Fret funksiyalari |
Fret funktsiyalari - tovushlar va undoshlarning uyg'unlikdagi ma'nolari (balandlik tizimi).
F. l. musiqiy-semantik aloqalarning namoyon bo'lishini ifodalaydi, ular orqali muzalarning mantiqiyligi va uyg'unligiga erishiladi. butun. Rus terminologiyasi an'analarida rejim odatda ovoz balandligi tizimlarining barcha turlariga (qadimgi, sharqona, xalq usullaridan tortib XX asr professional musiqasining rang-barang va murakkab ohang tuzilmalariga) nisbatan umumlashtiruvchi kategoriya sifatida talqin etiladi. Shunga ko'ra, F. l tushunchasi. shuningdek, eng keng tarqalgan bo'lib, eng ko'p parchalanish bilan bog'liq. tovushlar va undoshlarning musiqiy-semantik ma'nolarining turlari, garchi ular turlardan birida aniqlanishi mumkin bo'lsa-da (ularning modal tizimlardagi ma'nolari - qiymatlardan farqli o'laroq, masalan, XIV-XV asrlar musiqasining maxsus "tartiblari". 20-14-asrlarning garmonik tonalligi modal tizimning maxsus turi sifatida). Tartibning timsoli shakllari tarixiy jihatdan o'zgaruvchan bo'lganligi sababli, F. l. o'ziga xos tovush munosabatlari tarixiy jihatdan qanday rivojlanishi va ph ning yanada rivojlangan va murakkab turlariga o'tish. pirovardida musalarning taraqqiyotini aks ettiradi. fikrlash.
Sistematika F. l. tarkibida ma'lum ma'nolarni qabul qiladigan baland tog' tashkilotining elementlariga va mantiqiy musiqiy (tovush) ifoda shakllariga bog'liq. modal (balandlik) sistemasining elementlari orasidagi munosabatlar. Rejimning barcha elementlari oddiy (materialning boshlang'ich darajasida) va kompozit (oddiy elementlarning yanada murakkab birliklarga birlashishining yuqori darajalarida) tizimli ahamiyatga ega. Oddiy elementlar - boshqalar. tovushlar (“monadlar”), intervallar, qo‘sh tovushlar (“dyadlar”), triadalar (“triadalar”), boshqa akkordlar tizim materiali sifatida. Kompozit - dekabr. rejim tarkibidagi “mikroladlar” turi (masalan, koʻproq hajmli monodixlar doirasidagi tetrakordlar, pentakordlar, trikordlar; koʻpburchak rejimlarda maʼlum akkord guruhlari, quyi tizimlar, qoʻshni tovushlar yoki konsonanslarga ega akkord va boshqalar. ). Muayyan F. l. olish, masalan, c.-l. katta modal birliklar (u yoki bu ohang, tizim) bir xildagi boshqalarga nisbatan bitta katta butunlik doirasida (ikkinchi darajali mavzuning ohangi asosiy tonikga D kabi va hokazo). Muz.-mantiqiy. rejim sohasidagi munosabatlar modal elementlarning asosiy (markaziy) va bo'ysunuvchi (chekka)ga bo'linishida, so'ngra ikkinchisining yanada batafsil semantik farqlanishida ifodalanadi; demak, asos kategoriyasining asosiy roli markaziy F. l. turli xil modifikatsiyalarida (qarang: Lad). Musiqani to'g'ri adekvat tushunish (eshitish) ushbu musiqaga xos bo'lgan F. l. toifalarida fikrlashni nazarda tutadi. tizimi (masalan, eski rus xalq qo'shiqlarini qayta ishlash uchun G'arbiy-Yevropa major va minor tizimidan ularning fonograflari bilan foydalanish, barcha ohang tizimlarini 18-19-asrlardagi G'arbiy-Yevropa uyg'unligi nuqtai nazaridan talqin qilish F. l. va boshqalar).
Bu F. l uchun printsipial jihatdan muhimdir. farq 2 asosiy. Modal (tovush) tizimlarining materialining tuzilishiga qarab turlari - monofonik yoki polifonik (XX asrda ham sonorant). Demak, F. l. turlarining eng umumiy boʻlinishi. monodik va akkord-garmoniklarga bo'linadi. P. l. turli qadimgi, o'rta asrlarda. va Nar. monodik. rejimlar (ya'ni, monodik F. l.) tipologik jihatdan bir-biri bilan juda ko'p umumiyliklarga ega. Oddiy monodich uchun. F. l. (ya'ni, alohida tovushlar va undoshlarning modal qiymatlari) birinchi navbatda Ch qiymatlarini o'z ichiga oladi. fret qo'llab-quvvatlaydi: markaz. ohang (to'xtash, mos yozuvlar ohangi, tonik; uning maqsadi musiqiy fikrning modal tayanchi bo'lish), yakuniy ohang (finalis; ko'p hollarda u markaziy ohangga to'g'ri keladi, keyinchalik uni final deb ham atash mumkin), ikkinchi mos yozuvlar ohangi (reperkussiya , takrorlanish ohangi, konfinalis, dominant ohang, dominant; odatda final bilan birlashtiriladi); shuningdek, mahalliy tayanchlar (mahalliy markazlar, o'zgaruvchan markazlar; agar tayanchlar rejimning asosiy ohanglaridan yon tomonlarga o'tsa), boshlang'ich ohang (boshlang'ich, boshlang'ich; ohangning 20-tovushi; ko'pincha oxirgisiga to'g'ri keladi). Kompozit monodich uchun. F. l. belgilangan qiymatlarni o'z ichiga oladi. melodik inqiloblar, qo'shiqlar - tipik xulosalar. formulalar, bandlar (ba'zi hollarda ularning ohanglari ham o'zlarining tarkibiy funktsiyalariga ega, masalan, ultima, penultima va antepenultima; qarang. Cadence), tipik boshlang'ich burilishlar (initio, boshlash), qadimgi rus qo'shiqlari formulalari. ashulalar, Grigorian kuylari. Misol uchun, farqlash F. l. markaz. ohang (as1) va yakuniy ohang (es1) misolida st. Qadimgi yunoncha uslublar (1-ustun), final va ta'sirlar - Art. O'rta asr pardalari; st.dagi "Rabbiy men yig'ladim" ohangidagi mahalliy tayanchlarning (e306, d1, e1) o'zgarishlariga qarang. Ovoz tizimi (1-ustun), farqlash F. l. “Antarbahis” kuyidagi dastlabki va yakuniy ohanglar st. Hind musiqasi (447-ustun). Shuningdek, modal qiymatlarga qarang (ya'ni F. l.) tipik melodik. san'atdagi inqiloblar (masalan, boshlang'ich, yakuniy). Oʻrta asr rejimlari (511-ustun), Melodiya (241-ustun), Toʻliq kadans (520-ustun), Znamenniy qoʻshigʻi (366-466-ustunlar), Ohang (67-ustun).
Tizimlar F. l. ko'pburchakda 2 turdagi (bir boshli va ko'p boshli) lad materialini sintez qiluvchi ikki o'lchovli (o'lchovlararo) xarakterga ega. Ohangdor tovushlarda, ayniqsa asosiyda (qarang Ohangda) monodich koʻrinadi. F. l.; ular F. l bilan murakkab oʻzaro taʼsirga kirishadi. vertikal konsonanslar (qarang. Harmoniya), xususan, F. l ning bir qatlami elementlarining qiymatlarini hosil qiladi. boshqasining elementlariga nisbatan (masalan, akkordlarga nisbatan melodik ohanglar yoki aksincha; monodik va akkord-garmonik flebodalarning o'zaro ta'siridan kelib chiqadigan "oraliq qatlam", o'lchovlararo flebotomiya). Shuning uchun san'at. boylik F. l. rivojlangan polifoniya musiqasida. Akkord-garmonikning proyeksiyasi. F. l. ohangga chiziqli kuchlanishning asosiy omili qiymatining pasayishida (yuqoriroq) bir funksiyali sifatida qabul qilinadigan akkord tovushlarining (sakrashlarning) tarqalishi ta'sir qiladi (ular funktsional jihatdan qarama-qarshi "tranzit" o'tish va yordamchi tovushlar sifatida qarama-qarshidir). – kuchliroq) garmonik-funksional foydasiga (poydevordan chiqayotganda oʻsish keskinligi, pasayish – poydevorga qaytganda), ohangli basso continuoni zigzag sakrash chizigʻi bass fondamentale bilan almashtirishda va hokazo monodik F taʼsiri. l. akkord-garmonika bo'yicha asosiy tushunchalarning o'zida aks etadi. tonal funksiyalar (markaziy ton – markaziy akkord, tonik; reperkussiya – dominant akkord) va ularning akkord ketma-ketligiga ta’siri asosiy orqali tartibga solishda namoyon bo‘ladi. ovozli qadamlar (ularning monofonik fonograflari) ohangni uyg'unlashtiruvchi akkordlarning tanlovi va semantik ma'nosi (masalan, "Ivan Susanin" operasidan "Shon-sharaf" xorning yakuniy kadensiyasida - umurtqa pog'onasining uyg'unligi qiymati. kuyning yordamchi tovushlari:
qarang. Raqamli tizim), nazarda tutiladi. polifoniya doirasidagi ohangning modal komplekslarining garmonik avtonomiyasi (masalan, fuganing ko'pburchak to'qimasi ichida bir boshli mavzu modal majmuasining uyg'un yaxlitligini his qilishda, ba'zan hatto Ph. l. boshqa ovozlar). Oʻlchovlararo funksional bogʻliqliklar meʼyoriy F. l.dan abstraktsiya hollarida topiladi. Geterogen (monod va akkord-garmonik) F. larning oʻzaro taʼsiri taʼsirida berilgan tizimning tovushlari va undoshlari. Ha, monodik. F. l. akkordga boʻysunuvchi kuyda F. l. D 7, tortishish kuchi to'liq teskari bo'lgunga qadar aylanadi (masalan, 1-qadam tovushi 7-ga aylanadi va hokazo); akkordning F. ga boʻysunishi. melodik tovushlar, masalan, dublikatsiya funktsiyasini hosil qiladi (faubourdonda, erta organumda, 20-asr musiqasida, masalan, C. Debüssining "The Suken Cathedral" pianino preludiyasiga ham qarang).
Oʻrta asrlar va Uygʻonish davri (ayniqsa 15—16-asrlar) modal garmoniyasi monodiklik muvozanati bilan ajralib turadi. va akkord garmonik. F. l. (odatda chiziqli-polifonik fikrlash); indikativ rejim va dominant F. ni aniqlash qoidalari. "tenor bo'yicha", ya'ni har birida bitta ovoz; undosh ohang tovushlari kabi parchalanadi. qadamlar bir-birini erkin kuzatib boradi va belgilangan. uyg'unlikda asosiy bo'lgan akkordlarga aniq ustunlik yo'q; kadanslardan tashqarida "tonal aloqa butunlay yo'q bo'lishi mumkin va har bir akkord ... bir-birining akkordlari bilan ta'qib qilinishi mumkin" (SI Taneev, 1909; qarang, masalan, Sankt-Polifoniyadagi J. Palestrina musiqasi namunalari, 347-ustunlar, 348, Josquin Despres - Canon maqolasida, 692-ustunda).
Tonal garmoniya (17-19 asrlar) akkord-garmonikaning ustunligi bilan ajralib turadi. F. l. monodik ustidan (qarang: Garmonik tonallik, Garmonik funktsiya, Tonallik, Dominant, Subdominant, Tonik, Major, Minor, Modulyatsiya, Og'ish, O'zgaruvchan funktsiyalar, Tugmalar munosabati). Xuddi ikki pardali "garmonik" kabi. tonallik “G'arbiy Yevropa. musiqa sintetikdir. maxsus turdagi modal sistema, oʻziga xos xilma-xil F. l. alohidai bor. ularning turi "tonal funktsiyalar" deb ataladi (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Klassik funktsiyalar (T, D, S) eng yuqori tabiiy munosabatlar - asosiy o'rtasidagi kvintal aloqa asosida ishlaydi. IV-IV bosqichlardagi akkordlar ohanglari - ularning u yoki bu modal xususiyatlaridan qat'iy nazar (masalan, tonikning asosiy yoki minor ekanligiga); shuning uchun bu erda aniq. Umumiy "F." emas, balki "tonal funktsiyalar" atamasi ("modal funktsiyalar" atamasi bilan bog'liq). l.” (ikkalasini birlashtirib). garmonik tonallik markazga intensiv funktsional jalb qilish bilan tavsiflanadi. akkord (tonik), ladning butun tuzilishiga kirib boradi, garmonikani juda aniq aniqlash. har bir konsonansning vazifalari va otd. tovush oralig'i. Tonal funktsiyalarning kuchi tufayli "bir bo'limning tonalligi boshqasining ohangiga ta'sir qiladi, asarning boshlanishi uning yakuniga ta'sir qiladi" (SI Taneev, 1909).
20-asr musiqasiga o'tish dastlab klassikani yangilash bilan tavsiflanadi. funksionallik (funktsional munosabatlarning ko'plab yangi tizimlari uchun asosiy model bo'lib xizmat qiladi), an'anaviydan yangi tovush tuzilmalarini yaratish. va yangilangan tonal material. Shuning uchun funktsional inversiya texnikasi ("konversiya" va tonal tortishishning keyingi qayta tug'ilishi) keng tarqalgan: markazdan chekkaga harakat yo'nalishi (R.Vagner, "Tristan va Izolda" operasiga kirish), tik turgan joydan. beqaror (NA Rimskiy-Korsakov, "Kitejning ko'rinmas shahri va qiz Fevroniya haqidagi ertak", 3-asrning oxiri; A.N. Skryabin, ishlab chiqarishdagi uyg'unlik op. 40-50), konsonansdan dissonansgacha va keyinchalik, konsonansdan qochish tendentsiyasi (SV Raxmaninov, "Au!" Romansi), akkorddan akkord bo'lmagan shakllanishgacha (akkorddagi kechikishlarni, yordamchi va boshqa akkord bo'lmagan tovushlarni aniqlash natijasida yon ohanglarning paydo bo'lishi) tuzilishi). An'analarning qayta tug'ilishi bilan. eski F. l. shu tarzda, masalan, dissonant tonallik yuzaga keladi (Skryabin, pianoforte uchun kechki sonatalar; A. Berg, Vozzek, 1-perda, 2-sahna, dissonant cis-moll, Art.dagi musiqiy misolga qarang. Akkord , 82-ustun, 1-akkord – T ), hosilaviy rejimlar (SS Prokofyev, “O‘tkinchi”, № 2, “Uch apelsinga muhabbat” operasidan mart – C-dur; D.D. Shostakovich, 9 simfoniya, 1-qism, ekspozitsiya yon qismining boshlanishi – kabi. -moll T ning G-dur hosilasi sifatida), atonik tuzilmalar (N. Ya. Myaskovskiy, 6-simfoniya, 1-qism, yon qismning asosiy qismi; tonik akkord Fis-dur faqat oxirgi qismda paydo bo'ladi). Yangi asosda rejimlarning xilma-xilligi qayta tiklandi; shunga koʻra, har xil turdagi F. l. (tizim vazifalari, berilgan tizim ichidagi tovushlar va undoshlarning ma'nolari).
20-asrning yangi musiqasida. an'anaviy turlar bilan birga F. l. (monodik-modal; akkord-garmonik, xususan tonal) elementlarning semantik ma'nolarini, xususan markaz texnikasida ("rivojlanayotgan variatsiya" tanlanganning maqsadga muvofiq yo'naltirilgan o'zgartirilgan takrorlanishi sifatida) boshqa tizimli funktsiyalar ham taqdim etilgan. tovush guruhi, go'yo uning o'zgarishi). Markazning funktsiyalari muhim ahamiyatga ega. balandligi (balandlikdagi tayanch) otd shaklida. tovush (markaziy ohang, I.F.Stravinskiy boʻyicha – “qutblar”; masalan, “Oqdagi belgilar”, 1974 yil, pianino spektaklida, E.V.Denisovning a2 ohangi; Art.dagi misolga ham qarang. Dodekafoniya, 274-ustun, markaziy ohang es. ), markaz. undoshlar (masalan, Stravinskiyning “Petrushka” baletining 2-sahnasi asosidagi polikord Fis-dur + C-dur, Art. Polychord, 329-ustundagi misolga qarang), markaz. qator pozitsiyalari (masalan, A. Webernning 25-vokal siklidagi ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis pozitsiyasidagi qator, Pointilizm maqolasidagi misolga qarang). Sonorno-harmonikdan foydalanganda. texnikasi, aniq asosni ochib bermasdan, baland balandlikdagi abutmentning ishonch hissiga erishish mumkin. ohanglar (RK Shchedrinning 2-pianino kontserti finalining oxiri). Biroq, "F. l.” 20-asrdagi ko'plab uyg'unlik hodisalariga nisbatan. muammoli (yoki hatto imkonsiz) ko'rinadi, ularning ta'rifi aniqroq terminologiyani ishlab chiqishni talab qiladi.
Manbalar: ko'rsatilgan maqolalar ostida qarang.
Yu. N. Xolopov
