Aleksandr Borisovich Goldenweiser |

Aleksandr Goldenweiser

Taniqli o'qituvchi, iste'dodli ijrochi, bastakor, musiqa muharriri, tanqidchi, yozuvchi, jamoat arbobi Aleksandr Borisovich Goldenweiser ko'p o'n yillar davomida ushbu fazilatlarning barchasini muvaffaqiyatli ijro etib kelmoqda. U doimo bilimga tinimsiz intilib kelgan. Bu musiqaning o'ziga ham tegishli bo'lib, uning bilimdonligi chegara bilmas edi, bu badiiy ijodning boshqa sohalariga ham tegishli, bu hayotning o'ziga ham o'zining turli ko'rinishlarida tegishli. Bilimga chanqoqlik, qiziqishlar kengligi uni Yasnaya Polyanaga Lev Tolstoyni ko‘rishga olib keldi, adabiy va teatr yangiliklarini xuddi shunday ishtiyoq bilan kuzatib borishga, jahon shaxmat toji uchun o‘yinlarning past-balandliklariga sabab bo‘ldi. "Aleksandr Borisovich, - deb yozgan edi S. Faynberg, - hayotda, adabiyotda va musiqada har doim yangilik bilan qiziqadi. Biroq, snobbilikka begona bo'lib, u qaysi sohaga tegishli bo'lishidan qat'i nazar, u moda tendentsiyalari va sevimli mashg'ulotlarining tez o'zgarishiga qaramay, doimiy qadriyatlarni - barcha muhim va muhim narsalarni qanday topishni biladi. Va bu Goldenweiser 85 yoshga to'lgan kunlarda aytilgan!

Sovet pianizm maktabining asoschilaridan biri. Goldenweiser o'z zamondoshlari va ustozlarining vasiyatlarini yangi avlodlarga etkazgan holda, vaqtlarning samarali aloqasini ifodalaydi. Negaki, uning san’atdagi yo‘li o‘tgan asr oxirida boshlangan. Yillar davomida u ko'plab musiqachilar, bastakorlar, yozuvchilar bilan uchrashishga majbur bo'ldi, ular uning ijodiy rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Biroq, Goldenweiserning so'zlariga asoslanib, bu erda asosiy, hal qiluvchi daqiqalarni ajratib ko'rsatish mumkin.

Bolalik... "Birinchi musiqiy taassurotlarimni, - deb eslaydi Goldenweiser, - men onamdan olganman. Onam ajoyib musiqiy iste'dodga ega emas edi; bolaligida u Moskvada mashhur Garrasdan bir muncha vaqt pianino darslarini oldi. U ham bir oz kuyladi. U ajoyib musiqiy didga ega edi. U Motsart, Betxoven, Shubert, Shumann, Shopen, Mendelsonni o'ynadi va kuyladi. Ota ko'pincha kechqurun uyda bo'lmagan va onasi yolg'iz qolgani uchun butun oqshomlari musiqa chalar edi. Biz bolalar uni tez-tez tinglardik, uxlab yotganimizda uning musiqa sadolari ostida uxlab qolishga odatlanib qolganmiz.

Keyinchalik u Moskva konservatoriyasida tahsil oldi, uni 1895 yilda pianinochi va 1897 yilda bastakor bo'yicha tamomladi. AI Siloti va PA Pabst uning pianino o'qituvchilari. Talabalik davrida (1896) Moskvada birinchi yakkaxon konsertini berdi. Yosh musiqachi M.M.Ippolitov-Ivanov, A.S.Arenskiy, S.I.Taneyevlar rahbarligida bastakorlik san’atini puxta egallagan. Bu taniqli o'qituvchilarning har biri u yoki bu tarzda Goldenweiserning badiiy ongini boyitdi, ammo uning Taneev bilan o'qishi va keyinchalik u bilan yaqin shaxsiy aloqasi yigitga katta ta'sir ko'rsatdi.

Yana bir muhim uchrashuv: "1896 yil yanvar oyida baxtli baxtsiz hodisa meni Lev Tolstoyning uyiga olib keldi. Bora-bora uning o'limigacha yaqin odam bo'lib qoldim. Bu yaqinlikning butun hayotimga ta'siri juda katta edi. Musiqachi sifatida LN birinchi bo'lib menga musiqa san'atini keng xalq ommasiga yaqinlashtirishdek buyuk vazifani ochib berdi. (Buyuk adib bilan muloqoti haqida u ancha keyinroq ikki jildlik “Tolstoy yonida” kitobini yozadi.) Darhaqiqat, Goldenweiser kontsert ijrochisi sifatidagi amaliy faoliyatida ham inqilobdan oldingi yillarda ham kontsertchi bo'lishga intilgan. o'qituvchi musiqachi, tinglovchilarning demokratik doiralarini musiqaga jalb qiladi. U ishlaydigan tomoshabinlar uchun kontsertlar uyushtiradi, Rossiya Sobriety Jamiyati uyida so'zlaydi, Yasnaya Polyanada u dehqonlar uchun original kontsert-suhbatlar o'tkazadi va Moskva xalq konservatoriyasida dars beradi.

Goldenweiser faoliyatining bu tomoni oktyabr oyidan keyingi dastlabki yillarda, u bir necha yil davomida A.V.Lunacharskiy tashabbusi bilan tashkil etilgan Musiqa kengashiga rahbarlik qilgan paytda sezilarli darajada rivojlandi: ” Kafedra. Bu boʻlim aholining keng qatlamlariga xizmat koʻrsatish maqsadida maʼruzalar, konsertlar, tomoshalar tashkil qila boshladi. Men u yerga borib, xizmatlarimni taklif qildim. Asta-sekin biznes rivojlandi. Keyinchalik bu tashkilot Moskva kengashining yurisdiktsiyasiga o'tdi va Moskva Xalq ta'limi boshqarmasi (MONO) tarkibiga o'tkazildi va 1917 yilgacha mavjud bo'ldi. Bizda musiqa (kontsert va o'quv), teatr, ma'ruza bo'limlari tashkil etildi. Men bir qator taniqli musiqachilar ishtirok etgan kontsert bo'limini boshqarganman. Biz konsert jamoalarini tashkil qildik. Mening brigadamda N. Obuxova, V. Barsova, N. Rayskiy, B. Sibor, M, Blumental-Tamarina va boshqalar qatnashdilar ... Bizning brigadalarimiz zavodlarga, fabrikalarga, Qizil Armiya qismlariga, o'quv muassasalariga, klublarga xizmat qildi. Biz Moskvaning eng chekka hududlariga qishda chanalarda, issiq havoda esa quruq tokchalarda sayohat qildik; ba'zan sovuq, isitilmaydigan xonalarda amalga oshiriladi. Shunga qaramay, bu ish barcha ishtirokchilarga katta badiiy va ma’naviy mamnuniyat bag‘ishladi. Tomoshabinlar (ayniqsa, ish tizimli ravishda olib borilgan joylarda) ijro etilgan asarlarga yorqin munosabatda bo'lishdi; Konsert oxirida ular savollar berishdi, ko'plab eslatmalarni topshirishdi ... "

Pianinochining pedagogik faoliyati yarim asrdan ortiq davom etdi. Talabalik davrida u Moskva etimlar institutida dars bera boshladi, keyin Moskva filarmoniyasida konservatoriya professori bo'ldi. Biroq, 1906 yilda Goldenweiser o'z taqdirini abadiy Moskva konservatoriyasi bilan bog'ladi. Bu yerda u 200 dan ortiq musiqachilarni tayyorlagan. Uning ko'plab shogirdlarining ismlari keng tarqalgan - S. Feinberg, G. Ginzburg. R.Tamarkina, T.Nikolaeva, D.Bashkirov, L.Berman, D.Blagoy, L.Sosina... S.Faynberg yozganidek, “Goldenweiser oʻz shogirdlariga samimiy va eʼtiborli munosabatda boʻlgan. U hali kuchli bo'lmagan yosh iste'dodning taqdirini oldindan bilgan. Ijodiy tashabbusning yosh, sezilmaydigan ko'rinishida u hali kashf etilmagan buyuk iste'dodni taxmin qilganida, biz uning to'g'riligiga necha marta amin bo'ldik. Xarakterli jihati shundaki, Goldenweiser shogirdlari kasbiy tayyorgarlikning butun yo'lini - bolalikdan aspiranturagacha o'tishgan. Shunday qilib, xususan, G. Ginzburg taqdiri edi.

Agar taniqli o‘qituvchi faoliyatidagi ba’zi uslubiy jihatlarga to‘xtaladigan bo‘lsak, unda D.Blagoyning quyidagi so‘zlarini keltirish o‘rinlidir: “Goldenvayzerning o‘zi o‘zini pianino chalish nazariyotchisi deb hisoblamagan, kamtarona o‘zini faqat amaliyotchi o‘qituvchi deb atagan. Uning so'zlarining to'g'riligi va ixchamligi, shu jumladan, u o'quvchilar e'tiborini asardagi asosiy, hal qiluvchi daqiqaga qarata olgani va shu bilan birga kompozitsiyaning eng mayda detallarini ham seza olgani bilan izohlandi. juda aniqlik bilan, har bir tafsilotning butunni tushunish va gavdalantirish uchun ahamiyatini tushunish. Eng aniqligi bilan ajralib turadigan Aleksandr Borisovich Goldenweiserning barcha so'zlari jiddiy va chuqur fundamental umumlashtirishlarga olib keldi. Oltinvayzer sinfida ko'plab boshqa musiqachilar ham a'lo maktabdan o'tishgan, ular orasida kompozitorlar S. Evseev, D. Kabalevskiy ham bor. V. Nechaev, V. Fere, organist L. Royzman.

Va bu vaqt davomida, 50-yillarning o'rtalariga qadar u kontsert berishda davom etdi. Yakkaxon kechalar, simfonik orkestr ishtirokidagi chiqishlar, E. Izai, P. Kasals, D. Oistrax, S. Knushevitskiy, D. Tsyganov, L. Kogan va boshqa taniqli san’atkorlar ishtirokida ansambl musiqalari ijro etiladi. Har qanday buyuk musiqachi kabi. Goldenweiser o'ziga xos pianistik uslubga ega edi. “Biz bu o‘yinda jismoniy kuch, shahvoniy joziba qidirmayapmiz, – dedi A. Alshvang, – biz unda nozik tuslarni, ijro etilayotgan muallifga halol munosabatni, sifatli asarni, buyuk chinakam madaniyatni topamiz – va Bu ustozning ayrim chiqishlarini tomoshabinlar xotirasida uzoq vaqt saqlab qolish uchun yetarli. Biz A.Goldenvayzerning barmoqlari ostidagi Motsart, Betxoven, Shumanning ba'zi talqinlarini unutmaymiz». Bu nomlarga Bax va D. Skarlatti, Shopin va Chaykovskiy, Skryabin va Raxmaninovni ishonch bilan qo'shish mumkin. “Barcha mumtoz rus va gʻarb musiqa adabiyotining buyuk biluvchisi, – deb yozgan edi S.Faynberg, – u nihoyatda keng repertuarga ega edi... Aleksandr Borisovichning ulkan mahorati va sanʼatkorligi uning pianinoning eng xilma-xil uslublarini egallaganligi bilan baholanishi mumkin. adabiyot. U xuddi shunday Motsartning filigra uslubida va Skryabin ijodining keskin nafis xarakterida muvaffaqiyat qozondi.

Ko'rib turganingizdek, Goldenweiser-ijrochi haqida gap ketganda, birinchilardan biri Motsartning nomi. Uning musiqasi, haqiqatan ham, pianinochiga deyarli butun ijodiy hayoti davomida hamrohlik qildi. 30-yillardagi sharhlardan birida biz o'qiymiz: "Goldenweiser Motsart o'zi uchun gapiradi, go'yo birinchi shaxsda, chuqur, ishonarli va maftunkor gapiradi, yolg'on pafos va pop pozalarsiz ... Hammasi oddiy, tabiiy va haqiqat ... Barmoqlar ostida. "Goldenweiser" asari Motsartning barcha xilma-xilligi - inson va musiqachi - uning quyoshi va qayg'usi, hayajon va mulohaza yuritishi, jasorati va nafisligi, jasorati va nozikligi jonlanadi. Bundan tashqari, mutaxassislar Motsartning boshlanishini Goldenweiserning boshqa bastakorlarning musiqasini talqin qilishlarida topishadi.

Chopin asarlari har doim pianinochi dasturlarida muhim o'rin egallagan. “Ajoyib did va ajoyib uslub tuyg‘usi bilan, – ta’kidlaydi A.Nikolayev, – Goldenweiser Shopin kuylarining ritmik nafisligini, uning musiqiy matosining ko‘p ovozliligini namoyon qila oladi. Goldenweiser pianizmining xususiyatlaridan biri bu juda mo''tadil pedalizatsiya, musiqa naqshining aniq konturlarining ma'lum bir grafik tabiati, ohangdor chiziqning ifodaliligini ta'kidlaydi. Bularning barchasi uning ijrosiga Shopin uslubi va Motsart pianizmi o'rtasidagi bog'liqlikni eslatuvchi o'ziga xos lazzat beradi.

Qayd etilgan barcha bastakorlar va ular bilan birga Gaydn, List, Glinka, Borodin ham musiqa muharriri Goldenweiserning diqqatini tortdi. Ko'pgina klassik asarlar, shu jumladan Motsart, Betxovenning sonatalari, butun pianino Shumann bugungi kunda Goldenweiserning namunali nashrida ijrochilarga keladi.

Va nihoyat, bastakor Goldenweiserning asarlarini eslatib o'tish kerak. U uchta opera (“Vabo davridagi bayram”, “Qoʻshiqchilar” va “Bahor suvlari”), orkestr, kamera-instrumental va fortepiano asarlari, romanslar yozgan.

... Shunday qilib, u mehnatga to'la uzoq umr ko'rdi. Va hech qachon tinchlikni bilmagan. “O'zini san'atga bag'ishlagan, - takrorlashni yaxshi ko'rardi pianinochi, - doimo oldinga intilishi kerak. Oldinga bormaslik orqaga ketishni anglatadi”. Aleksandr Borisovich Goldenweiser har doim ushbu tezisning ijobiy tomoniga amal qilgan.

Lit .: Goldenweiser AB Maqolalar, materiallar, xotiralar / Comp. va tahrir. DD Blagoy. – M., 1969; Musiqa san'ati haqida. Shanba. maqolalar, – M., 1975.

Grigoryev L., Platek Ya.

Kompozitsiyalar:

operalar – Vabo davridagi bayram (1942), Qo‘shiqchilar (1942—43), Buloq suvlari (1946—47); kantata - Oktyabr nuri (1948); orkestr uchun – uvertura (Dantedan keyin, 1895—97), 2 ruscha syuita (1946); kamerali instrumental asarlar – torli kvartet (1896; 2-nashri 1940), SV Raxmaninov xotirasiga bagʻishlangan trio (1953); skripka va pianino uchun — She’r (1962); pianino uchun – 14 ta inqilobiy qoʻshiq (1932), Kontrapuntal eskizlar (2 kitob, 1932), Polifonik sonata (1954), Sonata fantaziyasi (1959) va boshqalar, qoʻshiq va romanslar.