Jovanni Paisiello |

Jovanni Paisiello

G. Paisiello iste'dodi opera-buffa janrida eng yaqqol namoyon bo'lgan italyan bastakorlariga tegishli. Paisiello va uning zamondoshlari - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa ijodi bilan 1754-asrning ikkinchi yarmida ushbu janrning yorqin gullash davri bog'liq. Boshlang'ich ta'lim va birinchi musiqiy mahorat Paisiello Iesuitlar kollejida olgan. Uning hayotining ko'p qismi Neapolda o'tdi, u erda San-Onofrio konservatoriyasida taniqli opera bastakori, G. Pergolesi va Piccinni (63-XNUMX) ustozi F. Durante bilan birga o'qidi.

O'qituvchi yordamchisi unvonini olgan Paisiello konservatoriyada dars berdi va bo'sh vaqtini bastakorlikka bag'ishladi. 1760-yillarning oxiriga kelib. Paisiello allaqachon Italiyadagi eng mashhur bastakor; uning operalari (asosan buffa) Milan, Rim, Venetsiya, Boloniya va boshqalar teatrlarida muvaffaqiyatli sahnalashtirilib, ancha keng, shu jumladan eng ma'rifatli jamoatchilikning didiga mos keladi.

Shunday qilib, mashhur ingliz musiqa yozuvchisi K.Byorni (mashhur “Musiqiy sayohatlar” muallifi) Neapolda tinglangan “Sevgi intrigalari” buffa operasi haqida shunday dedi: “... Menga musiqa juda yoqdi; u olov va fantaziyaga to'la edi, ritornellos yangi parchalar bilan to'ldirildi va shunday nafis va sodda ohanglarga ega bo'lgan vokal qismlari birinchi tinglashdan keyin eslab qoladi va siz bilan birga olib ketiladi yoki kichik orkestr va uy davrasida ijro etilishi mumkin. hatto, boshqa asbob yo'q bo'lsa, klavesin tomonidan ".

1776 yilda Paisiello Sankt-Peterburgga boradi va u erda deyarli 10 yil davomida saroy bastakori bo'lib xizmat qiladi. (Italiya bastakorlarini taklif qilish amaliyoti imperator saroyida uzoq vaqtdan beri yoʻlga qoʻyilgan; Sankt-Peterburgda Paisielloning oʻtmishdoshlari mashhur maestro B. Galuppi va T. Traetta boʻlgan.) “Peterburg” davrining koʻplab operalari orasida “Xizmatkor bekasi” ham bor. (1781), syujetning yangi talqini, yarim asr oldin mashhur Pergolesi operasida ishlatilgan - buffa janrining ajdodi; shuningdek, P. Bomarshening (1782) komediyasiga asoslangan “Sevilya sartaroshi” bir necha oʻn yillar davomida Yevropa jamoatchiligida katta muvaffaqiyat qozongan. (1816 yilda yosh G. Rossini yana bu mavzuga murojaat qilganida, ko'pchilik buni eng katta jasorat deb hisobladi).

Paisielloning operalari sudda ham, teatrlarda ham demokratik tomoshabinlar uchun - Kolomnadagi "Bolshoy" (Tosh), Tsaritsin o'tloqidagi Maly (Volniy) (hozirgi Mars dalasi) uchun sahnalashtirilgan. Sud bastakorining vazifalari, shuningdek, saroy tantanalari va kontsertlari uchun cholg'u musiqasini yaratishni o'z ichiga oladi: Paisielloning ijodiy merosida puflama cholg'u asboblari uchun 24 ta divertisment mavjud (ba'zilarida dastur nomlari bor - "Diana", "Peshin", "Quyosh botishi", boshqalar), klavier qismlari, kamera ansambllari. Sankt-Peterburg diniy kontsertlarida Paisielloning "Masihning ehtirosi" (1783) oratoriyasi ijro etildi.

Italiyaga qaytib (1784), Paisiello Neapol qiroli saroyida bastakor va guruh ustasi lavozimini egalladi. 1799 yilda Napoleon qo'shinlari inqilobiy italiyaliklar ko'magida Neapolda Burbon monarxiyasini ag'darib, Parfenopiya respublikasini e'lon qilganda, Paisiello milliy musiqa direktori lavozimini egalladi. Ammo olti oy o'tgach, bastakor o'z lavozimidan chetlatildi. (Respublika quladi, qirol hokimiyatga qaytdi, guruh boshlig'i xiyonatda ayblandi - tartibsizliklar paytida qirolni Sitsiliyaga kuzatib borish o'rniga, u isyonchilar tomoniga o'tdi.)

Shu bilan birga, Parijdan Napoleon saroy cherkovini boshqarish uchun jozibali taklif keldi. 1802 yilda Paisiello Parijga keldi. Biroq, uning Frantsiyada qolishi uzoq davom etmadi. Frantsuz jamoatchiligi tomonidan befarq kutib olindi (Parijda yozilgan "Proserpina" operasi va "Kamilletta" intermediyasi muvaffaqiyatli bo'lmadi) u 1803 yilda o'z vataniga qaytib keldi. So'nggi yillarda bastakor yolg'izlikda, yolg'izlikda yashab, faqat o'z ijodi bilan aloqada bo'ldi. eng yaqin do'stlar.

Paisielloning qirq yillik faoliyati juda qizg'in va rang-barang faoliyat bilan to'ldirildi - u 100 dan ortiq operalar, oratoriyalar, kantatalar, massalar, orkestr uchun ko'plab asarlar (masalan, 12 simfoniya - 1784) va kamera ansambllari uchun qoldirdi. Opera-buffaning eng buyuk ustasi Paisiello bu janrni yangi rivojlanish bosqichiga ko'tardi, personajlarning komediya (ko'pincha o'tkir satira elementi bilan) musiqiy xarakteristikalarini boyitdi, orkestr rolini kuchaytirdi.

Kechki operalar ansambl shakllarining xilma-xilligi bilan ajralib turadi - eng oddiy "rozilik duetlari" dan tortib katta finallargacha, ularda musiqa sahna harakatining barcha eng murakkab o'zgarishlarini aks ettiradi. Syujet va adabiy manbalarni tanlashda erkinlik Paisiello ijodini buffa janrida ijod qilgan ko‘plab zamondoshlaridan ajratib turadi. Shunday qilib, mashhur "Tegirmonchi" da (1788-89) - XVIII asrning eng yaxshi hajviy operalaridan biri. - pastoral xususiyatlar, idillar zukko parodiya va satira bilan chambarchas bog'liq. (Ushbu operadan olingan mavzular L. Betxovenning pianino variatsiyalariga asos boʻlgan.) Jiddiy mifologik operaning anʼanaviy usullari “Xayoliy faylasuf”da masxara qilingan. Parodik xususiyatlarning beqiyos ustasi Paisiello hatto Glyukning Orfeysini ham ("Aldangan daraxt" va "Xayoliy Sokrat" buffa operalarini) e'tiborsiz qoldirmadi. Bastakorni o'sha paytda moda bo'lgan ekzotik sharqona mavzular ham o'ziga tortgan ("Muloyim arab", "Xitoy buti") va "Nina yoki muhabbatdan aqldan ozgan" lirik sentimental drama xarakteriga ega. Paisielloning ijodiy tamoyillari asosan VA Motsart tomonidan qabul qilingan va G. Rossiniga kuchli ta'sir ko'rsatgan. 1868-yilda, “Sevilya sartaroshi”ning mashhur muallifi oʻzining tanazzulga yuz tutgan yillarida shunday deb yozgan edi: “Parij teatrida bir paytlar Paisielloning “Sartarosh” asari namoyish etildi: sanʼatsiz kuylar va teatrallik durdonasi. Bu juda katta va munosib muvaffaqiyat bo‘ldi”.

I. Oxalova

Kompozitsiyalar:

operalar – Chatterbox (Il siarlone 1764, Bolonya), Xitoy buti (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Neapol), Don Kixot (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Artakserks (1771, Modena), Aleksandr Hindistonda (Alessandro nelle Indie, 1773, o'sha yerda), Andromeda (1774, Milan), Demofon (1775, Venetsiya), Xayoliy Sokrat (Sokrat immaginario, 1775, Neapol, 1777), Sankt-Peterburg), Skyrosdagi Axilles (Scirodagi Axille, 1778, o'sha yerda), Chorrahada Alsidlar (Alcide al bivio, 1780, o'sha yerda), Xotin-xo'jayin (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Sevilya sartaroshi. , yoki Behuda ehtiyot chorasi (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, Sankt-Peterburg), Oy dunyosi (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, Sankt-Peterburg), Venetsiyadagi qirol Teodor (Venetsiyadagi Il re Teodoro, 1784 , Vena), Antigonus (Antigono, 1785, Neapol), Trofoniya g'ori (La grotta di Trofonio, 1785, o'sha yerda), Fedra (1788, o'sha yerda), Miller ayoli (La molinara, 1789, asl nusxasi. — Sevgito'siqlar bilan yami yoki Kichik Miller ayoli, L'arnor kontrastato o sia La molinara, 1788), Yarmarkadagi lo'lilar (I zingari in fiera, 1789, o'sha yerda), Nina yoki Sevgidan Mad (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Caserta), tashlandiq Dido (Di-done abbandonata, 1794, Neapol), Andromache (1797, oʻsha yerda), Proserpina (1803, Parij), pifagorchilar (I pittagorici, 1808, Neapol) va boshqalar; oratoriyalar, kantatalar, massalar, Te Deum; orkestr uchun – 12 simfoniya (12 ta sinfoniya konserti, 1784) va boshqalar; kamerali cholg'u ansambllari, v t.ch. posv. velikoy kn. Marii Fyodorovne Skripka jo'rligida turli xil Rondeau va kaprichioslar to'plami. fte, SAI uchun maxsus yaratilgan Butun Rossiyaning Buyuk Gertsogi, va boshqalar.