Ro'yxat |
lat. relatio non garmonica, frantsuz fausse munosabati, germ. Quvestand
Tabiiy qadam tovushi va uning boshqa ovozda (yoki boshqa oktavada) xromatik-alternativ modifikatsiyasi o'rtasidagi ziddiyat. Diatonik P. uyg'unligi tizimida, odatda, to'g'ridan-to'g'ri bo'lgani kabi, noto'g'ri tovush (harmonika bo'lmagan) taassurotini beradi. qo'shni va o'tuvchi tovush yoki akkord orqali:
Shuning uchun P. uygʻunlik qoidalari bilan taqiqlangan. Tabiiy darajaning uning oʻzgarishi bilan birikmasi P. emas, agar ovozli yetakchi boʻlsa, masalan:
P. ikkinchi past darajadan keyin D uyg'unligida, shuningdek, sezura orqali ruxsat etiladi (yuqoridagi misollarga qarang, kol. 244).
P.dan qochish allaqachon qat'iy uslubdagi kontrapunktga xosdir (15—16-asrlar). Barokko davrida (17-1-asrning 18-yarmi) ba'zan qo'shiq aytishga ruxsat berilgan - yoki rivojlangan ovozli etakchilik sharoitida ko'zga ko'rinmas yon ta'sir sifatida (JS Bax, Brandenburg kontserti 1, 2-qism, barlar 9-10) yoki maxsus sifatida. k.-l ifodalash texnikasi. maxsus effektlar, masalan. qayg'u yoki og'riqli holatni tasvirlash (A misolida a1 - as2,
JS Bax. H minordagi massa, No 3, bar 9.
JS Bax. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", barlar 8-10.
quyida, Zagen – sog‘inch so‘zining ifodasi bilan bog‘langan). Romantizm davrida va zamonaviyda. P. musiqasi koʻpincha xarakterli ladogarmonikalardan biri sifatida ishlatiladi. vositalar tizimi (xususan, maxsus rejimlar ta’sirida; masalan: Stravinskiyning “Bahor marosimi” asaridagi P. e – es1, 123-raqam, 5-bar – kundalik rejim asosida). B misolidagi P. (Kashcheevnaning mast qiluvchi jozibalarini o'zida mujassam etgan) diatonik bo'lmagan bilan bog'liqlik bilan izohlanadi. past uchi
JS Bax. Metyu Passion, № 26, bar 26.
NA Rimskiy-Korsakov. "O'lmas Kashchei", II sahna, 28-29-bandlar.
tizim va uning xarakterli ohang-yarimton shkalasi. 20-asr musiqasida keng qoʻllanilgan (AN Cherepnin, B. Bartok va boshqalar tomonidan) ikki-terts major-minor akkord (masalan: e1-g1-c2-es2), oʻziga xosligi P. ( e1-es2), shuningdek, unga tegishli akkordlar (245-ustunning yuqori qismidagi misolga qarang).
I.F.Stravinskiy. “Muqaddas bahor”.
Zamonaviy uchun xos Musiqada rejimlarni aralashtirish koʻp miqyosli va politonallikka olib keladi, bunda P. (ketma-ket va bir vaqtda) modal strukturaning meʼyoriy xususiyatiga aylanadi:
I.F.Stravinskiy. "Besh barmoq" pianino uchun parchalar. Lento, barlar 1-4.
Deb atalmishda. atonallik engarmonik. qadamlarning qiymatlari tenglashtiriladi va P. amalga oshirib bo'lmaydigan bo'lib qoladi (A. Webern, 9 cholg'u uchun kontsert, op. 24).
"P" atamasi. - "harmonik bo'lmagan P." iborasining qisqartmasi. (Nemis: unharmonischer Querstand). P. oʻz ahamiyatini saqlab qolgan taʼqiqlangan diskordant vorislar guruhiga kiradi, u P. oʻzgarishidan tashqari triton munosabatlarini ham oʻz ichiga oladi. P. va tritone (musiqadagi diabolus) bir-biriga oʻxshash, chunki ikkalasi ham oltitalar tizimiga asoslangan fikrlash chegarasidan tashqarida (qarang Solmizatsiya ) va bir xil qoidaga boʻysunadi – Mi contra Fa (bir xil boʻlmasa ham):
J. Tsarlino (1558) ikki b. uchdan bir qismi yoki m. ketma-ket oltinchi, chunki ular "barqaror munosabatlarda emas"; nomutanosib munosabat u tomonidan (bir misolda) P.da ham, tritonlarda ham namoyon boʻladi:
G. Zarlinoning “Le istitutioni garmonice” risolasidan (III qism, 30-bob).
M. Mersenne (1636—37) Tsarlinoni nazarda tutib, P.ni «yolgʻon munosabatlar» (fausses munosabatlari)ga ishora qiladi va shunga oʻxshash misollarni triton va P.
K. Bernxard noto'g'ri munosabatlarni taqiqlaydi: tritonlar yoki "yarim kvintlar" (Semidiapente), "ortiqcha" oktavalar (Octavae Superfluae), "yarim oktavalar" (Semidiapason), "ortiqcha" unson (Unisonus superfluus), deyarli tom ma'noda misollar keltiradi. Karlinodan yuqoridagilarni takrorlash.
I. Mattheson (1713) "jirkanch tovushlar" (widerwärtige Soni) bilan bir xil atamalar bilan bir xil intervallarni tavsiflaydi. "Mukammal Kapellmeister" ning 9-qismining butun 3-bobi bag'ishlangan. "inharmonik P.". Qadimgi nazariyaning “adolatsiz” (jumladan, Zarlino keltirgan baʼzi birikmalar) degan ayrim taqiqlariga eʼtiroz bildirgan Matteson “chidab boʻlmas” va “aʼlo” P.ni ajratadi (“yolgʻon munosabatlar”ni “tolerant” va “tolerant”ga boʻlish ham topiladi. S. Brossardning «Musiqiy lugʻat»ida, 1703.) XK Koch (1802) P.ni «tovushlar yoʻnalishi turli tugmachalarga tegishli boʻlgan ikki ovozning ketma-ketligi» deb tushuntiradi. Ha, muomalada.
quloq pastki tovushdagi fis-a qadamni G-dur, yuqoridagi af qadamni C yoki F-dur deb tushunadi. "Relatio non garmonica" va "nogarmonic P." Koch tomonidan sinonimlar sifatida izohlanadi va quyidagilar
hali ham ularga tegishli.
EF Rixter (1853) "harmonik bo'lmagan P." "melodik bo'lmagan harakatlar" ga, lekin ma'lum "bezatish" (yordamchi) notalarni yoki "kamaytirish" tamoyilini (oraliq havola) asoslaydi:
Arman xalq sevgi qo'shig'i "Garuna" ("Bahor").
O'sishni tashkil etuvchi harakat. chorak
, Rixter P. bilan bog'liq X. Riemannga ko'ra, P. - eshitish uchun yoqimsiz, xromatik o'zgargan ohangni ajratish. Unda noxush narsa garmonikaning etarli darajada assimilyatsiya qilinmasligidir. nopok intonatsiya bilan solishtirish mumkin bo'lgan ulanishlar. Eng xavfli paradoks bir xil nomdagi triada tomon harakatlanayotganda; triton qadam bilan, P. "to'g'ridan-to'g'ri o'z-o'zidan ravshan" (masalan, n II - V); Tertsovy nisbatdagi element (masalan, I - hVI) oraliq pozitsiyani egallaydi.
Hess de Kalvet (1818) ochiq tritonga olib keladigan "harmonik bo'lmagan harakatni" taqiqlaydi.
, ammo, agar ular "kesishgandan keyin" (caesuras) ketsa, "harmonik bo'lmagan progressiyalarga" ruxsat beradi. I.K.Gunke (1863) qat'iy uslubda "turdosh ohanglarga rioya qilmaslik natijasida yuzaga keladigan shkalalarning turli munosabatlari (Munosabatlar)"dan qochishni tavsiya qiladi (u tomonidan berilgan P. misoli b. uchdan va m. sextdan olingan tadqiqotdir). .
PI Chaykovskiy (1872) naz. P. "ikki ovozning qarama-qarshi munosabati". B.L.Yavorskiy (1915) P.ni qoʻshma tovushlar orasidagi bogʻlanishning uzilishi sifatida izohlaydi: P. – “gravitatsiya notoʻgʻri bajarilganda turli oktavalar va turli tovushlardagi qoʻshma tovushlarning ketma-ket yonma-yon kelishi”. Masalan. (bog'langan tovushlar - h1 va c2):
(to'g'ri) lekin yo'q
(P.). Yu.ning so'zlariga ko'ra. N. Tyulin va NG Privano (1956), P.ning ikki turi mavjud; birinchisida P.ni tashkil etuvchi tovushlar umumiy modal tuzilishga kirmaydi (P. yolgʻon eshitiladi), ikkinchisida umumiy modal tuzilmani belgilaydi (P. maqbul boʻlishi mumkin).
Manbalar: Hess de Kalve, Musiqa nazariyasi ..., 1-qism, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Glinka haqida janob Rostislavga maktub, "Teatr va musiqiy xabarnoma", 1857 yil, 27 oktyabr, kitobda xuddi shunday: Stasov VV, Musiqa haqidagi maqolalar, jild. 1, M., 1974, b. 352-57; Gunke I., Musiqa yozish bo'yicha to'liq qo'llanma, Sankt-Peterburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Chaykovskiy PI, Uyg'unlikni amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1872, kitobda xuddi shunday: Chaykovskiy PI, Poly. koll. soch., jild. III-a, M., 1957, b. 75-76; Yavorskiy B., Modal ritmni shakllantirishdagi mashqlar, 1-qism, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Harmoniyaning nazariy asoslari, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, b. 210-15; Zarlino G., Le instituti garmonice. 1558, NY, (1965) faksimili; Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636—37), t. 2, P., 1963, bet. 312-14; Brossard S., Dictionaire de Musique…, P., 1703; Metteson J., Das neu-eröffnete orkestri…, Gamb., 1713, S. 111-12; uning, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ya'ni, Kassel - Bazel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Boloniya, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Myuller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Lpz, Lpz154. ua, 57.
Yu. X. Xolopov
