Ovozli yetakchi |
Nemis Stimmführung, ingliz. qisman yozish, ovozli rahbarlik (AQShda), fransuzcha conduite des voix
Tovushlarning bir birikmasidan ikkinchisiga o`tish jarayonida ko`p ovozli musiqa asarida alohida ovoz va barcha ovozlarning birgalikdagi harakati, boshqacha aytganda, ohang rivojlanishining umumiy tamoyili. musiqa tuzilgan satrlar (ovozlar). ishning mato (teksturasi).
G.ning xususiyatlari stilistikaga bogʻliq. bastakor tamoyillari, butun bastakor maktablari va ijodi. yo'nalishlari, shuningdek, ushbu kompozitsiya yozilgan ijrochilarning kompozitsiyasi haqida. Keng maʼnoda G. ham ohangdor, ham garmonikga boʻysunadi. naqshlar. Ovozlar nazorati ostida uning muzalardagi joylashuviga ta'sir qiladi. matolar (yuqori, pastki, o'rta va boshqalar) va bajarish. uni bajarish ishonib topshirilgan asbobning imkoniyatlari.
Ovozlarning nisbatiga koʻra G. toʻgʻridan-toʻgʻri, bilvosita va qarama-qarshiliklarga boʻlinadi. To'g'ridan-to'g'ri (variant - parallel) harakat barcha ovozlarda harakatning yagona ko'tarilish yoki pasayish yo'nalishi bilan tavsiflanadi, bilvosita - bir yoki bir nechta ovozni o'zgarishsiz qoldiradi. balandlik, aksincha - farq. harakatlanuvchi tovushlarning yo'nalishi (sof shaklida faqat ikki ovozli bo'lishi mumkin, ko'proq ovozlar bilan u to'g'ridan-to'g'ri yoki bilvosita harakat bilan birlashtirilgan).
Har bir ovoz qadam yoki sakrashda harakatlanishi mumkin. Bosqichli harakat konsonanslarning eng katta silliqligi va uyg'unligini ta'minlaydi; barcha tovushlarning ikkinchi siljishi hatto bir-biridan garmonik jihatdan uzoqlashgan undoshlar ketma-ketligini ham tabiiy holga keltirishi mumkin. Alohida silliqlikka bilvosita harakat bilan erishiladi, bunda akkordlarning umumiy ohangi saqlanib qolganda, boshqa tovushlar esa yaqin masofalarda harakatlanadi. Bir vaqtning o'zida jaranglaydigan tovushlar o'rtasidagi o'zaro bog'lanish turiga ko'ra garmonik, geterofonik-subvokal va polifonik tovushlar farqlanadi.
garmonik g. barcha ovozlar ritmining birligi bilan ajralib turadigan akkord, xor (qarang Chorale) teksturasi bilan bog'liq. Ovozlarning optimal tarixiy soni to'rtta bo'lib, u xor ovozlariga mos keladi: soprano, alto, tenor va bas. Bu ovozlarni ikki baravar oshirish mumkin. Akkordlarning bilvosita harakati bilan uyg'unligi, to'g'ridan-to'g'ri va qarama-qarshi - melodik deb ataladi. ulanishlar. Ko'pincha uyg'un. G. yetakchi ohang joʻrligiga (odatda ustki ovozda) boʻysunadi va atalmishga mansub. gomofonik garmonik. ombor (qarang: Gomofoniya).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (qarang: geterofoniya) toʻgʻridan-toʻgʻri (koʻpincha parallel) harakat bilan tavsiflanadi. Dekompatsiyada. ovozlar bir xil ohangning tovush variantlari; o'zgaruvchanlik darajasi uslub va milliylikka bog'liq. ishning o'ziga xosligi. Geterofonik-vokal ovoz, masalan, bir qator musiqiy va stilistik hodisalarga xosdir. Grigorian qo'shig'i uchun (Evropa 11-14 asrlar), bir qator juftliklar. musiqa madaniyati (xususan, rus tilidagi qo'shiq uchun); Nar vokal anʼanalaridan u yoki bu darajada foydalangan kompozitorlar ijodida uchraydi. musiqa (MI Glinka, MP Mussorgskiy, AP Borodin, SV Raxmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofyev, IF Stravinskiy va boshqalar).
AP Borodin. "Knyaz Igor" operasidan qishloq aholisi xori.
polifonik g. (qarang Polifoniya ) xuddi shu vaqt bilan bog'langan. bir necha ko'proq yoki kamroq mustaqil ushlab. kuylar.
R. Vagner. "Nyurnberg ustalari" operasiga uvertura.
Koʻp ovozli G.ga xos xususiyat har bir tovushdagi ritmning bilvosita harakati bilan mustaqilligidir.
Bu har bir kuyning quloq tomonidan yaxshi tan olinishini ta'minlaydi va ularning kombinatsiyasini kuzatish imkonini beradi.
Amaliy musiqachilar va nazariyotchilar gitaraga ilk oʻrta asrlardan boshlab eʼtibor bera boshladilar. Shunday qilib, Gido d'Arezzo Parallelsga qarshi chiqdi. Hukbaldning organumi va uning nazariyasida ovozlarni kadanslarda birlashtirish qoidalarini ishlab chiqdi. G. taʼlimotining keyingi rivojlanishi muzalar evolyutsiyasini bevosita aks ettiradi. san'at, uning asosiy uslublari. 16-asrgacha G.ning parchalanish qoidalari. ovozlar har xil edi - kontratenorda tenor va treblni birlashtirganda (instr. ijrosi uchun), sakrashga, boshqa ovozlar bilan kesishishga ruxsat berilgan. 16-asrda musiqa vokalizatsiyasi tufayli. matolar va taqlid vositalaridan foydalanish sodir bo'ladi. ovozlarni tenglashtirish. Mn. qarama-qarshilik qoidalari mohiyatan G. qoidalari - tovushlarning qarama-qarshi harakati asos sifatida, parallellikni taqiqlash edi. harakatlar va kesishmalar, ortib boruvchi intervallarga nisbatan qisqartirilgan intervallarni afzal ko'rish (chunki sakrashdan keyin boshqa yo'nalishdagi ohangdor harakat tabiiy ko'rinardi) va boshqalar (bu qoidalar ma'lum darajada gomofonik xor teksturasida o'z ahamiyatini saqlab qolgan). 17-asrdan boshlab farq deb ataladigan narsa o'rnatildi. qat'iy va erkin uslublar. Qattiq uslub, boshqa narsalar qatori, noizm bilan ajralib turardi. asardagi ovozlar soni, erkin uslubda, u doimo o'zgarib turdi (haqiqiy ovozlar deb ataladigan, qo'shimcha ovozlar va tovushlar paydo bo'ldi), G. tomonidan ko'plab "erkinliklarga" ruxsat berilgan. G. asta-sekin kontrapunktning qatʼiy qoidalaridan ozod boʻldi; shu bilan birga, yuqori ovoz eng melodik jihatdan rivojlangan bo'ladi, qolganlari esa bo'ysunuvchi pozitsiyani egallaydi. Shunga o'xshash nisbat, ayniqsa, pianinoda, umumiy bass foydalanishni to'xtatgandan keyin ham saqlanib qoladi. va orkestr musiqasi (asosan o'rta ovozlarning rolini "to'ldirish"), garchi boshidan beri. 20-asrda koʻp ovozli G.ning qiymati yana oshdi.
Manbalar: Skrebkov S., Polifonik tahlil, M., 1940; o'zining, Polifoniya darsligi, M., 1965; uning, Zamonaviy musiqada garmoniya, M., 1965; Mazel L., Ey kuy, M., 1952; Berkov V., Garmoniya, darslik, 1-qism, M., 1962, 2 nom ostida: Uyg'unlik darsligi, M., 1970; Protopopov Vl., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. Rus klassik va sovet musiqasi, M., 1962; uning, eng muhim hodisalarida polifoniya tarixi. XVIII-XIX asrlar G'arbiy Yevropa klassikasi, M., 1965; Sposobin I., Musiqiy shakl, M., 1964; Tyulin Yu. va Privano N., Garmoniyaning nazariy asoslari, M., 1965; Stepanov A., Harmoniya, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifoniya, M., 1972 y.
FG Arzamanov
