Qadimgi yunon pardalari |
Qadimgi yunoncha rejimlar - qadimgi Yunoniston musiqasidagi melodik rejimlar tizimi bo'lib, ular zamonaviy ma'noda polifoniyani bilmagan. Modal tizimning asosi tetrakordlar edi (dastlab faqat tushuvchi). Tetrakordlarning intervalli tarkibiga qarab, yunonlar 3 ta kayfiyatni yoki avlodni (genn) ajratdilar: diatonik, xromatik va engarmonik (farqlar ba'zi soddalashtirishlar bilan ko'rsatilgan):
O'z navbatida, diatonik. tetraxordlar katta va kichik sekundlarning joylashishi bilan farq qiluvchi 3 turdan iborat bo'lgan:
Yuqori tartibli fret hosilalari tetrakordlar birikmasi sifatida paydo bo'lgan. Birlashtirishning ikkita printsipi mavjud edi: tetrakordlardagi qo'shni tovushlarning mos kelishi bilan "birlashtirilgan" (synapn) (masalan, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) va "alohida" (diasenxis), bilan qaysi qo‘shni tovushlar butun ohang bilan ajratilgan (masalan, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Tetrakordlar assotsiatsiyasining eng muhimi oktava rejimlaridir ("oktava turlari" yoki armoniya - "garmoniyalar" deb ataladi). Asosiy pardalar Dorian, Frigiya va Lidiya deb hisoblangan, to-javdar ikkita yozishmani birlashtirib hosil qilingan. tuzilishi jihatidan bir xil tetrakordlar; Mixolydian ("aralash-lidiya") Lidiya tetrakordlarining maxsus kombinatsiyasi sifatida talqin qilingan.
Yon gipoladlar asosiylaridan tetrakordlarni qayta tartibga solish va oktavaga masshtab qo'shish orqali qilingan (yunoncha rejimlarning nomlari keyingi Evropa uslublari bilan mos kelmaydi). Etti oktava rejimi sxemasi:
Boshqa yunon tilining to'liq ko'rinishi. modal sistema odatda sustnma teleion - "mukammal (ya'ni to'liq) tizim" ni ifodalaydi. Quyida shunday deyiladi. "Ruxsat etilgan" (yoki "modullanmaydigan") tizim - ametabolon:
Nom qadamlari torlarda berilgan ohangning chiqarilgan joyidan kelib chiqadi. cithara asbobi. Oktava ichidagi qadamlar nomlarining identifikatsiyasi (masalan, vntn a1 va e1 uchun ham amal qiladi) ext ning tetrakordal (va oktava emas) tamoyilini aks ettiradi. tizimning tuzilishi. Doktor mukammal tizimning bir varianti - metabolon tizimning hajmini kengaytirib, "qaytib olinadigan" tetrachord synnmmenon (lit. - ulangan) dl - c1 - b - a qo'shilishi bilan tavsiflanadi.
Mukammal tizim boshqa bosqichlarga o'tkazilganda, deb atalmish. transpozitsion tarozilar, ularning yordami bilan bir xil diapazonda (lira, cithara) dek. modal shkalalar (tonoy - kalitlar).
Frets va nasl (shuningdek, ritmlar) yunonlar tomonidan ma'lum bir belgi ("etos") bilan bog'liq edi. Shunday qilib, Dorian uslubi (ahmoqlar - mahalliy yunon qabilalaridan biri) qat'iy, jasur, axloqiy jihatdan eng qimmatli hisoblangan; Frigiya (Frigiya va Lidiya - Kichik Osiyo mintaqalari) - hayajonli, ehtirosli, bakxik:
Xromatik va angarmoniklardan foydalanish. genera yunon musiqasini keyingi Yevropadan ajratib turadi. Ikkinchisida hukmron bo'lgan diatonizm yunonlar orasida edi, garchi eng muhimi bo'lsa-da, ammo uchta modal intonatsiyadan faqat bittasi. sharlar. Melodik imkoniyatlarning boyligi. intonatsiya, shuningdek, turli xil kayfiyat aralashmalarida, maxsus kayfiyat sifatida belgilanmagan intonatsion "ranglar" (xpoai) ning kiritilishida ifodalangan.
Yunoncha uslublar tizimi tarixan rivojlangan. Antikvarning eng qadimiy pervazlari. Ko'rinishidan, Gretsiya pentatonik shkala bilan bog'liq bo'lib, u arxaikni sozlashda aks etgan. torlar. asboblar. Tetrakordlar negizida shakllangan rejimlar va mayllar tizimi modal diapazonni kengaytirish yo'nalishida rivojlangan.
Manbalar: Platon, Siyosat yoki davlat, Op., III qism, trans. yunon tilidan, jild. 3, Sankt-Peterburg, 1863 yil, § 398, bet. 164-67; Aristotel, Siyosat, trans. yunon tilidan, M., 1911, kitob. VIII, bob. 7, p. 372-77; Plutarx, Musiqa haqida, trans. yunon tilidan, P., 1922; Anonim, Garmonikaga kirish, Dastlabki mulohazalar, tarjima va tushuntirish, GA Ivanovning eslatmalari, "Filologik sharh", 1894, jild. VII, kitob. 1-2; Petr BI, Qadimgi yunon musiqasida kompozitsiyalar, tuzilmalar va rejimlar haqida, K., 1901; San'at haqida qadimgi mutafakkirlar, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, 1-qism, M.-L., 1941; Qadimgi musiqiy estetika. Kirish. AF Losevning insho va matnlar to'plami. So'zboshi va umumiy tahrir. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman E.B., Qadimgi musiqiy tafakkurda turli balandlikdagi tovush sohalarini idrok etish, “Antik tarix xabarnomasi”, 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'Antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Qadimgi yunon musiqasining uslublari, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. boshiga. va boshqalar. bosh ostidagi boblar. “Qadimgi yunonlarning musiqiy-nazariy qarashlari va asboblari”, Satda: Antik dunyoning musiqa madaniyati, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Djujev S., Bolgar xalq musiqasi nazariyasi, jild. 2, Sofiya, 1955 yil; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. X. Xolopov
