Dinamik |

Musiqadagi dinamika (yunoncha dynamixos - kuchga ega, dunamis - kuch) - parchalanish bilan bog'liq hodisalar to'plami. tovush balandligi darajalari, shuningdek, bu hodisalar haqidagi ta'limot. Qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan "D." atamasi. mexanika ta'limotidan olingan falsafa; aftidan, u birinchi marta musalar bilan tanishgan. Shveytsariya nazariyasi va amaliyoti. musiqa oʻqituvchisi XG Negeli (1810). D. ajraladigan tovushlardan foydalanishga asoslangan. ovoz balandligi darajasi, ularning qarama-qarshiligi yoki asta-sekin o'zgarishi. Dinamik belgilarning asosiy turlari: forte (qisqartirilgan f) - baland ovozda, kuchli; pianino (p) - jimgina, zaif; mezzo forte (mf) - o'rtacha darajada baland; mezzo pianino (mp) - o'rtacha jim; fortissimo (ff) – juda baland ovozda pianissimo (pp) – juda sokin forte-fortissimo (fff) – nihoyatda baland; piano-pianissimo (ppr) - juda jim. Ovoz balandligining barcha bu darajalari mutlaq emas, nisbiydir, ularning ta'rifi akustika sohasiga tegishli; ularning har birining mutlaq qiymati ko'plab omillarga bog'liq - dinamik. asbob (ovoz) yoki asboblar ansamblining (ovoz) imkoniyatlari, akustik. xonaning xususiyatlari, asarning ijro talqini va boshqalar. Ovozning asta-sekin o'sishi - kreşendo (grafik tasvir)

); asta-sekin zaiflashish - diminuendo yoki decrescendo (

). Dinamik rangning keskin, keskin o'zgarishi subito atamasi bilan belgilanadi. Piano subito - to'satdan baland ovozdan jimlikka, forte subito - tinchdan baland ovozga. Dinamik soyalarga diff kiradi. otd ajratish bilan bogʻliq urgʻu turlari (qarang. Urgʻu). tovushlar va undoshlar, bu ham metrikaga ta'sir qiladi.

D. musiqaning eng muhim vositasidir. ifodalar. Rassomlikdagi chiaroscuro kabi D. psixologik ishlab chiqarishga qodir. va hissiyot. ulkan kuchning ta'siri, majoziy va bo'shliqlarni uyg'otadi. uyushmalar. Forte yorqin, quvnoq, asosiy, pianino - kichik, qayg'uli, fortissimo - ulug'vor, kuchli, ulug'vor va eng yuqori kuchga - hayratlanarli, qo'rqinchli taassurot yaratishi mumkin. Aksincha, pianissimo noziklik, ko'pincha sir bilan bog'liq. Sonoritenin ko'tarilishi va pasayishidagi o'zgarishlar "yaqinlashish" va "olib tashlash" ta'sirini yaratadi. Ba'zi musiqa. ishlab chiqarish. ma'lum bir dinamik ta'sir uchun mo'ljallangan: chor. O. Lassoning "Echo" spektakli baland va sokin ovozning qarama-qarshiligiga, M. Ravelning "Bolero" - tovushning asta-sekin o'sishiga asoslanib, xulosaga olib keladi. bo'lim katta avjiga chiqdi.

Dinamik soyalardan foydalanish int belgilanadi. musiqaning mohiyati va xarakteri, uning uslubi, muzalarning tuzilishi xususiyatlari. ishlaydi. Farqda. estetik davr. D.ning mezonlari, tabiatiga qoʻyiladigan talablar va qoʻllash usullari oʻzgardi. D.ning asl manbalaridan biri. echo - baland va yumshoq tovushlar o'rtasidagi keskin, to'g'ridan-to'g'ri kontrast. Ser haqida qadar. 18 ichida. musiqada D hukmronlik qilgan. forte va pianino. Ushbu dinamikaning eng yuqori rivojlanishi. printsip barokko davrida o'zining "yaxshi tashkil etilgan kontrast" san'ati bilan, yodgorlik tomon tortilgan. polifonik. wok shakllari. va instr. musiqa, chiaroscuro yorqin effektlariga. Barokko davri musiqasi uchun kontrastli D. va uning yanada nozik ko'rinishlarida - D. registrlar. Ushbu turdagi D. - deb javob berdi va hukmronlik qildi. davr asboblari, xususan organ, klavesin kabi asboblar (taxminan oxirgi F. Kuperin "tovushlar kuchini oshirish yoki kamaytirish mumkin emas" deb yozgan, 1713) va monumental-dekorativ uslub ko'p qirrali. wok-instr. Venetsiya maktabining musiqasi, uning rahbarlari bilan. coro spezzato printsipi - dekompsiyaning qarama-qarshiligi. zahar. guruhlar va o'yinlar 2 tanasi. Eng ko'p vosita. instr. bu davr musiqasi - klassikagacha. concerto grosso - keskin, to'g'ridan-to'g'ri asoslangan. forte va pianinoga qarama-qarshilik - kontsert va kontsertino o'ynash, odatda alohida, ko'pincha nafaqat tembrda, balki cholg'u asboblari guruhining ovoz balandligida ham juda farq qiladi. Shu bilan birga, yakkaxon vok sohasida. erta barokko davridagi spektakllar, tovush hajmining silliq, asta-sekin o'zgarishi o'stirildi. Instr. sohasida. bunday D ga o'tish uchun musiqa. musiqada tub inqilobga hissa qo'shdi. asboblar to'plami, con da bajarilgan. 17 - iltimos. 18-asr, skripka, keyinroq bolg'a tipidagi pianinoning ma'qullanishi. turli dinamikaga ega yetakchi yakkaxon asboblar sifatida. imkoniyatlar, ohangdor, kengaytirilgan, moslashuvchan, psixologik jihatdan yanada sig'imli instr. ohangdorlik, garmonik boyitish. mablag'lar. Skripka va skripka oilasining asboblari paydo bo'lgan klassikaning asosini tashkil etdi. (kichik) simfa. orkestr. Kressendo va diminuendoning alohida belgilari 17-asrdan boshlab baʼzi bastakorlarda uchraydi: D. Mazzokki (1640), J. F. Ramo (30-asrning 18-yillari). N.ning "Artakserks" operasida crescendo il forte belgisi mavjud. Yommelli (1749). F. Geminiani birinchi instr edi. 1739 yilda skripka va bas uchun sonatalarini qayta nashr qilishda foydalangan virtuoz, op. 1 (1705), maxsus dinamik. tovush kuchini oshirish uchun belgilar (/) va uni kamaytirish uchun (); u shunday deb tushuntirdi: "ovoz jimgina boshlanishi kerak va keyin davomiylikning yarmigacha teng ravishda oshishi kerak (eslatma), shundan so'ng u asta-sekin oxirigacha pasayadi." Bir notada kresendoga ishora qiluvchi ushbu ijro ko'rsatkichi buyuk muzalardagi o'tish davri kresendosidan farqlanishi kerak. qo'llanilishi Mannheim maktabi vakillari tomonidan boshlangan qurilishlar. Ular kiritgan muddatlar. dinamik ko'tarilish va pasayish, aniqroq dinamika. soyalar nafaqat yangi ijro texnikasi, balki organik ham edi. ularning musiqa uslubining xususiyatlari. Mannheimers yangi dinamikani o'rnatdi. printsipi - forte y ovozlar sonini ko'paytirish orqali emas (ilgari keng qo'llanilgan texnika), balki butun ork ovozini kuchaytirish orqali erishildi. birgalikda. Ular pianino qanchalik intizomli musiqachilar ishtirok etsa, shuncha yaxshi ijro etishini aniqladilar. Shunday qilib, orkestr statik holatdan xalos bo'ldi va turli xil dinamik chiqishlarni amalga oshirish qobiliyatiga ega bo'ldi. "modulyatsiyalar". Forte va pianinoni yagona dinamikaga bog'laydigan o'tish davri kressendo. butun, musiqada yangi tamoyilni anglatardi, eski musalarni portlatib yubordi. kontrastga asoslangan shakllar D. va D. registrlar. Klassik bayonot. sonata shakli (sonata allegro), yangi tematik tamoyillarni joriy etish. rivojlanish batafsilroq, nozik dinamikadan foydalanishga olib keldi. "eng tor tematik doiradagi kontrastlarga asoslangan soyalar. ta'lim" (X. Riemann). "Yaxshi tashkil etilgan kontrast" da'vosi "asta-sekinlik bilan o'tish" da'vosiga o'rnini bosdi. Ushbu ikkita asosiy dinamik tamoyil o'zining organikligini topdi. L musiqasida kombinatsiya. Betxoven o'zining kuchli dinamik kontrastlari (subito pianinoning sevimli texnikasi - ovozning ko'tarilishi to'satdan to'xtab, pianinoga o'z o'rnini beradi) va bir vaqtning o'zida bir dinamikdan asta-sekin o'tishlari bilan. boshqasiga soya qiling. Keyinchalik ular romantik kompozitorlar tomonidan ishlab chiqilgan, ayniqsa G. Berlioz. Orc uchun. ikkinchisining asarlari turli dinamikaning uyg'unligi bilan ajralib turadi. ta'sirlari aniqlangan. asboblar tembrlari, bu bizga o'ziga xos "dinamik" haqida gapirishga imkon beradi. bo'yoqlar» (keyinchalik bu usul impressionistlar tomonidan keng ishlab chiqilgan). Keyinchalik, polidinamika ham ishlab chiqildi - dinamik ansambl o'yinidagi nomuvofiqlik. soyalar otd. asboblar yoki orkestr. guruhlar, nozik dinamik ta'sirini yaratish. polifoniya (odatiy G. Mahler). D. sahna san'atida katta rol o'ynaydi. Musiqa nisbati mantig'i. sonority san'atning asosiy shartlaridan biridir. ijro. Uning buzilishi musiqaning mazmunini buzishi mumkin. Agogikalar, artikulyatsiya va iboralar bilan uzviy bog'liq bo'lgan D. asosan shaxs tomonidan belgilanadi. amalga oshirish. uslub, talqin xarakteri, estetik. orientatsiya ijrochisi. maktablar. Ayrimlari toʻlqinsimon D., kasr dinamikasi tamoyillari bilan tavsiflanadi.

20-asrning turli avangard harakatlarida. dinamik resurslardan foydalanishda katta o'zgarishlar ro'y bermoqda. Atonal musiqada uyg'unlik va funkni buzish. munosabatlari, D.ning garmonik mantiq bilan yaqin aloqasi. rivojlanish yo'qoladi. Avangard rassomlari dinamik effektni ham o'zgartiradilar. mos kelmaslik, masalan, barqaror akkordda, har bir asbob o'zining ovoz kuchini boshqacha o'zgartirganda (K. Stockhausen, Zeitmasse). Poliserial musiqa dinamikasida. soyalar to'liq seriyaga bo'ysunadi, har bir tovush ma'lum darajada baland ovoz bilan bog'liq.

Manbalar: Mostras KG, Skripka san'atida dinamika, M., 1956; Kogan G.M., Pianinochining ishi, M., 1963, 1969, b. 161-64; Pazovskiy AM, Dirijyorning eslatmalari, M., 1966, p. 287-310, M., 1968 yil.

IM Yampolskiy