Melodiya |

boshqa yunoncha mélῳdia - lirik she'rning qo'shig'i, mélosdan - qo'shiq va ᾠdĮ - qo'shiq aytish, qo'shiq aytish

Bir ovozdan musiqiy fikrni bildirgan (IV Sposobin bo'yicha). Gomofonik musiqada ohang vazifasi odatda yuqori, yetakchi ovozga xos boʻlsa, ikkinchi darajali oʻrta tovushlar garmonikdir. garmonikani tashkil etuvchi to'ldirish va bas. qo'llab-quvvatlash, tipik to'liq ega emas. ohangdorlik fazilatlari. M. asosiyni ifodalaydi. musiqaning boshlanishi; "Musiqaning eng muhim jihati ohangdir" (SS Prokofyev). Musiqaning boshqa komponentlari - kontrpunkt, asbobsozlik va garmoniyaning vazifasi "melodik fikrni to'ldirish, to'ldirish" (M.I. Glinka). Melodiya mavjud bo'lishi va san'at ko'rsatishi mumkin. monofoniyada, boshqa ovozlardagi ohanglar (polifoniya) yoki gomofonik, garmonik bilan birgalikda ta'sir qilish. hamrohlik (gomofoniya). Yagona ovoz - Nar. musiqa pl. xalqlar; bir qancha xalqlar orasida monofoniya birlik edi. turi prof. muayyan tarixiy davrlarda yoki hatto ularning tarixi davomida musiqa. Ohangda musiqada eng muhim bo'lgan intonatsion prinsipdan tashqari, bunday muzalar ham paydo bo'ladi. rejim, ritm, musiqa kabi elementlar. tuzilishi (shakl). Aynan ohang orqali, ohangda ular eng avvalo o‘z ifodalarini ochib beradilar. va imkoniyatlarni tashkil qilish. Ammo polifonik musiqada ham M. butunlay hukmronlik qiladi, u "musiqiy asarning ruhi" (DD Shostakovich).

Maqolada "M" atamasining etimologiyasi, ma'nosi va tarixi muhokama qilinadi. (I), M.ning tabiati (II), uning tuzilishi (III), tarixi (IV), M. haqidagi taʼlimot (V).

I. yunoncha. “M.” atamasining asosini tashkil etuvchi melos (qarang Melos) soʻzi dastlab umumiyroq maʼnoga ega boʻlib, tananing bir qismini, shuningdek, boʻgʻimli organik sifatida tanani bildirgan. butun (G. Hyushen). Shu ma'noda "M." atamasi. y Gomer va Gesiod shunday yaxlitlikni tashkil etuvchi tovushlar ketma-ketligini, demak, aslini bildirish uchun ishlatiladi. melodiya atamasining ma'nosini "qo'shiq aytish usuli" deb ham tushunish mumkin (G. Huschen, M. Vasmer). Mel ildizidan - yunoncha. tilda ko'p sonli so'zlar uchraydi: melpo - men qo'shiq aytaman, dumaloq raqslarni boshqaraman; melograpiya - qo'shiq yozish; melopoipa – asarlar kompozitsiyasi (lirik, musiqiy), kompozitsiya nazariyasi; melpodan - Melpomene muzeyining nomi ("Qo'shiq"). Yunonlarning asosiy atamasi "melos" (Aflotun, Aristotel, Aristoksen, Aristid Kvintilian va boshqalar). Muses. Oʻrta asr va Uygʻonish davri yozuvchilari lat. atamalar: M., melos, melum (melum) (“melum kantus bilan bir xil” – J. Tinktoris). Hozirgi zamon terminologiyasi (M., melodik, melismatik va bir xil ildizga oʻxshash atamalar) musiqiy-nazariy sohaga mustahkam oʻrnashib oldi. traktatlar va kundalik hayotda latdan o'tish davrida. tildan milliyga (16-17 asrlar), garchi tegishli tushunchalarni talqin qilishdagi farqlar XX asrgacha saqlanib qolgan. Rus tilida birlamchi “qoʻshiq” (shuningdek, “ohang”, “ovoz”) atamasi oʻzining keng maʼnolari bilan asta-sekin (asosan 20-asr oxiridan) “M.” atamasiga oʻz oʻrnini boʻshatgan. 18-yillarda. 10-asr B.V.Asafiev yunon tiliga qaytdi. melodik elementni aniqlash uchun "melos" atamasi. harakat, ohangdorlik ("tovushni tovushga o'tkazish"). "M." atamasidan foydalanib, ular ko'pincha uning yuqorida ko'rsatilgan tomonlari va namoyon bo'lish sohalaridan birini ta'kidlaydilar, ma'lum darajada qolganlardan mavhumlashadilar. Shu munosabat bilan asosiy atamaning ma'nosi:

1) M. – uygʻunlikdan (aniqrogʻi akkord) farqli oʻlaroq, bir butunlikka oʻzaro bogʻlangan ketma-ket ketma-ket tovushlar qatori (“musiqiy tovushlar birikmasi, … unda tovushlar birin-ketin ergash, ... kuy deb ataladi" - P.I. Chaykovskiy).

2) M. (gomofonik harfda) – asosiy ovoz (masalan, “M. va joʻr”, “M. va bas” iboralarida); shu bilan birga, M. tovushlarning har qanday gorizontal assotsiatsiyasini anglatmaydi (u bas va boshqa tovushlarda ham uchraydi), faqat ohangdorlik, musiqa markazi boʻlgan ana shunday. bog'liqlik va ma'no.

3) M. – semantik va majoziy birlik, “musiqa. fikr”, musiqa konsentratsiyasi. ifodalilik; vaqt oʻtishi bilan ochilgan boʻlinmas butunlik sifatida M.-tafakkur boshlangʻich nuqtadan yakuniygacha boʻlgan protsessual oqimni nazarda tutadi, ular yagona va oʻziga xos tasvirning vaqtinchalik koordinatalari sifatida tushuniladi; M.ning ketma-ket paydo boʻlgan qismlari bir xil, faqat asta-sekin paydo boʻladigan mohiyatga tegishli sifatida qabul qilinadi. M.ning yaxlitligi va ifodaliligi ham estetik koʻrinadi. musiqa qiymatiga o'xshash qadriyat (“... Lekin sevgi ham ohangdir” – A.S. Pushkin). Ohangning musiqa fazilati sifatida talqin qilinishi shundan kelib chiqadi (M. – “... yoqimli yoki, agar aytishim mumkin bo‘lsa, uyg‘un taassurot qoldiradigan... tovushlar ketma-ketligi”, agar bunday bo‘lmasa, “tovushlar ketma-ketligi” deb ataladi. ohangsiz” – G. Bellerman).

II. Musiqaning asosiy shakli sifatida paydo bo'lgan M. nutq, she'r, tana harakati bilan asl aloqasi izlarini saqlab qoladi. Nutq bilan oʻxshashlik M. tuzilishining bir qator xususiyatlarida namoyon boʻladi. musiqa kabi. butun va uning ijtimoiy funktsiyalarida. Nutq kabi, M. tinglovchiga ta’sir qilish maqsadida qilingan murojaat, odamlar bilan muloqot qilish usuli; M. tovushli material bilan ishlaydi (vokal M. - bir xil material - ovoz); ifoda M. ma'lum bir hissiy ohangga tayanadi. Nutqda ham, nutqda ham tovush balandligi (tessitura, registr), ritm, ovoz balandligi, temp, tembr soyalari, ma'lum bir parchalanish va mantiq muhim ahamiyatga ega. qismlarning nisbati, ayniqsa, ularning o'zgarishlar dinamikasi, ularning o'zaro ta'siri. So'z, nutq (xususan, notiqlik) bilan bog'liqlik ohangning o'rtacha qiymatida ham namoyon bo'ladi. inson nafasining davomiyligiga mos keladigan ibora; nutq va ohangni bezashning oʻxshash (hatto umumiy) usullarida (muz.-ritorika. raqamlar). Musiqa tuzilishi. tafakkur (M.da namoyon boʻladi) oʻzining eng umumiy qonuniyatlarining tegishli umumiy mantiq bilan oʻxshashligini ochib beradi. fikrlash tamoyillari (qarang. ritorikada nutqni qurish qoidalari - Inventio, Dispositio, Elaboratio, Pronuntiatio - musiqaning umumiy tamoyillari bilan. fikrlash). Ovozli nutqning hayotiy va shartli-badiiy (musiqiy) mazmuni umumiyligini chuqur anglash B.ga imkon berdi. DA. Asafiyev muzalarning tovush ifodasini intonatsiya atamasi bilan tavsiflaydi. tafakkur, jamoatchilik tomonidan ijtimoiy belgilab qo'yilgan hodisa sifatida tushuniladi. ong (uning fikricha, "intonatsiya tizimi ijtimoiy ongning funktsiyalaridan biriga aylanadi", "musiqa intonatsiya orqali voqelikni aks ettiradi"). Melodiya farqi. Nutqdagi intonatsiya melodikning (umuman musiqiy) boshqa tabiatida - aniq belgilangan balandlikdagi pog'onali ohanglar bilan ishlashda yotadi. mos keladigan sozlash tizimining intervallari; modal va maxsus ritmikda. tashkilot, M.ning ma'lum bir o'ziga xos musiqiy tuzilishida. Oyatga o'xshashlik nutq bilan bog'lanishning alohida va maxsus holatidir. Qadimgi sinkretikdan ajralib turadi. "Sangita", "trochay" (musiqa, so'z va raqsning birligi), M., musiqa uni she'r va tana harakati bilan bog'laydigan umumiy narsa - metroritmni yo'qotmagan. vaqtni tashkil etish (vokalda, shuningdek marsh va raqsda). amaliy musiqa, bu sintez qisman yoki hatto butunlay saqlanib qolgan). "Harakatdagi tartib" (Aflotun) - bu uchta sohani bir-biriga bog'lab turadigan umumiy mavzu. Ohang juda xilma-xil bo'lib, uni dekabrga ko'ra tasniflash mumkin. belgilar - tarixiy, stilistik, janr, strukturaviy. Eng umumiy ma'noda M.ni tubdan ajratish kerak. monofonik musiqa M. polifonik. Monotonda M. barcha musiqalarni qamrab oladi. butun, polifoniyada, matoning faqat bitta elementi (eng muhim bo'lsa ham). Shuning uchun monofoniyaga kelsak, M. ta'limotining to'liq yoritilishi. butun musiqa nazariyasining ekspozitsiyasidir. Polifoniyada alohida ovozni o'rganish, garchi u asosiy bo'lsa ham, butunlay qonuniy emas (hatto noqonuniy). Yoki bu musalarning to'liq (polifonik) matni qonunlarining proektsiyasidir. asosiy ovoz uchun ishlaydi (keyin bu to'g'ri ma'noda "ohang ta'limoti" emas). Yoki asosiy ovozni u bilan uzviy bog'langan boshqalardan ajratib turadi. jonli musiqaning ovozlari va mato elementlari. organizm (keyin "ohang ta'limoti" musiqada nuqsonli. munosabat). Asosiy ovozning gomofonik musiqaning boshqa ovozlari bilan aloqasi. Biroq, to'qimalarni mutlaqlashtirmaslik kerak. Gomofonik omborning deyarli har qanday ohangi ramkaga solinishi mumkin va haqiqatan ham polifoniyada turli yo'llar bilan hoshiyalanadi. Shunga qaramay, izolyatsiya qilingan M. va, dr. tomoni, garmoniyaning alohida ko'rib chiqilishi ("uyg'unlik ta'limotida"), kontrapunkt, asbobsozlik, etarli o'xshashlik yo'q, chunki ikkinchisi, bir tomonlama bo'lsa ham, butun musiqani to'liqroq o'rganadi. Bir M.dagi polifonik kompozitsiyaning musiqiy tafakkuri (M.). hech qachon to'liq ifodalanmagan; bunga faqat barcha ovozlar yig'indisida erishiladi. Shuning uchun M. fanining rivojlanmaganligi, tegishli oʻquv kursining yoʻqligi haqida shikoyatlar (E. Tox va boshqalar) noqonuniy hisoblanadi. Muzning asosiy fanlari o'rtasidagi o'z-o'zidan o'rnatilgan munosabatlar, hech bo'lmaganda Evropaga nisbatan tabiiydir. klassik musiqa, tabiatan polifonik. Shuning uchun o'ziga xos. M. ta'limotining muammolari.

III. M. musiqaning koʻp komponentli elementidir. Musiqaning musiqaning boshqa elementlari orasida ustun mavqei musiqaning yuqorida sanab o‘tilgan bir qator musiqa komponentlarini o‘zida mujassamlashtirganligi bilan izohlanadi, shu munosabat bilan musiqa butun musiqani ifodalashi mumkin va ko‘pincha ham shundaydir. butun. Eng aniq. komponent M. – qadam chizig‘i. Boshqalar o'zlari. musiqa elementlari: modal-garmonik hodisalar (qarang Garmoniya, Mode, Tonallik, Interval); metr, ritm; kuyning strukturaviy jihatdan motivlarga, iboralarga bo‘linishi; M.da tematik munosabatlar (qarang: Musiqiy shakl, Mavzu, Motiv); janr xususiyatlari, dinamik. nuanslar, temp, agogikalar, ijro soyalari, zarbalar, tembrning ranglanishi va tembr dinamikasi, teksturali taqdimotning xususiyatlari. Boshqa tovushlar majmuasining ovozi (ayniqsa, gomofonik omborda) M.ga sezilarli taʼsir koʻrsatadi, uning ifodasiga alohida toʻliqlik beradi, nozik modal, garmonik va intonatsion nuanslarni keltirib chiqaradi, M.ga ijobiy taʼsir koʻrsatadigan fon yaratadi. Bir-biri bilan chambarchas bogʻlangan bu butun elementlar majmuasining harakati M. orqali amalga oshiriladi va bularning barchasi faqat M.ga tegishli boʻlgandek idrok etiladi.

Melodik naqshlar. chiziqlar elementar dinamikaga asoslangan. registrning ko'tarilish va tushish xususiyatlari. Har qanday M. – vokal M.ning prototipi ularni eng katta aniqlik bilan ochib beradi; cholgʻu M. vokal modelida seziladi. Tebranishlarning yuqori chastotasiga o'tish ma'lum bir harakat, energiya namoyon bo'lishining natijasidir (bu ovozning kuchlanish darajasida, torning tarangligi va boshqalarda ifodalanadi) va aksincha. Shuning uchun chiziqning yuqoriga qarab har qanday harakati tabiiy ravishda umumiy (dinamik, hissiy) ko'tarilish va pasayish bilan bog'liq (ba'zida kompozitorlar bu naqshni ataylab buzadi, harakatning ko'tarilishi dinamikaning zaiflashishi va tushishi bilan uyg'unlashadi. ortishi bilan va shu bilan o'ziga xos ekspressiv effektga erishiladi). Ta'riflangan muntazamlik modal tortishish qonuniyatlari bilan murakkab aralashishda namoyon bo'ladi; Shunday qilib, ladning baland ovozi har doim ham kuchliroq emas va aksincha. Melodik egiladilar. chiziqlar, ko'tariladi va tushadi ko'rsatish soyalar vnutr sezgir. ularning elementar shaklida hissiy holat. Musiqaning birligi va aniqligi tovush oqimining qat'iy belgilangan mos yozuvlar nuqtasiga - tayanchga ("melodik tonika", B. V. Asafiyevning fikricha) jalb etilishi bilan belgilanadi, uning atrofida qo'shni tovushlarning tortishish maydoni hosil bo'ladi. Quloq tomonidan akustik ravishda idrok etilganiga asoslanadi. qarindoshlik, ikkinchi qo'llab-quvvatlash paydo bo'ladi (ko'pincha yakuniy poydevorning chorak yoki beshdan bir qismi). To'rtinchi kvint koordinatsiyasi tufayli poydevorlar orasidagi bo'shliqni to'ldiradigan mobil ohanglar oxir-oqibat diatonik tartibda joylashadi. gamma. M. tovushining bir soniya yuqoriga yoki pastga siljishi ideal tarzda oldingisining “izini oʻchiradi” va sodir boʻlgan siljish, harakat hissini beradi. Shuning uchun soniyalarning o'tishi (Sekundgang, P. Hindemitning atamasi) o'ziga xosdir. M. vositalari (soniyalar oʻtishi oʻziga xos “melodik magistral”ni tashkil qiladi), M.ning elementar chiziqli fundamental prinsipi esa ayni paytda uning melodik-modal yacheykasi hisoblanadi. Chiziq energiyasi va melodik yo'nalish o'rtasidagi tabiiy bog'liqlik. harakat M.ning eng qadimiy modelini belgilaydi – pasayish chizigʻi (“birlamchi chiziq”, G. Shenkerga koʻra; “etakchi mos yozuvlar chizigʻi, koʻpincha soniyalarda tushadi”, IV Sposobinga koʻra), baland tovush bilan boshlanadi ( G.Schenkerga ko'ra birlamchi chiziqning "bosh ohangi", LA Mazelga ko'ra "yuqori manba") va pastki tayanchga tushish bilan tugaydi:

Rus xalq qo'shig'i "Dalada qayin bor edi".

Aksariyat kuylar asosidagi birlamchi chiziqning (M.ning strukturaviy ramkasi) tushishi tamoyili M.ga xos chiziqli jarayonlarning harakatini aks ettiradi: ohang harakatlarida energiya namoyon boʻlishi. oxiridagi chiziq va uning kategoriyasi, xulosada ifodalangan. retsessiya; bir vaqtning o'zida yuzaga keladigan keskinlikni olib tashlash (bartaraf qilish) qoniqish hissini beradi, ohangdorlikning so'nishi. energiya ohangdorlikni to'xtatishga yordam beradi. harakat, M.ning oxiri tushish tamoyili M.ning oʻziga xos, “chiziqli funksiyalarini” ham tavsiflaydi (LA Mazel atamasi). "Ovozli harakat" (G. Grabner) melodikning mohiyati sifatida. chiziq yakuniy ohangni (yakuniy) maqsad qilib qo'ygan. Melodikning dastlabki diqqat markazi. energiya dominant ohangning "hukmronlik zonasi" ni tashkil qiladi (chiziqning ikkinchi ustuni, keng ma'noda - melodik dominant; yuqoridagi misolda e2 tovushiga qarang; melodik dominant finaldan beshdan bir yuqori bo'lishi shart emas, u mumkin. undan to'rtinchi, uchinchi ) ajratilsin. Ammo to'g'ri chiziqli harakat ibtidoiy, tekis, estetik jihatdan yoqimsiz. San'at. qiziqish uning turli bo'yoqlari, asoratlari, aylanma yo'llari, qarama-qarshilik momentlarida. Strukturaviy yadroning ohanglari (asosiy tushuvchi chiziq) ohangning elementar tabiatini niqoblab, shoxlangan parchalar bilan to'ldiriladi. magistral (yashirin polifoniya):

A. Tomas. "Bizga uching, tinch oqshom."

Boshlang'ich melodiya. dominant as1 yordamchi bilan bezatilgan. tovush ("v" harfi bilan ko'rsatilgan); har bir strukturaviy ohang (oxirgisidan tashqari) undan o‘sib chiqqan ohangdor tovushlarga jon beradi. "qochish"; chiziqning oxiri va strukturaviy yadro (es-des tovushlari) boshqa oktavaga ko'chirildi. Natijada, ohangdor chiziq boyiydi, moslashuvchan bo'ladi, bir vaqtning o'zida as1-des-1 (des2) konsonance ichida soniyalarning dastlabki harakati bilan ta'minlangan yaxlitlik va birlikni yo'qotmaydi.

Harmonikda. Yevropa tizimi. Musiqada barqaror ohanglar rolini undosh triada tovushlari o'ynaydi (kvarts yoki beshinchi emas; triada asosi ko'pincha xalq musiqasida, ayniqsa keyingi davrlarda uchraydi; rus xalq qo'shig'i ohangi misolida. yuqorida berilgan kichik triadaning konturlari taxmin qilinadi). Natijada melodik tovushlar birlashtiriladi. dominantlar - ular yakuniy ohangda (prime) qurilgan triadaning uchinchi va beshinchi qismiga aylanadi. Va melodik tovushlar o'rtasidagi munosabat. triadik bog'lanishlar ta'siriga singib ketgan chiziqlar (tarkibiy yadro va uning shoxlari) ichkarida qayta ko'rib chiqiladi. San'at kuchayib bormoqda. yashirin polifoniyaning ma'nosi; M. boshqa tovushlar bilan organik tarzda birlashadi; chizma M. boshqa tovushlar harakatiga taqlid qila oladi. Birlamchi chiziqning bosh ohangini bezash mustaqil shakllanishgacha o'sishi mumkin. qismlar; pastga qarab harakatlanish bu holda M.ning faqat ikkinchi yarmini qamrab oladi yoki hatto uzoqroqqa, oxiriga qarab harakatlanadi. Agar bosh ohangiga ko'tarilgan bo'lsa, unda tushish printsipi:

simmetriya tamoyiliga aylanadi:

(garchi chiziqning oxirigacha pastga siljishi melodik energiyani chiqarish qiymatini saqlab qolsa ham):

VA Motsart. "Kichik tungi musiqa", I qism.

F. Shopen. Nocturne op. 15 yo'q 2.

Strukturaviy yadroni bezashga nafaqat masshtabga o'xshash yon chiziqlar (pasaytiruvchi va ko'taruvchi), balki akkord tovushlari bo'ylab harakatlar, ohangning barcha shakllari yordamida ham erishish mumkin. bezaklar (trills, gruppetto kabi figuralar; mordentlarga o'xshash yordamchi yordamchilar va boshqalar) va ularning barchasining bir-biri bilan har qanday kombinatsiyasi. Shunday qilib, kuyning tuzilishi ko'p qatlamli bir butun sifatida ochiladi, bu erda yuqori naqsh ostida ohang mavjud. figuralar yanada sodda va qat'iy melodikdir. harakat qiladi, bu esa, o'z navbatida, birlamchi konstruktiv ramkadan shakllangan yanada elementar konstruktsiyaning timsoli bo'lib chiqadi. Eng pastki qatlam eng oddiy asosdir. g'azab modeli. (Melodik strukturaning ko'p darajali g'oyasi G. Shenker tomonidan ishlab chiqilgan; uning strukturaning qatlamlarini ketma-ket "olib tashlash" va uni birlamchi modellarga qisqartirish usuli "kamaytirish usuli" deb nomlangan; I.P. Shishovning "ta'kidlash usuli" skelet" qisman u bilan bog'liq.)

IV. Melodikaning rivojlanish bosqichlari asosiy bilan mos keladi. umuman musiqa tarixidagi bosqichlar. M.ning asl manbayi va bitmas-tuganmas xazinasi – Nar. musiqa yaratish. Nar. M. jamoa buklari chuqurliklarining ifodasidir. ong, professional, bastakor musiqasini oziqlantiradigan tabiiy “tabiiy” madaniyat. Rus narining muhim qismi. ijodi qadimgi dehqon M. tomonidan asrlar davomida sayqallangan, oʻzida pok poklik, dostonlik. ravshanlik va xolislik dunyoqarashi. Ulug'vor xotirjamlik, his-tuyg'ularning chuqurligi va tezkorligi ularda diatonikning shiddatliligi, "ishtiyoqi" bilan uzviy bog'liqdir. chayqalish tizimi. Rus xalq qoʻshigʻi M.ning “Dalada bir nechta yoʻl bor” (misolga qarang) birlamchi strukturaviy ramkasi c2-h1-a1 masshtabli modeldir.

"Dalada bitta yo'l yo'q" rus xalq qo'shig'i.

M.ning organik tuzilishi ierarxiklikda mujassamlashgan. bu barcha strukturaviy darajalarning bo'ysunishi va eng qimmatli, yuqori qatlamning qulayligi va tabiiyligida namoyon bo'ladi.

Rus. tog'larda ohang triada garmonik tomonidan boshqariladi. skelet (odatiy, xususan, akkord tovushlari bo'ylab ochiq harakatlar), kvadratlik, ko'pincha aniq motiv artikulyatsiyasi, qofiyali melodik kadenslarga ega:

Rus xalq qo'shig'i "Kechki qo'ng'iroq".

"Sho'r" mug'omi. Yozuv raqami. A. Qoraeva.

Eng qadimiy sharqona (va qisman yevropacha) kuy strukturaviy jihatdan maqom tamoyiliga (raga, lad-model tamoyili) asoslanadi. Qayta-qayta takrorlanadigan strukturaviy ramka shkalasi (bh pasayish) o'ziga xos tovush ketma-ketliklari to'plami uchun prototip (model) bo'ladi. tovushlarning asosiy qatorining variatsion-variant rivojlanishi.

Yoʻnaltiruvchi ohang-model ham M., ham maʼlum rejimdir. Hindistonda bunday model-model para deb ataladi, arab-fors madaniyati mamlakatlarida va bir qator O'rta Osiyo boyqushlarida. respublikalarda – maqom (ko‘knori, mug‘om, azob), qadimgi Yunonistonda – nom (“qonun”), Javada – patet (patet). Qadimgi rus tilida xuddi shunday rol. musiqa qoʻshiqlar toʻplami sifatida ovoz bilan ijro etiladi, ularda shu guruhning M.lari kuylanadi (qoʻshiqlar ohang-modelga oʻxshaydi).

Qadimgi rus tilida Kult kuylashda rejim modelining vazifasi og'zaki qo'shiqchilik an'anasi amaliyotida kristallangan va qo'shiq motivlaridan tashkil topgan qisqa ohanglar bo'lgan glamurlar yordamida amalga oshiriladi. mos keladigan ovozni tavsiflovchi kompleks.

Poglasica va zabur.

Antik davr ohanglari eng boy mod-intonatsion madaniyatga asoslangan bo'lib, u o'zining intervalli farqiga ko'ra keyingi Evropa melodikasidan ustun turadi. musiqa. Pitch tizimining bugungi kungacha mavjud bo'lgan ikkita o'lchoviga qo'shimcha ravishda - rejim va tonallik, antik davrda gender (genos) tushunchasi bilan ifodalangan yana bir narsa mavjud edi. Uch jins (diatonik, xromatik va engarmonik) o'z navlari bilan tetraxordning barqaror (estotes) chekka ohanglari orasidagi bo'shliqlarni to'ldirish uchun mobil ohanglarga (yunoncha kinoumenoi) ko'plab imkoniyatlarni taqdim etdi (sof to'rtinchining "simfoniyasini" tashkil qiladi), shu jumladan. (diatonik. tovushlar bilan birga) va mikrointervallardagi tovushlar – 1/3,3/8, 1/4 ton va boshqalar M. (parcha) engarmonik misol. jins (chizilgan 1/4 tonnaning pasayishini bildiradi):

Evripidning Orestidan (parcha) birinchi stasim.

M. chizigʻi (qadimgi Sharq M.idagi kabi) aniq ifodalangan pastga yoʻnalishga ega (Aristotel fikricha, M.ning yuqorida boshlanib, past registrlarda tugashi uning aniqligiga, mukammalligiga hissa qoʻshadi). M.ning soʻzga (yunon musiqasi asosan vokal) bogʻliqligi, tana harakatlari (raqsda, yurishda, gimnastika oʻyinida) antik davrda eng toʻliqlik va bevositalik bilan namoyon boʻlgan. Vaqtinchalik munosabatlar tartibini tartibga soluvchi omil sifatida musiqada ritmning hukmron roli shundan kelib chiqadi (Aristid Kvintilianga ko'ra, ritm erkaklik printsipi, ohang esa ayollikdir). Manba antiqadir. M. yanada chuqurroq - bu musiqa va she'riyat, ya'ni butun uchlik xoreasi asosidagi uXNUMXbuXNUMXb "muskul-motor harakatlarining sohasi" (RI Gruber).

Grigorian qo'shig'ining ohangi (Grigorian qo'shig'iga qarang) o'zining xristian liturgiklariga javob beradi. tayinlash. Grigoriy M.ning mazmuni butparastlik antikvari daʼvosiga mutlaqo ziddir. tinchlik. Qadimgi M.ning tana-mushak impulsi bu yerda tana-harakatdan yakuniy ajralish bilan qarshi turadi. lahzalar va so'zning ma'nosiga ("ilohiy vahiy" deb tushuniladi) e'tiborni qaratish, ulug'vor fikrlash, tafakkurga sho'ng'ish, o'z-o'zini chuqurlashtirish. Shuning uchun xor musiqasida harakatni ta'kidlaydigan hamma narsa yo'q - ta'qib qilingan ritm, artikulyatsiyaning o'lchovliligi, motivlarning faolligi, tonal tortishish kuchi. Grigorian qo'shig'i - bu mutlaq melodrama madaniyati ("qalblar birligi" "dissent" bilan mos kelmaydi), u nafaqat har qanday akkord uyg'unligiga begona, balki hech qanday "polifoniya" ga umuman yo'l qo'ymaydi. Grigoriy M.ning modal asosi - deb atalmish. cherkov ohanglari (finalning xususiyatlariga ko'ra tasniflangan to'rt juft qat'iy diatonik rejimlar - yakuniy ohang, ambitus va reperkussiya - takrorlash ohangi). Bundan tashqari, rejimlarning har biri ma'lum bir xarakterli motivlar guruhi bilan bog'liq - qo'shiqlar (psalmodik ohanglarda jamlangan - toni psalmorum). Berilgan rejimning kuylarini unga tegishli turli musiqa asboblariga, shuningdek, ohangdorlikka kiritish. maqomning qadimiy tamoyiliga oʻxshash grigorian qoʻshigʻining ayrim turlaridagi oʻzgaruvchanlik. Xor ohanglari chizigʻining muvozanati uning tez-tez uchraydigan yoysimon konstruktsiyasida ifodalanadi; M.ning boshlangʻich qismi (initium) takror ohangiga koʻtarilish (tenor yoki tuba; shuningdek repercussio), yakuniy qismi esa yakuniy ohangga (finalis) tushishdan iborat. Xoralning ritmi aniq belgilanmagan va so'zning talaffuziga bog'liq. Matn va musiqa o'rtasidagi munosabat. boshlanishi ikkita DOSni ochib beradi. ularning o'zaro ta'sir turi: qiroat, psalmodiya (lectio, orationes; urg'u) va qo'shiq (cantus, modulatio; concentus) ularning navlari va o'tishlari bilan. Grigorian M.ga misol:

Antifon "Meni asperges", IV ton.

Polifonik melodika. Uyg'onish davri maktablari qisman Grigorian qo'shig'iga tayanadi, lekin majoziy mazmunning turli diapazonida (gumanizm estetikasi bilan bog'liq holda), polifoniya uchun mo'ljallangan o'ziga xos intonatsiya tizimida farqlanadi. Pitch tizimi eski sakkizta "cherkov ohanglari" ga asoslangan bo'lib, ularning plagal navlari bilan Ion va Aeolian qo'shilgan (oxirgi rejimlar, ehtimol, Evropa polifoniyasi davrining boshidan beri mavjud bo'lgan, ammo nazariy jihatdan faqat o'rtalarida qayd etilgan. 16-asr). Ushbu davrda diatonikning asosiy roli tizimlilik haqiqatiga zid emas. kirish ohangidan foydalanish (musica ficta), ba'zan og'irlashtirilgan (masalan, G. de Machauxda), goh yumshatuvchi (Palestrinada), ba'zi hollarda 20-asrning xromatikligiga yaqinlashadigan darajada qalinlashgan. (Gesualdo, "Merhamat!" Madrigalining oxiri). Polifonik, xordal garmoniya, polifonik bilan bog'lanishiga qaramay. ohang hali ham chiziqli tarzda o'ylab topilgan (ya'ni, u garmonik yordamga muhtoj emas va har qanday kontrapuntal kombinatsiyalarga imkon beradi). Chiziq triada emas, balki o'lchov printsipi asosida qurilgan; uchdan bir masofada ohanglarning monofunksionalligi namoyon bo'lmaydi (yoki juda zaif tarzda namoyon bo'ladi), diatonikaga o'tish. ikkinchisi Ch. chiziqni ishlab chiqish vositasi. M.ning umumiy konturi suzuvchi va toʻlqinsimon boʻlib, ekspressiv inyeksiyaga moyillik koʻrsatmaydi; chiziq turi asosan kulminatsion emas. Ritmik jihatdan M. tovushlari barqaror, bir maʼnoda tashkil etilgan (bu allaqachon polifonik ombor, polifoniya bilan belgilanadi). Biroq, hisoblagich metrikaning sezilarli farqisiz vaqtni o'lchash qiymatiga ega. yaqindan ko'rish funktsiyalari. Chiziq va intervallarning ritmining ba'zi tafsilotlari kontrapunktuatsiya qiluvchi ovozlar uchun hisob-kitoblar bilan izohlanadi (tayyorlangan ushlab turish formulalari, sinkopatlar, kambiatlar va boshqalar). Umumiy melodik tuzilishga, shuningdek, qarama-qarshilikka kelsak, takrorlashlarni (tovushlar, tovush guruhlari) taqiqlash tendentsiyasi mavjud bo'lib, ulardan chetga chiqishga faqat musiqiy ritorikada ko'zda tutilgan holda ruxsat beriladi. retseptlar, zargarlik buyumlari M.; taqiqning maqsadi xilma-xillikdir (qoida redicta, J. Tinktoris tomonidan y). Musiqadagi uzluksiz yangilanish, ayniqsa 15-16-asrlarda qattiq yozuv polifoniyasiga xosdir. (Prosamelodik deb ataladigan; G. Besselerning atamasi), metrik ehtimolini istisno qiladi. va strukturaviy simmetriya (davriylik) yaqindan, kvadratlikning shakllanishi, klassikaning davrlari. turi va tegishli shakllari.

Palestrina. "Missa brevis", Benediktus.

Qadimgi rus musiqa. ashulachi. art-va tipologik jihatdan Gʻarbiy Grigorian qoʻshigʻiga parallelni ifodalaydi, lekin intonatsion mazmuni bilan undan keskin farq qiladi. Dastlab Vizantiyadan olingan M. mustahkam o'rnatilmagan, keyin allaqachon rus tiliga o'tkazilganda. tuproq va undan ham ko'proq Chning etti asrlik mavjudligi jarayonida. arr og'zaki uzatishda (17-asrgacha bo'lgan ilgak yozuvidan beri. tovushlarning aniq balandligini ko'rsatmagan) Narning uzluksiz ta'siri ostida. qo'shiq yozishda ular tubdan qayta ko'rib chiqildi va bizgacha etib kelgan shaklda (17-asr yozuvida), shubhasiz, sof ruschaga aylandi. hodisa. Qadimgi ustalarning kuylari ruslarning qimmatbaho madaniy boyligidir. odamlar. ("Musiqiy mazmuni nuqtai nazaridan qadimiy rus kult melosi qadimgi rus rassomligi yodgorliklaridan kam emas", deb ta'kidladi B. DA. Asafiev.) Znamenniy qo'shiqchilik modal tizimining umumiy asoslari, kamida 17-asrdan. (sm. Znamenny qo'shig'i), - deb atalmish. kundalik shkala (yoki kundalik rejim) GAH cde fga bc'd' (bir xil tuzilishdagi to'rtta "akkordeon" dan; tizim sifatida o'lchov oktava emas, balki to'rtinchisi, uni to'rtta Ion tetrakordlari sifatida talqin qilish mumkin, artikulyar). birlashtirilgan tarzda). Aksariyat M. 8 ta tovushdan biriga mansubligiga qarab tasniflanadi. Ovoz - bu ma'lum qo'shiqlar yig'indisi (har bir ovozda bir necha o'nlab bor), ularning ohanglari atrofida guruhlangan. tonik (ko'pchilik ovozlar uchun 2-3, ba'zan ko'proq). Oktavadan tashqari tafakkur modal tuzilishda ham namoyon bo‘ladi. M. yagona umumiy masshtab doirasidagi bir qancha tor hajmli mikro miqyosli shakllanishlardan iborat bo'lishi mumkin. M qator. silliqlik, gamma ustunligi, ikkinchi harakat, konstruksiya ichidagi sakrashlardan qochish bilan tavsiflanadi (ba'zan uchdan bir va to'rtinchi bor). Ifodaning umumiy yumshoq tabiati bilan (u "yumshoq va sokin ovozda kuylash kerak") melodik. chiziq kuchli va kuchli. Qadimgi rus. kult musiqasi har doim vokal va asosan monofonikdir. Bildiraman. matnning talaffuzi M. ritmini belgilaydi. (so'zdagi urg'uli bo'g'inlarni, ma'no jihatdan muhim daqiqalarni ta'kidlash; M. oxirida. oddiy ritmik. kadans, ch. arr uzoq muddat bilan). O'lchangan ritmdan qoching, yaqin ritm matn satrlarining uzunligi va artikulyatsiyasi bilan tartibga solinadi. Ohanglar turlicha. M. qo'lida bo'lgan vositalar yordamida u ba'zan matnda eslatib o'tilgan holatlar yoki hodisalarni tasvirlaydi. Hamma M. umuman (va u juda uzoq bo'lishi mumkin) kuylarning variantli rivojlanishi printsipi asosida qurilgan. Dispersiya erkin takrorlash, tortib olish, otd qo'shish bilan yangi qo'shiqdan iborat. tovushlar va butun tovush guruhlari (qarang. misol madhiyalar va sanolar). Qoʻshiqchi (bastakor)ning mahorati uzoq va rang-barang M. yaratish qobiliyatida namoyon boʻldi. asosiy motivlar sonini cheklashdan. O'ziga xoslik printsipi qadimgi rus tilida nisbatan qat'iy rioya qilingan. qo'shiq ustalari, yangi qatorda yangi kuy (meloproza) bo'lishi kerak edi. Rivojlanish usuli sifatida so'zning keng ma'nosida o'zgaruvchanlikning katta ahamiyati shundan kelib chiqadi.

Xudo onasining Vladimir ikonasi bayrami uchun Stchera, sayohat qo'shig'i. Ivan Terriblening matni va musiqasi (kabi).

17—19-asrlar Yevropa ohangi major-minor tonal tizimiga asoslangan boʻlib, polifonik mato bilan uzviy bogʻlangan (nafaqat gomofoniyada, balki polifonik omborda ham). "Ohangda uyg'unlikdan tashqari hech qachon fikrda paydo bo'lishi mumkin emas" (P.I. Chaykovskiy). M. tafakkur markazida boʻlishda davom etadi, biroq M.ni yaratar ekan, bastakor (ehtimol ongsiz ravishda) uni asosiy bilan birga yaratadi. kontrpunkt (bas; P. Hindemit bo'yicha - "asosiy ikki ovozli"), M.da ko'rsatilgan garmoniyaga ko'ra. Musiqaning yuksak rivojlanishi. fikr ohangdorlik hodisasida gavdalanadi. unda genetikaning birgalikda mavjudligi sababli tuzilmalar. qatlamlar, ohanglarning oldingi shakllarini o'z ichiga olgan siqilgan shaklda:

1) birlamchi chiziqli-energiya. element (ko'tarilish va pasayish dinamikasi shaklida, ikkinchi chiziqning konstruktiv tayanchi);

2) bu elementni ajratuvchi metroritm omili (barcha darajadagi vaqtinchalik munosabatlarning nozik tabaqalashtirilgan tizimi shaklida);

3) ritmik chiziqning modal tashkil etilishi (tonal-funksional aloqalarning boy rivojlangan tizimi shaklida; shuningdek, musiqiy yaxlitlikning barcha darajalarida).

Ushbu strukturaning barcha qatlamlariga oxirgisi qo'shiladi - musiqa asboblarini qurish uchun nafaqat monofonik, balki polifonik modellardan foydalangan holda bir ovozli chiziqqa proyeksiyalangan akkord garmoniyasi. Bir chiziqqa siqilgan garmoniya o'zining tabiiy polifonik shaklini olishga intiladi; shuning uchun "garmonik" davrning M.i deyarli har doim o'zining qayta tiklangan uyg'unligi bilan - kontrapuntal bas va o'rta tovushlarni to'ldirish bilan tug'iladi. Quyidagi misolda Y.S.Baxning “Yaxshi temperamentli Klavye”ning 1-jildidagi “Sis-dur” fuga mavzusi va P.I.Chaykovskiyning “Romeo va Juletta” fantaziya uverturasi mavzusi asosida akkord garmoniyasi qanday ko‘rsatilgan (A. ) ohangdor modelga (B) aylanadi, u M.da gavdalanib, unda yashirin garmoniyani (V; Q 1, Q2, Q3 va hokazo. – birinchi, ikkinchi, uchinchi va hokazo yuqori beshliklarning akkord funktsiyalarini) takrorlaydi. Q1 – mos ravishda beshdan pastga;0 – “nol beshdan”, tonik); tahlil (kamaytirish usuli bilan) oxir-oqibat uning markaziy elementini (G) ochib beradi:

Shu sababli, Ramo (u uyg'unlik har bir ovozga yo'l ko'rsatadi, ohangni keltirib chiqaradi deb da'vo qilgan) va Russo (u "musiqadagi ohang rasmda chizish bilan bir xil", deb hisoblagan mashhur bahsda. ranglar harakati") Rameau to'g'ri aytdi; Russoning formulasi harmonikani noto'g'ri tushunishdan dalolat beradi. klassik musiqaning asoslari va tushunchalarning chalkashligi: "harmoniya" - "akkord" (agar "uyg'unlik" ni hamrohlik qiluvchi ovozlar deb tushunish mumkin bo'lsa, Russo to'g'ri bo'lar edi).

Evropa melodik "garmonik" davrining rivojlanishi bir qator tarixiy va stilistikdir. bosqichlar (B. Sabolchi boʻyicha, barokko, rokoko, Vena klassikasi, romantizm), ularning har biri oʻziga xos kompleks bilan ajralib turadi. belgilar. J.S.Bax, V.A.Motsart, L.Betxoven, F.Shubert, F.Shopen, R.Vagner, M.I.Glinka, P.I.Chaykovskiy, M.P.Musorgskiyning individual melodik uslublari. Ammo ustun estetikaning o'ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqqan holda, "garmonik" davr ohangining ma'lum umumiy naqshlarini ham qayd etish mumkin. o'rnatish ichki ma'lumotlarni to'liq ochib berishga qaratilgan. shaxs, inson dunyosi. shaxslar: ifodaning umumiy, "er yuzidagi" xarakteri (oldingi davr ohangining ma'lum bir mavhumligidan farqli o'laroq); kundalik, xalq musiqasining intonatsion sohasi bilan bevosita aloqa qilish; raqs, marsh, tana harakatining ritmi va metri bilan o'tish; engil va og'ir loblarning ko'p darajali farqlanishi bilan murakkab, tarvaqaylab ketgan metrik tashkilot; ritm, motiv, metrdan kuchli shakllantiruvchi impuls; metroritm. hayot tuyg'usi faoliyatining ifodasi sifatida motivik takrorlash; strukturaviy mos yozuvlar nuqtasiga aylanadigan kvadratga qarab tortishish; garmonikaning triadasi va namoyon bo'lishi. M.dagi vazifalar, chiziqdagi yashirin polifoniya, M.ga nazarda tutilgan va oʻylangan garmoniya; bitta akkordning qismlari sifatida qabul qilingan tovushlarning alohida monofunksionalligi; shu asosda chiziqning ichki qayta tashkil etilishi (masalan, c - d - siljish, c - d - e - tashqi, "miqdoriy" keyingi harakat, lekin ichki - oldingi konsonansga qaytish); ritm, motiv rivojlanishi, uyg'unlik yo'li bilan chiziqning rivojlanishidagi bunday kechikishlarni bartaraf etish uchun maxsus texnika (yuqoridagi misol, B bo'limiga qarang); chiziq, motiv, ibora, mavzuning tuzilishi metr bilan belgilanadi; metrik qismlarga ajratish va davriylik harmoniklarning bo'linishi va davriyligi bilan birlashtiriladi. musiqadagi tuzilmalar (muntazam melodik kadenslar ayniqsa xarakterlidir); real (xuddi misoldagi Chaykovskiy mavzui) yoki nazarda tutilgan (Bax mavzusi) uygʻunlik bilan bogʻliq holda M.ning butun chizigʻi aniq (Vena klassikasi uslubida hatto qatʼiy aniq) akkord va boʻlmaganlarga boʻlinadi. akkord tovushlari, masalan, Bax gis1 mavzusida boshida birinchi qadam – hibsga olish. Hisoblagich tomonidan yaratilgan shakl munosabatlarining simmetriyasi (ya'ni qismlarning o'zaro muvofiqligi) katta (ba'zan juda katta) kengaytmalarga tarqalib, uzoq muddatli rivojlanayotgan va hayratlanarli darajada integral hisoblagichlarni yaratishga yordam beradi (Shopen, Chaykovskiy).

20-asrning melodikasi juda xilma-xillik rasmini ochib beradi - eng qadimgi qatlamlarning arxaikidan. musiqa (IF Stravinskiy, B. Bartok), yevropalik bo'lmaganlarning o'ziga xosligi. musiqa madaniyatlari (Negro, Sharqiy Osiyo, Hindiston), ommaviy, estrada, jazz qoʻshiqlarini zamonaviy tonalgacha (SS Prokofyev, D.D. Shostakovich, N. Ya. Myaskovskiy, A.I. Xachaturyan, RS Ledenev, R. K. Shchedrin, B.I. Tishchenko, T. N. Xrennikov, A.N.Aleksandrov, A.Ya.Stravinskiy va boshqalar), yangi-modal (O.Messiaen, A.N.Cherepnin), oʻn ikki ohangli, serial, serial musiqa (A.Schoenberg, A.Vebern, A.Berg, marhum Stravinskiy, P. Boulez, L. Nono, D Ligeti, EV Denisov, AG Shnittke, RK Shchedrin, SM Slonimsky, KA Karaev va boshqalar), elektron, aleatorik (K. Stockhausen, V. Lutoslavskiy va boshqalar .), stoxastik (J. Xenakis), kollaj texnikasi (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Chaykovskiy) va boshqa ekstremal oqimlar va yo'nalishlar bilan musiqa. Bu yerda hech qanday umumiy uslub va ohangning umumiy tamoyillari haqida gap bo‘lishi mumkin emas; ko'pgina hodisalarga nisbatan ohang tushunchasining o'zi yoki umuman qo'llanilmaydi yoki boshqa ma'noga ega bo'lishi kerak (masalan, "tembr ohangi", Klangfarbenmelodie - shoenberg yoki boshqa ma'noda). 20-asr M. namunalari: sof diatonik (A), oʻn ikki tonli (B):

SS Prokofyev. "Urush va tinchlik", Kutuzovning ariyasi.

DD Shostakovich. 14-simfoniya, V harakat.

V. M. taʼlimotining boshlanishi doktor Gretsiya va doktor Sharqning musiqaga oid asarlarida mavjud. Qadimgi xalqlar musiqasi asosan monofonik bo'lganligi sababli, musiqaning butun amaliy nazariyasi mohiyatan musiqa fani edi ("Musiqa - mukammal ohanglar haqidagi fan" - Anonim II Bellerman; "mukammal" yoki "to'liq", melos. so'z, ohang va ritmning birligi). Ma'noda ham xuddi shunday. Yevropa davri musiqaologiyasiga eng kam taalluqlidir. O'rta asrlarda, ko'p jihatdan, qarama-qarshilik haqidagi ta'limotning aksariyati, shuningdek Uyg'onish davri bundan mustasno: "Musiqa - bu ohang ilmi" (Musica est peritia modulationis - Sevilya Isidori). M. toʻgʻrisidagi taʼlimot soʻzning toʻgʻri maʼnosida musalar davriga borib taqaladi. nazariya garmonika, ritm va ohangni bir-biridan farqlay boshladi. M. taʼlimotining asoschisi Aristoksen hisoblanadi.

Qadimgi musiqa ta'limoti uni sinkretik hodisa deb hisoblaydi: "Melos uch qismdan iborat: so'z, garmoniya va ritm" (Aflotun). Ovoz tovushi musiqa va nutq uchun umumiydir. Nutqdan farqli o'laroq, melos - tovushlarning intervalli qadam harakati (Aristoxenus); ovozning harakati ikki xil: "biri uzluksiz va so'zlashuv, ikkinchisi interval (diastnmatikn) va ohangdor" (Anonim (Cleonides), shuningdek Aristoxenus). Intervalli harakat "kechikishlarga (bir xil balandlikdagi tovush) va ular orasidagi intervallarni" bir-biri bilan almashishga imkon beradi. Bir balandlikdan ikkinchisiga o'tish mushak-dinamik tufayli talqin qilinadi. omillar ("kechikishlarni biz keskinlik deb ataymiz va ular orasidagi intervallar - bir keskinlikdan ikkinchisiga o'tish. Zo'riqishdagi farqni keltirib chiqaradigan narsa keskinlik va bo'shatishdir" - Anonim). Xuddi shu Anonim (Cleonides) melodik turlarini tasniflaydi. harakatlar: "ohang ijro etiladigan to'rtta melodik burilish mavjud: agogiya, plok, petteia, ohang. Agoga - kuyning ketma-ket ketma-ket keladigan tovushlar ustida harakatlanishi (bosqichma-bosqich harakat); ploke - ma'lum miqdordagi qadamlar (sakrash harakati) orqali tovushlarni intervalgacha joylashtirish; petteiya - bir xil tovushning takroriy takrorlanishi; ohang - tovushni uzilishlarsiz uzoqroq vaqtga kechiktirish. Aristid Kvintilian va Katta Bakkiy M.ning yuqoridan past tovushlarga harakatlanishini zaiflashuv bilan, qarama-qarshi yoʻnalishda esa kuchayishi bilan bogʻlaydi. Kvintilianning fikricha, M. koʻtariluvchi, tushuvchi va yumaloq (toʻlqinsimon) naqshlari bilan ajralib turadi. Antik davrda muntazamlik kuzatildi, unga ko'ra yuqoriga sakrash (prolnpiz yoki prokroysiz) soniyalarda pastga qaytishni (tahlil qilish) va aksincha. M.ga ekspressiv xarakter (“etos”) berilgan. "Ohanglarga kelsak, ular o'zlarida belgilarning takrorlanishini o'z ichiga oladi" (Aristotel).

O'rta asrlar va Uyg'onish davri musiqa ta'limotidagi yangilik birinchi navbatda so'z, nutq bilan yagona qonuniy munosabatlar sifatida boshqa munosabatlarni o'rnatishda ifodalangan. U kuylayotganning ovozi emas, balki so'zlari Xudoga ma'qul kelishi uchun kuylaydi ”(Jerome). “Modulatio” nafaqat haqiqiy M., ohang, balki yoqimli, “undosh” kuylash va muzalarning yaxshi qurilishi sifatida ham tushuniladi. Avgustin tomonidan modus (o‘lchov) ildizidan ishlab chiqarilgan yaxlit “yaxshi harakat qilish, ya’ni o‘lchovga muvofiq harakat qilish haqidagi fan” deb talqin qilinadi, bu “vaqt va intervallarga rioya qilish” ma’nosini bildiradi; ritm va rejim elementlarining rejimi va izchilligi ham “modulyatsiya” tushunchasiga kiritilgan. M. (“modulyatsiya”) esa “oʻlchov”dan kelib chiqqanligi sababli, neopifagorizm ruhida Avgustin M.dagi goʻzallikning asosi sonni hisoblaydi.

Gvido d'Arezzo b.ch.ning "Mikrolog" asarida "ohanglarning qulay kompozitsiyasi" (modulyatsiya) qoidalari. so'zning tor ma'nosida (ritm, rejimdan farqli o'laroq) ohangga emas, balki umuman kompozitsiyaga tegishli. "Ohangning ifodasi mavzuning o'ziga mos kelishi kerak, shuning uchun qayg'uli sharoitda musiqa jiddiy bo'lishi kerak, xotirjam sharoitda yoqimli bo'lishi kerak, baxtli sharoitda quvnoq bo'lishi kerak va hokazo." M.ning tuzilishi ogʻzaki matn tuzilishiga oʻxshatiladi: “poetik metrlarda harf va boʻgʻin, boʻlak va toʻxtash, misralar boʻlgani kabi, musiqada ham (garmoniyada) ftonglar, yaʼni tovushlar bor. … bo‘g‘inlarga birlashtirilib, o‘zlari (bo‘g‘inlar ), sodda va qo‘sh bo‘lib, nevmani, ya’ni kuyning bir qismini (kantilena) hosil qiladi,” qismlari bo‘limga qo‘shiladi. Qo'shiq aytish "go'yo metrik qadamlar bilan o'lchangandek" bo'lishi kerak. M.ning boʻlimlari sheʼriyatdagidek teng boʻlishi, baʼzilari bir-birini takrorlashi kerak. Gido boʻlimlarni bogʻlashning mumkin boʻlgan usullariga ishora qiladi: “koʻtariluvchi yoki pasayib borayotgan melodik harakatdagi oʻxshashlik”, har xil turdagi simmetrik aloqalar: M.ning takrorlanuvchi qismi “teskari harakatda va hatto oʻtgan bosqichda ham borishi mumkin. birinchi marta paydo bo'lganida"; ustki tovushdan chiqqan M. figurasi pastki tovushdan chiqadigan bir xil figuraga qarama-qarshi qoʻyilgan (“Biz quduqqa qarab, yuzimiz aksini koʻrganimiz kabi”). "Iboralar va bo'limlarning xulosalari matnning bir xil xulosalariga to'g'ri kelishi kerak, ... bo'lim oxiridagi tovushlar yugurayotgan otga o'xshab, tobora sekinroq, charchagandek, nafas olish qiyin bo'lishi kerak. ”. Bundan tashqari, Gvido - o'rta asr musiqachisi - musiqa yozishning qiziqarli usulini taklif qiladi. M. balandligi berilgan boʻgʻin tarkibidagi unli bilan koʻrsatilgan ikkilanish usuli. Keyingi M.da “a” unlisi doimo C (c) tovushiga, “e” – D (d) tovushiga, “i” – E (e) tovushiga, “o” – F () tovushiga tushadi. f) va G(g) da “va”. ("Usul kompozitsiyadan ko'ra ko'proq pedagogikdir", deb ta'kidlaydi K. Dahlxaus):

Uygʻonish davri estetikasining koʻzga koʻringan vakili Tsarlino “Uygʻunlik asoslari” risolasida M.ning qadimiy (Platonik) taʼrifiga ishora qilib, bastakorga “nutqdagi maʼnoni (soggettoni) takrorlashni” buyuradi. Zarlino qadimiy an’analar ruhida musiqada uning insonga hayratlanarli ta’sirini birgalikda belgilovchi to‘rt tamoyilni ajratib ko‘rsatadi, ular: garmoniya, metr, nutq (oratione) va badiiy g‘oya (soggetto – “syujet”); ularning dastlabki uchtasi aslida M. Ifodalarni solishtirish. M ning imkoniyatlari. (atamaning tor maʼnosida) va ritm, u M.ni afzal koʻradi. "ehtiros va axloqni ichdan o'zgartirish uchun ko'proq kuchga ega". Artusi ("Kontrpunkt san'ati" da) ohang turlarining qadimiy tasnifi modelida. harakat muayyan melodiklikni o'rnatadi. chizmalar. Musiqani affektning tasviri sifatida talqin qilish (matn bilan chambarchas bog'liq holda) musiqiy ritorika asosida uning tushunchasi bilan aloqa qiladi, uning yanada batafsil nazariy rivojlanishi 17-18-asrlarga to'g'ri keladi. Yangi davr musiqasi haqidagi ta'limotlar allaqachon gomofonik ohangni o'rganmoqda (uning artikulyatsiyasi bir vaqtning o'zida butun musiqiy yaxlitlikning artikulyatsiyasi). Biroq, faqat Serda. 18-asrda siz o'z tabiatiga mos keladigan ilmiy va uslubiy narsalarni uchratishingiz mumkin. fon. Rameau ta'kidlagan gomofonik musiqaning garmoniyaga bog'liqligi ("Biz ohang deb ataydigan narsa, ya'ni bir ovozning ohangi, asosiy ketma-ketlik va garmonik tovushlarning barcha mumkin bo'lgan tartiblari bilan birgalikda tovushlarning diatonik tartibidan hosil bo'ladi. "asosiy"lardan olingan) musiqa nazariyasi oldiga musiqa nazariyasining rivojlanishini uzoq vaqt davomida belgilab bergan musiqa va garmoniyaning o'zaro bog'liqligi muammosini qo'ydi. 17—19-asrlarda musiqa fanini oʻrganish. o'tkazilgan bh unga maxsus bag'ishlangan asarlarda emas, balki kompozitsiya, garmoniya, kontrpunkt asarlarida. Barokko davri nazariyasi M.ning tuzilishini yoritadi. qisman musiqiy ritorika nuqtai nazaridan. raqamlar (ayniqsa M.ning ifodali burilishlari). musiqiy nutqning bezaklari - ba'zi chiziqli chizmalar, turli xil takrorlashlar, undov motivlari va boshqalar) sifatida izohlanadi. Serdan. 18-asr M.ning ta'limoti. endi bu atama bilan nazarda tutilgan narsaga aylanadi. M.ning yangi ta'limotining birinchi kontseptsiyasi. I kitoblarida shakllangan. Metteson (1, 1737), J. Ripel (1739), K. Nikelman (1755). M muammosi. (an'anaviy musiqiy-ritorik binolardan tashqari, masalan, Matthesonda), bu nemislar. nazariyotchilar o'lchov va ritm ta'limoti (Ripelning "Taktordnung") asosida qaror qabul qiladilar. Ma'rifatparvarlik ratsionalizmi ruhida Metteson M.ning mohiyatini ko'radi. yig'indisida, birinchi navbatda, uning 1755 o'ziga xos fazilatlari: yengillik, tiniqlik, silliqlik (fliessendes Wesen) va go'zallik (jozibalilik - Lieblichkeit). Ushbu fazilatlarning har biriga erishish uchun u bir xil darajada aniq usullarni tavsiya qiladi. qoidalar.

1) tovush to'xtashlari (Tonfüsse) va ritmning bir xilligini diqqat bilan kuzatib boring;

2) geometrikni buzmang. ba'zi bir o'xshash qismlar (Sdtze), ya'ni numerum musicum (musiqiy raqamlar) nisbati (Verhalt), ya'ni melodik aniq rioya. raqamli nisbatlar (Zahlmaasse);

3) M.dagi ichki xulosalar (förmliche Schlüsse) qanchalik kam boʻlsa, u shunchalik silliq va hokazo.. Russoning xizmati shundaki, u ohang maʼnosini keskin taʼkidlagan. intonatsiya ("Melodiya ... tilning intonatsiyalarini va har bir lahjada ma'lum aqliy harakatlarga mos keladigan burilishlarni taqlid qiladi").

18-asr ta'limotiga yaqin. A.Rayx “Ohang haqida risola”da, A.B.Marks “Musiqiy kompozitsiya haqidagi ta’limot”da. Ular tarkibiy bo'linish muammolarini batafsil ishlab chiqdilar. Reyx musiqani ikki tomondan - estetik ("Ohang - tuyg'u tili") va texnik ("Ohang - bu tovushlar ketma-ketligi, chunki uyg'unlik akkordlar ketma-ketligi") ta'riflaydi va davrni, jumlani (membr) batafsil tahlil qiladi. ibora (dessin mélodique), "mavzu yoki motif" va hatto oyoqlar (pieds mélodiques) - trocheus, iambic, amphibrach va boshqalar. Marks motivning semantik ma'nosini aql bilan ifodalaydi: "Ohang turtki bo'lishi kerak".

X. Riman M.ni barcha asoslarning umumiyligi va oʻzaro taʼsiri deb tushunadi. musiqa vositalari - garmoniya, ritm, beat (metr) va temp. Rimann masshtabni qurishda shkaladan chiqadi, uning har bir tovushini akkordlar ketma-ketligi orqali tushuntiradi va markazga munosabati bilan belgilanadigan tonal aloqaga o‘tadi. akkord, keyin ketma-ket ritm, melodik qo'shadi. bezaklar, kadenzalar orqali artikulyatsiya va nihoyat, motivlardan jumlalarga va undan keyin katta shakllarga keladi ("Bozilish haqidagi buyuk ta'limot" 20 jildidan "Ohang haqida ta'lim" bo'yicha). E. Kurt musiqa asoslari sifatida akkord garmoniyasi va vaqt bilan o'lchanadigan ritmni tushunishga qarshi chiqib, 3-asr musiqa ta'limotining xarakterli tendentsiyalarini alohida kuch bilan ta'kidladi. Bundan farqli o'laroq, u musiqada to'g'ridan-to'g'ri ifodalangan, ammo akkordda, uyg'unlikda yashiringan ("potentsial energiya" shaklida) chiziqli harakat energiyasi g'oyasini ilgari surdi. G. Shenker M.da, eng avvalo, uygʻunlik munosabatlari (asosan XNUMX xil – “birlamchi chiziqlar”) bilan tartibga solinadigan, aniq maqsad sari intilish harakatini koʻrdi.

,

и

; uchtasi ham pastga qaragan). Ushbu "birlamchi chiziqlar" asosida novdalar "gullaydi", ulardan o'z navbatida "nihollar" o'sib chiqadi va hokazo. P. Hindemitning ohang nazariyasi Shenkerga o'xshaydi (va uning ta'sirisiz emas) (M. ning boyligi, qadamlar ohang bilan bog'langan bo'lishi sharti bilan, turli xil ikkinchi harakatlarning kesishishidadir). Bir qator qo'llanmalarda dodekafon ohangi nazariyasi tasvirlangan (ushbu texnikaning alohida holati).

Rus nazariyasi adabiyotida birinchi maxsus asar "Ohang haqida" I. Gunke tomonidan yozilgan (1859, "Musiqa yaratish bo'yicha to'liq qo'llanma" ning 1-bo'limi sifatida). O'zining umumiy munosabati nuqtai nazaridan Gunke Reyxga yaqin. Metroritm musiqaning asosi sifatida qabul qilinadi (qo'llanmaning kirish so'zlari: "Musiqa o'lchovlarga muvofiq ixtiro qilingan va yaratilgan"). M.ning bir davr ichida mazmuni deyiladi. soat naqshi, naqshlar ichidagi raqamlar modellar yoki chizmalardir. M.ni oʻrganishda qadimiy va sharq xalq ogʻzaki ijodini oʻrganuvchi asarlar koʻp jihatdan toʻgʻri keladi. musiqa (DV Razumovskiy, AN Serov, PP Sokalskiy, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; sovet davrida - MV Brajnikov, VM Belyaev, ND Uspenskiy va boshqalar).

IP Shishov (2-yillarning 1920-yarmida u Moskva konservatoriyasida ohang kursini o'qigan) boshqa yunon tilini oladi. M.ning vaqtga boʻlinish prinsipi (bu ham Yu. N. Melgunov tomonidan ishlab chiqilgan): eng kichik birlik mora, mora toʻxtashlarga, bular kulonlarga, kulonlarga nuqtalarga, nuqtalar baytlarga birlashtirilgan. Shakl M. b.ch.ga boʻysunadi. simmetriya qonuni (aniq yoki yashirin). Nutqni tahlil qilish usuli musiqada paydo bo'ladigan qismlarning yozishma munosabatlari va ovoz harakati natijasida hosil bo'lgan barcha intervallarni hisobga olishni o'z ichiga oladi. LA Mazel "Ohang haqida" kitobida M.ni asosiyning o'zaro ta'sirida ko'rib chiqadi. ifoda etadi. musiqa vositasi - ohangdor. chiziqlar, rejim, ritm, strukturaviy artikulyatsiya, tarixiy insholar beradi. musiqaning rivojlanishi (J.S. Bax, L. Betxoven, F. Shopen, P.I. Chaykovskiy, SV Raxmaninov va baʼzi sovet kompozitorlaridan). M.G.Aranovskiy va M.P.Papush oʻz asarlarida M.ning tabiati, M. tushunchasining mohiyati masalasini koʻtaradilar.

Manbalar: Gunke I., Ohang haqidagi ta'limot, kitobda: Musiqa yaratish bo'yicha to'liq qo'llanma, Sankt-Peterburg, 1863; Serov A., rus xalq qoʻshigʻi fan predmeti sifatida, “Musiqa. fasl”, 1870-71, No 6 (2-bo'lim - Rus qo'shig'ining texnik ombori); xuddi shunday, uning kitobida: Tanlangan. maqolalar, jild. 1, M.-L., 1950; Petr VI, Aryan qo'shig'ining melodik omborida. Tarixiy va qiyosiy tajriba, SPV, 1899; Metallov V., Osmos of Znamenny Chant, M., 1899; Kuffer M., Ritm, ohang va garmoniya, "RMG", 1900; Shishov I.P., Melodik tuzilmani tahlil qilish masalasida, "Musiqiy ta'lim", 1927, No 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorskiy V., Ohangning tuzilishi, M., 1929; Asafiev BV, Musiqiy shakl jarayon sifatida, kitob. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; o'zining, Nutq intonatsiyasi, M.-L., 1965; Kulakovskiy L., Ohang tahlili metodologiyasi to'g'risida, "SM", 1933, No 1; Gruber RI, Musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, 1-qism, M.-L., 1941; Sposobin IV, Musiqiy shakl, M.-L., 1947, 1967; Mazel LA, Ey ohang, M., 1952; Qadimgi musiqiy estetika, kirish. Art. va koll. AF Losevning matnlari, Moskva, 1960; Belyaev VM, SSSR xalqlari musiqa tarixining ocherklari, jild. 1-2, M., 1962-63; Uspenskiy ND, Qadimgi rus qo'shiqchilik san'ati, M., 1965, 1971; Shestakov VP (komp.), G'arbiy Evropa o'rta asrlari va Uyg'onish davrining musiqiy estetikasi, M., 1966; uning, XVII-XVIII asrlardagi G'arbiy Evropaning musiqiy estetikasi, M., 1971; Aranovskiy MG, Melodika S. Prokofyev, L., 1969; Korchmar L., XVIII asrda ohang haqidagi ta'limot, to'plamda: Musiqa nazariyasi savollari, jild. 2, M., 1970; Papush MP, Ohang tushunchasini tahlil qilish to'g'risida, In: Musiqiy san'at va fan, jild. 2, M., 1973; Zemtsovskiy I., Kalendar qo'shiqlari melodikasi, L., 1975; Platon, Davlat, Asarlar, trans. qadimgi yunon tilidan A. Egunova, jild. 3, 1-qism, M., 1971, bet. 181, § 398d; Aristotel, Siyosat, trans. qadimgi yunoncha S. Zhebeleva, M., 1911, p. 373, §1341b; Anonim (Kleonidlar?), Garmonikaga kirish, trans. qadimgi yunoncha G. Ivanova, "Filologik sharh", 1894, 7-v., kitob. bitta.

Yu. N. Xolopov