Premise |

ital. anticipazione, frantsuz. va ingliz. kutish, mikrob. Antizipatsiya, Vorausnahme

Akkord bo'lmagan tovush (odatda qisqa, oxirgi oson urishda), keyingi akkorddan olingan (shu nuqtai nazardan, P. oldingi akkorddan olingan, tayyorlangan ushlab turishning aksi bo'lgan oynadir). Abbr. musiqiy misoldagi belgi im. P.ni tovushlardan birining kelajakdagi akkordning mos keladigan tovushiga rivojlangan rezolyutsiyasi (oʻtishi) deb tushunish mumkin (shuning uchun ular P.ning “rezolyutsiyasi” haqida gapirmaydilar). P. odatda monofonik boʻladi, lekin bir vaqtning oʻzida barcha tovushlarda ham koʻp ovozli (qoʻsh, uch P.) boʻlishi mumkin (akkord P.; u bilan akkord va akkord boʻlmagan tovushlarning bir vaqtda jaranglashi yoʻq).

Maxsus nav - sakrash P.; ko'p kambiatalar ("fuchsian kambiata" deb ataladi) ko'proq sakrash P.

Preformlar o'rta asrlarda topilgan. monodiya (Notkerning maqolasida "Sanctus Spiritus" ketma-ketligining boshlanishiga qarang), shuningdek, eski polifoniyada, lekin akkord-harmonikaning etukligi. harflar va yozuvning qiyinligi P. haqida Uygʻonish davrigacha toʻliq shakllangan hodisa sifatida gapirishga imkon bermaydi (qarang: G. de Machaux, 14-ballada “Je ne cuit pas” – “Kupid shunday beradigan hech kim yoʻq. ko'p barakalar", 1-2 satrlar; shuningdek, "De desconfort" 8-balladasidagi kadensni yakunlaydi). Josquin Despres davrida P. asosan shakllandi. 16-asrdan P. kamdan-kam uchraydigan, lekin allaqachon toʻliq kristallashgan polifonik usul sifatida qoʻllanila boshlandi. melodiyalar (Palestrina yaqinida). 17-asrdan (ayniqsa, 2-yarmidan) P. nafaqat kontrapuntal ovozga, balki butun akkordga (P.ning zamonaviy kontseptsiyasi) kontrastning yangi sifatiga ega bo'ladi. 20-asrda P. garmoniyani murakkablashtirish uchun koʻpincha yon ohang sifatida ishlatiladi, vertikal (SS Prokofyev, “Romeo va Juletta”, “Montagalar va Kapulets”, kadensni yakunlaydi).

Nazariy jihatdan P. hodisasi Kr.da maxsus yoritilgan. Bernxard (G. Shutsning shogirdi; 17-asr oʻrtalari). 23-bobda (“Von der Anticipatione Notae”), uning Op. “Tractatus kompozitis augmentatus” P. (“intizorlik” nomi bilan) kuyni bezab turgan “figura” sifatida qaraladi:

“Von der Singe-Kunst oder Manier” risolasida Bernxard “nota pretsedenti” (Anticipatione della nota; yuqoridagi misolga qarang) va “bo‘g‘in so‘zboshi” (Anticipatione della sillaba; quyidagi misolga qarang) o‘rtasida farqlanadi. ).

J.G.Volter (18-asr boshlari) ham P.ni «raqamlar» qatoriga kiradi. Mana, uning "Praecepta ..." kitobidagi "bo'g'in ko'tarilishi" ning namunasi ("Zabur" so'zi 2-barning 1-yarmida takrorlangan):

Yangi garmoniya nazariyasining rivojlanishi bilan (18-asrdan boshlab) pianino akkord bo'lmagan tovushlar guruhiga kirdi.

Manbalar: San'atga qarang. akkord bo'lmagan tovushlar.

Yu. N. Xolopov