Musiqada qurish |

1) Musiqada qo'llaniladigan ohang nisbatlari tizimi. O'lchovning har bir qadamining balandligi haqidagi o'zgarmas eshitish g'oyalari shaklida mavjud; bu tasvirlar barcha musiqalar asosida yotadi. amaliyotlar (ya'ni. e. kompozitsiyalar, ijrolar va musiqa idroklari) va odatda musiqiy notalarda yozib olinadi va hokazo. belgilar bo'yicha. S ning namoyon bo'lish shakllari. nat tufayli musiqada. musiqaning o'ziga xosligi. madaniyati, ladoharmonikaning rivojlanish xususiyatlari. tizimlar, musiqa uchun ustun talablar. eshitish Musiqani shakllantirish uchun. C. degani. akustik ta'sir. musiqa xususiyatlari. tovush (masalan, tabiiy masshtab hodisasi); musiqa C. funktsional modal, garmonikni o'z ichiga olmasa-da, dominant modal tizim uchun eng tipik pitch ulanishlarni aks ettiradi. tovushlar orasidagi munosabatlar. Musiqa rivojlanishining muayyan bosqichida. madaniyat S. yangi modal tizimlarning paydo bo'lishiga asos bo'lishi mumkin. 5 bosqichli va 7 bosqichli (oktava ichida) temperli C. Indoneziyada arab mamlakatlari xalqlari musiqasida 17 va 24 pogʻonali tizimlar, 22 pogʻonali S. Hindistonda va boshqalar. Evropada monofoniyaning rivojlanishi davrida 7 bosqichli (keyinchalik 12 bosqichli) Pifagor tizimi qo'llanilgan. Xorni rivojlantirish jarayonida. polifoniya, sof S.ga ehtiyoj bor edi, to-ryni musalar taklif qilgan. 16-asr nazariyotchilari. (L. Folyani, J. Tsarlino - Italiya). Tonal tizimning keyingi rivojlanishi - ishlatiladigan tugmalar sonining ko'payishi, murakkab akkordlarning paydo bo'lishi, modulyatsiya - notekis temperamentlarga (16-asr), keyin esa engarmonikni amalga oshiruvchi 12 bosqichli bir xil temperamentga olib keldi. tovushlarning tengligi (qarang. Engarmonizm) va 18-asrda universal tarzda o'rnatilgan. C. musiqada u raqamlar qatori bilan ifodalanishi mumkin (masalan, oddiy kasrlar ketma-ketligi bilan); Bunday matematik qator tovushlar chastotalarining nisbatini ko'rsatadi - intervaldagi yuqori tovushning chastotasi pastki chastotadan necha marta kattaroq ekanligini yoki tovush manbalarining qanday sozlanishi, u yoki bu intervalni hosil qiladi. tebranish: yarim ohang, butun ohang, bir yarim ton va boshqalar. va hokazo Masalan, sof S.da. Bular mos ravishda quyidagi raqamlar bo'ladi: 16/15, 9/8, 6/5, 12 bosqichli teng temperamentda - 21/12, 22/12, 23/12). C. berilgan C dagi masshtabning har bir darajasiga mos keladigan chastotalar ketma-ketligi sifatida ifodalanishi mumkin. Masalan, sof S.da. a1 u440d 1 gerts dan b469,28 tovushi 1 gertsga, h495 – 2, c528 – 12 ga teng bo'ladi, 440 pog'onali temperamentda xuddi shu tovushlar boshqa qiymatlarga ega bo'ladi: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX gerts. Matematik. C. musiqada musiqa ishlab chiqarishda ishlatiladi. cholg'u asboblari (tuflama cholg'u asboblarining trubkasi yoki tojining uzunligini aniqlash, ulardagi burg'ulash teshiklari o'rnini aniqlash, torli cholg'u asboblarining lavhalariga fretlar o'rnatish va boshqalar). h.k.), ularni sozlashda, eshitish qobiliyatini tarbiyalash jarayonida ansamblda (xor yoki cholg'u) ijroning aniqligini nazorat qilish. T. otasi, matematik C. barqarorlashtirishga, tovushlar balandligini aniq belgilashga qaratilgan muhim tendentsiyani aks ettiradi va shu bilan bu munosabatlar normasining ifodasiga aylanadi. Aniq S. faqat qattiq ovoz balandligidagi asboblarda (organ, pianino, elektromusiqa) gavdalanishi mumkin. asboblar va boshqalar. P.). Qo'shiqchilikda, ayrim cholg'u asboblarini (skripka, nay, truba va boshqalar) chalayotganda, N. A. Garbuzov, deb atalmish rivojlanadi. Janob. C zonasi. (sm. Zona), bu boshqa tendentsiyaga mos keladi - san'atdagi ijrochilarning istagi. o'lchovning har bir bosqichini doimiy ravishda o'zgartirish uchun, ya'ni e. tovushli intonatsiya soyalari yordamida (musiqa rivojlanishining tabiatiga muvofiq). prod.) modal tortishni kuchaytirish yoki zaiflashtirish, tovushning o'ziga xos lazzatini yaratish. Matematik hisoblangan S da. o'lchovning har bir bosqichi o'zgarishi mumkin emas, ya'ni e. faqat bitta balandlik (chastota) qiymati bilan ifodalanadi. Bu holat doimo yangi, yanada mukammal muzalarni yaratishga urinishlarni keltirib chiqaradi. C. 19 dyuymda. 40 bosqichli tizim P paydo bo'ldi. Tompson, 32-tezlikda G. Helmholtz, 36 pog'onali G. Appuna va X. Engel, 53-tezlikda R. AP Bosanqueta va S. Tanaki va boshqalar. SSSRda 17 va 29 bosqichli temperamentlarni A. C. Ogolevets, 22 bosqichli tizim P. AP Baranovskogo va E. E. Yutsevich, 72 bosqichli tizim E. A. Murzina, 84 bosqichli tizim D. TO. Guzenko va boshqalar.

2) shkalaning mos yozuvlar ohangining chastotasini (balandligini) belgilash. SSSRda OST-7710 ga muvofiq a1 uchun 440 gerts o'rnatiladi.

3) "S." atamasi. musiqaga nisbatan. cholgʻu asboblari — ularning sozlanishi yoki dizayni (beshinchi C. skripka, toʻrtinchisi – domra, xromatik – tugmali akkordeon, tabiiy – shox va boshqalar) yoki cholgʻuning haqiqiy tovushi va uning uchun nota yozuvi (trubadagi karnay) oʻrtasidagi bogʻliqlik. B, F-da shox, A-da klarnet va boshqalar).

4) Xor S., yaʼni xor xonandalari oʻrtasida ohang intonatsiyasining toʻgʻriligiga nisbatan izchillik; xorning eng muhim xususiyati. ovoz. Melodiklikni ajratib ko'rsatish. va garmonik. xor S. kuyni ijro etishda pifagor S.ining oʻtkir intonatsiyalariga moyillik kuzatiladi; akkordlarni ijro etishda – sof S.ning yumshoqroq intonatsiyalariga; umuman olganda, xor ovozi S zonasi bilan tavsiflanadi. 19-yilda - erta. 20-asr "xor S." tushunchasi. yagona balandlik standarti tasdiqlanishidan oldin mavjud bo'lgan xorni sozlash me'yorini (kapella kuylash amaliyotida) nazarda tutgan; ilgari xor S. bilan solishtirganda instr. musiqa biroz tushunarsiz edi.

5) S. yoki ohang, – tonallik, rejim, ladotonallik, mayl (eskirgan) bilan bir xil; Masalan, "harmonik C ning yaqin ohanglari". (II Dubovskiy).

Manbalar: Chesnokov PG, Xor va boshqaruv, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Pitch eshitishning zonal tabiati, M.-L., 1948; uning, Intrazonal intonatsiya eshitish va uni rivojlantirish usullari, M.-L., 1951; Musiqiy akustika, M., 1954; Baranovskiy PP, Yutsevich EE, erkin melodik tizimning pitch tahlili, K., 1956; Pigrov K.K., xor rahbariyati, M., 1964; Sherman NS, Bir xil temperament tizimining shakllanishi, M., 1964; Pereverzev NK, Musiqiy intonatsiya muammolari, M., 1966; Pargs Yu. H., Ohang ijrosida sof intonatsiyaning badiiy normasi haqida, M., 1971 (dis. avtoreferati); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ruscha tarjimasi – Riemantic of the point of the point of the Acoustic G. musiqa fani, M., 1921 yil.

YH Rags