Serializm, serializm |

Fransuz musiqa seriali, nemis. serielle Musik - serial yoki serial, musiqa

Seriyali texnologiyaning navlaridan biri, uning yordamida bir qator parchalanadi. parametrlar, masalan. ohanglar va ritm yoki balandliklar seriyasi, ritm, dinamika, artikulyatsiya, agogika va temp. S.ni poliseriyalardan (bu yerda ikkita yoki undan ortiq bir qator, odatda baland-balandlik parametrlari qoʻllaniladi) va ketma-ketlikdan (bu keng maʼnoda ketma-ket texnikadan foydalanishni bildiradi, shuningdek, faqat yuqori balandlikdagi texnikadan) farqlanishi kerak. -balandlik qatori). S. texnikasining eng oddiy turlaridan biriga misol: tovushlar ketma-ketligi bastakor tanlagan ketma-ketlik (balandlik), tovushlarning davomiyligi esa erkin tanlangan yoki undan olingan davomiylik qatori bilan tartibga solinadi. pitch seriyasi (ya'ni, boshqa parametr seriyasi). Shunday qilib, har bir raqam o'n oltinchi sonni ko'rsatadi, deb tasavvur qilib, 12, 12, 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1 - Shunday qilib, 11 pog'ona bir qator 12 davomiylik bir qator aylantirilishi mumkin. (sakkizinchi, o'ttiz soniya) belgilangan muddatda:

Qachonki, ritmik ketma-ketlik ketma-ketligi ustiga qo'yilsa, serial emas, balki ketma-ket to'qima paydo bo'ladi:

AG Shnittke. Skripka va orkestr uchun 2-sonli konsert.

S. ketma-ketlik texnikasi (yuqori tovush seriyasi) tamoyillarining erkin qolgan boshqa parametrlarga kengayishi sifatida paydo boʻlgan: davomiylik, registr, artikulyatsiya, tembr va boshqalar. Shu bilan birga, parametrlar oʻrtasidagi bogʻliqlik toʻgʻrisidagi savol bir davrda paydo boʻladi. yangi usul: musiqani tashkil qilishda. material, sonli progressiyalarning roli, son proporsiyalari ortib boradi (masalan, E. V. Denisovning “Inklar quyoshi” kantatasining 3-qismida tashkiliy sonlar deb ataladigan – qatorning 6 ta tovushi, 6 ta dinamik. soyalar ishlatilgan. , 6 tembr). Parametrlarning har birining barcha vositalaridan izchil va to'liq foydalanishga yoki "interxromatik" ga, ya'ni turli parametrlarni - uyg'unlik va tembr, balandlik va davomiylikni birlashtirish tendentsiyasi mavjud (ikkinchisi muvofiqlik sifatida tushuniladi). sonli tuzilmalar, nisbatlar; yuqoridagi misolga qarang). K.Stokxauzen muzalarning 2 jihatini birlashtirish g'oyasini ilgari surdi. vaqt - tovush balandligi bilan ifodalangan mikrovaqt va uning davomiyligi bilan ifodalangan makrotimem va shunga mos ravishda ikkalasini ham bir qatorga cho'zilgan, davomiylik maydonini "uzoq oktavalarga" ajratgan (Dauernoktaven; balandlik oktavalari, bu erda balandliklar. 2: 1 kabi bog'langan, uzoq oktavalarda davom eting, bu erda davomiyliklar bir xil tarzda bog'langan). Keyinchalik kattaroq vaqt birliklariga o'tish musalarga aylanadigan munosabatlarni bildiradi. shakl (bu erda 2: 1 nisbatning namoyon bo'lishi kvadratlik nisbati). Musiqaning barcha parametrlariga ketma-ketlik printsipining kengayishi total simfoniya deb ataladi (ko'p o'lchovli simfoniya misoli Stokxauzenning "Uch orkestr uchun guruhlari", 1957). Biroq, hatto bir xil seriyalarning turli parametrlardagi ta'siri bir xil deb qabul qilinmaydi, shuning uchun parametrlarning bir-biri bilan bog'liqligi fantastika bo'lib chiqadi va parametrlarning, ayniqsa jami S. bilan, tobora qat'iy tartibga solinishi uydirma bo'lib chiqadi. haqiqat esa, o'zaro bog'liqlik va tartibsizlik xavfining kuchayishi, kompozitsiya jarayonining avtomatizmi va kompozitorning o'z ishini eshitish nazoratini yo'qotishini anglatadi. P. Boulez "ishni tashkilot bilan almashtirishdan" ogohlantirdi. Total S. serialning oʻta original gʻoyasining tugashini va seriallashtirishni bildiradi, erkin, intuitiv musiqa sohasiga kutilmagandek oʻtishga olib keladi, aleatorika va elektronikaga yoʻl ochadi (texnik musiqa; Elektron musiqaga qarang).

Birinchi tajribalardan biri S.ni torlar deb hisoblash mumkin. E. Golyshevning triosi (1925 yilda nashr etilgan), bu erda 12 ohangli komplekslardan tashqari, ritmik ham ishlatilgan. qator. A. Vebern S. g'oyasiga keldi, ammo u so'zning aniq ma'nosida serialchi emas edi; qator seriyali asarlarda. to‘ldiruvchidan foydalanadi. tashkiliy vositalar – registr (masalan, 1-simfoniyaning 21-qismida), dinamik-artikulyatsiya (“Pianino uchun “variatsiyalar” 27-qism, 2-qism), ritmik (ritmning kvazi-seriyasi 2, 2, 1 , 2 orkestr uchun "Variatsiyalar" da, op.30). S. ongli va izchil ravishda O. Messianni pianino uchun "4 ritmik tadqiqotlar" da qo'llagan. (Masalan, Fire Island II, № 4, 1950). Keyinchalik, Bulez S.ga ("Polifoniya X" 18 asboblar uchun, 1951, "Strukturalar", 1a, 2 fp. uchun, 1952), Stokxauzenga ("Cholbozlar ansambli uchun "Cross Play", 1952; "Counterpoints" uchun) murojaat qildi. cholgʻu asboblari ansambli, 1953; Uch orkestr uchun guruhlar, 1957), L. Nono (24 cholgʻu uchun uchrashuvlar, 1955, kantata "Uzilgan qoʻshiq", 1956), A. Pusser (Vebern xotira kvinteti, 1955) va boshqalar. ishlab chiqarish boyqushlarida. masalan, bastakorlar. Denisov ("Italyan qo'shiqlari" vokal siklidan № 4, 1964, ovoz va cholg'u ansambli uchun "Janob Keuner haqida 3 hikoya" dan № 5, 1966), A.A.Pyart (2 va 1-simfoniyadan 2 qism, 1963 yil. , 1966), AG Shnittke (“Kamera orkestri uchun musiqa”, 1964; “Fortepiano va kamera orkestri uchun musiqa”, 1964; orkestr uchun “Pianissimo”, 1968).

Manbalar: Denisov EV, Dodekafoniya va zamonaviy kompozitsiya texnikasi muammolari, In: Musiqa va zamonaviylik, jild. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serializm va aleatorika - "qarama-qarshiliklarning o'ziga xosligi", "SM", 1971; № 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, xuddi shu kitobida: Texte…, Bd l, Köln, (1963); o'zining, Musik im Raum, kitobda: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; o'zining, Kadenzritmik bei Motsart, o'sha yerda, 1961, (H.) 4 (Ukraincha tarjimasi – Stokxauzen K., Motsartning ritmichni kadansi, to'plamda: Ukraina musiqashunosligi, 10-v., Kipv, 1975, 220-71-betlar. ); o'zining, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, o'zining kitobida: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, o'sha yerda, 1957, (H.) 3; Krenek E., "Reihenmusik" edimi? "NZfM", 1958 yil, Jahrg. 119, H. 5, 8; o'zining, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; uning, Extents and limits of serial texnikasi “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, In Die Reihe, 1958, (N.) 4 xuddi shu. , Wandlungen der musikalischen Shakl, o'sha yerda, 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, o'sha yerda, 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mayns – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praga, 1, sarlavha ostida: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praga, 1963 (ruscha tarjimasi — Kohoutek Ts., Technique of the music in the music, 1962-1965-1976) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1963, Jahrg. 103; Westergaard P., Webern va "Total tashkilot": Piano Variatsiyalarining ikkinchi qismini tahlil qilish, op. 27, “Yangi musiqa istiqbollari”, NY – Prinston, 1963 (v. 1, No 2); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1966; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmshtadt, 1972); Stefan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 26, H. 3; Vogt X., Neue Musik seit 1945, Stuttg., (1972); Fuhrmann R., Per Boulez (1925), Strukturalar 1 (1952), Perspektiven neuer Musik, Maynsda. (1974); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1975, H. 11; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Bern, (XNUMX).

Yu. X. Xolopov