Luidji Lablache |

Luidji Lablache

Ajoyib bass uchun Lablache Zevs Momaqaldiroq laqabini oldi. U yorqin tembrli, keng diapazonli kuchli ovozga ega edi, u kantilenada ham, virtuoz parchalarda ham ajoyib edi. Ajoyib aktyor, u o'z san'atida virtuoz improvizatsiyani realistik haqiqat bilan uyg'unlashtirdi, turli xil personajlarning ajoyib obrazlarini yaratdi. Rus bastakori A.N.Serov uni “buyuk qo‘shiqchi-aktyorlar toifasi” qatoriga kiritdi. "Lablachening ishtiyoqli muxlislari uning yuqori D ni sharsharaning shovqini va vulqon portlashi bilan solishtirishdi", deb yozadi Yu.A. Volkov. - Ammo qo'shiqchining asosiy ustunligi - o'z vaqtida o'zining katta, oson yonadigan temperamentini rol niyatiga bo'ysundirish qobiliyati edi. Lablache ilhomlantiruvchi improvizatsiyani yuqori musiqiy va aktyorlik madaniyati bilan uyg'unlashtirgan.

Vagner uni Don Xuanda eshitib, shunday dedi: "Haqiqiy Leporello ... Uning kuchli bassi doimo moslashuvchanlik va jarangdorlikni saqlaydi ... Ajablanarlisi aniq va yorqin ovoz, garchi u juda harakatchan bo'lsa ham, bu Leporello tuzatib bo'lmaydigan yolg'onchi, qo'rqoq gapiruvchi. U shov-shuvga tushmaydi, yugurmaydi, raqsga tushmaydi, lekin u doimo harakatda, har doim kerakli joyda, o'tkir burnidan foyda, zavq yoki qayg'u hidi bor ... "

Luidji Lablache 6 yil 1794 dekabrda Neapolda tug'ilgan. O'n ikki yoshidan boshlab Luiji Neapol konservatoriyasida violonchel, so'ngra kontrabas chalishni o'qidi. Ispan rekviyemida qatnashgandan so'ng (kontralto qism) Motsart qo'shiqchilikni o'rganishni boshladi. 1812 yilda u San-Karlo opera teatrida (Neapol) debyut qildi. Lablache dastlab bass buff sifatida ijro etilgan. Shuhrat unga "Yashirin nikoh" operasida Geronimo qismini ijro etdi.

15-yil 1821-avgustda Lablache oʻzining birinchi marta La Skalada Rossinining Zolushka filmidagi Dandini rolida chiqdi. Milanliklar uni "Don Paskual" va "Sevilya sartaroshi" operalarida eslashdi.

Komik operalarda "juda semiz" bass Lablache ommaning buti edi. Uning yorqin tembrli va ulkan diapazonli, qalin va shirali ovozi zamondoshlari tomonidan sharsharaning shovqini bilan taqqoslanmagan va yuqoridagi "D" vulqon portlashiga o'xshatilgan. Ajoyib aktyorlik sovg'asi, bitmas-tuganmas xushchaqchaqlik va chuqur aql san'atkorga sahnada porlashiga imkon berdi.

Bartolo Lablache rolidan asar yaratdi. Keksa qo'riqchining fe'l-atvori kutilmagan tomondan oshkor bo'ldi: u umuman yolg'onchi ham, badbaxt ham emas, balki yosh o'quvchini aqldan ozdirgan sodda norozi ekanligi ma'lum bo'ldi. Rosinaga tanbeh bersa ham, bir oz vaqt ajratdi, qizning barmoq uchidan ohista o‘pdi. Tuhmat haqidagi ariyani ijro etish paytida Bartolo sherigi bilan mimik dialog o'tkazdi - u tingladi, hayratga tushdi, hayratda qoldi, g'azablandi - o'zining mohir tabiati uchun hurmatli Don Basilioning pastkashligi shunchalik dahshatli edi.

Xonandaning mashhurligining cho'qqisi 1830-1852 yillarda London va Parijdagi chiqishlari davriga to'g'ri keladi.

Uning ko'plab eng yaxshi rollari Donizetti asarlarida: Dulcamara ("Sevgi iksiri"), Marine Faliero, Genrix VIII ("Anne Boleyn").

G. Mazzini Anna Boleyn operasining spektakllaridan biri haqida shunday yozadi: “... Rossini lirikasining koʻr-koʻrona taqlidchilari vahshiylik bilan eʼtibordan chetda qolayotgan personajlarning individualligi Donizettining koʻpgina asarlarida sinchkovlik bilan kuzatilgan va kamdan-kam hollarda tasvirlangan. kuch. Kim Genrix VIII ning musiqiy tasvirida hikoya qiluvchi shafqatsiz, ayni paytda zolim va g'ayritabiiy uslubni eshitmagan? Va Lablache bu so'zlarni tashlaganida: "Ingliz taxtiga boshqasi o'tiradi, u sevgiga ko'proq loyiq bo'ladi", kim uning ruhi titrayotganini his qilmaydi, kim hozirgi paytda zolimning sirini tushunmaydi, kim. Boleyni o'limga mahkum etgan bu hovliga qaramaydimi?

D. Donati-Petteni kitobida kulgili epizod keltiriladi. U Lablache Donizettining beixtiyor hamkoriga aylangan voqeani tasvirlaydi:

"O'sha paytda Lablache o'zining hashamatli kvartirasida unutilmas oqshomlarni uyushtirdi va unga faqat eng yaqin do'stlarini taklif qildi. Donizetti ham tez-tez bu bayramlarda qatnashdi, frantsuzlar buni yaxshi sabablarga ko'ra - bu safar "makaron" deb atashgan.

Va aslida, yarim tunda, musiqa to'xtab, raqs tugagach, hamma ovqat xonasiga yo'l oldi. U erda o'zining ajoyibligi bilan ulkan qozon paydo bo'ldi va unda o'zgarmas makaron paydo bo'ldi, u bilan Lablache doimiy ravishda mehmonlarni qabul qildi. Hamma o'z ulushini oldi. Uy egasi ovqatda hozir bo'lib, boshqalarning ovqatlanishini tomosha qilish bilan kifoyalandi. Ammo mehmonlar kechki ovqatni tugatgandan so'ng, u stolga yolg'iz o'tirdi. Bo‘yniga bog‘lab qo‘yilgan ulkan salfetka ko‘ksini to‘sib, indamay, sevimli taomining qoldiqlarini ta’riflab bo‘lmas ochko‘zlik bilan yedi.

Bir marta makaronni ham juda yaxshi ko'radigan Donizetti juda kech keldi - hamma narsa yeyildi.

- Men sizga makaron beraman, - dedi Lablache, - bir shart bilan. Mana albom. Stolga o'tirib, ikki sahifali musiqa yozing. Siz yozayotganingizda, atrofdagilar jim bo'lishadi, agar kimdir gapirsa, ular jarima soladi va men jinoyatchini jazolayman.

- Rozi bo'ldim, - dedi Donizetti.

U qalam olib, ishga kirishdi. Ikki musiqiy chiziqni zo‘rg‘a chizgan edim, birovning go‘zal lablari bir necha so‘z aytdi. Bu Signora Persiani edi. U Marioga aytdi:

“U kavatina yozayotganiga aminmiz.

Va Mario beparvo javob berdi:

“Agar bu men uchun mo'ljallangan bo'lsa, men baxtli bo'lardim.

Talberg ham qoidani buzdi va Lablache momaqaldiroqli ovoz bilan uchtasini ham buyruqqa chaqirdi:

– Fant, Signorina Persiani, fant, Thalberg.

- Men tugatdim! - xitob qildi Donizetti.

U 22 daqiqada ikki sahifa musiqa yozdi. Lablache unga qo'lini uzatdi va uni ovqat xonasiga olib bordi, u erda yangi makaron qozoni keldi.

Maestro stolga o'tirdi va Gargantua kabi ovqatlana boshladi. Shu bilan birga, mehmon xonasida Lablache tinchlikni buzganlik uchun aybdor uch kishining jazolanishini e'lon qildi: Signorina Persiani va Mario L'elisir d'amoredan duet kuylashlari va Talberg hamrohlik qilishlari kerak edi. Bu ajoyib sahna edi. Ular baland ovozda muallifga qo'ng'iroq qila boshladilar va Donizetti salfetka bilan bog'lab, ularni olqishlay boshladi.

Ikki kundan keyin Donizetti Lablachedan musiqani yozib olgan albomni so'radi. U so'zlarni qo'shib qo'ydi va bu ikki varaq musiqa Don Pasqualening xorga aylandi, ikki oydan keyin butun Parij bo'ylab yangragan go'zal vals.

Lablache Don Pasquale operasida bosh rolning birinchi ijrochisi bo'lganligi ajablanarli emas. Opera premyerasi 4-yil 1843-yanvarda Parijdagi Italiya teatrida Grisi, Lablache, Tamburini va Mario ishtirokida boʻlib oʻtdi. Muvaffaqiyat g'alaba qozondi.

Italiya teatri zali hech qachon Parij zodagonlarining bunday yorqin uchrashuvini ko'rmagan. Ko'rish kerak, - deb eslaydi Eskudier va Donizettining eng yuksak ijodida Lablacheni eshitish kerak. Rassom go‘yo semiz tanasining og‘irligi ostida o‘rnashib olgandek epchil va ayni damda bolalarcha chehrasi bilan paydo bo‘lganida (u aziz Norinaga qo‘lini va yuragini taklif qilmoqchi edi) butun zalda do‘stona kulgi yangradi. U o'zining ajoyib ovozi bilan barcha boshqa ovozlar va orkestrdan ustun bo'lib, mashhur, o'lmas kvartetda momaqaldiroq qilganida, zalni chinakam hayratda qoldirdi - zavqning mastligi, qo'shiqchi va bastakor uchun ulkan g'alaba.

Lablash Rossinian spektakllarida juda ko'p ajoyib rollarni o'ynagan: Leporello, Assur, Uilyam Tell, Fernando, Muso (Semiramid, Uilyam Tell, O'g'ri Magpie, Muso). Lablache Uolton (Bellinining Puritani, 1835), graf Mur (Verdining qaroqchilari, 1847) qismlarining birinchi ijrochisi edi.

1852/53 yilgi mavsumdan 1856/57 yilgi mavsumgacha Lablache Sankt-Peterburgdagi Italiya operasida kuyladi.

"Yorqin ijodiy shaxsga ega bo'lgan, qahramonlik va xarakterli qismlarni muvaffaqiyatli ijro etgan rassom rus tomoshabinlari oldida bass buff sifatida paydo bo'ldi", deb yozadi Gozenpud. – Hazil, o‘zboshimchalik, noyob sahna sovg‘asi, ulkan diapazonga ega kuchli ovoz uning musiqa sahnasining beqiyos rassomi sifatidagi ahamiyatini belgilab berdi. Uning yuksak badiiy yutuqlari qatorida birinchi navbatda Leporello, Bartolo, Don Pasquale obrazlarini nomlashimiz kerak. Lablachening barcha sahna asarlari, zamondoshlarining fikriga ko'ra, o'zining haqiqati va hayotiyligi bilan hayratlanarli edi. Bu, xususan, uning Leporellosi edi - beadab va xushmuomala, xo'jayinning g'alabalaridan faxrlanadigan va har doim hamma narsadan norozi, beadab, qo'rqoq. Lablache qo'shiqchi va aktyor sifatida tomoshabinlarni o'ziga tortdi. Bartolo qiyofasida u o'zining salbiy xususiyatlarini ta'kidlamadi. Bartolo g'azablangan va hasadgo'y emas, balki kulgili va hatto ta'sirli edi. Ehtimol, bu talqinga Paisielloning "Sevilya sartaroshi" asaridan kelib chiqqan an'ananing ta'siri ta'sir qilgan. Rassom yaratgan personajning asosiy fazilati beg‘uborlik edi”.

Rostislav shunday deb yozgan edi: “Lablash (kichik partiyaga) ayniqsa muhim ahamiyatga ega bo'ldi ... U ham kulgili, ham ishonchsiz va oddiyligi uchun aldangan. Don Basilioning aria la calunma paytida Lablachening yuzidagi ifodaga e'tibor bering. Lablache ariyadan duet yaratdi, lekin duet mimikdir. U ayyor Don Basilio tomonidan aytilgan tuhmatning barcha asossizligini birdan anglamaydi - u tinglaydi, hayron bo'ladi, suhbatdoshining har bir harakatini kuzatib boradi va odam bunday pastkashlikka kirishi uchun o'zining oddiy tushunchalariga yo'l qo'ymaydi.

Noyob uslub tuyg'usiga ega bo'lgan Lablache italyan, nemis va frantsuz musiqalarini hech qanday mubolag'asiz va karikaturasiz ijro etdi, badiiy iste'dod va uslubning yuksak namunasi edi.

Rossiyadagi gastrol yakunida Lablache opera sahnasida o'z chiqishlarini yakunladi. U o'z vatani Neapolga qaytib keldi va u erda 23 yil 1858 yanvarda vafot etdi.