Nikolay Semenovich Golovanov (Nikolay Golovanov) |

Nikolay Golovanov

Sovet dirijyorlik madaniyatini rivojlantirishda bu ajoyib musiqachining rolini bo'rttirib aytish qiyin. Qirq yildan ortiq vaqt davomida Golovanovning samarali faoliyati davom etdi va opera sahnasida ham, mamlakatning kontsert hayotida ham sezilarli iz qoldirdi. U rus klassikasining jonli an'analarini yosh sovet sahna san'atiga olib keldi.

Golovanov yoshligida Moskva Sinodal maktabida (1900-1909) a'lo maktabni oldi, u erda mashhur xor dirijyorlari V.Orlov va A.Kastalskiylardan saboq oldi. 1914 yilda Moskva konservatoriyasini M. Ippolitov-Ivanov va S. Vasilenko qo'l ostidagi kompozitorlik sinfini imtiyozli diplom bilan tugatgan. Ko'p o'tmay, yosh dirijor Bolshoy teatrida qizg'in ijodiy ish boshladi. 1919 yilda Golovanov bu erda dirijyor sifatida debyut qildi - uning rahbarligida Rimskiy-Korsakovning "Tsar Saltan haqidagi ertak" operasi sahnalashtirildi.

Golovanovning faoliyati shiddatli va serqirra edi. Inqilobning dastlabki yillarida u Katta teatr (keyinchalik Stanislavskiy opera teatri) qoshida opera studiyasini tashkil etishda ishtiyoq bilan qatnashdi, Gʻarbiy Yevropa boʻylab gastrol safarida (1922-1923) A.V.Nejdanovaga hamrohlik qildi, deb yozadi musiqa (u). ikkita opera, simfoniya, koʻplab romanslar va boshqa asarlar yozgan), Moskva konservatoriyasida opera va orkestr darslaridan dars bergan (1925-1929). 1937 yildan beri Golovanov Butunittifoq radiosining Katta simfonik orkestriga rahbarlik qildi, uning rahbarligi ostida mamlakatdagi eng yaxshi musiqiy jamoalardan biriga aylandi.

O'nlab yillar davomida Golovanovning kontsert chiqishlari Sovet Ittifoqi badiiy hayotining ajralmas qismi edi. N. Anosov shunday deb yozgan edi: “Nikolay Semenovich Golovanovning ijodiy qiyofasi haqida fikr yuritar ekansiz, uning milliy mohiyati asosiy, eng xarakterli xususiyat bo‘lib tuyuladi. Rus milliy ijodi Golovanovning ijrochilik, dirijyorlik va bastakorlik faoliyatiga kirib boradi.

Darhaqiqat, dirijyor o'zining asosiy vazifasini rus klassik musiqasini targ'ib qilish va har tomonlama tarqatishda ko'rdi. Uning simfonik kechalari dasturlarida ko'pincha Chaykovskiy, Mussorgskiy, Borodin, Rimskiy-Korsakov, Skryabin, Glazunov, Raxmaninov nomlari topilgan. Sovet musiqasi asarlariga murojaat qilib, u birinchi navbatda rus klassikasiga nisbatan ketma-ket xususiyatlarni qidirdi; Golovanov beshinchi, oltinchi, yigirma ikkinchi simfoniyalar va N. Myaskovskiyning “Salom uverturasi”ning birinchi ijrochisi bo‘lganligi bejiz emas.

Golovanov hayotining asosiy ishi musiqali teatr edi. Va bu erda uning e'tibori deyarli faqat rus opera klassikasiga qaratilgan edi. Katta teatr uning rahbarligi ostida yigirmaga yaqin birinchi darajali spektakllarni sahnalashtirdi. Dirijyorning repertuarini Ruslan va Lyudmila, Yevgeniy Onegin, Belkurak malikasi, Boris Godunov, Xovanshchina, Sorochinskaya yarmarkasi, knyaz Igor, Tsar Saltanning ertagi, Sadko, Tsar kelini, May kechasi, Rojdestvodan oldingi tun, "Oltin xo'roz", "Ko'rinmas Kitej shahri haqidagi ertak" va "Qiz Fevroniya" - bir so'z bilan aytganda, rus bastakorlarining deyarli barcha eng yaxshi operalari.

Golovanov hayratlanarli darajada opera sahnasining o'ziga xos xususiyatlarini sezdi va bildi. Uning teatr tamoyillarining shakllanishiga ko'p jihatdan A. Nejdanova, F. Chaliapin, P. Sobinov bilan birgalikdagi ish yordam berdi. Zamondoshlarining fikriga ko'ra, Golovanov har doim sahna ko'rinishini o'rnatishgacha bo'lgan teatr hayotining barcha jarayonlarini faol ravishda o'rgangan. Rus operasida uni birinchi navbatda monumental ko'lami, g'oyalar ko'lami va hissiy intensivligi o'ziga tortdi. Vokal o'ziga xosliklarini chuqur egallagan u xonandalar bilan samarali ishlay oldi, ulardan tinimsiz badiiy ifoda izladi. M.Maksakova shunday eslaydi: “Undan chinakam sehrli kuch taraldi. Uning borligi musiqani yangicha his qilish, ilgari yashiringan ba'zi nuanslarni tushunish uchun ba'zan etarli edi. Golovanov konsol orqasida turganida, uning qo'li ovozni "tarqalishiga" imkon bermasdan, eng aniqlik bilan hosil qildi. Uning dinamik va templi gradatsiyalarga keskin urg'u berish istagi ba'zan bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. Ammo u yoki bu tarzda dirijyor yorqin badiiy taassurot qoldirdi.

Golovanov orkestr bilan qat'iy va maqsadli ishladi. Golovanovning orkestrga nisbatan "shafqatsizligi" haqidagi hikoyalar deyarli afsonaga aylandi. Ammo bu faqat rassomning murosasiz talablari, musiqachi sifatidagi burchi edi. "Ularning aytishicha, dirijyor ijrochilarning irodasini majburlaydi, uni o'ziga bo'ysundiradi", - dedi Golovanov. - Bu to'g'ri va zarur, lekin, albatta, oqilona chegaralar ichida. Yagona bir butunning bajarilishida yagona iroda bo'lishi kerak. Bu irodani, butun qalbini, butun kuchini Golovanov rus musiqasi xizmatiga berdi.

L. Grigoryev, J. Platek