Simmetrik pardalar |
nosimmetrik pervazlar – shkalasi oktavaning teng boʻlinishiga asoslangan ladlar. Boshqa pertlar singari, S. l. muayyan markaz negizida quriladi. element (qisqartirilgan Idoralar). Biroq, masalan, katta yoki kichikdan farqli o'laroq, S. l. katta yoki kichik uchlik asosida emas, balki 12 yarim tonning 2, 3, 4 yoki 6 ta teng qismga boʻlinishi natijasida hosil boʻlgan konsonans (yoki markaziy munosabatlar) asosida hosil boʻladi. Demak, 4 ta imkoniyat - 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 va shunga mos ravishda 4 ta asosiy. turi S. l. Ular Idoralar toifasiga ko'ra nomlanadi (xuddi mayor o'zining CE - asosiy triadasi nomi bilan atalgani kabi): I - butun ohang (CE 12: 6 = butun ton olti tonna); II - qisqartirilgan yoki past chastotali (CE 12: 4 = aqlli ettinchi akkord); III - ortdi yoki kattaroq terts (CE 12: 3 = ortdi triada); IV – triton (yoki ikkilamchi rejim, BL Yavorskiy atamasi) (CE 12: 2 = triton). Muayyan narsaga qarab. shkaladagi III va IV tipdagi tuzilmalar bir necha qismga bo'linadi. kichik turlari. Nazariy jihatdan mumkin bo'lgan bo'linish 12:12 S. l ning yana bir turini beradi. (V) - cheklovchi, lekin mulkdan mahrum. tizimli va shuning uchun alohida turadi. Pivot jadvali S. l .:
l.ning nazariy S. tushuntirishi. estetikaga mos ravishda qabul qilish. mutanosiblik nazariyasi an'analari, bu ularni modal tizimlarning boshqa turlari bilan - katta-kichik tizim rejimlari va o'rta asrlar bilan tabiiy bog'liqlikka olib keladi. parda. Hamma uchun umumiy tushuntirish shundan iboratki, rejimning har bir turi, uning CE ga qarab, antik davrdan beri ma'lum bo'lgan raqamli progressiyalardan biriga mos keladi - arifmetik, garmonik va geometrik. Ushbu tizimlarning har birining CE ni beradigan ular tomonidan tuzilgan sonli qatorlar raqamlarning koeffitsientlari bo'yicha berilgan. tebranishlar.
Qo'llash misollari S. l. musiqa litr-re (raqamlar musiqiy misolda S. l. raqamlarini bildiradi):
1. M.I.Glinka. "Ruslan va Lyudmila", Chernomor shkalasi. 2. NA Rimskiy-Korsakov. "Sadko", 2-rasm. 3. NA Rimskiy-Korsakov. "Oltin xo'roz", xo'roz qarg'a (76-raqam, bar 5-10). 4. NA Rimskiy-Korsakov. "Qorqiz", Leshining mavzusi (56-58 raqamlari). 5. AN Cherepnin. Pianino uchun o'qish. op. 56 no 4. 6. IP Stravinskiy. "Firebird" (22-29 raqamlari). 7. I.F.Stravinskiy. "Petrushka", Petrushka mavzusi (Polyaccord Art.ga qarang). 8. SV Protopopov. Pianino bilan ovoz uchun "Qarga va saraton". 9. O. Messiaen. "20 ko'rish ...", № 5 (Polymodality maqolasiga qarang). 10. AK Lyadoi. "Apokalipsisdan" (7-raqam). 11. O. Messiaen. Organ uchun L'Ascension, 4-harakat. 12. A. Vebern. Fp uchun o'zgarishlar. op. 27, 4-qism (Art. Dodekafoniyaga qarang).
Shuningdek, Triton rejimi, Kattalashtirilgan rejim, Qisqartirilgan rejim, Butun ohang rejimi maqolalariga qarang.
S. l. – pentatonik, diatonik, dekomp bilan birga modallik (modallik) turlaridan biri. murakkab frets turi. S. l. Major va minorning umumiy Yevropa tizimlaridan tarvaqaylab ketgan (sl ning preformalari transpozitsiyali ketma-ketliklar, tonalliklarning teng tert sikllari, figuratsiya va teng intervalli undoshlarning angarmonikligi). S. l.ning birinchi namunalari. tabiatda tasodifiydir (eng qadimgi, 1722 yilgacha, J.S.Baxning 3-ingliz to'plami sarabandida, 17-19-barlar: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. C dan foydalanish L. maxsus ekspressiv vosita sifatida 19-asrda boshlangan (Shubert tomonidan 1828-yilda Es-dur massivining Sanctus bassida rejim va butun ohang shkalasi kuchaygan; "Xudo va" operasida bassda rejim va butun ohang shkalasi oshirilgan. Bayadere Auber, 1830 , 1835 yilda Sankt-Peterburgda La Bayadère in Love; shuningdek, Shopin tomonidan) nomi ostida nashr etilgan) musiqa tili va bu tilga begona narsalarga qiziqish bilan bog'liq.) A.N.Verstovskiy, M.I.Glinka, AS. Dargomyzhskiy, NA Rimskiy-Korsakov, PI Chaykovskiy, AK Lyadov, VI Rebikov, AN Skryabin, IF Stravinskiy, AN Cherepnin, shuningdek, SS Prokofyev, N. Ya. Myaskovskiy, D.D.Shostakovich, S.V.Protopopov, M.I.Verikovskiy, S.E.Faynberg, A.N.Aleksandrov va boshqalar. bastakorlar S. l. F. List, R. Vagner, K. Debüssi, B. Bartok murojaat qildi; ayniqsa keng va batafsil S. l. O. Messiaen tomonidan ishlab chiqilgan. Musiqada S.ning l nazariyasi. dastlab maxsus begona rejimlar sifatida tasvirlangan (masalan, G. Kapellenda, 1908 yilda "Xitoyning butun ohangli musiqasi" muallif tomonidan "o'ta ekzotizm" sifatida tuzilgan namunalarda namoyish etilgan). Rus nazariy musiqashunosligida S. l.ning birinchi tavsifi. ("dumaloq" modulyatsiya qiluvchi ketma-ketliklar, katta va kichik uchdan "doiralar" nomi ostida) Rimskiy-Korsakovga tegishli (1884-85); l haqidagi birinchi nazariy S. tushuntirishi. boshida B.L.Yavorskiy tomonidan taklif qilingan. 20-asr Chet eldan. nazariyotchilar S. l nazariyasi. asosan Messiaen (“Modes of Limited Transposition”, 1944) va E. Lendvai (“System of Axes”, Bartok musiqasi misolida, 1957) tomonidan ishlab chiqilgan.
Manbalar: Rimskiy-Korsakov NA, Uyg'unlikning amaliy darsligi, Sankt-Peterburg, 1886, xuddi shu, Poln. koll. soch., jild. IV, M., 1960; Yavorskiy B.L., Musiqiy nutqning tuzilishi, 1-3-qismlar, (M., 1908); Kastalskiy AD, Xalq-rus musiqa tizimining xususiyatlari, M. - Pg., 1923, 1961; AM, A. Cherepnin (notografiya), "Zamonaviy musiqa", 1925, No 11; Protopopov SV, Musiqiy nutq strukturasining elementlari, 1-2 qismlar, M., 1930; Tyutmanov IA, HA Rimskiy-Korsakovning modal-harmonik uslubining ba'zi xususiyatlari, kitobda: Saratov davlatining ilmiy va uslubiy eslatmalari. konservatoriya, jild. 1-4, Saratov, 1957-61; Budrin B., 90-yillarning birinchi yarmida operalarda Rimskiy-Korsakov garmonik tilining ba'zi savollari, Moskva konservatoriyasi musiqa nazariyasi kafedrasi materiallari, jild. 1, 1960; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Xolopov Yu. N., Yavorskiy va Messiaenning nazariy tizimlarida simmetrik rejimlar, kitobda: Musiqa va zamonaviylik, jild. 7, M., 1971; Mazel LA, Klassik uyg'unlik muammolari, M., 1972; Tsukkerman VA, Garmoniyaning ba'zi savollari, kitobida: Musiqiy-nazariy insholar va etyudlar, jild. 2, M., 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Shtutg., 11; uning, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehr, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Dsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (ruscha tarjimasi: Busoni F., Sketch of a new estetika of musical art, Sankt-Peterburg, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Eslatma ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – Nyu-York, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Reyx V., Aleksandr Tchsherepnin, Bonn, (1957).
Yu. X. Xolopov
