Jan-Batist Lulli |

Jan-Batist Lulli

Lully Jan-Batist. Minuet

Bu italiyalik kabi chinakam frantsuz musiqachilari kam edi, faqat u Frantsiyada butun asr davomida mashhurligini saqlab qoldi. R. Rollan

JB Lully - XNUMX asrning eng buyuk opera bastakorlaridan biri va frantsuz musiqali teatrining asoschisi. Lulli milliy opera tarixiga yangi janr - lirik tragediya (Frantsiyada buyuk mifologik opera shunday nomlangan) yaratuvchisi sifatida ham, atoqli teatr arbobi sifatida kirdi - aynan uning rahbarligida Qirollik musiqa akademiyasi tashkil etildi. Frantsiyadagi birinchi va asosiy opera teatri, keyinchalik u Grand Opera deb nomlangan.

Lulli tegirmonchi oilasida tug'ilgan. O'smirning musiqiy qobiliyati va aktyorlik temperamenti Guise gertsogi e'tiborini tortdi, u taxminan. 1646 yilda u Lullini Parijga olib bordi va uni malika Monpensier (qirol Lui XIVning singlisi) xizmatiga topshirdi. O'z vatanida musiqiy ta'lim olmagan, 14 yoshida faqat qo'shiq aytish va gitara chalishni bilgan Lulli Parijda kompozitsiya va qo'shiqchilikni o'rgangan, klavesin va ayniqsa, sevimli skripkasini chalish bo'yicha saboq olgan. Lui XIVning marhamatiga sazovor bo'lgan yosh italiyalik o'z saroyida ajoyib martaba qildi. Zamondoshlari "Baptiste kabi skripka chalish uchun" degan iste'dodli virtuoz tez orada mashhur "Qirolning 24 skripkasi" orkestriga kirdi, taxminan. 1656 yilda o'zining "Qirolning 16 skripkasi" kichik orkestrini tashkil qildi va unga rahbarlik qildi. 1653 yilda Lulli "sud cholg'u musiqasi bastakori" lavozimini oldi, 1662 yildan beri u sud musiqasi boshlig'i edi va 10 yil o'tgach - Parijda Qirollik musiqa akademiyasini tashkil etish huquqi uchun patent egasi " Bu huquqdan umrbod foydalanish va uni o‘zidan keyin qaysi o‘g‘ilga podshoh musiqasi boshlig‘i etib vasiyat qilish uchun o‘tkazish”. 1681 yilda Lyudovik XIV o'zining sevimlisini zodagonlik maktublari va qirol maslahatchisi-kotibi unvoni bilan taqdirladi. Parijda vafot etgan Lulli umrining oxirigacha Frantsiya poytaxti musiqa hayotining mutlaq hukmdori mavqeini saqlab qoldi.

Lully ijodi asosan "Quyosh shohi" saroyida ishlab chiqilgan va o'stirilgan janr va shakllarda rivojlangan. Operaga murojaat qilishdan oldin Lulli o'z xizmatining birinchi o'n yilliklarida (1650-60) instrumental musiqa (torli cholg'u asboblari uchun syuitalar va divertissementlar, puflama asboblar uchun individual pyekalar va marshlar va boshqalar), muqaddas kompozitsiyalar, balet spektakllari uchun musiqalar yaratdi (" Kasal Cupid, "Alsidiana", "Masxara baleti" va boshqalar). Musiqa muallifi, rejissyor, aktyor va raqqosa sifatida sud baletlarida doimiy ishtirok etgan Lulli frantsuz raqsi anʼanalarini, uning ritmi, intonatsiyasi va sahna xususiyatlarini puxta egallagan. JB Molyer bilan hamkorlik bastakorga frantsuz teatri olamiga kirib borishiga, sahna nutqi, aktyorlik, rejissyorlik va hokazolarning milliy o‘ziga xosligini his etishga yordam berdi. Lulli Molyerning pyesalari uchun musiqa yozadi (Beixtiyor turmush qurish, Elis malikasi, Sitsiliya) ,” “Tabobatchini seving” va boshqalar), “Janob de Pursonyak” komediyasida Pursonyak, “Dvoryandagi savdogar” filmida Muftiy rolini o‘ynaydi. Uzoq vaqt davomida u frantsuz tili bu janrga mos emas deb hisoblab, operaning muxolifi bo'lib qoldi, 1670-yillarning boshlarida Lully. qarashlarini keskin o'zgartirdi. 1672-86 yillarda. u Qirollik musiqa akademiyasida 13 ta lirik tragediyalarni (jumladan, Kadmus va Germiona, Alceste, Tesey, Atis, Armida, Acis va Galateya) sahnalashtirgan. Aynan mana shu asarlar fransuz musiqali teatriga asos solgan va Fransiyada bir necha o‘n yillar davomida hukmronlik qilgan milliy opera turini belgilab bergan. “Lulli milliy fransuz operasini yaratdi, unda matn ham, musiqa ham milliy ifoda vositalari va didlar bilan uyg‘unlashgan, fransuz san’atining ham kamchiliklari, ham fazilatlari aks ettirilgan”, deb yozadi nemis tadqiqotchisi G.Kretshmer.

Lullyning lirik tragediya uslubi klassik davr frantsuz teatri an'analari bilan chambarchas bog'liq holda shakllangan. Muqaddas soʻzli katta besh pardali kompozitsiyaning turi, qiroat uslubi va sahna oʻyinlari, syujet manbalari (qadimgi yunon mifologiyasi, Qadimgi Rim tarixi), gʻoyalar va axloqiy muammolar (hislar va aql, ehtiros va burch toʻqnashuvi). ) Lulli operalarini P. Korneil va J. Rasin fojialariga yaqinlashtiring. Lirik tragediyaning milliy balet an'analari bilan bog'liqligi ham muhimroqdir - katta divertissarlar (syujetga bog'liq bo'lmagan raqs raqamlari), tantanali yurishlar, yurishlar, bayramlar, sehrli rasmlar, cho'ponlik sahnalari tasviriy va ajoyib fazilatlarni oshirdi. opera ijrosi. Lulli davrida paydo bo'lgan baletni joriy etish an'anasi nihoyatda barqaror bo'lib, frantsuz operasida bir necha asrlar davomida davom etdi. Lullyning ta'siri XNUMX-asr oxiri va XNUMX asr boshlaridagi orkestr to'plamlarida o'z aksini topdi. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann va boshqalar). Lully balet divertissementlari ruhida tuzilgan, ular frantsuz raqslari va personajlarni o'z ichiga olgan. XNUMX asrning opera va instrumental musiqasida keng tarqalgan. Lulli lirik tragediyasida shakllangan (sekin, tantanali kirish va g'ayratli, harakatlanuvchi asosiy qismdan iborat "frantsuz" uvertyurasi) o'ziga xos turdagi uverturani oldi.

XVIII asrning ikkinchi yarmida. Lulli va uning izdoshlari (M. Sharpentier, A. Kampra, A. Detuches) lirik tragediyasi va u bilan birga saroy operasining butun uslubi eng keskin muhokamalar, parodiyalar, masxara ob'ektiga aylanadi ("Urush"). buffonlar", "glyusiylar va pikkinchilar urushi"). Absolyutizmning gullab-yashnagan davrida paydo bo'lgan san'at Didro va Russo zamondoshlari tomonidan eskirgan, jonsiz, dabdabali va dabdabali sifatida qabul qilingan. Shu bilan birga, operada buyuk qahramonlik uslubining shakllanishida ma'lum rol o'ynagan Lulli ijodi monumentallikka, pafosga, opera kompozitorlari (J.F. Ramo, G. F. Gendel, K. V. Glyuk) e'tiborini tortdi. butunning qat'iy oqilona, ​​tartibli tashkil etilishi.

I. Oxalova