Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

Busoni jahon pianizm tarixining gigantlaridan biri, yorqin shaxsiyat va keng ijodiy intilishlarga ega rassomdir. Musiqachi XNUMX asr san'atining "oxirgi mogikanlari" ning xususiyatlarini va badiiy madaniyatni rivojlantirishning kelajakdagi yo'llarini dadil tasavvur qilganini birlashtirdi.

Ferruccio Benvenuto Busoni 1 yil 1866 aprelda Italiya shimolida, Toskana mintaqasida Empoli shahrida tug'ilgan. U italiyalik klarnetchi Ferdinando Busoni va pianinochi Anna Vaysning italiyalik onasi va nemis otasining yagona o'g'li edi. Bolaning ota-onasi kontsert faoliyati bilan shug'ullangan va bola baham ko'rishi kerak bo'lgan sarson-sargardon hayot kechirgan.

Ota bo'lajak virtuozning birinchi va juda sinchkov o'qituvchisi edi. "Mening otam pianino chalishni juda kam tushundi va bundan tashqari, ritmda beqaror edi, lekin bu kamchiliklarni ta'riflab bo'lmaydigan kuch, qat'iylik va pedantizm bilan qopladi. U kuniga to'rt soat yonimda o'tirib, har bir notani va har bir barmoqni nazorat qila oldi. Shu bilan birga, u tomonidan biron bir indulgensiya, dam olish yoki zarracha e'tiborsizlik haqida gap bo'lishi mumkin emas. Yagona pauzalar uning g'ayrioddiy jahldor fe'l-atvorining portlashi, so'ngra tanbehlar, qorong'u bashoratlar, tahdidlar, shapaloqlar va ko'p ko'z yoshlari tufayli yuzaga keldi.

Bularning barchasi tavba qilish, otalarcha tasalli va men uchun faqat yaxshilik tilanishiga ishonch bilan yakunlandi va ertasi kuni hammasi yangidan boshlandi. Ferruchchoni Motsartiya yo'liga yo'naltirgan otasi etti yoshli bolani ommaviy chiqishlarni boshlashga majbur qildi. Bu 1873 yilda Triestda sodir bo'ldi. 8-yil 1876-fevralda Ferruchchio Venada birinchi mustaqil kontsertini berdi.

Besh kundan keyin Neue Freie Presse nashrida Eduard Xanslikning batafsil sharhi paydo bo'ldi. Avstriyalik tanqidchi bolaning "ajoyib muvaffaqiyati" va "g'ayrioddiy qobiliyatlari" ni ta'kidlab, uni "mo''jiza bolalik bilan tugaydigan" "mo''jizakor bolalar" olomonidan ajratib turdi. "Uzoq vaqt davomida, - deb yozadi sharhlovchi, - hech bir vunderkind bola menda kichkina Ferruchcio Busoni kabi hamdardlik uyg'otmagan. Aynan u juda kam bolali vunderkind va aksincha, yaxshi musiqachi ko'p bo'lgani uchun ... U yangi, tabiiy ravishda, aniqlash qiyin, lekin darhol aniq musiqiy instinkt bilan o'ynaydi, buning natijasida to'g'ri temp, to'g'ri urg'u hamma joyda, ritm ruhi tushuniladi, ovozlar polifonik epizodlarda aniq ajralib turadi ... "

Tanqidchi, shuningdek, kontsert yaratish tajribalarining "hayratlanarli darajada jiddiy va jasoratli xarakterini" ta'kidladi, bu uning "hayotga to'la figuralar va kichik kombinatsion nayranglar" ga moyilligi bilan birga "Baxni mehr bilan o'rganish" dan dalolat beradi; Ferruchcio dasturdan tashqari "asosan taqlid yoki kontrapuntal ruhda" improvizatsiya qilgan erkin fantaziya xuddi shu xususiyatlar bilan, sharh muallifi tomonidan darhol taklif qilingan mavzularda ajralib turardi.

V. Mayer-Remi bilan o'qiganidan so'ng, yosh pianinochi keng ko'lamli gastrollarga chiqa boshladi. Umrining o'n beshinchi yilida u Boloniyadagi mashhur filarmoniya akademiyasiga saylandi. Eng qiyin imtihondan muvaffaqiyatli o'tib, 1881 yilda u Boloniya akademiyasiga a'zo bo'ldi - Motsartdan keyin birinchi marta bu faxriy unvon shu qadar erta yoshda berilgan.

Shu bilan birga, u ko'p yozgan, turli gazeta va jurnallarda maqolalar chop etgan.

Bu vaqtga kelib Busoni ota-onasining uyini tark etib, Leyptsigga joylashdi. U erda yashash oson emas edi. Mana uning maktublaridan biri:

“... Oziq-ovqat, nafaqat sifati, balki miqdori bo'yicha ham ko'p narsani orzu qiladi ... Bechshteynim boshqa kuni keldi va ertasi kuni ertalab men so'nggi taleramni yukchilarga berishga majbur bo'ldim. Kecha kechasi men ko'chada ketayotib, Shvalmni (nashriyot egasi - muallif) uchratdim, uni darhol to'xtatdim: "Yozuvlarimni oling - menga pul kerak". “Hozir buni qilolmayman, lekin “Bag‘dod sartaroshi”da menga ozgina xayol yozishga rozi bo‘lsangiz, ertalab mening oldimga keling, men sizga oldindan ellik ball, ish tugagandan keyin esa yuz ball beraman. tayyor.” - "Shartnoma!" Va biz xayrlashdik."

Leyptsigda Chaykovskiy o'zining 22 yoshli hamkasbi uchun buyuk kelajakni bashorat qilib, uning faoliyatiga qiziqish bildirgan.

1889 yilda Xelsingforsga ko'chib o'tgan Busoni shved haykaltaroshining qizi Gerda Shestrand bilan uchrashdi. Bir yil o'tgach, u uning xotini bo'ldi.

Busoni hayotidagi muhim voqea 1890 yil, u Rubinshteyn nomidagi pianinochilar va bastakorlarning birinchi xalqaro tanlovida qatnashganida bo'ldi. Har bir bo'limda bittadan mukofot berildi. Va bastakor Busoni uni mag'lub etishga muvaffaq bo'ldi. Pianinochilar o'rtasidagi mukofot keyinchalik umumiy ijrochilar oqimida yo'qolib ketgan N. Dubasovga berilgani yanada paradoksaldir ... Shunga qaramay, Busoni tez orada Moskva konservatoriyasining professori bo'lib, u erda Anton Rubinshteyn tomonidan tavsiya etilgan. o'zi.

Afsuski, Moskva konservatoriyasi direktori V.I.Safonov italiyalik musiqachini yoqtirmasdi. Bu Busonini 1891 yilda Qo'shma Shtatlarga ko'chib o'tishga majbur qildi. Aynan o'sha erda uning hayotida burilish yuz berdi, natijada yangi Busoni dunyoga keldi - dunyoni hayratda qoldirgan va dunyoda bir davr yaratgan buyuk rassom. pianist san'ati tarixi.

A.D.Alekseev yozganidek: “Busonining pianizmi sezilarli evolyutsiyani boshdan kechirdi. Dastlab, yosh virtuozning o'yin uslubi akademik ishqiy san'at xarakteriga ega edi, to'g'ri, lekin ayniqsa diqqatga sazovor narsa yo'q edi. 1890-yillarning birinchi yarmida Busoni o'zining estetik pozitsiyasini keskin o'zgartirdi. U chirigan urf-odatlarga qarshi chiqqan isyonkor rassomga, san'atni qat'iy yangilash tarafdoriga aylanadi ... "

Birinchi katta muvaffaqiyat Busoniga 1898 yilda "pianino kontsertining tarixiy rivojlanishi" bag'ishlangan Berlin tsiklidan so'ng keldi. Musiqiy davralardagi chiqishdan so'ng, ular pianist osmonida ko'tarilgan yangi yulduz haqida gapirishni boshladilar. O'sha paytdan boshlab Busonining kontsert faoliyati juda katta miqyosga ega bo'ldi.

Pianinochining shuhrati Germaniya, Italiya, Frantsiya, Angliya, Kanada, AQSh va boshqa mamlakatlarning turli shaharlariga ko'plab kontsert sayohatlari bilan ko'paydi va ma'qullandi. 1912 va 1913 yillarda, uzoq tanaffusdan so'ng, Busoni Sankt-Peterburg va Moskva sahnalarida yana paydo bo'ldi, bu erda uning konsertlari busonistlar va Hoffmannistlar o'rtasidagi mashhur "urush" ni keltirib chiqardi.

“Agar Goffman ijrosida musiqa chizmalarining nozikligi, texnik shaffofligi va matnga amal qilishning aniqligi meni hayratga solgan bo‘lsa, – deb yozadi M. N. Barinova, – Busoni ijrosida menda tasviriy san’atga yaqinlik sezildi. Uning ijrosida birinchi, ikkinchi, uchinchi rejalar aniq edi, ufqning eng nozik chizig'i va konturlarni yashirgan tuman. Pianinoning eng xilma-xil soyalari, go'yo depressiyalar edi, ular bilan birga fortening barcha soyalari bo'rtma bo'lib tuyuldi. Aynan shu haykaltaroshlik rejasida Busoni Lisztning ikkinchi “Saygonlar yili”dan “Sposalizio”, “II penseroso” va “Canzonetta del Salvator Rosa” ni ijro etgan.

"Sposalizio" tinglovchilar oldida Rafaelning ilhomlangan suratini jonlantirib, tantanali xotirjamlik bilan yangradi. Busoniy ijro etgan bu asardagi oktavalar virtuoz xarakterga ega emas edi. Eng yaxshi, baxmal pianissimoga polifonik matoning yupqa to'ri keltirildi. Katta, qarama-qarshi epizodlar fikr birligini bir soniya ham buzmadi.

Bu rus tomoshabinlarining buyuk rassom bilan so'nggi uchrashuvlari edi. Tez orada Birinchi jahon urushi boshlandi va Busoni boshqa Rossiyaga kelmadi.

Bu odamning energiyasi shunchaki chegaralanmagan. Asr boshlarida, boshqa narsalar qatorida, u Berlinda "orkestr kechalari" ni tashkil etdi, ularda Rimskiy-Korsakov, Frank, Sen-Saens, Fore, Debussi, Sibelius, Bartok, Nilsen, Sindinga ko'plab yangi va kamdan-kam hollarda ijro etildi. , Isai…

U kompozitsiyaga katta e'tibor berdi. Uning asarlari ro'yxati juda katta va turli janrdagi asarlar mavjud.

Iqtidorli yoshlar mashhur maestro atrofida to‘planishdi. Turli shaharlarda u fortepianodan dars bergan va konservatoriyalarda dars bergan. U bilan birga oʻnlab birinchi darajali ijrochilar, jumladan, E. Petri, M. Zadora, I. Turchinskiy, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg va boshqalar taʼlim oldilar.

Busonining musiqaga bag'ishlangan ko'plab adabiy asarlari va uning sevimli asbobi pianino o'z qiymatini yo'qotmagan.

Biroq, ayni paytda Busoni jahon pianizmi tarixidagi eng muhim sahifani yozdi. Shu bilan birga, Evgeniy d'Albertning yorqin iste'dodi u bilan birga kontsert sahnalarida porladi. Bu ikki sozandani qiyoslab, nemis pianinochisi V.Kempf shunday yozgan edi: “Albatta, d’Albertning o‘qida bir nechta o‘q bor edi: bu buyuk pianinochi sehrgar ham uning opera sohasida dramatiklikka bo‘lgan ishtiyoqini so‘ndirgan. Ammo uni italiyalik-germaniyalik Busonining qiyofasi bilan taqqoslab, ikkalasining umumiy qiymatiga mos keladigan tarzda, men tarozini Busonining foydasiga aylantiraman, uni solishtirish mumkin emas. D'Albert pianino chalayotgan tinglovchilarning boshiga momaqaldiroqning dahshatli qarsak chalishi bilan chaqmoqdek tushayotgan elementar kuch taassurotini qoldirdi. Busoni butunlay boshqacha edi. U pianino ustasi ham edi. Lekin u o'zining tengsiz qulog'i, ajoyib texnikasi va ulkan bilimi tufayli ijro etgan asarlarida o'z izini qoldirganidan qoniqmadi. Pianinochi sifatida ham, bastakor sifatida ham uni hali ham bosib o'tilmagan yo'llar o'ziga tortdi, ularning taxminiy mavjudligi uni shunchalik o'ziga tortdiki, u o'zining sog'inchiga berilib, yangi erlarni qidirishga tushdi. Tabiatning asl o‘g‘li d’Albertning o‘sha boshqa mohir “tarjimoni” (aytmoqchi, ba’zan juda qiyin tilga tarjimon) bilan bog‘liq muammolardan bexabar bo‘lgan bo‘lsa-da, siz birinchi barlardanoq siz o‘zingizga ma’lum bo‘lasiz. o'zingizni yuksak ma'naviy kelib chiqishi g'oyalar olamiga o'tganingizni his qildingiz. Shu sababli, yuzaki idrok etuvchi - eng ko'p, shubhasiz, jamoatchilikning bir qismi usta texnikasining mutlaq mukammalligiga qoyil qolganini tushunish mumkin. Ushbu uslub o'zini namoyon qilmagan joyda, rassom uzoqdagi xudo kabi ajoyib yolg'izlikda hukmronlik qildi, musaffo, shaffof havoda o'ralgan, odamlarning azob-uqubatlari, istaklari va iztiroblari hech qanday ta'sir ko'rsatolmaydi.

O'z davrining barcha rassomlaridan ko'ra ko'proq rassom - so'zning to'liq ma'nosida - Faust muammosini o'ziga xos tarzda qabul qilgani bejiz emas. Uning o'zi ham ba'zan o'z kabinetidan sahnaga sehrli formula yordamida ko'chirilgan faust taassurotini va bundan tashqari, Faustni qarib qolmasdan, balki o'zining erkalik go'zalligining barcha ulug'vorligi bilan taassurot qoldirmadimi? List davridan beri - eng katta cho'qqi - bu rassom bilan pianinoda yana kim raqobatlasha oladi? Uning yuzi, jozibali qiyofasi g'ayrioddiylik tamg'asiga ega edi. Darhaqiqat, ko'pincha tashqi va zo'ravon vositalar yordamida amalga oshirishga harakat qilingan Italiya va Germaniyaning uyg'unligi, unda xudolar inoyati, uning tirik ifodasi topilgan.

Alekseev Busonining improvizator sifatidagi iste'dodini ta'kidlaydi: "Busoni tarjimonning ijodiy erkinligini himoya qildi, nota faqat "improvizatsiyani tuzatish" uchun mo'ljallangan va ijrochi o'zini "belgilar qoldiqlaridan" xalos qilishi kerak, "ularni o'rnatishi kerak" deb hisoblardi. harakatda". O'zining kontsert amaliyotida u tez-tez kompozitsiyalar matnini o'zgartirdi, ularni asosan o'z versiyasida ijro etdi.

Busoni Listning virtuoz koloristik pianizm an'analarini davom ettirgan va rivojlantirgan ajoyib virtuoz edi. Pianino texnikasining barcha turlarini teng darajada egallagan holda, u ijroning yorqinligi, quvilgan marrasi va barmoq parchalari, qo'sh notalar va eng tez sur'atlardagi oktavalar energiyasi bilan tinglovchilarni hayratda qoldirdi. Simfonik orkestr va organning eng boy tembrlarini o'zlashtirganday tuyulgan uning ovoz palitrasining g'ayrioddiy yorqinligi alohida e'tiborni tortdi ... "

Birinchi jahon urushidan sal oldin Berlindagi buyuk pianinochining uyida bo‘lgan M.N.Barinova shunday eslaydi: “Busoni nihoyatda serqirra bilimli inson edi. U adabiyotni yaxshi bilgan, ham musiqashunos, ham tilshunos, tasviriy san’at bilimdoni, tarixchi va faylasuf edi. Bir paytlar ba'zi ispan tilshunoslari ispan lahjalaridan birining o'ziga xos xususiyatlari to'g'risidagi nizoni hal qilish uchun uning oldiga kelganini eslayman. Uning bilimi ulkan edi. U o'z bilimini to'ldirish uchun qayerga vaqt ajratganiga hayron bo'lish kerak edi.

Ferruccio Busoni 27 yil 1924 iyulda vafot etdi.