O'zgaruvchan pervaz |

O'zgaruvchan to'siq – ildiz (tonik) vazifasini bir xil miqyosdagi turli ohanglar bilan navbatma-navbat bajaradigan rejim, shuningdek, shkalasi bir xil tonik (tonik) bilan o‘zgarib turadigan rejim (IV Sposobin bo‘yicha).

Kontseptsiya “P. l.” Odatda bu rejimlarning birinchisiga nisbatan qo'llaniladi, lekin uni o'zgaruvchan tonal deb atash kerak, ikkinchisini esa - aslida

Rus xalq qo'shig'i "Sen mening maydonimsan".

o'zgaruvchan to'siq. P. l. Narda keng tarqalgan. musiqa, xususan, rus tilida. Tonal markazning mo'rtligi deyarli har qanday bosqichga nisbatan oson o'tishga imkon beradi va modulyatsiya hissi yo'q. Modulyatsiyadan qo'llab-quvvatlashning o'zgaruvchan modali siljishi o'rtasidagi farq bitta kalitni qoldirib, boshqasini o'rnatmaslik yoki ikkita yoki undan ko'pni birlashtirishda. kalitlarni (bitta shkala bilan) bitta modal butunga. Ikki yoki undan ortiq hissiyot ustunlik qiladi. bir xil modal tizimga tegishli ranglar (M.I. Glinka, "Ivan Susanin", 1-pakt, xor "Muz daryoni to'ldirdi"). Bu, ayniqsa, P. l ning eng keng tarqalgan shaklida seziladi. - parallel o'zgaruvchan fret (yuqoridagi misolga qarang, shuningdek, "Ovoz tizimi" maqolasida ruscha "O'rmon bo'ylab yurgan chaqaloq" qo'shig'ining misoliga qarang). P. l. uchun odatiy bo'lgan bir tayanchdan ikkinchisiga o'tishning yumshoqligi unga tinchgina iridescent xarakter beradi. Biroq, uning ekspressivligini yana bir talqin qilish mumkin - masalan, Borodinning "Knyaz Igor" operasining 2-qismidan parcha:

Erkaklar raqsi vahshiy.

O'rta asrlar nazariyalarida. “P. l.” tegishli tushuncha - tonus peregrinus (masalan, "Nos qui vivimus" antifonining ohangida), bu kuyning parchalanishdagi tugashini bildiradi. finallar, shuningdek, boshqa fret tayanchlarining o'zgaruvchanligi. 17-asr tushunchasi ma'no jihatidan o'xshash. alteratio modi ("tartibni o'zgartirish"), bir ohangda boshlanib, boshqa ohangda tugaydigan qismlarga qo'llaniladi (K. Bernhard tomonidan); ohangning oʻzgarishi ham modulyatsiya, ham P. l sifatida talqin qilinishi mumkin. NP Diletskiy (70-asrning 17-yillari) P. g'oyasini kutadi. l. "aralash musiqa" ta'limotida. Rus tilidagi modal o'zgaruvchanlik uchun. nar. NA Lvov (1790) qo'shiqlarga e'tibor qaratdi va ularni "musiqiy g'alatiliklar" deb ta'rifladi (Lvov-Prachning "Ovozi bilan rus xalq qo'shiqlari to'plami ..." to'plamidan № 25 va 30 qo'shiqlar). Ammo mohiyatiga ko'ra "P l" tushunchasi va atamasi. birinchi marta V.L.Yavorskiy tomonidan taklif qilingan. Uning nazariy tushuntirishi shundan iboratki, ma'lum ohanglar modal strukturaning bir qismida barqaror, boshqasida esa beqaror (qaytariladigan tortishish, masalan, V.A. Tsukermanning fikriga ko'ra, ga tovushlari).

Yu. N. Tyulin P. l.ning paydo boʻlishini bogʻlaydi. o'zgaruvchan akkord funktsiyalarini kuchaytirish bilan.

Manbalar: Lvov HA, Rus xalq qo'shiqchiligi haqida, o'zining kitobida: Rus xalq qo'shiqlari ularning ovozlari bilan to'plami, Sankt-Peterburg, 1790, qayta nashr etilgan. M., 1955; Diletskiy HP, musiqachi grammatikasi, (Sankt-Peterburg), 1910; Protopopov EV, Musiqiy nutq strukturasining elementlari, 1-2 qismlar. M., 1930; Tyulin Yu. N., Uyg'unlik darsligi, 2-qism, M., 1959; Vaxromeev VA, Rus xalq qo'shiqlarining modal tuzilishi va uni elementar musiqa nazariyasi kursida o'rganish, M., 1968; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Protopopov VI, Nikolay Diletskiy va uning "Musiqa grammatikasi", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Garmoniyaning ba'zi savollari, kitobida: musiqiy-nazariy insholar va etyudlar, jild. 2, M., 1975; Myuller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. X. Xolopov