Gaetano Pugnani |

Gaetano Pugnani

XNUMX-asrning boshlarida Fritz Kreisler bir qator klassik o'yinlarni nashr etdi, ular orasida Pugnanining Prelude va Allegro. Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, darhol juda mashhur bo'lib ketgan bu asar Punyani tomonidan emas, balki Kreysler tomonidan yozilgan, ammo italiyalik skripkachining ismi o'sha paytda butunlay unutilib, allaqachon e'tiborni tortgan. Kim u? U yashaganida, uning merosi qanday edi, u ijrochi va bastakor sifatida qanday edi? Afsuski, bu savollarning barchasiga to'liq javob berishning iloji yo'q, chunki tarixda Punyani haqida juda kam hujjatli materiallar saqlanib qolgan.

XNUMX asrning ikkinchi yarmidagi italyan skripka madaniyatini baholagan zamondoshlar va keyingi tadqiqotchilar Punyani uning eng ko'zga ko'ringan vakillari qatoriga kiritdilar.

XNUMX asrning eng buyuk skripkachilari haqidagi kichik kitob Fayolning muloqotida Pugnanining nomi Korelli, Tartini va Gavignierdan keyin darhol qo'yilgan, bu uning o'z davrining musiqiy olamida qanday yuksak o'rin egallaganligini tasdiqlaydi. E. Buchanning fikriga ko'ra, "Gaetano Pugnanining olijanob va ulug'vor uslubi" uslubning so'nggi bo'g'ini bo'lib, uning asoschisi Arkanjelo Korelli edi.

Pugnani nafaqat ajoyib ijrochi, balki ajoyib skripkachilar galaktikasini, jumladan Viottini ham tarbiyalagan o'qituvchi edi. U sermahsul bastakor edi. Uning operalari mamlakatning eng yirik teatrlarida sahnalashtirilgan, cholgʻu kompozitsiyalari London, Amsterdam va Parijda nashr etilgan.

Punyani Italiyaning musiqa madaniyati susa boshlagan bir davrda yashagan. Mamlakatning ma'naviy muhiti endi bir vaqtlar Punyanining o'tmishdoshlari bo'lgan Korelli, Lokatelli, Geminiani, Tartini o'rab turgan muhit emas edi. G'azablangan ijtimoiy hayotning zarbasi endi bu erda emas, balki qo'shni Frantsiyada urdi, bu erda Punyanining eng yaxshi shogirdi Viotti behuda shoshilmaydi. Italiya hali ham ko'plab buyuk musiqachilarning nomlari bilan mashhur, ammo, afsuski, ularning juda katta qismi o'z kuchlari uchun vatanlaridan tashqarida ish qidirishga majbur. Bokkerini Ispaniyada, Viotti va Cherubini Fransiyada, Sarti va Kavos Rossiyada boshpana topmoqda... Italiya boshqa mamlakatlar uchun musiqachilar yetkazib beruvchisiga aylanmoqda.

Buning jiddiy sabablari bor edi. XNUMX asrning o'rtalariga kelib, mamlakat bir qator knyazliklarga bo'linib ketdi; Shimoliy viloyatlar Avstriyaning og'ir zulmini boshdan kechirdi. Qolgan "mustaqil" Italiya davlatlari ham, mohiyatan, Avstriyaga bog'liq edi. Iqtisodiyot chuqur tanazzulga yuz tutdi. Bir paytlar jonli savdo-sotiq bilan shug'ullangan respublikalar muzlatilgan, harakatsiz hayotga ega o'ziga xos "muzeylar" ga aylandi. Feodal va chet el zulmi dehqonlar qoʻzgʻolonlariga, dehqonlarning Fransiya, Shveytsariya, Avstriyaga ommaviy emigratsiyasiga olib keldi. To'g'ri, Italiyaga kelgan xorijliklar hali ham uning yuksak madaniyatiga qoyil qolishgan. Darhaqiqat, deyarli har bir knyazlikda va hatto shaharda ajoyib musiqachilar yashagan. Ammo chet elliklarning bir nechtasi haqiqatan ham bu madaniyat allaqachon tark etayotganini, o'tmishdagi zabtlarni saqlab qolganini, ammo kelajakka yo'l ochmasligini tushundi. Qadimiy an'analar bilan muqaddaslangan musiqa muassasalari - Boloniyadagi mashhur Filarmoniya akademiyasi, bolalar uylari - xor va orkestrlari bilan mashhur Venetsiya va Neapol ibodatxonalaridagi "konservatoriyalar" saqlanib qolgan; eng keng xalq ommasi orasida musiqaga bo'lgan muhabbat saqlanib qolgan va ko'pincha chekka qishloqlarda ham zo'r musiqachilarning o'ynashini eshitish mumkin edi. Shu bilan birga, saroy hayoti muhitida musiqa tobora nozik estetik, cherkovlarda esa dunyoviy ko'ngilochar bo'lib qoldi. "XVIII asr cherkov musiqasi, agar xohlasangiz, dunyoviy musiqadir, - deb yozgan Vernon Li, - u avliyolar va farishtalarni opera qahramonlari va qahramonlari kabi kuylashga majbur qiladi".

Italiyaning musiqiy hayoti o'lchovli tarzda o'tdi, yillar davomida deyarli o'zgarmadi. Tartini taxminan ellik yil Paduada yashab, har hafta Sent-Entoni kollektsiyasida o'ynadi; Yigirma yildan ortiq vaqt davomida Punyani Turindagi Sardiniya qiroli xizmatida bo'lib, saroy ibodatxonasida skripkachi bo'lib ishlagan. Fayolga ko'ra, Pugnani 1728 yilda Turinda tug'ilgan, ammo Fayol aniq xato qiladi. Ko'pgina boshqa kitoblar va entsiklopediyalarda boshqa sana - 27 yil 1731 noyabr. Punyani Italiyaning eng yaxshi skripka o'qituvchilaridan biri hisoblangan Korellining mashhur shogirdi Jovanni Battista Somis (1676-1763) bilan skripka chalishni o'rgangan. Somis o‘zining buyuk ustozi tomonidan tarbiyalangan ko‘p narsalarni shogirdiga yetkazdi. Butun Italiya Somisning skripka ovozining go'zalligiga qoyil qoldi, uning "cheksiz" kamoniga hayratda qoldi, inson ovozi kabi kuyladi. Ovozli skripka uslubiga sodiqlik, chuqur skripka "bel kanto" undan va Punyanidan meros bo'lib qolgan. 1752 yilda u Turin sud orkestridagi birinchi skripkachi o'rnini egalladi va 1753 yilda u XNUMX asrning musiqiy Makkasiga - Parijga bordi, u erda o'sha paytda butun dunyodan musiqachilar yugurdi. Parijda Evropadagi birinchi kontsert zali - XNUMX asrning kelajakdagi filarmoniyalarining peshqadami - mashhur "Concert Spirituel" (Ma'naviy kontsert) ishladi. Concert Spiritueldagi chiqish juda sharafli deb topildi va XNUMX asrning barcha eng buyuk ijrochilari uning sahnasiga tashrif buyurishdi. Yosh virtuozga qiyin bo'ldi, chunki Parijda u P. Gavinier, I. Stamitz va Tartinining eng yaxshi shogirdlaridan biri, frantsuz A. Peygen kabi ajoyib skripkachilarga duch keldi.

Garchi uning o'yini juda ijobiy qabul qilingan bo'lsa-da, Punyani Frantsiya poytaxtida qolmadi. Bir muncha vaqt u Evropa bo'ylab sayohat qildi, keyin Londonga joylashdi va Italiya operasi orkestriga hamroh bo'lib ishga kirdi. Londonda uning ijrochi va bastakor sifatidagi mahorati nihoyat kamol topadi. Bu erda u o'zining birinchi operasi Nanetta va Lubinoni yaratadi, skripkachi sifatida ijro etadi va o'zini dirijyor sifatida sinab ko'radi; bu yerdan, vatan sog'inchi bilan iste'mol qilingan, 1770 yilda Sardiniya qirolining taklifidan foydalanib, Turinga qaytib keldi. 15 yil 1798 iyulda o'limigacha Punyani hayoti asosan tug'ilgan shahri bilan bog'liq.

Pugnanining o'zi duch kelgan vaziyatni 1770 yilda Turinga tashrif buyurgan, ya'ni skripkachi u erga ko'chib o'tganidan ko'p o'tmay, Burney tomonidan chiroyli tasvirlangan. Berni yozadi: “Sudda har kuni takrorlanadigan tantanali paradlar va ibodatlarning ma’yus monotonligi hukm suradi, bu Turinni xorijliklar uchun eng zerikarli joyga aylantiradi…” “Qirol, qirol oilasi va butun shahar, shekilli, doimo ommaviy tinglaydi; oddiy kunlarda ularning taqvodorligi Messa bassa (ya'ni, "Silent Mass" - ertalab cherkov xizmati. - LR) simfoniya paytida jimgina gavdalanadi. Bayramlarda Signor Punyani yakkaxon o'ynaydi... Organ qirolning ro'parasidagi galereyada joylashgan va birinchi skripkachilarning boshlig'i ham shu yerda. “Ularning maoshi (ya'ni, Punyani va boshqa musiqachilar. – LR) qirollik ibodatxonasini saqlash uchun yiliga sakkiz gvineyadan bir oz ko'proq; lekin vazifalar juda engil, chunki ular faqat yakkaxon o'ynashadi va hatto ular xohlaganlarida.

Musiqada, Bernining so'zlariga ko'ra, qirol va uning mulozimlari biroz tushundilar, bu ijrochilarning faoliyatida ham o'z aksini topdi: "Bugun ertalab Signor Pugnani qirollik ibodatxonasida kontsert berdi, u bayram uchun gavjum edi ... Men shaxsan Signor Pugnanining o'yini haqida hech narsa deyishga hojat yo'q; uning iqtidori Angliyada shunchalik mashhurki, bunga hojat yo'q. Shuni ta'kidlashim kerakki, u ozgina kuch sarflaganga o'xshaydi; lekin bu ajablanarli emas, chunki na Sardiniya janoblari, na katta qirollik oilasidan hozircha hech kim musiqaga qiziqmaydi.

Qirollik xizmatida kam ishlagan Punyani jadal o'qituvchilik faoliyatini boshladi. "Pugnani, - deb yozadi Fayol, "Rimdagi Korelli va Paduadagi Tartini kabi Turinda skripka chalish bo'yicha butun maktabga asos solgan, undan XVIII asr oxiridagi birinchi skripkachilar - Viotti, Bruni, Olivye va boshqalar chiqqan". "E'tiborlisi, - deb ta'kidlaydi u, - Pugnanining shogirdlari juda qobiliyatli orkestr dirijyorlari edilar", Fayolning so'zlariga ko'ra, ular o'z ustozining dirijyorlik qobiliyatiga qarzdor edilar.

Pugnani birinchi darajali dirijyor hisoblangan va uning operalari Turin teatrida namoyish etilganda, u doimo ularga dirijyorlik qilgan. U Punyani Rangoni dirijyorligi haqida his-tuyg'u bilan yozadi: “U orkestrni general kabi askarlar ustidan boshqardi. Uning kamoni qo'mondonning tayoqchasi bo'lib, unga hamma juda aniqlik bilan bo'ysunardi. O'z vaqtida berilgan kamonning bir zarbasi bilan u orkestrning ovozini oshirdi, keyin uni sekinlashtirdi, keyin uni xohlagancha jonlantirdi. U aktyorlarga eng kichik nuanslarni ko'rsatdi va barchani spektakl jonlantiriladigan mukammal birlikka olib keldi. Ob'ektda har bir mohir hamroh o'zi tasavvur qilishi kerak bo'lgan asosiy narsani sinchkovlik bilan payqab, qismlarda eng muhim narsani ta'kidlash va sezilarli qilish uchun u kompozitsiyaning uyg'unligi, xarakteri, harakati va uslubini shu qadar zudlik bilan va shu qadar jonli tushundiki xuddi shu lahza bu tuyg'uni qalblarga yetkazadi. qo'shiqchilar va orkestrning har bir a'zosi. XNUMX asrda bunday dirijyorning mahorati va badiiy talqini nozikligi haqiqatan ham hayratlanarli edi.

Punyani ijodiy merosiga kelsak, u haqidagi ma'lumotlar bir-biriga ziddir. Fayol yozadiki, uning operalari Italiyaning ko‘plab teatrlarida katta muvaffaqiyat bilan namoyish etilgan, Rimanning “Musiqa lug‘ati”da esa ularning muvaffaqiyati o‘rtacha ekanligini o‘qiymiz. Aftidan, bu holatda Fayolga ko'proq ishonish kerak - skripkachining deyarli zamondoshi.

Punyani instrumental kompozitsiyalarida Fayol ohanglarning go'zalligi va jo'shqinligini qayd etib, uning triosi uslubning ulug'vorligida shu qadar hayratlanarli ekanligini ta'kidlaydiki, Viotti o'z kontsertining motivlaridan birini birinchi, E-flat majordan olgan.

Hammasi bo'lib Punyani 7 ta opera va dramatik kantata yozgan; 9 ta skripka kontserti; bir skripka uchun 14 ta sonata, 6 torli kvartet, 6 skripka uchun 2 kvintet, 2 nay va bas, skripka duetlari uchun 2 ta daftar, 3 ta skripka va bas uchun trio uchun 2 ta daftar va 12 ta “simfoniya” (8 ovoz uchun – torli uchun) nashr etilgan. kvartet, 2 oboy va 2 shox).

1780-1781 yillarda Punyani o'z shogirdi Viotti bilan birgalikda Germaniyaga kontsert gastrolini uyushtirdi va Rossiyaga tashrif bilan yakunlandi. Sankt-Peterburgda imperator saroyi Punyani va Viotti tarafdorlari edi. Viotti saroyda kontsert berdi va uning o'yinlaridan maftun bo'lgan Ketrin II "virtuozni Sankt-Peterburgda saqlab qolish uchun har tomonlama harakat qildi. Ammo Viotti u erda uzoq qolmadi va Angliyaga ketdi. Viotti Rossiya poytaxtida ommaviy kontsertlar bermadi, o'z san'atini faqat homiylar salonlarida namoyish etdi. Sankt-Peterburgda 11-yilning 14-1781-mart kunlari frantsuz komediyachilarining “spektakllarida” Punyani ijrosi eshitildi. Ularda “shon-sharafli skripkachi janob Pulliani” oʻynashi “Sankt-Peterburg “Vedomosti”sida eʼlon qilindi. Xuddi shu gazetaning 21-sonli 1781-sonida xizmatkor Defler bilan musiqachilar Pugnani va Viotti ketayotganlar ro'yxatida "ular Moviy ko'prik yaqinida Janobi Oliylari graf Ivan Grigoryevich Chernishevning uyida yashaydilar". Germaniya va Rossiyaga sayohat Punyani hayotidagi oxirgisi edi. Qolgan barcha yillarini u Turinda tanaffussiz o'tkazdi.

Fayol Punyani haqidagi inshoda uning tarjimai holidagi ba'zi qiziq faktlarni aytib beradi. Badiiy karerasining boshida, skripkachi sifatida allaqachon shuhrat qozongan Pugnani Tartini bilan uchrashishga qaror qildi. Shu maqsadda u Paduaga bordi. Taniqli maestro uni juda mehr bilan kutib oldi. Qabuldan ruhlangan Punyani Tartiniga o'zining o'ynashi haqida o'z fikrini ochiqchasiga aytishni iltimos qildi va sonatani boshladi. Biroq, bir necha to'plardan so'ng Tartini uni qat'iyat bilan to'xtatdi.

- Siz juda baland o'ynaysiz!

Punyani yana boshladi.

"Va endi siz juda past o'ynayapsiz!"

Uyalgan musiqachi skripkani qo‘yib, kamtarlik bilan Tartinidan uni talaba qilib olishini iltimos qildi.

Punyani xunuk edi, lekin bu uning xarakteriga umuman ta'sir qilmadi. U quvnoq fe'l-atvorga ega edi, hazillarni yaxshi ko'rardi va u haqida juda ko'p hazillar bor edi. Bir marta u turmush qurishga qaror qilsa, qanday kelin bo'lishni xohlashini so'rashdi - chiroyli, lekin shamolli yoki xunuk, lekin yaxshi. “Go‘zallik bosh og‘rig‘iga sabab bo‘ladi, xunuklik esa ko‘rish keskinligiga putur etkazadi. Bu, taxminan, - agar mening qizim bo'lsa va unga turmushga chiqmoqchi bo'lsam, unga umuman pulsiz odamni tanlaganim, odamsiz puldan ko'ra yaxshiroq bo'lar edi!

Bir paytlar Punyani Volter she'r o'qigan jamiyatda edi. Musiqachi jonli qiziqish bilan tingladi. Uyning bekasi Denis xonim Punyaniga yig'ilgan mehmonlar uchun biror narsa qilishni iltimos qildi. Maestro darhol rozi bo'ldi. Biroq, o'ynashni boshlaganida, u Volterning baland ovozda gapirishda davom etganini eshitdi. Ijroni to'xtatib, skripkani qutiga solib, Punyani dedi: "Janob Volter juda yaxshi she'r yozadi, lekin musiqaga kelsak, u undagi shaytonni tushunmaydi".

Punyani ta'sirchan edi. Bir kuni Turindagi fayans fabrikasining egasi, Punyanidan biror narsa uchun jahli chiqib, undan o'ch olishga qaror qildi va uning portretini vazalardan birining orqa tomoniga o'yib qo'yishni buyurdi. Xafa bo'lgan rassom ishlab chiqaruvchini politsiyaga chaqirdi. U yerga yetib kelgan ishlab chiqaruvchi to‘satdan cho‘ntagidan Prussiya qiroli Fridrix tasviri tushirilgan ro‘molcha chiqarib, xotirjamlik bilan burnini pufladi. Keyin u shunday dedi: "Menimcha, janob Punyani Prussiya qirolining o'zidan g'azablanishga haqli emas".

O'yin davomida Punyani ba'zan to'liq ekstaz holatiga tushib qoldi va o'z atrofini umuman sezishni to'xtatdi. Bir marta, katta jamoada kontsert ijro etayotganda, u shu qadar hayajonga tushdiki, u hamma narsani unutib, zalning o'rtasiga chiqdi va kadenza tugagandan keyingina o'ziga keldi. Yana bir safar kadansini yo‘qotib, jimgina yonidagi rassomga yuzlandi: “Do‘stim, duo o‘q, toki o‘zimga kelaman!”).

Punyani obro'li va obro'li edi. Uning o'yinining ulug'vor uslubi unga to'liq mos keldi. O'sha davrda P. Nardiniga qadar ko'plab italyan skripkachilari orasida keng tarqalgan inoyat va jasorat emas, lekin Fayol Pugnanida kuch, kuch va ulug'vorlikni ta'kidlaydi. Lekin aynan mana shu fazilatlari bilan Pugnanining shogirdi, o‘ynashi XNUMX asr oxiridagi skripka ijrosida klassik uslubning eng yuqori ifodasi sifatida baholangan Viotti tinglovchilarni ayniqsa hayratda qoldiradi. Binobarin, Viotti uslubining ko'p qismini uning ustozi tayyorlagan. Zamondoshlari uchun Viotti skripka san'atining ideali edi va shuning uchun mashhur frantsuz skripkachisi J.B.Kartye tomonidan Pugnani haqida aytgan vafotidan keyingi epitaf eng yuqori maqtovga o'xshaydi: "U Viottining o'qituvchisi edi".

L. Raaben