Gomofoniya |

Yunoncha omoponiya - monofoniya, unison, omosdan - bitta, bir xil, bir xil va ponn - tovush, ovoz

Ovozlarning asosiy va hamrohlarga bo'linishi bilan tavsiflangan polifoniya turi. Bu G. ovozlar tengligiga asoslangan polifoniyadan tubdan farq qiladi. G. va polifoniya bilan birga monodiya – joʻrsiz monofoniya qarama-qarshi qoʻyiladi (belgilangan terminologik anʼana shunday; ammo atamalarning boshqa qoʻllanilishi ham qonuniydir: G. – monofoniya, “bir ohangli”, monodiya – ohang sifatida. hamrohlik, "ovozlardan birida qo'shiq aytish").

"G" tushunchasi. doktor Gretsiyada paydo boʻlgan boʻlib, u ohangning ovoz va joʻr cholgʻu bilan ijro etilishini (shuningdek, uning aralash xor yoki ansambl tomonidan oktavani dubllashda ijro etish) unson (“bir ohang”) maʼnosini bildirgan. Shunga oʻxshash G. Narda ham uchraydi. musiqa pl. hozirgi kungacha bo'lgan mamlakatlar. vaqt. Agar unison vaqti-vaqti bilan buzilib, qayta tiklansa, nar amaliyoti uchun qadimgi madaniyatlarga xos bo'lgan geterofoniya paydo bo'ladi. ishlash.

Gomofonik yozuv elementlari Evropaga xos edi. musiqa madaniyati polifoniya rivojlanishining dastlabki bosqichida. Turli davrlarda ular katta yoki kichik farq bilan namoyon bo'ladi (masalan, 14-asr boshlarida faubourdon amaliyotida). Geografiya ayniqsa Uygʻonish davridan yangi davrga oʻtish davrida (16—17-asrlar) rivojlangan. XVII asrda gomofonik yozuvning gullagan davri. Yevropa taraqqiyoti tomonidan tayyorlangan. 17—14 va ayniqsa 15-asr musiqasi. G. hukmronligiga sabab boʻlgan eng muhim omillar: akkordning mustaqil ekanligini asta-sekin anglash. tovush majmuasi (faqat intervallar yig'indisi emas), yuqori ovozni asosiy ovoz sifatida ta'kidlaydi (16-asrning o'rtalarida "tartibni tenor belgilaydi" qoidasi mavjud edi; 16-asr oxirida. -16-asrlarda u yangi printsip bilan almashtirildi: rejim yuqori ovozda aniqlanadi), gomofonik harmonikaning taqsimlanishi. ital omboriga ko'ra. frottall va villanelle, frantsuz. xor. qo'shiqlar.

Gitarani mustahkamlashda 15—16-asrlarda keng tarqalgan maishiy cholgʻu boʻlgan leyta uchun musiqa ayniqsa muhim rol oʻynagan. Bayonot G. ham ko'p hissa qo'shgan. ko'p boshli lyut aranjirovkalari. polifonik asarlar. Polifonik cheklovlar tufayli Transkripsiya qilishda lyutaning imkoniyatlari murakkabroq polifoniklarni hisobga olmaganda, taqlidlarni o'tkazib yuborish orqali teksturani soddalashtirishi kerak edi. kombinatsiyalar. Asarning asl tovushini iloji boricha saqlab qolish uchun aranjirovkachi yuqori ovozga hamroh bo'lgan polifonik tovushlarning maksimal qismini qoldirishga majbur bo'ldi. chiziqlar, lekin ularning funktsiyalarini o'zgartiradi: ko'pincha yuqori ovoz bilan teng huquqli tovushlarning tovushlaridan ular unga hamroh bo'lgan tovushlarga aylandi.

Shunga o'xshash amaliyot XVI asrning oxirlarida paydo bo'lgan. va ijrochilar - organistlar va klavesinlar kuylashga hamrohlik qildilar. Ularning ko'z o'ngida nota bo'lmasdan (16-asrgacha musiqiy kompozitsiyalar faqat ijro etuvchi qismlarda tarqatilar edi), cholg'u qo'shiqchilari ijro etilgan asarlarning asl transkripsiyalarini yozishga majbur bo'lishdi. musiqaning pastki tovushlari ketma-ketligi shaklida. mato va raqamlar yordamida boshqa tovushlarni soddalashtirilgan yozib olish. Ohangdor tovushlar va konsonanslarni raqamlashtirish bilan bass ovozi ko'rinishidagi bunday yozuv boshidanoq maxsus tarqatilgan. 17-asr, naz. umumiy bas va zamonaviy musiqada gomofonik yozuvning asl turini ifodalaydi.

Jamoatga qo'shilishga intilgan protestant cherkovi. faqat maxsus emas, balki barcha parishionerlarning qo'shiqlari. tayyorlangan xorchilar, kult musiqasida G. tamoyilidan ham keng foydalanilgan – ustki, koʻproq eshitiladigan ovoz asosiy boʻlib qolgan, boshqa ovozlar akkordaga yaqin joʻrlikni ijro etgan. Bu tendentsiya musiqaga ham ta'sir qildi. Katolik amaliyoti. cherkovlar. Nihoyat, polifonikdan o'tish. 16-17-asrlar yoqasida paydo bo'lgan gomofonik harflar hamma joyda mavjud bo'lgan uy poligoniga hissa qo'shdi. 16-asrning to'plari va bayramlarida ijro etilgan raqs musiqasi. Nardan. Uning qo'shiq va raqs kuylari Evropaning "yuqori" janrlariga ham kirdi. musiqa.

Gomofonik yozuvga o'tish yangi estetikaga javob berdi. insonparvarlik ta'sirida yuzaga keladigan talablar. Evropa g'oyalari. Musiqa Uyg'onish. Yangi estetika insonning mujassamlanishini o'zining shiori deb e'lon qildi. his-tuyg'ular va ehtiroslar. Barcha muselar. vositalar, shuningdek, boshqa san'at vositalari (she'r, teatr, raqs) inson ma'naviy olamini chinakam uzatuvchi bo'lib xizmat qilishga chaqirilgan. Melodiya psixikaning barcha boyligini eng tabiiy va moslashuvchan tarzda ifodalashga qodir musiqa elementi sifatida qarala boshlandi. insoniy davlatlar. Bu eng shaxsiylashtirilgan. ohang, ayniqsa, qolgan tovushlar elementar hamrohlik figuralari bilan chegaralanganda samarali idrok etiladi. Italiya bel kantosining rivojlanishi shu bilan bog'liq. Operada - yangi musiqa. 16—17-asrlar boʻsagʻasida paydo boʻlgan janrda gomofonik yozuv keng qoʻllanilgan. Bunga boshqa janrlarda ham o'zini namoyon qilgan so'zning ifodaliligiga yangi munosabat yordam berdi. 17-asr opera partituralari. odatda asosiyning rekordini ifodalaydi. raqamli dan melodik ovozlar. hamroh akkordlarni bildiruvchi bas. G. tamoyili opera resitativida yaqqol namoyon boʻldi:

C. Monteverdi. "Orfey".

G. bayonida eng muhim rol torli musiqaga ham tegishli. kamonli asboblar, birinchi navbatda skripka uchun.

G.ning Yevropada keng tarqalishi. musiqa zamonaviy uyg'unlikning jadal rivojlanishining boshlanishini belgiladi. bu atamaning ma'nosi, yangi muzalarning shakllanishi. shakllari. G.ning hukmronligini toʻgʻridan-toʻgʻri tushunish mumkin emas – polifonikning toʻliq siljishi deb. harflar va polifonik shakllar. 1-qavatda. 18-asr butun dunyo tarixidagi eng buyuk polifonist - JS Baxning ijodiga to'g'ri keladi. Lekin G. hali ham butun tarixiylikning belgilovchi stilistik belgisidir. Evropada davr. prof. musiqa (1600-1900).

G. taraqqiyoti 17—19-asrlarda shartli ravishda ikki davrga boʻlingan. Ulardan birinchisi (1600-1750) ko'pincha "bas generalining davri" deb ta'riflanadi. Bu deyarli barcha asoslarda polifoniyani asta-sekin chetga surib qoʻygan G.ning shakllanish davri. vokal va cholg'u janrlari. musiqa. Polifonik bilan parallel ravishda birinchi bo'lib rivojlanish. janr va shakllarda G. asta-sekin hukmronlik qiladi. pozitsiya. G.ning dastlabki namunalari 16-asr oxiri – erta. 17-asr (layta jo'rligidagi qo'shiqlar, birinchi italyan operalari - G. Peri, G. Kaccini va boshqalar), yangi stilistikaning barcha qiymati bilan. shayton ularning san'atlarida hali ham pastroq. 15-16-asrlardagi kontrpunktchilarning eng yuqori yutuqlari qadriyatlari. Ammo gomofonik yozuv usullari takomillashib, boyitib borgani sari, yangi gomofonik shakllar kamolga yetgach, lo‘lilar asta-sekin bu san’atlarni qayta ishlab, o‘zlashtirib bordi. boylik, to-javdar eski polifonik tomonidan to'plangan. maktablar. Bularning barchasi eng yuqori cho'qqilardan birini tayyorladi. jahon musiqasining yuksalishi. san'at - Vena klassikasining shakllanishi. Uslub, uning gullagan davri 18-asr oxiri - boshiga to'g'ri keladi. 19-asr Gomofonik yozuvdagi eng yaxshi narsalarni saqlab qolgan Vena klassikasi uning shakllarini boyitdi.

Motsart va Betxoven simfoniyalari va kvartetlarida harakatchanlik va tematik jihatdan ishlab chiqilgan va ko'p ovozli "hamrohlik qiluvchi" ovozlar. ahamiyati ko'pincha kontra-punktuallikdan kam emas. eski polifonistlarning satrlari. Shu bilan birga, Vena klassiklarining asarlari polifoniklardan ustun turadi. muzalarning uyg'unligi, moslashuvchanligi, ko'lami va yaxlitligiga boy davr. shakllari, rivojlanish dinamikasi. Motsart va Betxovenda ham gomofonik va polifonik sintezning yuksak namunalari mavjud. harflar, omofonik va polifonik. shakllari.

Boshida. 20-asr G. hukmronligiga putur yetdi. Gomofonik shakllar uchun mustahkam poydevor bo'lgan garmoniyaning rivojlanishi o'zining chegarasiga yetdi, S.I.Taneev ta'kidlaganidek, garmonikaning bog'lovchi kuchi bu chegaradan tashqarida. munosabatlar o'zining konstruktiv ahamiyatini yo'qotdi. Shuning uchun polifoniyaning uzluksiz rivojlanishi (S. S. Prokofyev, M. Ravel) bilan birga polifoniya imkoniyatlariga qiziqish keskin ortadi (P. Hindemit, D. D. Shostakovich, A. Schoenberg, A. Vebern, I. S. Stravinskiy).

Vena klassik maktabi bastakorlarining musiqasi gipsning qimmatli xususiyatlarini eng katta darajada jamlagan. ijtimoiy fikrning yuksalishi (ma'rifat davri) bilan bir vaqtda sodir bo'lgan va ko'p jihatdan uning ifodasidir. Dastlabki estetik. Geologiyaning rivojlanish yo'nalishini belgilab bergan klassitsizm g'oyasi - bu insonning erkin, faol shaxs sifatidagi yangi tushunchasi, aqlga asoslangan (feodal davrga xos bo'lgan shaxsni bostirishga qarshi qaratilgan tushuncha). , va dunyoni tanib olish mumkin bo'lgan bir butun sifatida, yagona tamoyil asosida oqilona tashkil etilgan.

Pafos klassikasi. estetika - aqlning elementar kuchlar ustidan g'alabasi, erkin, barkamol inson idealining tasdiqlanishi. Demak, asosiy va ikkinchi darajali, yuqori va quyi, markaziy va bo'ysunuvchining aniq ierarxiyasi va ko'p darajali gradatsiyasi bilan to'g'ri, oqilona korrelyatsiyalarni tasdiqlash quvonchi; mazmunning umumiy asosliligi ifodasi sifatida tipikni ta'kidlash.

Klassizmning ratsionalistik estetikasining umumiy strukturaviy g'oyasi markazlashtirish bo'lib, strukturaning barcha boshqa elementlarining asosiy, optimal, ideal va qat'iy bo'ysunishini ta'kidlash zarurligini ta'kidlaydi. Ushbu estetika qat'iy tizimli tartiblilikka moyillik ifodasi sifatida musiqa shakllarini tubdan o'zgartiradi, ularning rivojlanishini ob'ektiv ravishda klassik musiqaning eng yuqori turi sifatida Motsart-Betxoven shakllariga yo'naltiradi. tuzilmalar. Klassizm estetikasi tamoyillari 17-18-asrlar davrida lo'lilarning shakllanishi va rivojlanishining o'ziga xos yo'llarini belgilaydi. Bu, birinchi navbatda, optimal musiqiy matnni qat'iy belgilash, ch.ni tanlash. ovozlar asosiy tashuvchi sifatida. polifonik tenglikdan farqli ravishda mazmun. ovozlar, optimal klassikani o'rnatish. orc. qadimgi xilma-xillik va tizimsiz kompozitsiyadan farqli o'laroq kompozitsiya; muza turlarini birlashtirish va minimallashtirish. oldingi davr musiqasida strukturaviy tiplarning erkinligidan farqli ravishda shakllar; eski musiqa uchun majburiy bo'lmagan tonikning birligi printsipi. Bu tamoyillarga mavzu kategoriyasini (Ch. Mavzu) konsentrator sifatida belgilash ham kiradi. fikrni dastlabki tezis shaklida ifodalash, uning keyingi rivojlanishiga qarshi (eski musiqa bu turdagi mavzuni bilmas edi); triadani bir vaqtning o'zida asosiy tur sifatida ta'kidlash. modifikatsiyalar va tasodifiy birikmalarga qarama-qarshi bo'lgan polifoniyadagi tovushlarning kombinatsiyasi (eski musiqa asosan intervallar kombinatsiyasi bilan bog'liq); rejim xususiyatlarining eng yuqori kontsentratsiyasi joyi sifatida kadansning rolini kuchaytirish; asosiy akkordni ta'kidlash; akkordning asosiy tovushini ta'kidlash (asosiy ohang); eng oddiy qurilish simmetriyasi bilan kvadratni asosiy struktura darajasiga ko'tarish; metrikaning yuqori qismi sifatida og'ir o'lchovni tanlash. ierarxiyalar; ijrochilik sohasida – bel kanto va asosiyning aksi sifatida mukammal torli cholg'u asboblarini yaratish. G. printsipi (optimal rezonatorlar tizimiga asoslangan ohang).

Rivojlangan G. oʻziga xos xususiyatga ega. uning elementlari va butun tuzilishidagi xususiyatlar. Ovozlarning asosiy va hamroh bo'lganlarga bo'linishi ular orasidagi kontrast, birinchi navbatda ritmik va chiziqli bilan bog'liq. Qarama-qarshi Ch. ovozda bass go'yo "ikkinchi kuy" (Schoenberg ifodasi), garchi elementar va rivojlanmagan bo'lsa ham. Ohang va bass kombinatsiyasi har doim polifoniyani o'z ichiga oladi. imkoniyatlar ("asosiy ikki ovozli", Hindemitga ko'ra). Polifoniyaga jalb qilish har qanday ritmikda namoyon bo'ladi. va gomofonik ovozlarning chiziqli animatsiyasi va undan ham ko'proq qarama-qarshi nuqtalar paydo bo'lganda, taqlidning kesuralarini to'ldirish va hokazo. Murojaatning polifonizatsiyasi kvazi-polifoniyaga olib kelishi mumkin. gomofonik shakllarni to'ldirish. Polifoniya va grammatikaning o'zaro kirib borishi yozuvning ikkala turini ham boyitishi mumkin; shuning uchun tabiat. erkin rivojlanayotgan individual melodik energiyani birlashtirish istagi. gomofonik akkordlarga boy va funktsiyaning aniqligiga ega chiziqlar. o'zgartirish

SV Raxmaninov. 2-simfoniya, III harakat.

G. va polifoniyani ajratib turuvchi chegara shaklga munosabat sifatida qaralishi kerak: musiqa boʻlsa. fikr bir ovozda mujassamlashgan – bu G. (hatto polifonik jo‘rlikda ham, Raxmaninovning 2-simfoniyasidagi Adagioda ham).

Agar musiqiy fikr bir nechta ovozlar orasida taqsimlangan bo'lsa - bu polifoniya (hatto gomofonik hamrohlik bilan ham, masalan, Baxda bo'lgani kabi; musiqiy misolga qarang).

Odatda ritmik. ritmikga qarshi gomofonik hamrohlik (shu jumladan akkord figuratsiyasi) ovozlarining rivojlanmaganligi. ohangdor ovozlarning boyligi va xilma-xilligi, jo'r tovushlarining akkord komplekslariga birlashishiga yordam beradi.

JS Bax. Mass h-moll, Kyrie (Fuga)

Hamrohlik qiluvchi ovozlarning past harakatchanligi diqqatni ularning bitta tovush elementlari - akkord sifatida o'zaro ta'siriga qaratadi. Demak, kompozitsiyada harakat va rivojlanishning yangi (polifoniyaga nisbatan) omili - akkord komplekslarining o'zgarishi. Eng oddiy va shuning uchun eng tabiiy. bunday tovush o'zgarishlarini amalga oshirish yo'li bir xil almashinish bo'lib, u bir vaqtning o'zida muzalarning ehtiyojlariga mos ravishda muntazam tezlashtirish (tezlashtirish) va sekinlashish imkonini beradi. rivojlanish. Natijada, maxsus turdagi ritmik uchun zarur shart-sharoitlar yaratiladi. kontrast - ohangdagi injiq ritm va o'lchovli uyg'unlik o'rtasida. hamrohlik siljishi (ikkinchisi ritmik ravishda gomofonik basning harakatlariga to'g'ri kelishi yoki ular bilan muvofiqlashtirilgan bo'lishi mumkin). Ritmik sharoitda "rezonansli" ohang uyg'unligining estetik qiymati to'liq namoyon bo'ladi. muntazamlik bilan birga keladi. Hamrohlik tovushlarining tabiiy ravishda muntazam oʻzgarib turuvchi akkordlarga qoʻshilishini taʼminlagan holda G. oʻziga xoslikning tez oʻsishiga osonlik bilan imkon beradi. (aslida garmonik) qonuniyatlar. Ovozlarni o'zgartirishda yangilanish istagi harmonika samaradorligining ifodasi sifatida. rivojlantirish va shu bilan birga umumiy tovushlarni uning izchilligini saqlab qolish uchun saqlash har ikkala talabni eng yaxshi qondiradigan akkordlar o'rtasidagi to'rtinchi-beshinchi munosabatlardan foydalanish uchun ob'ektiv shart-sharoitlarni yaratadi. Ayniqsa qimmatli estetik. ish-harakat pastki vint harakatiga ega (autentik binomial D - T). Dastlab (15-16-asrlarning oldingi davrining polifonik shakllarining chuqurligida) xarakterli kadens formulasi sifatida paydo bo'lgan D - T aylanmasi qurilishning qolgan qismiga tarqaladi va shu bilan eski rejimlar tizimini o'zgartiradi. klassik. katta va kichik ikki masshtabli tizimi.

Ohangda ham muhim o'zgarishlar yuz bermoqda. G.da kuy hamroh tovushlardan yuqori koʻtarilib, oʻzida eng muhim, individuallashgan, ch. mavzuning bir qismi. Butunlikka nisbatan monofonik kuyning rolining o'zgarishi ichki bilan bog'liq. uning tarkibiy elementlarini qayta tashkil etish. Yagona ovozli polifonik mavzu, garchi tezis bo'lsa-da, lekin fikrning to'liq tugagan ifodasidir. Bu fikrni ochish uchun boshqa ovozlarning ishtiroki shart emas, hamrohlik shart emas. O'z-o'zini ta'minlash uchun kerak bo'lgan hamma narsa. polifonik mavzularning mavjudligi, o'z-o'zidan joylashgan - metroritm., tonal garmonik. va sintaksis. tuzilmalar, chizmachilik, melodik. kadans Boshqa tomondan, polifonik. kuy polifonik tovushlardan biri sifatida ham qoʻllanilishi koʻzda tutilgan. ikki, uch va to'rt ovoz. Unga bir yoki bir nechta tematik bepul qarama-qarshiliklar biriktirilishi mumkin. chiziqlar, boshqa polifonik. berilganidan oldin yoki kechroq yoki ba'zi o'zgarishlar bilan kiritilgan mavzu yoki o'sha ohang. Shu bilan birga, polifonik ohanglar bir-biri bilan yaxlit, har tomonlama rivojlangan va yopiq tuzilmalar sifatida bog'lanadi.

Bundan farqli o'laroq, gomofonik kuy hamrohlik bilan organik birlik hosil qiladi. Gomofonik kuyning shiraliligi va o'ziga xos tovush to'liqligi unga pastdan ko'tarilgan gomofonik bas ohanglari oqimi orqali beriladi; ohang ortiqcha "nurlanish" ta'sirida gullab-yashnaganga o'xshaydi. garmonik jo'r akkord vazifalari ohang ohanglarining semantik ma'nosiga ta'sir qiladi va ifodalaydi. ta'sir gomofonik ohangga bog'liq, def. daraja hamrohlikka bog'liq. Ikkinchisi nafaqat ohangga qarama-qarshilikning maxsus turi, balki organik hamdir. gomofonik mavzuning ajralmas qismi. Biroq, akkord garmoniyasining ta'siri boshqa yo'llar bilan ham namoyon bo'ladi. Yangi gomofonik-garmonik kompozitorning ongida tuyg'u. akkord kengaytmalari bilan rejim muayyan motiv yaratishdan oldin keladi. Shuning uchun ohang ongsiz (yoki ongli ravishda) taqdim etilgan uyg'unlik bilan bir vaqtda yaratiladi. Bu nafaqat o'ziga xos gomofonik ohanglarga (Papagenoning Motsartning "Sehrli nay"dagi birinchi ariyasi), balki polifoniklarga ham tegishli. gomofonik yozuvning yuksalishi davrida ishlagan Baxning ohanglari; uyg'unlik ravshanligi. funktsiyalari polifonikni tubdan ajratib turadi. Polifonik dan Bax ohangi. melodiyalar, masalan, Palestrina. Demak, gomofonik kuyning uyg‘unlashuvi go‘yo o‘z ichiga singib ketgan, jo‘r uyg‘unligi o‘sha funksional garmoniklikni ochib beradi va to‘ldiradi. kuyga xos bo'lgan elementlar. Shu ma'noda, uyg'unlik "melos rezonatorlarining murakkab tizimi"; “Omofoniya o‘zining akustik jihatdan bir-birini to‘ldiruvchi aksi va asosiga ega kuy, qo‘llab-quvvatlovchi bas va ochilgan ohangli kuydan boshqa narsa emas” (Asafiyev).

G rivojlanishi. Evropada musiqa yangi muzalar dunyosining shakllanishi va gullab-yashnashiga olib keldi. shakllari, eng yuqori musalardan birini ifodalaydi. tsivilizatsiyamiz yutuqlari. Yuqori estetikadan ilhomlangan. klassitsizm g'oyalari, gomofonik musiqa. shakllarning o'z-o'zidan birlashishi hayratga soladi. detallarning boyligi va rang-barangligi bilan yaxlitlikning uyg‘unligi, ko‘lami va to‘liqligi, rivojlanish dialektikasi va dinamikasi bilan eng yuqori birlik, g‘ayrioddiylikdan umumiy tamoyilning nihoyatda soddaligi va ravshanligi. uni amalga oshirishning moslashuvchanligi, eng xilma-xillikda qo'llanilishining katta kengligi bilan fundamental bir xillik. janrlar, tipikning universalligi bilan shaxsning insoniyligi. Dastlabki tezisni (mavzuni) inkor etish yoki antiteza (rivojlanish) orqali taqdim etishdan Ch.ning ma'qullanishiga o'tishni nazarda tutuvchi rivojlanish dialektikasi. yangi fazilatlar haqida fikrlar. darajada ko'plab gomofonik shakllarga kirib boradi, ayniqsa ularning eng rivojlangani - sonata shaklida o'zini to'la namoyon qiladi. Gomofonik mavzuning xarakterli xususiyati uning tuzilishining murakkabligi va ko'p kompozitsiyasidir (gomofonik mavzu nafaqat davr sifatida, balki kengaytirilgan oddiy ikki yoki uch qismli shaklda ham yozilishi mumkin). Bu gomofonik mavzu doirasida mavzuning o'zi yaxlit shaklga nisbatan qanday rol o'ynasa, mavzuga nisbatan xuddi shunday rol o'ynaydigan qism (motiv, motivik guruh) mavjudligida ham namoyon bo'ladi. Polifonik o'rtasida. va gomofonik mavzularda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlik yo'q, lekin motiv yoki asosiy o'rtasida bitta mavjud. motiv guruhi (u davrning birinchi gapi yoki gapning bir qismi bo'lishi mumkin) omofonik mavzudagi va polifonik. mavzu. O'xshashlik shundan iboratki, ham gomofonik motiv guruhi, ham odatda qisqa polifonik. mavzu o'qning birinchi bayonotini ifodalaydi. qo'zg'atuvchi material uning takrorlanishidan oldin (polifonik qarama-qarshilik; gomofonik hamrohlik kabi, bu kichik qadamdir. motivatsion material). Polifoniya va G o'rtasidagi asosiy farqlar. materialni yanada motivatsion rivojlantirishning ikkita usulini aniqlang: 1) asosiy mavzuni takrorlash. yadro tizimli ravishda boshqa tovushlarga o'tkaziladi va bunda kichik qadam paydo bo'ladi. tematik. material (polifonik printsip); 2) asosiyni takrorlash. tematik. yadrolar bir xil ovozda amalga oshiriladi (buning natijasida u asosiy bo'ladi) va boshqalarda. ovozlar ikkinchi darajali eshitiladi. tematik. material (gomofonik printsip). Bu yerda “taqlid” (“taqlid”, takrorlash kabi) ham mavjud, biroq u bir ovozda yuzaga kelgandek va boshqa shaklda bo‘ladi: ohang daxlsizligini saqlab qolish gomofoniyaga xos emas. bir butun sifatida motivning chiziqlari. "Tonal" yoki chiziqli "haqiqiy" javob o'rniga "harmonik" paydo bo'ladi. javob», ya'ni garmonikaga qarab motivning (yoki motiv guruhining) boshqa uyg'unlikda takrorlanishi. gomofonik shaklning rivojlanishi. Takrorlash paytida motivning tan olinishini ta'minlaydigan omil ko'pincha ohangdor qo'shiqlarning takrorlanishi emas. chiziqlar (u deformatsiyalanishi mumkin) va umumiy konturlar ohangdor. chizma va metroritm. takrorlash. Yuqori darajada rivojlangan gomofonik shaklda motivik rivojlanish motivni takrorlashning har qanday (shu jumladan eng murakkab) shakllaridan (teskari, o'sish, ritmik o'zgaruvchanlik) foydalanishi mumkin.

Tematik jihatdan boylik, keskinlik va konsentratsiya bo'yicha. bunday G.ning rivojlanishi murakkab polifonikdan ancha oshib ketishi mumkin. shakllari. Biroq, u polifoniyaga aylanmaydi, chunki G.ning asosiy xususiyatlarini saqlab qoladi.

L. Betxoven. Fortepiano va orkestr uchun 3-kontsert, I harakat.

Avvalo, bu chdagi fikrning kontsentratsiyasi. ovoz, motivatsion rivojlanish turi (takrorlashlar akkord nuqtai nazaridan to'g'ri, lekin chiziq chizish nuqtai nazaridan emas), gomofonik musiqada keng tarqalgan shakl (16 barli mavzu - bu bo'lmagan davr. takroriy qurilish).

Manbalar: Asafiyev B., Musiqiy shakl jarayon sifatida, 1-2 qismlar, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Gomofonik mavzuning melodik tuzilishining asosiy printsipi, M., 1940 (dissertatsiya, Moskva konservatoriyasi kutubxonasi boshlig'i); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. trans., Sankt-Peterburg, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. per., M., 1931 yil.

Yu. N. Xolopov