Genrik Szeryng (Henrik Szeryng) |
Genrik Szeryng
1940-yillarning oʻrtalaridan Meksikada yashab ijod qilgan polshalik skripkachi.
Shering bolaligida pianino chalishni o'rgangan, ammo tez orada skripka chalishni boshlagan. Mashhur skripkachi Bronislav Xubermanning tavsiyasi bilan 1928-yilda u Berlinga jo‘nab, u yerda Karl Flesch bilan birga tahsil oldi va 1933-yilda Shering o‘zining birinchi yirik yakkaxon chiqishi: Varshavada Bruno Valter boshchiligidagi orkestr bilan Betxovenning skripka kontsertini ijro etdi. . O'sha yili u Parijga ko'chib o'tdi va u erda o'z mahoratini oshirdi (Sheringning so'zlariga ko'ra, Jorj Enesku va Jak Tibo unga katta ta'sir ko'rsatgan), shuningdek, olti yil davomida Nadiya Bulanjerdan kompozitsiyadan shaxsiy saboq olgan.
Ikkinchi jahon urushi boshida yetti tilni yaxshi bilgan Shering Polshaning "London" hukumatida tarjimon lavozimini egallashga muvaffaq bo'ldi va Vladislav Sikorskiy ko'magida yuzlab polshalik qochqinlarga ko'chib o'tishga yordam berdi. Meksika. Urush paytida Evropa, Osiyo, Afrika, Amerikada o'ynagan ko'plab (300 dan ortiq) kontsertlar uchun to'lovlar, Shering Gitlerga qarshi koalitsiyaga yordam berish uchun ushlab qolingan. 1943 yilda Meksikadagi kontsertlardan biridan keyin Sheringga Mexiko universitetining torli cholg'u asboblari kafedrasi mudiri lavozimini taklif qilishdi. Urush oxirida Shering o'zining yangi vazifalarini bajarishga kirishdi.
Meksika fuqaroligini qabul qilgandan so'ng, o'n yil davomida Shering deyarli faqat o'qituvchilik bilan shug'ullangan. Faqat 1956 yilda, Artur Rubinshteynning taklifiga binoan, uzoq tanaffusdan keyin Nyu-Yorkda skripkachining birinchi chiqishi bo'lib o'tdi va bu unga jahon shon-shuhratini qaytardi. Keyingi o'ttiz yil davomida, vafotigacha, Shering o'qituvchilikni faol kontsert ishi bilan birlashtirdi. U Kasselda gastrol safarida vafot etgan va Mexikoda dafn etilgan.
Shering yuksak virtuozlik va ijro nafisligiga, yaxshi uslub tuyg'usiga ega edi. Uning repertuariga klassik skripka kompozitsiyalari ham, zamonaviy kompozitorlar, jumladan, u kompozitsiyalarini faol ravishda targ'ib qilgan meksikalik kompozitorlarning asarlari ham kiritilgan. Shering Bruno Maderna va Kshishtof Penderecki tomonidan unga bag'ishlangan kompozitsiyalarning birinchi ijrochisi bo'lgan, 1971 yilda u birinchi marta Nikolo Paganinining uchinchi skripka kontsertini ijro etgan, uning partiyasi ko'p yillar davomida yo'qolgan deb hisoblangan va faqat 1960-yillarda kashf etilgan.
Sheringning diskografiyasi juda keng bo'lib, Motsart va Betxovenning skripka musiqasi antologiyasi, shuningdek, Bax, Mendelson, Brams, Xachaturian, Schoenberg, Bartok, Bergning kontsertlari, ko'plab kamera asarlari va boshqalarni o'z ichiga oladi. 1974 va 1975 yillarda Shering Artur Rubinshteyn va Per Furnier bilan birga Shubert va Bramsning pianino triosi ijrosi uchun Grammy mukofoti.
Genrik Shering turli mamlakatlar va yo‘nalishlardagi yangi musiqalarni targ‘ib qilishni o‘zining eng muhim vazifalaridan biri deb biladigan ijrochilardan biridir. Parijlik jurnalist Per Vidal bilan suhbatda u ixtiyoriy ravishda o'z zimmasiga olgan ushbu missiyani bajarishda ulkan ijtimoiy va insoniy mas'uliyatni his qilishini tan oldi. Axir, u ko'pincha "o'ta chap", "avangard" asarlariga murojaat qiladi, bundan tashqari, umuman noma'lum yoki kam taniqli mualliflarga tegishli va ularning taqdiri, aslida, unga bog'liq.
Ammo zamonaviy musiqa olamini chinakamiga qamrab olish uchun, kerak shu yerda o'rganish; siz chuqur bilimga, ko'p qirrali musiqiy ta'limga ega bo'lishingiz kerak, eng muhimi - "yangilikni tuyg'usi", zamonaviy bastakorlarning eng "xavfli" tajribalarini tushunish qobiliyati, o'rtacha, faqat moda yangiliklari bilan qoplangan va kashf qilish qobiliyati. chinakam badiiy, iqtidorli. Biroq, bu etarli emas: "Inshoning himoyachisi bo'lish uchun uni ham sevish kerak." Sheringning o'yinidan ko'rinib turibdiki, u nafaqat yangi musiqani chuqur his qiladi va tushunadi, balki musiqiy zamonaviylikni o'zining shubha va izlanishlari, buzilishlari va yutuqlari bilan chin dildan sevadi.
Skripkachining yangi musiqa nuqtai nazaridan repertuari haqiqatdan ham universaldir. Mana ingliz Piter Rasin-Frikkerning dodekafonik (“juda qattiq bo'lmasa-da”) uslubida yozilgan kontsert rapsodiyasi; va amerikalik Benjamin Li konserti; va ketma-ket tizim bo'yicha tayyorlangan Isroil Roman Haubenstock-Ramati tomonidan ketma-ketliklar; va ikkinchi skripka kontsertini Sheringga bag'ishlagan frantsuz Jan Martinon; va ayniqsa, Shering uchun skripka va orkestr uchun ikkinchi kontsert yozgan braziliyalik Camargo Guarnieri; va meksikaliklar Silvestr Revueltas va Karlos Chavets va boshqalar. Meksika fuqarosi bo'lgan Shering meksikalik bastakorlarning ijodini ommalashtirish uchun ko'p ishlarni amalga oshiradi. Aynan u Parijda birinchi bo'lib Meksika uchun (Scheringning so'zlariga ko'ra) Sibelius Finlyandiya uchun bo'lgani kabi, Manuel Poncening skripka kontsertini ijro etgan. Meksika ijodining mohiyatini chinakam anglash uchun u nafaqat Meksika, balki butun Lotin Amerikasi xalqlari folklorini o‘rgandi.
Uning bu xalqlarning musiqa sanʼati haqidagi mulohazalari nihoyatda qiziq. Vidal bilan suhbatda u Meksika folkloridagi qadimgi qoʻshiqlar va intonatsiyalarning, ehtimol, mayya va atsteklar sanʼatidan kelib chiqqan ispan tilidan kelib chiqqan intonatsiyalar bilan murakkab sintezini eslatib oʻtadi; u, shuningdek, Braziliya folklorini his qiladi, uning Camargo Guarnieri ishidagi refraktsiyasini yuqori baholaydi. Ikkinchidan, u o'zini "poytaxti F bo'lgan folklorshunos ... kabi Vila Lobos, o'ziga xos braziliyalik Darius Milho kabi ishonch hosil qilganini" aytadi.
Va bu Sheringning ko'p qirrali ijro va musiqiy imidjining faqat bir tomoni. U nafaqat zamonaviy hodisalarni yoritishda "universal", balki davrlarni yoritishda ham kam emas. Kim uning Bax sonatalari va yakkaxon skripka uchun notalarini talqin qilganini eslamaydi, bu esa tinglovchilarni bosh ovozning filigranligi, obrazli ifodaning klassik keskinligi bilan hayratga soladi? Bax bilan birga, nafis Mendelson va shijoatli Shumann, uning skripka kontserti Shering tom ma'noda jonlandi.
Yoki Brahms kontsertida: Sheringda na Yasha Xayfetsning titanik, ekspressionistik tarzda siqilgan dinamikasi, na Yehudi Menuxinning ruhiy tashvishi va ehtirosli dramasi yo'q, lekin birinchi va ikkinchisidan nimadir bor. Bramsda u Menuxin va Xayfets o'rtasida o'rtani egallab, jahon skripka san'atining ushbu ajoyib ijodida juda chambarchas birlashtirilgan klassik va romantik tamoyillarni teng darajada ta'kidlaydi.
Sheringning ijrochi qiyofasida va uning polshalik kelib chiqishida o'zini his qiladi. Bu milliy Polsha san'atiga bo'lgan alohida muhabbatda namoyon bo'ladi. U Karol Shimanovski musiqasini juda qadrlaydi va nozik his qiladi. Uning ikkinchi kontserti tez-tez yangraydi. Uning fikricha, Ikkinchi kontsert Polsha klassikasining eng yaxshi asarlari qatoriga kiradi - Artur Rubinshteynga bag'ishlangan "Qirol Rojer", Stabat mater, pianino va orkestr uchun simfonik kontsert.
Shering o'yinlari rang-barangligi va mukammal instrumentalligi bilan o'ziga jalb qiladi. U rassom va shu bilan birga haykaltaroshga o'xshab, har bir bajarilgan asarni benuqson go'zal, uyg'un shaklda bezatadi. Shu bilan birga, uning ijrosida "tasviriy" bizga ko'rinadigandek, "ifodali" dan biroz ustunlik qiladi. Ammo hunarmandchilik shunchalik ajoyibki, u doimo eng katta estetik zavq bag'ishlaydi. Ushbu fazilatlarning aksariyati SSSRda Sheringning kontsertlaridan keyin sovet sharhlovchilari tomonidan ham qayd etilgan.
U mamlakatimizga ilk bor 1961-yilda kelgan va shu zahotiyoq tomoshabinlarning kuchli hamdardligini qozongan. Moskva matbuoti uni "yuqori darajadagi rassom" deb baholadi. "Uning jozibasi siri ... tashqi ko'rinishining o'ziga xos, o'ziga xos xususiyatlarida: olijanoblik va soddalik, kuch va samimiylik, ehtirosli romantik ko'tarilish va jasoratli vazminlik uyg'unligida. Schering benuqson ta'mga ega. Uning tembr palitrasi juda ko'p ranglarga ega, lekin u ulardan (shuningdek, ulkan texnik imkoniyatlaridan) nafis, qat'iy, tejamkorliksiz foydalanadi.
Bundan tashqari, sharhlovchi Baxni skripkachi ijro etgan hamma narsadan ajratib turadi. Ha, haqiqatan ham Shering Bax musiqasini juda chuqur his qiladi. “Uning yakkaxon skripka uchun Baxning D minordagi “Partita” asari (mashhur Chakon bilan tugaydigan ijro) hayratlanarli tezkorlik bilan nafas oldi. Har bir ibora o'ziga xos ekspressivlik bilan to'ldirilgan va shu bilan birga ohangdor rivojlanish oqimiga kiritilgan - doimiy pulsatsiyalanuvchi, erkin oqim. Alohida qismlarning shakli o'zining mukammal moslashuvchanligi va to'liqligi bilan hayratlanarli edi, lekin o'yindan o'yingacha bo'lgan butun tsikl, go'yo bir dondan uyg'un, bir butunga aylandi. Baxni shunday o‘ynay oladigan iqtidorli ustagina”. Manuel Ponsening “Qisqa sonatasi”, Ravelning “Lo‘li”, Sarasate pyesalaridagi g‘ayrioddiy nozik va jonli milliy rang tuyg‘usi qobiliyatini yana bir bor ta’kidlab, sharhlovchi shunday savol beradi: “Meksika xalq musiqa hayoti bilan aloqa qilish emasmi? Ispan folklorining mo'l-ko'l elementlarini o'ziga singdirgan Shering, uning ta'zimi ostida dunyoning barcha sahnalarida adolatli ijro etilgan Ravel va Sarasate pyesalari jonlanayotgan shiralik, qavariq va ifoda qulayligidan qarzdormi?
1961 yilda SSSRda Sheringning kontsertlari juda muvaffaqiyatli bo'ldi. 17-noyabr kuni Moskvada Konservatoriyaning katta zalida SSSR Davlat simfonik orkestri bilan bir dasturda uchta konsert berganida - M. Ponset, S. Prokofyev (№ 2) va P. Chaykovskiy, deb yozadi tanqidchi. : “Bu beqiyos virtuoz va ilhomlangan rassom-ijodkorning g'alabasi edi... U sodda, bemalol o'ynaydi, go'yo barcha texnik qiyinchiliklarni hazil bilan yengib o'tadi. Va bularning barchasi bilan - intonatsiyaning mukammal sofligi ... Eng yuqori registrda, eng murakkab parchalarda, garmonikada va tez sur'atlar bilan ijro etilgan qo'sh notalarda, intonatsiya doimo aniq va benuqson bo'lib qoladi va neytral, "o'lik joylar" yo'q. "Uning ijrosida hamma narsa hayajonli, ifodali yangraydi, skripkachining g'azablangan temperamenti uning o'ynashi ta'siri ostida bo'lgan har bir kishi bo'ysunadigan kuch bilan g'alaba qozonadi ... "Shering Sovet Ittifoqida bir ovozdan eng taniqli skripkachilardan biri sifatida qabul qilingan. bizning davrimiz.
Sheringning Sovet Ittifoqiga ikkinchi tashrifi 1965 yil kuzida bo'lib o'tdi. Sharhlarning umumiy ohangi o'zgarishsiz qoldi. Skripkachi yana katta qiziqish bilan kutib olinadi. "Musical Life" jurnalining sentyabr sonida chop etilgan tanqidiy maqolasida sharhlovchi A. Volkov Sheringni Xayfets bilan taqqoslab, uning o'xshash aniqligi va texnikasining aniqligini va ovozning noyob go'zalligini ta'kidladi, "iliq va juda shiddatli (Schering kamonning qattiq bosimini afzal ko'radi) hatto mezzo pianinoda ham). Tanqidchi Sheringning skripka sonatalari va Betxoven kontsertini ijrosini chuqur tahlil qiladi va u bu kompozitsiyalarning odatiy talqinidan chetga chiqadi, deb hisoblaydi. "Romen Rollandning taniqli iborasidan foydalanish uchun aytishimiz mumkinki, Sheringdagi Betxoven granit kanali saqlanib qolgan va bu kanalda kuchli oqim tez oqadi, lekin u olovli emas edi. Quvvat, iroda, samaradorlik bor edi - olovli ehtiros yo'q edi.
Bunday hukmlarga osonlik bilan e'tiroz bildiriladi, chunki ular har doim sub'ektiv idrok elementlarini o'z ichiga olishi mumkin, ammo bu holda sharhlovchi haqdir. Almashish haqiqatan ham baquvvat, dinamik rejaning ijrochisidir. Unda shiralilik, "hajmli" ranglar, ajoyib mahorat - tafakkur emas, balki asosan "harakat dinamikasi" bilan jonlangan ma'lum bir jiddiy iboralar bilan uyg'unlashgan.
Ammo shunga qaramay, Shering olovli, dramatik, romantik, ehtirosli bo'lishi mumkin, bu uning Brahms musiqasida aniq namoyon bo'ladi. Binobarin, uning Betxoven talqinining tabiati to'liq ongli estetik intilishlar bilan belgilanadi. U Betxovenda qahramonlik tamoyili va "klassik" ideallik, yuksaklik, "ob'ektivlik" ni ta'kidlaydi.
U Betxoven musiqasida, aytaylik, Menuxin urg‘ulagan axloqiy tomoni va lirikasidan ko‘ra Betxovenning qahramonlik fuqaroligi va erkakligiga yaqinroq. "Dekorativ" uslubga qaramay, Schering ajoyib xilma-xillikka begona. Va yana men Volkovga qo'shilishni xohlayman, chunki u "Shering texnikasining ishonchliligi", "yaqinlik", qizg'in mohirlik uning elementi emasligini yozadi. Shering virtuoz repertuardan aslo qochmaydi, lekin virtuoz musiqa uning ustunligi emas. Bax, Betxoven, Brams - bu uning repertuarining asosidir.
Sheringning o'yin uslubi juda ta'sirli. To‘g‘ri, bir taqrizda shunday yozilgan: “Rassomning ijro uslubi, birinchi navbatda, tashqi effektlarning yo‘qligi bilan ajralib turadi. U skripka texnikasining ko'plab "sirlari" va "mo''jizalarini" biladi, lekin u ularni ko'rsatmaydi ..." Bularning barchasi haqiqat va shu bilan birga, Sheringda juda ko'p tashqi plastmassa bor. Uning sahnalashtirishi, qo'l harakatlari (ayniqsa, to'g'ri) estetik zavq bag'ishlaydi va "ko'zlar uchun" - ular juda oqlangan.
Shering haqidagi biografik ma'lumotlar bir-biriga mos kelmaydi. Riemann lug‘atida uning 22-yil 1918-sentabrda Varshavada tug‘ilgani, V.Gess, K.Flesch, J.Tibo va N.Bulanjerlarning shogirdi ekanligi aytiladi. Taxminan xuddi shunday holatni M. Sabinina ham takrorlaydi: “Men 1918 yilda Varshavada tug‘ilganman; mashhur vengriyalik skripkachi Flesh va Parijda mashhur Tibodan tahsil olgan.
Nihoyat, shunga o'xshash ma'lumotlar Amerikaning "Musiqa va musiqachilar" jurnalida 1963 yil fevral oyida mavjud: u Varshavada tug'ilgan, besh yoshidan boshlab onasi bilan pianino chalishni o'rgangan, ammo bir necha yildan keyin u skripkaga o'tgan. 10 yoshida Bronislav Xuberman uni eshitib, uni Berlinga K. Fleschga yuborishni maslahat beradi. Bu ma'lumot aniq, chunki Fleschning o'zi 1928 yilda Shering undan saboq olganini aytdi. O'n besh yoshida (1933 yilda) Shering omma oldida nutq so'zlashga tayyor edi. Muvaffaqiyat bilan u Parij, Vena, Buxarest, Varshavada kontsertlar beradi, ammo ota-onasi donolik bilan u hali tayyor emas va darslarga qaytishi kerak deb qaror qilishdi. Urush paytida u hech qanday mashg'ulotga ega emas va u ittifoqchi kuchlarga 300 martadan ko'proq frontlarda so'zlab, xizmat ko'rsatishga majbur bo'ladi. Urushdan keyin u Meksikani qarorgoh sifatida tanladi.
Parijlik jurnalist Nikol Xirsh Sheringga bergan intervyusida bir oz boshqacha ma'lumotlar keltirilgan. Uning so'zlariga ko'ra, u Varshavada emas, balki Jelyazova Volada tug'ilgan. Uning ota-onasi sanoat burjuaziyasining boy doirasiga mansub edi - ular to'qimachilik kompaniyasiga egalik qilishgan. U tug'ilishi kerak bo'lgan davrda avj olgan urush bo'lajak skripkachining onasini shaharni tark etishga majbur qildi va shu sababli kichkina Genrik buyuk Shopinning vatandoshiga aylandi. Uning bolaligi juda ahil oilada baxtli o'tdi, u ham musiqaga ishtiyoqi bor edi. Onam ajoyib pianinochi edi. U asabiy va balandparvoz bola bo'lib, onasi pianino yoniga o'tirishi bilanoq darhol tinchlandi. Yoshi kalitlarga yetib borishiga imkon bergan zahoti onasi bu asbobni chalishni boshladi. Biroq, pianino uni maftun etmadi va bola skripka sotib olishni so'radi. Uning xohishi amalga oshdi. Skripkada u shu qadar tez rivojlana boshladiki, o'qituvchi otasiga uni professional musiqachi sifatida tayyorlashni maslahat berdi. Odatdagidek, otam e'tiroz bildirdi. Ota-onalar uchun musiqa darslari qiziqarli, "haqiqiy" biznesdan tanaffus bo'lib tuyuldi va shuning uchun ota o'g'lining umumiy ta'limini davom ettirishini talab qildi.
Shunga qaramay, taraqqiyot shunchalik muhim ediki, 13 yoshida Genrik Brahms kontserti bilan omma oldida chiqish qildi va orkestrga mashhur ruminiyalik dirijyor Georgesku rahbarlik qildi. Bolaning iste'dodidan hayratga tushgan maestro konsert Buxarestda takrorlanishini talab qildi va yosh rassomni sudga tanishtirdi.
Genrikning aniq ulkan muvaffaqiyati ota-onasini uning badiiy roliga bo'lgan munosabatini o'zgartirishga majbur qildi. Genrik skripka chalishni yaxshilash uchun Parijga borishga qaror qilindi. Shering 1936-1937 yillarda Parijda tahsil olgan va bu vaqtni alohida iliqlik bilan eslaydi. U erda onasi bilan yashagan; Nadiya Boulanger bilan kompozitsiyani o'rgangan. Bu erda yana Riemann lug'ati ma'lumotlari bilan nomuvofiqliklar mavjud. U hech qachon Jan Tiboning shogirdi bo'lmagan va Gabriel Bouillon uning skripka bo'yicha o'qituvchisi bo'lgan, unga Jak Tibo uni yuborgan. Dastlab, onasi uni frantsuz skripka maktabining hurmatli rahbariga tayinlamoqchi edi, ammo Tibo dars berishdan qochayotganini bahona qilib rad etdi. Gabriel Bouillonga nisbatan Shering butun umri davomida chuqur hurmat tuyg'usini saqlab qoldi. Shering imtihonlarni muvaffaqiyatli topshirgan konservatoriyadagi sinfida bo'lgan birinchi yilida yosh skripkachi barcha klassik frantsuz skripka adabiyotini ko'zdan kechirdi. "Men frantsuz musiqasiga suyagimgacha singib ketdim!" Yil yakunida an’anaviy konservatoriya tanlovlarida birinchi o‘rinni oldi.
Ikkinchi jahon urushi boshlandi. U Genrikni onasi bilan Parijda topdi. Onasi Ièrega jo'nadi va u erda ozod bo'lgunga qadar qoldi, o'g'li esa Frantsiyada shakllanayotgan Polsha armiyasiga ko'ngilli bo'ldi. Askar qiyofasida u birinchi kontsertlarini berdi. 1940 yilgi sulhdan so'ng, Polsha Prezidenti Sikorski nomidan Shering Polsha qo'shinlarining rasmiy musiqiy "attashesi" deb tan olindi: "Men juda g'ururlandim va juda xijolat tortdim", deydi Shering. “Men urush teatrlarini kezgan rassomlarning eng yoshi va tajribasizi edim. Mening hamkasblarim Menuxin, Rubinshteyn edi. Shu bilan birga, men hech qachon o'sha davrdagi kabi to'liq badiiy qoniqish tuyg'usini boshdan kechirmaganman: biz toza shodlik bag'ishladik va ilgari unga yopiq bo'lgan musiqaga qalblar va yuraklarni ochdik. O‘shanda men musiqa inson hayotida qanday rol o‘ynashi va uni idrok eta oladiganlarga qanday kuch berishini anglab yetdim”.
Ammo qayg'u ham keldi: Polshada qolgan ota oilaning yaqin qarindoshlari bilan birga natsistlar tomonidan shafqatsizlarcha o'ldirildi. Otasining o'limi haqidagi xabar Genrikni hayratda qoldirdi. U o'ziga joy topolmadi; uni vatani bilan boshqa hech narsa bog'lamadi. U Yevropani tark etib, AQShga yo‘l oladi. Ammo taqdir unga tabassum qilmaydi - mamlakatda juda ko'p musiqachilar bor. Yaxshiyamki, u Meksikadagi kontsertga taklif qilindi va u erda kutilmaganda Meksika universitetida skripka sinfini tashkil etish va shu tariqa Meksika milliy skripkachilar maktabining asoslarini yaratish bo'yicha foydali taklif oldi. Bundan buyon Shering Meksika fuqarosiga aylanadi.
Dastlab pedagogik faoliyat uni to'liq o'zlashtiradi. U kuniga 12 soat talabalar bilan ishlaydi. Va unga yana nima qoldi? Konsertlar kam, foydali shartnomalar kutilmaydi, chunki u butunlay noma'lum. Urush davri sharoitlari uning mashhurlikka erishishiga to'sqinlik qildi va katta impresariolarning taniqli skripkachi bilan hech qanday aloqasi yo'q.
Artur Rubinshteyn taqdirida baxtli burilish yasadi. Buyuk pianinochining Mexikoga kelganini bilib, Shering mehmonxonasiga boradi va undan tinglashni so'raydi. Skripkachining mukammal ijrosidan hayratda qolgan Rubinshteyn uni qo'yib yubormaydi. U uni kamera ansambllarida sherigiga aylantiradi, u bilan sonata oqshomlarida chiqish qiladi, uyda soatlab musiqa ijro etishadi. Rubinshteyn tom ma'noda Sheringni dunyoga "ochadi". U yosh rassomni o'zining amerikalik impresariosi bilan bog'laydi, u orqali grammofon firmalari Shering bilan birinchi shartnomalarni tuzadilar; u Scheringni mashhur frantsuz impresario Moris Dandeloga tavsiya qiladi, u yosh rassomga Evropada muhim kontsertlar uyushtirishga yordam beradi. Shering butun dunyo bo'ylab kontsertlar uchun istiqbollarni ochadi.
To'g'ri, bu darhol sodir bo'lmadi va Shering bir muncha vaqt Meksika universitetiga mahkam bog'langan edi. Tibo uni Jak Tibo va Marguerit Long nomidagi xalqaro tanlovlarda hakamlar hay'atining doimiy a'zosi o'rniga taklif qilganidan keyingina Shering bu lavozimni tark etdi. Biroq, unchalik emas, chunki u dunyodagi hech narsa uchun universitet va unda yaratilgan skripka sinfidan butunlay bo'linishga rozi bo'lmagan bo'lardi. Yiliga bir necha hafta davomida, albatta, u erda talabalar bilan maslahat mashg'ulotlarini o'tkazadi. Shering pedagogika bilan bajonidil shug'ullanadi. Meksika universiteti bilan bir qatorda, u Anabel Massis va Fernand Ubradus tomonidan asos solingan Nitssadagi Akademiyaning yozgi kurslarida dars beradi. Sheringni o'rganish yoki maslahat olish imkoniyatiga ega bo'lganlar doimo uning pedagogikasi haqida chuqur hurmat bilan gapirishadi. Uning tushuntirishlarida katta bilimdonlik, skripka adabiyotini mukammal bilish seziladi.
Sheringning kontsert faoliyati juda qizg'in. Ommaviy chiqishlardan tashqari, u tez-tez radioda o'ynaydi va plastinalarga yozadi. Eng yaxshi yozuv uchun katta mukofot ("Gran Prix du Disk") unga ikki marta Parijda (1955 va 1957) berilgan.
Sharing oliy ma'lumotli; u yetti tilni (nemis, frantsuz, ingliz, italyan, ispan, polyak, rus) yaxshi biladi, juda yaxshi o'qiydi, adabiyot, she'riyat va ayniqsa tarixni yaxshi ko'radi. O'zining barcha texnik mahorati bilan u uzoq muddatli jismoniy mashqlar zarurligini rad etadi: kuniga to'rt soatdan ortiq emas. "Bundan tashqari, bu charchagan!"
Shering turmushga chiqmagan. Uning oilasi onasi va akasidan iborat bo'lib, u har yili bir necha haftani Izer yoki Nitssada birga o'tkazadi. Uni, ayniqsa, sokin Ysere o'ziga jalb qiladi: "Safarlarimdan keyin men frantsuz dalalarining tinchligini juda qadrlayman."
Uning asosiy va hamma narsani talab qiladigan ishtiyoqi musiqadir. U uning uchun - butun okean - cheksiz va abadiy jozibali.
L. Raaben, 1969 yil
