Oshirish |

lat. oshirish; German Augmentation, Vergräerung; Fransuz ko'paytirish; ital. autentifikatsiya bo'yicha

1) Ohang, mavzu, motiv, musiqa parchasini aylantirish usuli. mahsulot, ritmik chizma yoki rasm, shuningdek, uzoqroq davom etadigan tovushlarni (pauzalar) ijro etish orqali pauzalar. U. ritmning toʻgʻri qayd etilishini oʻz zimmasiga oladi, bu esa hayz koʻrsatmasi tufayli mumkin boʻldi; uning paydo bo'lishi ars nova davriga to'g'ri keladi va ritmik tendentsiya bilan bog'liq. polifonik mustaqillik. ovozlar va izoritmiya printsipi (Motetga qarang). U. qattiq musiqada, ayniqsa franko-flamand kontrapuntalistlari — G. Dyufay (U.da birinchi kanon muallifi hisoblanadi), J. Okegem (masalan, Missa prolationumda), J. Obrext, Joskin tomonidan keng qoʻllaniladi. Despress. U. eshitish uchun sodda va ishonarli tarzda polifonik oʻrtasidagi vaqtinchalik munosabatni ochib beradi. shakl bo'limlari orasidagi ovozlar va shkala nisbati; Tovushlarning tashkil etilishining tobeligini, tizimini, mantiqini ochib beruvchi har qanday vosita sifatida U. shakllantiruvchi ahamiyatga ega va shu maʼnoda polifonikda. musiqa taqlid, murakkab kontrpunkt, konversiya va polifonikni aylantirishning boshqa usullari bilan bir qatorda. mavzular (u tez-tez ishlatiladigan birgalikda). Qadimgi kontrapuntalistlar amalda U.siz arxitektonikada kantus firmasidagi massalar, motetlar: yaxshi eshitiladigan xorlar U.siz ishlamagan. asarni yaxlitlik, majoziy ma'noda - buyuklik, xolislik, universallik g'oyasining timsoli bilan tabiiy ravishda (barcha ifoda vositalari kontekstida) bog'lash uchun. U. qattiq yozuv ustalari taqlid va kanon bilan birlashgan. U.da maʼlum rispostlar berilgan taqlid (kanon), shuningdek, barcha ovozlar bir vaqtda boshlanib, bir yoki bir nechtasi U.ga ketadigan taqlid (kanon) U.da taqlid (kanon) deyiladi. Quyidagi misolda U.ning taʼsiri pastki va yuqori ovozlarda qarama-qarshilikni saqlash orqali kuchaytiriladi (666-ustunga qarang).

Josquin Despresning mensural kanoniga misol San'atda keltirilgan. Canon (692-ustun) (akscha proportsional deb ataladi: bastakor tomonidan bir satrda yozilgan va muallifning ko'rsatmalariga muvofiq hisoblangan). Cantus firmus shakllarida ikkinchisi U.da qayta-qayta takrorlanadi (toʻliq yoki qismlarga boʻlib, koʻpincha notoʻgʻri, baʼzan kichikroq notalar bilan melodik sakrashlarni toʻldiradi; 667-ustundagi misolga qarang).

U. – kamayishdan farqli ravishda – kattalashtiradi, umumiy polifonikdan bir ovozni ajratib turadi. ommaviy, tematik jihatdan yuksaltiradi. ahamiyati. Shu munosabat bilan U. ricerkarada qoʻllanilgan — kesimdagi shakl individuallashgan polifonikning yetakchi roli asta-sekin aniqlangan. mavzular va qirralar darhol erkin uslubning eng muhim shakli - fugdan oldin bo'lgan (668-ustundagi misolga qarang).

YS Bax, Yevropa tajribasini umumlashtirib. polifoniya, masalan, ko'pincha V. tomonidan qo'llaniladi. massivda h-mollda – Credo (No 12) va Confiteor ((No 19), xor bo‘yicha 5 boshli qo‘sh fuga: 2-mavzu (17-o‘lchov), mavzularning bog‘lanishi (32-o‘lchov), mavzularning bog‘lanishi. xor basslari (73-oʻlchov), tenorlarda U.dagi xor bilan mavzularning bogʻlanishi (92-oʻlchov)). Kantatalarda, ehtiroslarda, Bax xoralarining organ moslashuvlarida eng yuqori mukammallikka erishgandan so'ng, kantus firmasidagi shakllar bastakorlik amaliyotidan g'oyib bo'ldi; keyinchalik U. koʻp ovozli boʻlmagan turli ilovalar oldi. musiqa, shu bilan birga fuganing atributi bo'lishda davom etadi. V.da fuga mavzusining qabul qilingan belgilanishi -. U. ekspozitsiyada vaqti-vaqti bilan uchraydi (Baxning “Fuga sanʼati” asaridan Kontrapunkt VII; Shchedrinning “Fuga Es-dur No 19”).

J. Animuccia. Conditor aime syderum massasidan Christe Eleyson.

Ko'pincha u strettada o'z o'rnini topadi (Baxning "Yaxshi temperli Klavier" 62-jildidagi dis-moll fuganing 77 va 1 o'lchovlarida; Shostakovichning 62-sonli As-dur fugasining 66 va 87 o'lchovlarida), transformatsiyaning boshqa usullarini oʻzida mujassam etgan (14-oʻlchovda c-moll fugi “Yaxshi temperli Klavier”ning 2-jildidan, mavzu U.da, aylanmada va normal harakatda; Des-durning 90 va 96-oʻlchovlarida. fug

L'homme arme da G. Dufay massasida Cantus firmus. Harakatlarning boshlanishi berilgan, qarama-qarshi tovushlar tushirilgan: a - asosiy ko'rinish; b - qo'shimcha tovushlar bilan oshirish; c, d, e - kattalashtirish imkoniyatlari; f - qisqarish. op. Shostakovichning 87-soni, normal harakatdagi mavzu va ayni paytda U.dagi mavzu, 150-oʻlchovdagi mavzu va uning qoʻsh va uchlik U.). V. asosiyni kuchaytiradi. ifoda etadi. strettaning sifati - tematizmning kontsentratsiyasi, semantik boylik, bu simfoniyaga ega fugalarda ayniqsa seziladi. taraqqiyot (Lisztning "Prometey" simfonik she'rining rivojlanish bo'limidagi stretta; kantatadan virtuoz stretta

A. Gabrieli. Reachercar (kattalashtirishda stretta).

"Zaburni o'qib bo'lgach" Taneyev, № 3, 6-raqam; 331-o'lchov U.dagi mavzu. va 298 o'lchovi U.dagi mavzu. 2-funktsiya kodida normal harakatdagi mavzu bilan. Myaskovskiyning sonatalari; mavzuni U.ga kiritishga misol. kulminatsiyada – strettadan tashqarida – P.ning 1-syuitasidan fuga. I. Chaykovskiy). Stretta - asosiy. kanonning V.dagi shakli, garchi u baʼzan strettadan tashqarida ham uchrasa ham (Shostakovichning 1-simfoniyasi scherzosining boshlanishi; latviyalik bastakor R. kvartetining 1-qismining boshlanishi. Kalson; Schoenbergning "Lunar Pierrot" ning 29-sonli 30-1-barlardagi tekstura tafsiloti sifatida), shu jumladan to'liq asar sifatida ("Rojdestvo karolidagi kanonik variatsiyalar" ning IV variatsiyasi", BWV 769, "Musiqiy taklif" ning № 6 ” va Baxning “Fuga sanʼati”dagi Kanon I – U.dagi cheksiz qonunlar. va muomalada; Yo'q. Lyadovning kanonlaridan 21; Stanchinskiyning “Ges-dur” muqaddimasi; Yo'q. Shchedrinning polifonik daftaridan 14). Polifonik boʻlmagan U.da. musiqa ko'pincha melodik vositadir. lirikaning to'yinganligi. mavzular (Bramsning Nemis rekviyemining 62-qismida 5-oʻlchov; Raxmaninovning “Tungacha hushyorlik” asarining 8-sonli 10-9-bandlari; uning 2-fortepiano kontsertida, 1-qismning yon qismining takrori; 4-raqamdan keyin 9-oʻlchov. Hindemitning "Rassom Matis" simfoniyasining 1-qismida; Bergning skripka kontsertida 65-raqamgacha ikkita bar). S. S. Prokofyev U.dan foydalangan. quvnoq ayyorlik ulushi bilan ("Chatterbox" qo'shig'i - Allegro As-dur; "Piter va bo'ri" - 44-raqam). Qarama-qarshi effekt Bergning Vozzek operasining uchinchi pardasining uchinchi sahnasida erishiladi, u erda polka ritmi (3-o'lchov, "bir ritm uchun ixtiro") U. qahramonning aldangan holatini ifodalash uchun ekspressionistik vosita vazifasini bajaradi (xususan, 3, 122 o'lchov, 145 o'lchovdagi stretta). U. Rivojlanish vositasi sifatida kamroq qo'llaniladi (Skryabin 187-simfoniyasining 180-qismidagi 363, 371-chi chiziqlar; Myaskovskiy 1-simfoniyasining 3-qismi, 4 va 5-raqamlar, shuningdek, 87 va 89-sondan oldingi 4-o'lchov - 15-o'lchov. simfoniyaning 1-qismida xuddi shu raqamdan keyin V. yordamida garmonik rivojlanishning “sekinlashishi”; Shostakovichning 1-simfoniyasining 1-qismi, 5-17-raqamlar; rivojlanishda yon qismning ijrosi. pianinoning 19-qismi. Prokofyevning №1 sonatasi), odatda mahalliy yoki umumiy avjida - tantanali (7-kvartetning 4-qismi, 6 va 193-raqamlar, fortepiano kvintetining 195-qismi, 4-raqam, Taneyev), dramatik (220-simfoniyaning 4-qismi). Shostakovich tomonidan yozilgan, 1 va 28-raqamlar) yoki o'tkir fojiali (Myaskovskiyning 34-simfoniyasining 1-qismi, 6-raqam; o'sha yerda. 48-qismdagi 52-53 raqamlari: leytmotif, Za ira, Dies irae, asosiy qism 4-qism). Rus tilida xolding musiqasi V. dostonni gavdalantirish vositasi bo‘lib xizmat qiladi. yodgorliklar (asosiy qismi reprizada ikki marta, kodada toʻrt marta U.

20-asrning yangi musiqasida U. foydalanishning noodatiy shakllari uning murakkablik va hisob-kitobga umumiy moyilligi bilan belgilanadi. Dodekafon musiqasida U seriyali materiallarni taqdim etishda tashkiliy moment bo'lishi mumkin.

A. Vebern. Konsert op 24, 1-qism. Ritmning kuchayishi va kamayishi.

garmonik erkinlik, masalan, V. bilan eng murakkab kombinatsiyalarni mumkin. mavzuni U.da polifoniyada samarali amalga oshirish. Stravinskiyning qoʻsh kanonida (Venetsiyalik G. va A. Gabrielining uslubi asosida) 2-proposte birinchisining notoʻgʻri U.sidir (670 va 671-ustunlardagi misolga qarang). U. va reduksiya virtuoz ritmikning eng muhim elementlari hisoblanadi. O. Messiaenning texnikasi. Kitobda. "Mening musiqiy tilim texnikasi" u ularning noan'analarini ta'kidlaydi. ritmikning tuzilishiga nisbatan shakllar. raqamlar va poliritmlar. va polimetrik polifonik nisbat. ovozlar (671-ustundagi misolga qarang). Polifonik nisbatda U. tushunchasi haqida. ovozlar, Messiaen ritmik o'rganadi. kanonlar (melodik naqsh taqlid qilinmaydi), bunda risposta notadan keyin nuqta qoʻyiladi (“Ilohiy huzurning uchta kichik liturgiyasi”, 1-qism, U.da risposta bir yarim marta) va birikma. figuralar (koʻpincha ostinato) har xil U. va qisqarishlari (baʼzan qisman, notoʻgʻri, yon tomonga harakatda; 672-ustundagi misolga qarang).

I.F.Stravinskiy. Canticum sakrum, 3-qism, barlar 219-236. Xorni takrorlaydigan torli qismlar olib tashlandi. P, I, R, IR – seriyali variantlar.

O. Messiaen. Canon. “Mening musiqa tilim texnikasi” kitobining 56-qismidan 2-misol.

2) Mensur notationda augmentation - notaning davomiyligini yarmiga oshirish, notadan keyin nuqta bilan ko'rsatilgan. Notalar davomiyligi ikki yoki uch baravar ko'paygan holda o'ynaladigan yozish usuli deb ham ataladi: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. “Mening musiqa tilim texnikasi” kitobining 50-qismidan 2-misol.

Manbalar: Dmitriev A., Polifoniya shakllantirish omili sifatida, L., 1962; Tyulin Yu., Kontrapunkt san'ati, M., 1964; Z Xolopov Yu., Uch xorijiy uyg'unlik tizimi haqida, in: Musiqa va zamonaviylik, jild. 4, M., 1966; Xolopova V., 1971-asrning birinchi yarmi kompozitorlari ijodida ritm masalalari, M., 1978; Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar, Sat. Art., M., 1978; Musiqiy ritm muammolari, Sat. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Yoritilgan. da Art. hayz belgisi.

VP Frayonov