bellini tinchlanib, yumshoqroq gapirdi:
- Hurmatli Rubini, nima deb o'ylaysiz, siz kimsiz - Rubini yoki Gualtiero?
"Men hamma narsani tushunaman," deb javob berdi qo'shiqchi, "lekin men o'zimni umidsiz ko'rsata olmayman yoki g'azabdan o'zimni yo'qotib qo'ygandek ko'rsata olmayman.
Bunday javobni faqat qo'shiqchi aytishi mumkin, haqiqiy aktyor emas. Biroq, Bellini tushundiki, agar u Rubinini ishontira olsa, u ikki karra g'alaba qozonadi - o'zi ham, ijrochi ham. Va u oxirgi marta urinib ko'rdi: o'zi tenor qismini o'zi xohlagan tarzda ijro etdi. Uning hech qanday maxsus ovozi yo'q edi, lekin u Imogenni xiyonatda ayblagan Gualtieroning azobli kuyini tug'ilishiga yordam bergan tuyg'uni qanday qo'yishni bilardi: "Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto". (“Otangizga rahm qildingiz, lekin men bilan juda shafqatsiz bo'ldingiz.”) Bu qayg'uli kantilenada qaroqchining ehtirosli, mehribon qalbi namoyon bo'ladi.
Nihoyat, Rubini bastakor undan nimani istayotganini his qildi va to'satdan bir turtki tutib, Bellinining qo'shig'iga o'zining ajoyib ovozini qo'shdi, u endi hech kim eshitmagan azob-uqubatlarni ifodalaydi.
Gualtieroning "Bo'ron o'rtasida" kavatina premyerasida Rubinining ijrosi qarsaklarga sabab bo'ldi. "Sensatsiya shundayki, buni etkazishning iloji yo'q", deb yozadi Bellini va "tomoshabinlarga minnatdorchilik bildirish uchun o'n martagacha o'rnidan turdi". Roubini, muallifning maslahatiga amal qilib, o'z qismini "tushuntirib bo'lmaydigan darajada ilohiy va qo'shiq o'zining soddaligi, qalbining butun kengligi bilan hayratlanarli darajada ifodali" ijro etdi. O'sha oqshomdan boshlab Rubinining nomi ushbu mashhur kuy bilan abadiy bog'lanib qoldi, shuning uchun qo'shiqchi uning samimiyligini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Florimo keyinroq yozadi: "Kimki bu operada Rubinini eshitmagan bo'lsa, Bellinining ohanglari qanchalik hayajonga solishi mumkinligini tushunolmaydi ..."
Va baxtsiz qahramonlar duetidan so'ng, Bellinining Rubiniga o'zining zaif ovozi bilan ijro etishni o'rgatgani zalda "shunday qarsaklar bo'ronini qo'zg'atdiki, ular do'zaxning shovqiniga o'xshardi".
1831 yilda Milanda yana bir opera - Bellinining "La sonnambula" premyerasida Rubinining spektaklining tabiiyligi va hissiy kuchidan hayratga tushgan Amina, tomoshabinlar oldida yig'lay boshladi.
Rubini boshqa bastakor Gaetano Donizetti ijodini targ'ib qilish uchun ko'p ish qildi. Donizetti o'zining birinchi katta muvaffaqiyatiga 1830 yilda Anna Boleyn operasi bilan erishdi. Premyerada Rubini asosiy qismni kuyladi. Ikkinchi pardadagi ariya bilan xonanda haqiqiy sensatsiyani keltirib chiqardi. "Kimki nafis, orzu va ishtiyoqga to'la bu buyuk san'atkorning parchasini eshitmagan bo'lsa, [u] qo'shiqchilik san'atining qudrati haqida tasavvur qila olmaydi", deb yozgan edi o'sha kunlarda musiqa matbuoti. Rubini Donizettining "Lyusiya di Lammermur" va "Lukresiya Borjiya" operalarining g'oyat mashhurligi uchun qarzdor.
Rubinining Barbaia bilan shartnomasi 1831 yilda tugaganidan so'ng, o'n ikki yil davomida u qishda Parijda va yozda Londonda Italiya opera truppasini bezatadi.
1843 yilda Roubini Frants List bilan birgalikda Gollandiya va Germaniyaga sayohat qildi. Berlinda rassom Italiya operasida qo'shiq kuyladi. Uning ijrosi haqiqiy sensatsiya yaratdi.
Xuddi shu bahorda italiyalik rassom Sankt-Peterburgga keldi. Avval Sankt-Peterburg va Moskvada konsert berdi, keyin yana Sankt-Peterburgda kuyladi. Bu erda, Bolshoy teatri binosida u "Otello", "Qaroqchi", "La sonnambula", "Puritanlar", "Lyusiya di Lammermur" kabi o'zining barcha ulug'vorligi bilan o'zini ko'rsatdi.
VV Timoxinning so'zlariga ko'ra: "Lyusiyadagi rassom eng katta muvaffaqiyatni kutgan edi: tomoshabinlar juda hayajonlangan edilar va tom ma'noda butun tomoshabinlar yig'lashdan o'zini tuta olmadilar. opera. Rubinining kelishidan bir necha yil oldin nemis qo'shiqchilari ishtirokida sahnalashtirilgan "Pirat" sankt-Peterburg musiqachilarining jiddiy e'tiborini tortmadi va faqat italiyalik tenorning iste'dodi Bellinining obro'sini tikladi: unda rassom zamondoshlarining fikriga ko'ra, "maftunkor tuyg'u va maftunkor nafosat bilan..." o'zi ham beqiyos virtuoz, ham tinglovchilarni o'ziga rom etgan qo'shiqchi.
Rubiniga qadar Rossiyada hech bir opera rassomi bunday zavqni uyg'otmagan. Rossiyalik tomoshabinlarning alohida e'tibori Roubinini o'sha yilning kuzida mamlakatimizga kelishiga turtki bo'ldi. Bu safar u bilan P.Viardo-Garsiya va A.Tamburini keldi.
1844/45 yilgi mavsumda buyuk qo'shiqchi opera sahnasi bilan xayrlashdi. Shuning uchun Rubini ovoziga e'tibor bermadi va eng yaxshi yillarida bo'lgani kabi qo'shiq aytdi. Rassomning teatr karerasi Sankt-Peterburgda "Sleepwalker" da tugadi.
