Musiqaning tabiati nima?

U qanday musiqa xarakteriga ega? Bu savolga aniq javob deyarli yo'q. Sovet musiqa pedagogikasining bobosi Dmitriy Borisovich Kabalevskiy musiqa "uch ustunga" tayanadi, deb hisoblardi - bu.

Aslida, Dmitriy Borisovich haq edi; har qanday musiqa ushbu tasnifga kirishi mumkin. Ammo musiqa olami juda xilma-xil, nozik hissiy nuanslar bilan to'ldirilganki, musiqaning tabiati statik narsa emas. Xuddi shu asarda tabiatan mutlaqo qarama-qarshi bo'lgan mavzular ko'pincha o'zaro bog'lanadi va to'qnashadi. Barcha sonata va simfoniyalarning, boshqa koʻpgina musiqiy asarlarning tuzilishi ana shu qarama-qarshilikka asoslanadi.

Misol uchun, Shopinning B-tekis sonatasidan mashhur Dafn marosimini olaylik. Ko‘pgina mamlakatlarning dafn marosimiga aylangan bu musiqa ongimizda marhumlik bilan uzviy bog‘lanib qolgan. Asosiy mavzu umidsiz qayg'u va g'amginlik bilan to'la, lekin o'rta qismda birdan butunlay boshqacha tabiatdagi ohang paydo bo'ladi - go'yo taskin beruvchi yorug'lik.

Musiqiy asarlarning tabiati haqida gapirganda, biz ko'proq ular bildiradigan kayfiyatni nazarda tutamiz. Juda taxminan, barcha musiqalarni bo'lish mumkin. Darhaqiqat, u qalb holatining barcha yarim ohanglarini - fojiadan tortib to bo'ronli quvonchgacha ifodalashga qodir.

Keling, taniqli misollar bilan ko'rsatishga harakat qilaylik, qanday musiqa bor? fe'l

• Misol uchun, buyuk Motsartning "Requiem" dan "Lacrimosa". Bunday musiqaning o'tkirligiga hech kim befarq qolishi dargumon. Elem Klimov buni o'zining qiyin, ammo juda kuchli "Keling va ko'ring" filmining finalida ishlatganligi ajablanarli emas.
• Betxovenning eng mashhur miniatyurasi "Fur Elise", his-tuyg'ularining soddaligi va ifodaliligi butun romantizm davrini kutayotganga o'xshaydi.
• Musiqada vatanparvarlik tuyg'usining jamlanishi, ehtimol, o'z mamlakatining madhiyasidir. Bizning rus madhiyasi (musiqi A. Aleksandrov) eng ulug'vor va tantanali bo'lib, bizni milliy g'ururga to'ldiradi. (Sportchilarimiz madhiya musiqasi ostida taqdirlanayotgan bir paytda bu tuyg'ularga hamma singib ketgan bo'lsa kerak).
• Va yana Betxoven. 9-simfoniyadagi "Quvonchga" odesi shu qadar keng qamrovli optimizm bilan to'ldirilganki, Evropa Kengashi bu musiqani Evropa Ittifoqining madhiyasi deb e'lon qildi (aftidan, Evropa uchun yaxshi kelajak umidida). Betxoven bu simfoniyani kar bo'lganida yozgani ta'sirli.
• E. Grigning “Peer Gynt” syuitasidagi “Tong” pyesasi musiqasi tabiatan pastoral xarakterga ega. Bu erta tongdagi rasm, hech qanday muhim narsa yuz bermayapti. Go'zallik, tinchlik, uyg'unlik.

Albatta, bu mumkin bo'lgan kayfiyatlarning faqat kichik bir qismi. Bundan tashqari, musiqa tabiatan har xil bo'lishi mumkin (bu erda siz o'zingiz cheksiz ko'p variantlarni qo'shishingiz mumkin).

Bu yerda mashhur mumtoz asarlardan misollar bilan cheklanib, shuni unutmasligimiz kerakki, zamonaviy, xalq, estrada, jazz – har qanday musiqa ham o‘ziga xos xususiyatga ega bo‘lib, tinglovchiga mos kayfiyat bag‘ishlaydi.

Musiqa xarakteri nafaqat uning mazmuni yoki hissiy ohangiga, balki boshqa ko'plab omillarga ham bog'liq bo'lishi mumkin: masalan, tempga. Tez yoki sekin - bu haqiqatan ham muhimmi? Aytgancha, bastakorlar xarakterni etkazish uchun foydalanadigan asosiy belgilar bilan plastinkani bu erda yuklab olish mumkin.

Tolstoyning "Kreutzer sonata" so'zlari bilan yakunlamoqchiman: