Plagal kadens |

Plagal kadens (kech lotincha plagalis, yunoncha plagios – lateral, bilvosita) – kadens turlaridan biri (1), S va T (IV-I, II65-I, VII43-I va boshqalar) garmoniyalarini oʻrganish bilan tavsiflanadi; haqiqiylikka qarshi. kadans (D - T) asosiy, asosiy sifatida. turi. Toʻliq (S – T) va yarim (T – S) P. ga boʻladi. Normativ P.da to. hal qiluvchi tonikning ohangi S garmoniyasida mavjud (yoki nazarda tutilgan) va T ning kiritilishida yangi tovush emas; bilan bog'liqligini ifoda etadi. P.ning xarakteri. bilvosita harakatga o'xshab yumshatiladi (to'g'ridan-to'g'ri, ochiq, keskin xarakterga ega bo'lgan haqiqiy kadensdan farqli o'laroq). Ko'pincha P. to. autentikdan keyin tasdiqlovchi va ayni paytda yumshatuvchi qoʻshimcha sifatida ishlatilgan (“Motsart rekviyemidagi “Offertorium”).

"P. uchun.” o'rta asrlar nomlariga qaytadi. frets (plagii, plagioi, plagi soʻzlari 8—9-asrlarda Alkuin va Avrelian risolalarida allaqachon tilga olingan). Terminning rejimdan kadansga o'tishi faqat kadanslarni muhimroq va kamroq muhimlarga bo'lishda qonuniydir, lekin strukturaviy yozishmalarni aniqlashda emas (V - I = haqiqiy, IV - I = vilka), chunki plagal o'rta asrlarda. pardozlar (masalan, II tonda, skelet bilan: A – d – a) markaz pastki tovush (A) emas, final (d) boʻlgan, Kromga nisbatan koʻpchilik plagal rejimlarda yoʻq. yuqori chorak beqaror (G. Zarlinoning sistematika fretsiga qarang, "Le istitutioni harmoniche", IV qism, 10-13-b.).

San'at kabi. P. hodisasi. ko'p maqsad oxirida belgilanadi. Kristallanishning o'zi tugashi bilan musiqa o'ynaydi. aylanma (haqiqiy kadans bilan bir vaqtda). Shunday qilib, antik ars davrining "Qui d'amours" (Monpelye kodeksidan) moteti P. k. bilan tugaydi:

f — gf — c

14-asrda P. to. xulosa sifatida qo'llaniladi. ma'lum bir rang-baranglik, ekspressivlikka ega bo'lgan aylanma (G. de Machaux, 4 va 32 balladalar, 4-rondo). 15-asrning oʻrtalaridan P.gacha. (haqiqiy bilan birga) garmonikaning ikkita ustun turidan biriga aylanadi. xulosalar. P. to. polifonik xulosalarda kam uchraydigan holat emas. Uyg'onish davri kompozitsiyalari, ayniqsa Palestrina yaqinida (masalan, Rim papasi Marcello massivining Kirie, Gloria, Credo, Agnus Dei so'nggi kadenslariga qarang); shuning uchun boshqa ism P. k. - "cherkov kadenzasi". Keyinchalik (ayniqsa, 17—18-asrlarda) P. to. vositalarida. o'lchov haqiqiy tomonidan chetga suriladi va yakuniy o'lchov sifatida u 16-asrga qaraganda kamroq qo'llaniladi. (masalan, JS Baxning 159-kantatasidan "Es ist vollbracht" ariyasining vokal bo'limining oxiri).

19-asrda P.ning qiymati to. ortadi. L. Betxoven uni juda tez-tez ishlatgan. V.V.Stasov to'g'ri ta'kidlagan ediki, "so'nggi Betxoven davri" asarlarida "plagal kadenslar"ning muhim rolini e'tibordan chetda qoldirib bo'lmaydi. Bu shakllarda u "uning (Betxoven) qalbini to'ldirgan mazmun bilan buyuk va yaqin munosabatni" ko'rdi. Stasov P. dan doimiy foydalanishga e'tibor qaratdi. keyingi avlod kompozitorlari musiqasida (F. Shopen va boshqalar). P. k. opera asarlarining katta qismlarini yakunlash uchun plagal shakllarini topishda ayniqsa ixtirochi bo'lgan M.I.Glinkadan katta ahamiyatga ega bo'ldi. Tonikadan oldin VI past bosqich (Ruslan va Lyudmila operasining 1-pardasi finali) va IV bosqich (Susanin ariyasi) va II bosqich (Ivan Susanin operasining 2-pardasi finali) mavjud. va hokazo plagal iboralar (o'sha operaning 4-aktida polyaklar xori). Ekspress. P.ning xarakteri. Glinka ko'pincha mavzudan kelib chiqadi. intonatsiyalar ("Ruslan va Lyudmila" operasida "Fors xori" ning xulosasi) yoki harakat birligi bilan birlashtirilgan garmoniyalarning silliq ketma-ketligidan (o'sha operada Ruslan ariyasiga kirish).

Glinka garmoniyasining plagalligida VO Berkov “rus xalq qoʻshiqlari va gʻarb romantizmi uygʻunligining yoʻnalishlari va taʼsirini” koʻrgan. Va keyingi rus tilidagi ishda. klassiklar, plagallik odatda rus tilidagi intonatsiyalar bilan bog'liq edi. qo'shiq, xarakterli modal rang berish. Ko'rgazmali misollar orasida qishloq xori va boyarlar xori Borodinning "Knyaz Igor" operasidan "Biz uchun, malika, birinchi marta emas"; Mussorgskiyning "Boris Godunov" operasidan Varlaamning "Qozon shahrida bo'lgani kabi" qo'shig'ining II past - I qadam va undan ham jasoratli garmonik ketma-ketligi bilan yakunlanishi. aylanma: V past - men bir xil operadan "Tarqoq, tozalangan" xorga qadam qo'yaman; Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasidan Sadkoning "Oh, qorong'u eman o'rmoni" qo'shig'i, o'zining "Kitejning ko'rinmas shahri afsonasi" operasida Kitejning cho'kishidan oldingi akkordlar.

Tonikdan oldin akkordlarda kirish ohangi mavjudligi sababli, ikkinchi holda, plagallik va haqiqiylikning o'ziga xos kombinatsiyasi paydo bo'ladi. Bu shakl XNUMX-darajali terzkvartakkordning ketma-ketligi va XNUMX-darajali triadaning kirish ohangining tonikga o'tishidan iborat bo'lgan eski P. k.ga qaytadi.

Rus klassiklarining plagallik sohasidagi yutuqlari ularning vorislari - boyqushlarning musiqasida yanada rivojlandi. bastakorlar. Xususan, SS Prokofyev, masalan, plagal xulosalarida akkordni sezilarli darajada yangilaydi. pianino uchun 7-sonatadan Andante kaloroso.

P. doirasi to. mumtoz bilan aloqani yo‘qotmagan eng so‘nggi musiqalarda boyitish va rivojlanishda davom etmoqda. garmonik shakl. funksionallik.

Manbalar: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; rus tilida ham xuddi shunday. lang. sarlavhasi ostida: Zamonaviy musiqaning ayrim shakllari haqida, Sobr. soch., 3-v., Sankt-Peterburg, 1894; Berkov VO, Glinkaning uyg'unligi, M.-L., 1948; Trambitskiy VN, Rus qo'shiq garmoniyasida plagallik va tegishli aloqalar, in: Musiqashunoslik savollari, jild. 2, M., 1955. Yana qarang. Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) maqolalari ostida.

V. V. Protopopov, Yu. Ya. Xolopov