Asosiy maqola |

Nemis Leitmotiv, lit. - etakchi motiv

Nisbatan qisqa musiqa. aylanma (bh kuy, baʼzan maʼlum cholgʻuga berilgan garmonizatsiyaga ega kuy va h.k.; baʼzi hollarda garmoniyalarning alohida garmoniyasi yoki ketma-ketligi, ritmik figura, cholgʻu tembri), butun musiqa davomida qayta-qayta takrorlanadigan. ishlab chiqarish. va ma'lum bir shaxs, ob'ekt, hodisa, hissiyot yoki mavhum tushunchaning belgisi va xususiyati sifatida xizmat qiladi (L., garmoniya bilan ifodalangan, ba'zan leytarmoniya deb ataladi, tembr bilan ifodalangan - leyttembr va boshqalar). L. koʻproq musiqali teatrda qoʻllaniladi. janrlar va dasturiy ta'minot instr. musiqa. Bu eng muhim ifodalardan biriga aylandi. 1-yarmdagi mablag'lar. 19-asr Bu atamaning o'zi biroz keyinroq qo'llanila boshlandi. Bu odatda unga tegishli. filolog G. Volzogen, Vagner operalari haqida yozgan (1876); Aslida, Volzogendan oldin ham "L" atamasi. FW Jens tomonidan KM Weber haqidagi ishida qo'llanilgan (1871). Bu atama noto'g'ri va odatiy bo'lishiga qaramay, u nafaqat musiqashunoslikda, balki kundalik hayotda ham tez tarqaldi va e'tirofga sazovor bo'ldi, inson faoliyatidagi dominant, doimiy takrorlanadigan lahzalar, atrofdagi hayot hodisalari va boshqalar uchun maishiy so'zga aylandi.

Musiqa mahsulotida. Til ekspressiv-semantik vazifa bilan bir qatorda konstruktiv (tematik jihatdan birlashtiruvchi, shakllantiruvchi) vazifani ham bajaradi. 19-asrgacha shunga o'xshash vazifalar. odatda dekompiyada alohida hal qilinadi. musiqa janrlari: jonli xarakteristikalar vositalari tipik. 17-18-asr operasida vaziyatlar va hissiy holatlar rivojlangan boʻlsa, yakka muzalarning dirijyorligi oʻta-oʻzidan kechgan. mavzular hatto qadimgi polifonikada ham qo'llanilgan. shakllar (qarang: Cantus firmus). Chiziqlilik printsipi eng qadimgi operalardan birida (Monteverdining "Orfeo", 1607) tasvirlangan, ammo opera musiqasida izolyatsiya qilingan voklarning kristallanishi tufayli keyingi opera kompozitsiyalarida ishlab chiqilmagan. kons. shakllari. reja. Boshqa mavzularga bo'lingan musiqiy-tematik konstruktsiyalarni takrorlash. material, faqat alohida hollarda uchraydi (JB Lully, A. Scarlatti tomonidan ba'zi operalar). Faqat kon. 18-asr L.ni qabul qilish asta-sekin VA Motsartning so'nggi operalarida va frantsuz operalarida shakllangan. Buyuk frantsuzlar davri bastakorlari. inqiloblar - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. L.ning haqiqiy tarixi muzalarning rivojlanish davridan boshlanadi. romantizm va birinchi navbatda u bilan bog'liq. romantik opera (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marshner). Shu bilan birga, L. asosiyni amalga oshirish vositalaridan biriga aylanadi. operaning g'oyaviy mazmuni. Shunday qilib, Veberning "Erkin qurolchi" (1821) operasida yorug'lik va qorong'u kuchlar o'rtasidagi qarama-qarshilik ikkita qarama-qarshi guruhga birlashtirilgan mavzular va motivlarning rivojlanishida o'z aksini topdi. R.Vagner, Veber tamoyillarini ishlab chiqib, "Uchar golland" (1842) operasida chiziqlar chizig'ini qo'lladi; dramaning eng yuqori nuqtalari bir vaqtning ramzi bo'lgan golland va Senta leytmotivlarining paydo bo'lishi va o'zaro ta'siri bilan belgilanadi. "la'nat" va "qutulish".

Gollandiyalik leytmotiv.

Sentaning leytmotivi.

Vagnerning eng muhim xizmati bu musalarni yaratish va rivojlantirish edi. dramaturgiya, xususan. L tizimida. Bu o'zining keyingi musiqasida eng to'liq ifodasini oldi. dramalar, ayniqsa "Nibelungen halqasi" tetralogiyasida, bu erda noaniq muzalar. tasvirlar deyarli butunlay yoʻq, L. esa dramatik asarlarning asosiy lahzalarinigina aks ettirmaydi. harakatlar, balki butun musiqiy, preim singib. orkestr, mato Ular qahramonlarning sahnada paydo bo'lishini e'lon qiladilar, ular haqida og'zaki eslashni "mustahkamlaydilar", ularning his-tuyg'ulari va fikrlarini ochib beradilar, keyingi voqealarni oldindan bilishadi; ba'zan polifonik. L.ning bogʻlanishi yoki ketma-ketligi hodisalarning sababiy munosabatlarini aks ettiradi; manzarali tasvirda. epizodlar (Reyn o'rmonlari, olov elementi, o'rmonning shovqini), ular fon figuralariga aylanadi. Bunday tizim esa qarama-qarshilikka toʻla edi: L. musiqasining haddan tashqari toʻyinganligi ularning har birining taʼsirini zaiflashtirib, butunlikni idrok etishni murakkablashtirdi. Modern To Wagner, bastakorlar va uning izdoshlari L tizimining haddan tashqari murakkabligidan qochishdi. Chiziqlilikning ahamiyati 19-asrning aksariyat bastakorlari tomonidan tan olingan, ular ko'pincha Vagnerdan mustaqil ravishda chiziqlilikdan foydalanishga kelishgan. 20-asrning 30-19-yillarida Frantsiya opera rivojlanishining har bir yangi bosqichi dramaturgiyaning asta-sekin, ammo barqaror yuksalishini ko'rsatadi. L. rollari (J. Meyerber – C. Gounod – J. Viz – J. Massenet – C. Debüssi). Italiyada ular mustaqil. G. Verdi L.ga nisbatan pozitsiyani egalladi: u L.ning yordami bilan faqat markazni ifodalashni afzal ko'rdi.. opera g'oyasini va chiziqlilik tizimidan foydalanishni rad etdi (Aida, 1871 dan tashqari). . L. veristlar va G. Puchchini operalarida katta ahamiyatga ega boʻldi. Rossiyada musiqa-tematik tamoyillari. 30-yillarda takrorlanadi. M.I.Glinka tomonidan ishlab chiqilgan («Ivan Susanin» operasi). L.dan ancha keng foydalanish uchun 2-qavatga keling. 19-asr P.I.Chaykovskiy, MP Mussorgskiy, NA Rimskiy-Korsakov. Ikkinchisining ba'zi operalari o'z ijodi bilan e'tiborga olindi. Vagner tamoyillarini amalga oshirish (ayniqsa, Mlada, 1890); shu bilan birga, u L. talqiniga koʻplab yangi narsalarni – ularning shakllanishi va rivojlanishiga kiritadi. Rus klassiklari, odatda, Vagner tizimining ekstremallaridan voz kechadi.

Balet musiqasida chiziqlilik tamoyilidan foydalanishga urinish allaqachon Jizelda (1841) A. Adam tomonidan qilingan, lekin L. Delibesning chiziqlilik tizimi Koppeliyada (1870) ayniqsa samarali ishlatilgan. Chaykovskiy baletlarida ham L.ning roli katta. Janrning o'ziga xosligi dramaturgiyaning yana bir muammosini - xoreografiyani qo'ydi. L. Jizel baletida (balet raqqosasi J. Koralli va J. Perrot), xuddi shunday vazifani deb atalmish tomonidan amalga oshiriladi. ovoz berish byulleteni. Xoreografik va musiqiy raqslarning yaqin o'zaro ta'siri muammosi Sovda muvaffaqiyatli hal qilindi. balet (A.I. Xachaturyanning Spartak – L.V. Yakobson, Yu. N. Grigorovich, S. S. Prokofyevning Zolushka – K. M. Sergeev va boshqalar).

Instr. L. musiqasi 19-asrda ham keng qoʻllanila boshlandi. Bunda t-ra musiqasining ta'siri muhim rol o'ynadi, lekin buni istisno qilmadi. roli. Butun oʻyin davomida dirijyorlik qilish texnikasi k.-l. xarakterli motiv boshqa frantsuz tomonidan ishlab chiqilgan. 18-asrning klavesinchilari. (“Kukuk” K. Daken va boshqalar) va Vena klassiklari tomonidan yuqori darajaga ko‘tarilgan (Motsartning “Yupiter” simfoniyasining 1-qismi). Bu anʼanalarni yanada maqsadli va aniq ifodalangan gʻoyaviy tushunchalar bilan bogʻliq holda rivojlantirib, L. Betxoven L. tamoyiliga yaqinlashdi (Appassionata sonata, 1-qism, Egmont uverturasi va ayniqsa, 5-simfoniya).

G. Berliozning Fantastik simfoniyasi (1830) L.ning dastur simfoniyasida maʼqullanishi uchun prinsipial ahamiyatga ega boʻlib, unda ohangdor ohang barcha 5 qismdan oʻtadi, baʼzan oʻzgarib turadi, muallif dasturida “sevimli mavzu” sifatida belgilangan. :

Xuddi shunday qoʻllanilgan L. Berliozning “Italiyada Garold” (1834) simfoniyasidagi L. qahramonga xos tembr (yakka viola) bilan toʻldiriladi. Asosiyning shartli "portreti" sifatida. xarakteri, L. simfoniyada oʻzini mustahkam oʻrnatdi. ishlab chiqarish. dastur-syujet turi (“Balakirevning Tamara”, Chaykovskiyning “Manfred”, R. Shtrausning “Til Ulenspigel” va boshqalar). Rimskiy-Korsakovning “Schehrazade” syuitasida (1888) daxshatli Shahrior va muloyim Shehrazada qarama-qarshi chiziqlar yordamida tasvirlangan, biroq bir qator hollarda, bastakorning o‘zi ta’kidlaganidek, bular mavzuli. elementlar "shaxsiylashtirilgan" xarakterini yo'qotib, sof konstruktiv maqsadlarga xizmat qiladi.

Shahrior leytmotivi.

Sherazadning leytmotivi.

I harakatning asosiy qismi ("Dengiz").

I qismning yon qismi.

1-1914 yillardagi Birinchi jahon urushidan keyin kuchaygan anti-Vagner va antiromantik harakatlar. tendentsiyalari asosiy dramaturgiyani sezilarli darajada pasaytirdi. L. roli Shu bilan birga, u o'zaro kesishish vositalaridan birining qiymatini saqlab qoldi. rivojlanish. Ko'pchilik bunga misol bo'la oladi. ajoyib mahsulotlar. dek. janrlari: Bergning "Vozzek" va Prokofyevning "Urush va tinchlik" operalari, Xoneggerning "Janna d'Ark" oratoriyasi, Stravinskiyning "Petrushka", Prokofyevning Romeo va Juletta baletlari, Shostakovichning 18-simfoniyasi va boshqalar.

L.ni qoʻllash sohasida deyarli ikki asr davomida toʻplangan boy tajriba uning eng muhim xususiyatlarini tavsiflash imkonini beradi. L. asosiy hisoblanadi. instr. degan ma'noni anglatadi, garchi u vokda ham ovoz berishi mumkin. opera va oratoriya qismlari. Keyingi holatda L. faqat vok hisoblanadi. ohang, instr. (orkestr) shakli uyg'unlik, polifoniya, kengroq registr va dinamiklik tufayli uning konkretlik darajasi va obrazli xarakteri ortadi. oralig'i, shuningdek, o'ziga xos. instr. tembr. Orc. L., so'z bilan aytilgan yoki umuman ifodalanmagan narsalarni to'ldirish va tushuntirish ayniqsa samarali bo'ladi. “Valkiriya” ning finalida L. Zigfridning paydo bo‘lishi (qahramon hali tug‘ilmagan va ismi aytilmaganda) yoki “Pskovlik xizmatkor” operasining o‘sha sahnasidagi L. Ivan Drozniyning ovozi shunday. ”, bu erda biz Olganing noma'lum otasi haqida gapiramiz. Qahramon psixologiyasini tasvirlashda bunday L.ning ahamiyati, masalan, juda katta. “Kelaklar qirolichasi” operasining 4-sahnasida L. grafinya pauza bilan to‘xtatib,

bir vaqtda aks ettiradi. Hermanning halokatli sirni darhol bilish istagi va uning ikkilanishi.

Musiqa va L. harakatlari oʻrtasidagi zarur muvofiqlik uchun ular koʻpincha butunlay aniq sahna koʻrinishi sharoitida amalga oshiriladi. vaziyatlar. Toʻgʻridan-toʻgʻri va oʻtkazilmagan tasvirlarning oqilona kombinatsiyasi L.ning yanada yorqinroq tanlanishiga yordam beradi.

Funktsiyalar L., printsipial jihatdan, dekompsiyani amalga oshirishi mumkin. musiqa elementlari. alohida olingan tillar (leytarmoniyalar, leytimbrlar, leyttonallik, leyritmlar), lekin ularning o'zaro ta'siri melodik ustunlik ostida eng tipikdir. boshlanish (mavzu, ibora, motiv). Qisqalik bilan bog'liq - tabiiy. L.ni umumiy musiqaga qulay jalb etish sharti. rivojlanish. Dastlab tugallangan mavzu bilan ifodalangan L.ning keyinchalik alohida-alohida boʻlinishi odatiy hol emas. orqali xarakteristikaning funktsiyalarini mustaqil bajaradigan elementlar (bu Vagnerning leytmotiv texnikasiga xosdir); L.ning shunga oʻxshash maydalanishi instr.da ham uchraydi. musiqa – simfoniyalarda, ularda 1-qismning asosiy mavzusi qisqartirilgan shaklda siklning keyingi qismlarida L. rolini oʻynaydi (Berliozning fantastik simfoniyasi va Dvorakning 9-simfoniyasi). Alohida bo'limdan asta-sekin yorqin kesishgan mavzu shakllanganda, teskari jarayon ham mavjud. prekursor elementlari (Verdi va Rimskiy-Korsakov usullariga xos). Qoidaga koʻra, L. ayniqsa konsentratsiyalangan ekspressivlikni, ish davomida oson tanib olishni taʼminlaydigan oʻtkir xususiyatni talab qiladi. Oxirgi shart monotematik usullardan farqli o'laroq, chiziqlilikning modifikatsiyalarini cheklaydi. F. List va uning izdoshlarining transformatsiyalari.

Musiqa teatrida. ishlab chiqarish. har bir L., qoida tariqasida, tegishli wok matni tufayli uning ma'nosi darhol aniq bo'lgan paytda kiritiladi. partiyalar, vaziyatning xususiyatlari va belgilarning xatti-harakati. Simfiyada. L. maʼnosini musiqiy tushuntirish mualliflik dasturi yoki otd. muallifning asosiy maqsad haqidagi ko'rsatmalari. Musiqa rivojlanishi jarayonida vizual va og'zaki ma'lumotlarning yo'qligi L.ning qo'llanilishini keskin cheklaydi.

L.ning qisqaligi va yorqin xarakteri odatda uning anʼanadagi alohida oʻrnini belgilaydi. musiqa shakllari, bu erda u kamdan-kam hollarda shaklning ajralmas tarkibiy qismlaridan biri rolini o'ynaydi (rondo refreni, sonata Allegroning asosiy mavzusi), lekin ko'pincha u kutilmaganda dekompsiyani bosib oladi. uning bo'limlari. Shu bilan birga, erkin kompozitsiyalar, resitativ sahnalar va yirik asarlarda. teatr. reja, yaxlit holda L. ularni musiqiy-tematik bilan taʼminlab, muhim shakllantiruvchi rol oʻynashi mumkin. birlik.

Manbalar: Rimskiy-Korsakov HA, “Qor qiz” – bahor ertagi (1905), “RMG”, 1908, No 39/40; o'zining, Vagner va Dargomijskiy (1892), kitobida: Musiqiy maqolalar va notalar, 1869-1907, Sankt-Peterburg, 1911 (har ikki maqolaning to'liq matni, Poln. sobr. soch., 2 va 4-jildlar, M. , 1960-63); Asafiyev B.V., Musiqaviy shakl jarayon sifatida, M., 1930, (2-kitob bilan birga), L., 1963; Druskin MS, Operaning musiqiy dramaturgiyasining savollari, L., 1952; Yarustovskiy B.M., Rus opera klassikasi dramaturgiyasi, M., 1952, 1953; Sokolov O., "Pskovityanka" operasining leytmotivlari, to'plamda: Musiqa nazariyasi kafedrasi materiallari, Moskva. konservatoriya, jild. 1, Moskva, 1960 yil; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovskiy VM, Balet haqidagi maqolalar, L., 1962, p. 48, 73-74; Vagner R., Opera va Drama, Lpz., 1852; xuddi shunday, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (ruscha tarjimasi – Opera va drama, M., 1906); uning, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), o'sha yerda, Bd 4, Lpz., (oj); its own, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, o‘sha yerda, Bd 10, Lpz., (oj) (ruscha tarjimada – Musiqaning dramaga qo‘llanilishi haqida, uning to‘plamida: Tanlangan maqolalar, M., 1935); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Vagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. V., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; uning, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; o'zining, Motive in Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., Vagnerdan beri Leitmotiv, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis