Diterix Buxtehude (Dierich Buxtehude) |

Diterix Buxtehude

D. Buxtehude - taniqli nemis bastakori, organchi, Shimoliy Germaniya organ maktabining rahbari, o'z davrining eng yirik musiqa hokimiyati, u deyarli 30 yil davomida Lyubekdagi mashhur Avliyo Meri cherkovida organchi lavozimini egallagan, uning davomchisi bo'lgan. ko'plab buyuk nemis musiqachilari tomonidan sharaf deb hisoblanadi. Aynan u 1705 yil oktyabr oyida Arnshtadtdan (450 km uzoqlikda) J.S.Baxni tinglash uchun kelgan va xizmat va qonuniy majburiyatlarni unutib, Lyubekda 3 oy davomida Buxtexude bilan o'qish uchun qolgan. Uning eng buyuk zamondoshi, o'rta nemis organ maktabining rahbari I. Pachelbel o'z kompozitsiyalarini unga bag'ishlagan. Mashhur organist va bastakor A. Reinken o'zini Buxtehude yoniga dafn qilishni vasiyat qilgan. G.F.Gendel (1703) doʻsti I. Metteson bilan birga Bukstexudga taʼzim qilish uchun keldi. Buxtehudening organist va bastakor sifatida ta'sirini XNUMX-asr oxiri va XNUMX asr boshlarida deyarli barcha nemis musiqachilari boshdan kechirdilar.

Buxtehude cherkov kontsertlarining organist va musiqiy direktori (Abendmusiken, an'anaviy tarzda Uchbirlikning oxirgi 2 yakshanbasida va Rojdestvo oldidan 2-4 yakshanba kuni Lyubekda o'tkaziladigan "musiqiy vespers") kundalik vazifalari bilan Baxga o'xshash kamtarin hayot kechirdi. Buxtehude ular uchun musiqa bastalagan. Musiqachining hayoti davomida faqat 7 ta triosonat (1 va 2-op.) nashr etilgan. Asosan qo'lyozmalarda qolgan kompozitsiyalar bastakorning o'limidan ancha keyin nurni ko'rdi.

Buxtehudening yoshligi va erta ta'limi haqida hech narsa ma'lum emas. Shubhasiz, otasi, mashhur organist, uning musiqiy ustozi bo'lgan. 1657 yildan Buxtehude Xelsingborgda (Shvetsiyaning Skåne) va 1660 yildan Xelsingorda (Daniya) cherkov organi bo'lib xizmat qildi. Skandinaviya mamlakatlari o'rtasida o'sha paytda mavjud bo'lgan yaqin iqtisodiy, siyosiy va madaniy aloqalar nemis musiqachilarining Daniya va Shvetsiyaga erkin oqimini ochdi. Buxtehudening nemis (quyi sakson) kelib chiqishi uning familiyasi (Gamburg va Stade o'rtasidagi kichik shahar nomi bilan bog'liq), uning sof nemis tili, shuningdek, DVN - Ditrich Buxte - Hude asarlarini imzolash usuli bilan tasdiqlanadi. , Germaniyada keng tarqalgan. 1668 yilda Buxtehude Lyubekga ko'chib o'tdi va Marienkirxning bosh organisti Frants Tunderning qiziga uylanib (bu joyni meros qilib olish an'anasi shunday edi) o'z hayotini va keyingi barcha faoliyatini ushbu shimoliy Germaniya shahri va uning mashhur sobori bilan bog'laydi. .

Buxtehude san'ati - uning ilhomlantirilgan va virtuoz organ improvizatsiyasi, olov va ulug'vorlik, qayg'u va romantikaga to'la kompozitsiyalari yorqin badiiy shaklda A. Elshaymer va A. Elsxaymer rasmida mujassamlangan yuksak nemis barokkosining g'oyalari, obrazlari va fikrlarini aks ettirdi. I. Schönnfeld, A. Grifiy, I. Rist va K. Xoffmansvaldau she'riyatida. Yuqori oratorik, ulug'vor uslubdagi yirik organ fantaziyalari barokko davri rassomlari va mutafakkirlariga o'xshab ko'rinib turganidek, dunyoning murakkab va qarama-qarshi manzarasini aks ettirdi. Buxtehude kichik organ muqaddimasini ochadi, bu odatda xizmatni kontrastlarga boy bo'lgan keng ko'lamli musiqiy kompozitsiyaga ochadi, odatda beshta harakat, shu jumladan uchta improvizatsiya va ikkita fuga ketma-ketligi. Improvizatsiyalar xaotik-xaotik, oldindan aytib bo'lmaydigan o'z-o'zidan paydo bo'ladigan borliq dunyosini, fugalarni - uning falsafiy tushunchasini aks ettirish uchun mo'ljallangan edi. Organ fantaziyalarining ba'zi fugalarini ovozning fojiali tarangligi, buyukligi jihatidan Baxning eng yaxshi fugalari bilan solishtirish mumkin. Improvizatsiya va fugalarning yagona musiqiy yaxlitlikka uyg'unligi dinamik birdamlik, keskin dramatik rivojlanish chizig'i, dunyoni tushunish va idrok etishning bir darajasidan ikkinchisiga ko'p bosqichli o'tishning uch o'lchovli rasmini yaratdi. oxiri. Bukstexudning organ fantaziyalari musiqa tarixidagi noyob badiiy hodisadir. Ular Baxning organ tarkibiga katta ta'sir ko'rsatdi. Buxtehude ishining muhim yo'nalishi nemis protestant xoralarining organ moslashuvidir. Buxtehude (shuningdek, J. Pachelbel) asarlarida nemis organ musiqasining an'anaviy sohasi o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Uning xor preludiyalari, fantaziyalari, variatsiyalari, partitalari Baxning xor aranjirovkalari uchun xor materialini ishlab chiqish usullarida ham, uning xorga o'ziga xos badiiy "sharh" berishga mo'ljallangan erkin, mualliflik materiali bilan bog'liqlik tamoyillarida ham namuna bo'lib xizmat qildi. xor tarkibidagi matnning she'riy mazmuni.

Buxtehude kompozitsiyalarining musiqiy tili ifodali va dinamikdir. Organning eng ekstremal registrlarini qamrab oluvchi ulkan tovush diapazoni, baland va past o'rtasidagi keskin tomchilar; qalin harmonik ranglar, ayanchli oratorik intonatsiya - bularning barchasi XNUMX asr musiqasida o'xshashliklarga ega emas edi.

Buxtehude ijodi faqat organ musiqasi bilan cheklanmaydi. Bastakor kamera janrlari (triosonatalar), oratoriya (partituralari saqlanmagan) va kantata (ma’naviy va dunyoviy, jami 100 dan ortiq)ga ham murojaat qilgan. Shu bilan birga, organ musiqasi Buxtehude ijodining markazi bo'lib, u nafaqat bastakor badiiy fantaziyasi, mahorati va ilhomining eng yuqori namoyon bo'lishi, balki uning davri badiiy tushunchalarining eng to'liq va mukammal in'ikosidir - o'ziga xos musiqiy "barokko". roman”.

Y. Evdokimova