Ovoz |

lat. vox, frantsuz voix, ital. ovoz, eng. ovoz, German Stimme

1) melodik. satr polifonik musiqaning bir qismi sifatida. ishlaydi. Bu satrlarning jami muzadir. butun - musiqaning teksturasi. ishlaydi. Ovoz harakatining tabiati etakchi ovozning u yoki bu turini belgilaydi. G.ning barqaror soni va ularni bogʻlaydi, tenglik koʻp ovozlilikka xosdir. musiqa; gomofonik musiqada, qoidaga koʻra, bitta G., odatda, eng yuqorisi yetakchi hisoblanadi. Ayniqsa rivojlangan va ajralib turuvchi yetakchi G.ni bir xonanda yoki cholgʻuchi ijro etish koʻzda tutilgan hollarda yakkaxon deyiladi. Gomofonik musiqadagi boshqa barcha G.lar hamrohlik qiladi. Biroq, ular ham tengsizdir. Koʻpincha asosiyni uzatuvchi asosiy (majburiy) G.ni (shu jumladan yetakchini) ajratib turadi. musiqa elementlari. fikrlar va G. tomoni, toʻldiruvchi, toʻldiruvchi, garmonik, to-rye yordamchi vazifasini bajaradi. funktsiyalari. To'rt ovozli xor taqdimotida garmoniyani o'rganish amaliyotida garmoniyalar ekstremal (yuqori va pastki, soprano va bas) va o'rta (alto va tenor) sifatida ajralib turadi.

2) Partiya va boshqalar. cholg'u, orkestr yoki xor. o'rganish va bajarish uchun ish ballidan yozilgan guruh.

3) qo‘shiq motivi, ohangi (shuning uchun mashhur qo‘shiqning “ovoziga qarab kuylash” iborasi).

4) Ovoz apparati yordamida hosil bo'lgan va tirik mavjudotlar o'rtasidagi aloqa uchun xizmat qiluvchi xilma-xil tovushlar. Odamlarda bu muloqot asosan nutq va qo'shiq orqali amalga oshiriladi.

Ovoz apparatida uchta bo'lim ajralib turadi: glottisni havo bilan ta'minlaydigan nafas olish organlari, ovoz bo'laklari (ovoz paychalari) joylashtirilgan halqum va artikulyatsiya. unli va undosh tovushlarni hosil qilish uchun xizmat qiluvchi rezonator bo'shliqlar tizimiga ega apparat. Nutq va qo`shiq aytish jarayonida ovoz apparatining barcha qismlari o`zaro bog`langan holda ishlaydi. Ovoz nafas olish orqali quvvatlanadi. Qo'shiq kuylashda nafas olishning bir nechta turlarini ajratish odatiy holdir: ko'krak qafasi ustunlik qiladigan ko'krak qafasi, diafragma ustunligi bilan qorin (qorin) va ko'krak va diafragma teng ravishda ishtirok etadigan torakodiafragmatik (kosto-abdominal, aralash). . Bo'linish shartli, chunki aslida nafas olish har doim aralashtiriladi. Ovoz qatlamlari tovush manbai bo'lib xizmat qiladi. Vokal qatlamlarning uzunligi odatda ovoz turiga bog'liq. Bass burmalari eng uzun - 24-25 mm. Bariton uchun burmalar uzunligi 22-24 mm, tenor uchun - 18-21 mm, mezzo-soprano uchun - 18-21 mm, soprano uchun - 14-19 mm. Vokal burmalarning kuchlanish holatida qalinligi 6-8 mm. Ovoz burmalari yopiladi, ochiladi, tortiladi va cho'ziladi. Chunki burmalarning mushak tolalari parchalanadi. yo'nalishlarda, ovozli mushaklar alohida qismlarda qisqarishi mumkin. Bu katlama tebranishlari shaklini o'zgartirishga imkon beradi, ya'ni asl tovush tembrining ohang tarkibiga ta'sir qiladi. Vokal qatlamlar o'zboshimchalik bilan yopilishi mumkin, ko'krak qafasi yoki falsetto tovushi holatiga joylashtirilishi, kerakli balandlikdagi tovushni olish uchun zarur bo'lgan darajada taranglashishi mumkin. Biroq, burmalarning har bir tebranishini nazorat qilib bo'lmaydi va ularning tebranishi o'z-o'zini tartibga soluvchi jarayon sifatida avtomatik ravishda amalga oshiriladi.

Halqum ustidagi bo'shliqlar tizimi "uzaytiruvchi trubka" deb ataladi: faringeal bo'shliq, og'iz, burun, burunning adneksal bo'shliqlari. Bu bo'shliqlarning rezonansi tufayli tovushning tembri o'zgaradi. Paranasal bo'shliqlar va burun bo'shlig'i barqaror shaklga ega va shuning uchun doimiy rezonansga ega. Og'iz va faringeal bo'shliqlarning rezonansi artikulyarlarning ishi tufayli o'zgaradi. til, lablar va yumshoq tanglayni o'z ichiga olgan apparat.

Ovozli apparat ma'lum bir balandlikka ega bo'lgan ikkala tovushni ham ishlab chiqaradi. – ohangli tovushlar (unli va jarangli undoshlar) va unga ega bo‘lmagan shovqin (kar undoshlar). Ohang va shovqin tovushlari ularning hosil bo'lish mexanizmiga ko'ra farqlanadi. Ohang tovushlari tovush burmalarining tebranishlari natijasida hosil bo'ladi. Faringeal va og'iz bo'shliqlarining rezonansi tufayli ma'lum bir kuchaytirish paydo bo'ladi. ohanglar guruhlari - formantlarning shakllanishi, unga ko'ra quloq bir unlini boshqasidan ajratib turadi. Ovozsiz undoshlar ta'rifiga ega emas. balandligi va havo oqimi diffuzdan o'tganda paydo bo'ladigan shovqinni ifodalaydi. artikulyatsiya natijasida hosil bo'ladigan to'siqlar turi. apparat. Ovoz burmalari ularning shakllanishida ishtirok etmaydi. Tovushli undoshlarni talaffuz qilishda ikkala mexanizm ham ishlaydi.

G.ning glottisda tarbiyalanishining ikkita nazariyasi mavjud: miyoelastik va neyroxronaksik. Miyoelastik nazariyaga ko'ra, subglottik bosim yopiq va tarang vokal burmalarni itaradi, havo bo'shliqdan o'tadi, buning natijasida bosim pasayadi va elastiklik tufayli ligamentlar yana yopiladi. Keyin tsikl takrorlanadi. Vibratsiyalar. tebranishlar subglottik bosimning "kurashi" va tarang vokal mushaklarining elastikligi oqibati deb hisoblanadi. Markaz. asab tizimi, bu nazariyaga ko'ra, faqat bosim kuchini va mushaklarning kuchlanish darajasini tartibga soladi. 1950 yilda R. Yusson (R. Gusson) neyroxronaxikni nazariy va eksperimental asoslab berdi. tovush hosil bo'lish nazariyasi, kesimga ko'ra, ovoz burmalarining tebranishlari vosita bo'ylab tovush chastotasi bilan keladigan impulslar volleyi ta'siri ostida ovoz mushaklari tolalarining tez, faol qisqarishi tufayli amalga oshiriladi. . to'g'ridan-to'g'ri miya markazlaridan halqum nervi. Belanchak. burmalarning ishi halqumning maxsus funktsiyasidir. Ularning tebranishlarining chastotasi nafas olishga bog'liq emas. Yusson nazariyasiga koʻra, G.ning turi toʻliq motorning qoʻzgʻaluvchanligi bilan belgilanadi. halqumning nervi va ilgari taxmin qilinganidek, burmalar uzunligiga bog'liq emas. Registrlarning o'zgarishi takroriy nerv o'tkazuvchanligining o'zgarishi bilan izohlanadi. Neyroxronaks. Nazariya umumiy qabul qilinmagan. Ikkala nazariya ham bir-birini istisno qilmaydi. Vokal apparatida ham miyoelastik, ham neyroxronaksik jarayonlar sodir bo'lishi mumkin. tovush ishlab chiqarish mexanizmlari.

G. nutq, qoʻshiq aytish va shivirlash boʻlishi mumkin. Ovoz nutqda va qo'shiqda turli xil usullarda qo'llaniladi. Gapirganda unlilar ustidagi G. tovush shkalasi boʻylab yuqoriga yoki pastga siljiydi, nutqning oʻziga xos ohangini yaratadi, boʻgʻinlar oʻrtacha 0,2 sekund tezlikda bir-birining oʻrnini egallaydi. Tovushlar balandligi va kuchining o'zgarishi nutqni ifodali qiladi, urg'u yaratadi va ma'noni uzatishda ishtirok etadi. Balandlikka qo'shiq aytishda har bir bo'g'inning uzunligi qat'iy belgilangan va dinamika muzalarning rivojlanish mantiqiga bo'ysunadi. iboralar. Pichirlab aytiladigan nutqning oddiy nutq va qo‘shiq aytishdan farqi shundaki, bunda ovoz paychalarining tebranishi sodir bo‘lmaydi, tovush manbai esa havo ochiq vokal burmalar va glottis xaftaga o‘tganda paydo bo‘ladigan shovqindir.

Qoʻshiq aytish G. toʻplami va toʻplami emas, maishiy. G.ning formulasi ostida prof. uchun uning moslashuvi va rivojlanishi jarayoni tushuniladi. foydalanish. Etkazib berilgan ovoz yorqinligi, go'zalligi, ovozning mustahkamligi va barqarorligi, keng diapazoni, moslashuvchanligi, charchoqsizligi bilan ajralib turadi; o'rnatilgan ovoz qo'shiqchilar, rassomlar, ma'ruzachilar va boshqalar tomonidan qo'llaniladi. Har bir muses. odam qo'shiq aytishi mumkin. "Mahalliy" G. Biroq, qo'shiqchi. G. juda kam uchraydi. Bunday G.ga oʻziga xos kuylash xos. sifatlar: o'ziga xos. tembr, etarli kuch, tenglik va diapazon kengligi. Bu tabiiy fazilatlar anatomik va fiziologik jihatdan bog'liq. tananing xususiyatlari, xususan, halqum tuzilishi va neyro-endokrin konstitutsiyadan. Etkazib berilmagan qo'shiqchi. G. uchun prof. foydalanishni belgilash kerak, bu ma'lum bir ta'rifga javob berishi kerak. undan foydalanish sohasi (opera, kamerali xonandalik, xalq uslubida kuylash, estrada san'ati va boshqalar). Opera-konsertda sahnalashtirilgan. uslubi prof. ovozda chiroyli, yaxshi shakllangan qo'shiqchi bo'lishi kerak. tembr, silliq ikki oktava diapazoni, etarli quvvat. Xonanda ravonlik va kantilena texnikasini rivojlantirishi, so'zning tabiiy va ifodali ovoziga erishishi kerak. Ba'zi shaxslarda bu fazilatlar tabiiydir. Bunday G. tabiatdan yetkazib berilgan deb ataladi.

Qo'shiq ovozi balandligi, diapazoni (tovush), kuch va tembr (rang) bilan tavsiflanadi. Ovozlarning klassifikatsiyasi asosida balandlik yotadi. Qo'shiq ovozlarining umumiy hajmi - taxminan 4,5 oktava: katta oktavaning do-residan (bas oktavalar uchun pastki notalar - 64-72 Gts) uchinchi oktavaning F-soligacha (1365-1536 Gts), ba'zan undan yuqori. (koloratura sopranolari uchun yuqori notalar). G.ning diapazoni fiziologik jihatdan bogʻliq. ovoz apparatining xususiyatlari. U nisbatan keng va tor bo'lishi mumkin. Etkazib berilmagan qo'shiqning o'rtacha diapazoni. G. kattalar bir yarim oktavaga teng. uchun prof. ishlash uchun G. diapazoni 2 oktavani talab qiladi. G.ning kuchi glottis orqali oʻtuvchi havo qismlarining energiyasiga bogʻliq, yaʼni. mos ravishda havo zarralarining tebranishlari amplitudasi bo'yicha. Orofaringeal bo'shliqlarning shakli va og'izni ochish darajasi ovozning kuchiga katta ta'sir qiladi. Ogʻiz qanchalik ochiq boʻlsa, G. kosmosga shunchalik yaxshi nurlanadi. Operatik G. ogʻizdan 120 metr masofada 1 desibel kuchga etadi. Ovozning ob'ektiv kuchi tinglovchining qulog'i uchun uning balandligiga juda mos keladi. G. tovushi, agar u 3000 Gts ga teng boʻlgan koʻplab yuqori ohanglarni – quloq ayniqsa sezgir boʻlgan chastotalarni oʻz ichiga olsa, balandroq deb qabul qilinadi. Shunday qilib, ovoz balandligi nafaqat ovozning kuchi, balki tembr bilan ham bog'liq. Tembri ovozli tovushlarning ohang tarkibiga bog'liq. Glottisda asosiy ohang bilan birga ohanglar paydo bo'ladi; ularning to'plami tebranishlar shakliga va vokal qatlamlarning yopilish xususiyatiga bog'liq. Traxeya, halqum, farenks va og'iz bo'shliqlarining rezonansi tufayli ba'zi ohanglar kuchayadi. Bu mos ravishda ohangni o'zgartiradi.

Tembr - qo'shiqning aniqlovchi sifati. G. Yaxshi xonandaning tembri. G. yorqinligi, metallligi, zalga shoshilish (uchish) qobiliyati va ayni paytda yumaloqlik, "go'shtli" ovoz bilan ajralib turadi. Metalllik va parvoz 2600-3000 Gts deb ataladigan mintaqada kuchaytirilgan ohanglarning mavjudligi bilan bog'liq. baland qo'shiq. formantlar. "Go'shtlilik" va yumaloqlik 500 Gts mintaqasida o'sish tonlari bilan bog'liq - bu deyiladi. past qo'shiq. formantlar. Qo'shiqchining tengligi. tembr barcha unlilarda va butun diapazonda bu formatantlarni saqlab qolish qobiliyatiga bog'liq. G.ni kuylash quloqqa yoqimli boʻlib, u sekundiga 5—6 tebranish chastotasi bilan yaqqol pulsatsiyaga ega boʻlsa – vibrato deb ataladi. Vibrato G.ga oqimli xarakterni bildiradi va tembrning ajralmas qismi sifatida qabul qilinadi.

Tayyorlanmagan xonanda uchun G.ning tembri butun ovoz shkalasi boʻylab oʻzgaradi, chunki. G. registr tuzilishiga ega. Registr deganda bir xil tovushli tovushlar tushuniladi, to-rye bir xil fiziologik tomonidan amalga oshiriladi. mexanizmi. Agar odamdan bir qator ko'tarilgan tovushlarni kuylash so'ralsa, u ma'lum bir balandlikda tovushlarni xuddi shu tarzda chiqarib olishning iloji yo'qligini his qiladi. Faqat tovush hosil bo'lish usulini falsettoga, ya'ni fistulaga o'zgartirib, u yana bir nechta yuqori cho'qqilarni olishi mumkin bo'ladi. Erkak G.da 2 ta registr bor: koʻkrak va falsetto, urgʻochi 3 ta: koʻkrak, markaziy (oʻrta) va bosh. Registrlarning birlashmasida noqulay tovushlar yotadi. o'tish eslatmalari. Registrlar vokal kordlari ishining tabiatining o'zgarishi bilan belgilanadi. Ko'krak qafasining tovushlari ko'krak qafasida ko'proq seziladi va bosh registrining tovushlari boshda (shuning uchun ularning nomlari) seziladi. Xonanda G.da registrlar katta rol oʻynaydi, tovushga oʻziga xoslik beradi. rang berish. Zamonaviy opera kons. kuylash butun diapazonda ovoz tovushining tembrli tekisligini talab qiladi. Bunga aralash registrni ishlab chiqish orqali erishiladi. U bog'lamlarning aralash ish turida hosil bo'ladi, Krom ko'kragida va soxta harakatlar birlashtiriladi. Bu. tembr yaratiladi, unda ko'krak va bosh tovushlari bir vaqtning o'zida seziladi. Ayollar G.i uchun aralash (aralash) tovush diapazon markazida tabiiydir. Koʻpchilik erkak G. uchun bu sanʼatdir. diapazonning yuqori qismini «qoplovchi» va hokazolar asosida ishlab chiqilgan registr. Ko'krak qafasidagi tovush ustunligi bilan aralash ovozli ovoz past ayol ovozi qismlarida (ko'krak notalari deb ataladi) qo'llaniladi. Erkak G.ning oʻta yuqori notalarida falsetto ustunligi bilan aralash (aralash) ovoz qoʻllaniladi.

Insonning umri davomida G. vositalariga duchor boʻladi. o'zgarishlar. Bola bir yoshdan boshlab nutqni o'zlashtira boshlaydi, 2-3 yoshdan boshlab u qo'shiq aytish qobiliyatiga ega bo'ladi. Balog'atga etgunga qadar o'g'il va qiz bolalarning ovozi farq qilmaydi. G. diapazoni 2 yoshda 2 tonnadan 13 yoshga kelib bir yarim oktavagacha ortadi. Bolalar gitaralari o'ziga xos "kumush" tembrga ega, ular yumshoq ovozga ega, ammo ular tembrning kuchliligi va boyligi bilan ajralib turadi. Pevch. G. bolalardan Ch. arr. xor kuylashiga. Bolalar solistlari kamdan-kam uchraydigan hodisa. Yuqori bolalar G.i – soprano (qizlarda) va trebl (oʻgʻil bolalarda). Past bolalar G.i – viola (oʻgʻil bolalarda). 10 yoshgacha bolalar garmoniklari butun diapazonda aniq yangraydi va keyinchalik registrlarning shakllanishi bilan bog'liq holda yuqori va pastki notalar tovushidagi farq sezila boshlaydi. Balogʻat yoshida oʻgʻil bolalarning G.si oktavaga kamayib, erkak rangiga ega boʻladi. Mutatsiyaning bu hodisasi ikkilamchi jinsiy xususiyatlarni nazarda tutadi va endokrin tizim ta'sirida tananing qayta tuzilishi tufayli yuzaga keladi. Agar bu davrda qizlarning halqumlari barcha yo'nalishlarda mutanosib ravishda o'ssa, u holda o'g'il bolalarning halqumlari bir yarim martadan ko'proq oldinga cho'zilib, Odam olmani hosil qiladi. Bu ohang va qo'shiqni keskin o'zgartiradi. sifatlari G. bola. Taniqli qo'shiqchilarni saqlab qolish uchun. G. oʻgʻil bolalari Italiyada 17—18-asrlar. kastratsiya qo'llanilgan. Pevch. Qizlarning G. xossalari mutatsiyadan keyin ham saqlanib qoladi. Voyaga etgan odamning ohangi asosan 50-60 yoshgacha o'zgarmaydi, bunda tananing qurib ketishi, zaiflik, tembrning zaiflashishi va diapazonning yuqori notalarining yo'qolishi qayd etiladi.

G. tovush tembriga va qoʻllanilgan tovushlarning balandligiga koʻra tasniflanadi. Butun asrlar davomida vokning murakkablashuvi bilan bog'liq holda qo'shiq kuylagan prof. partiya tasnifi G. vositalaridan oʻtgan. o'zgarishlar. Xorlarda hozirgacha mavjud bo'lgan 4 asosiy ovoz turidan (yuqori va past ayol ovozlari, baland va past erkak ovozlari), o'rta ovozlar (mezzo-soprano va bariton) ajralib turdi, keyin esa nozikroq kichik turlar shakllandi. Hozirgi vaqtda qabul qilinganiga ko'ra. Tasniflash jarayonida quyidagi ayol ovozlari ajralib turadi: baland - koloratura soprano, lirik-koloratura soprano, lirik. soprano, lirik-dramatik soprano, dramatik soprano; o'rta - mezzo-soprano va past - kontralto. Erkaklarda baland ovozlar ajralib turadi - altino tenor, lirik tenor, lirik-dramatik tenor va dramatik tenor; oʻrta G. – lirik bariton, lirik-dramatik va dramatik bariton; past G. – bas baland, yoki ohangdor (kantant) va past. Xorlarda bosh oktavalar ajralib turadi, ular katta oktavaning barcha tovushlarini qabul qilishga qodir. Bu tasnif tizimida sanab oʻtilganlar orasida oraliq oʻrinni egallagan G.lar mavjud. G.ning turi bir qator anatomik va fiziologik jihatdan bogʻliq. tananing xususiyatlari, vokal kordlari va ovoz apparatining boshqa qismlarining kattaligi va qalinligi, neyro-endokrin konstitutsiya turi bo'yicha, u temperament bilan bog'liq. Amalda G. turi bir qancha belgilar bilan belgilanadi, ulardan asosiylari: tembrning tabiati, diapazoni, tessituraga bardosh berish qobiliyati, oʻtish notalarining joylashishi, harakatning qoʻzgʻaluvchanligi. . halqumning nervi (xronaksiya), anatomik. belgilar.

Pevch. G. koʻproq unli tovushlarda namoyon boʻladi, ularda qoʻshiq aytiladi. Biroq, so'zsiz bir unli tovushga qo'shiq aytish faqat mashqlarda, ovoz chiqarishda va kuylarni ijro etishda qo'llaniladi. wok bezaklari. ishlaydi. Qoidaga ko'ra, qo'shiq aytishda musiqa va so'zlar teng darajada uyg'unlashishi kerak. Qo'shiq aytishda, ya'ni til me'yorlariga rioya qilib, erkin, sof va tabiiy ravishda she'riy talaffuz qilish qobiliyati. matn prof. uchun ajralmas shartdir. kuylash. Qo'shiq aytish paytida matnning tushunarliligi undosh tovushlarni talaffuz qilishning ravshanligi va faolligi bilan belgilanadi, bu esa vok hosil qiluvchi G. unlilarining tovushini bir lahzaga to'xtatishi kerak. ohang, bitta qo'shiqni saqlab talaffuz qilinishi kerak. tembr, bu ovoz tovushiga o'zgacha bir tekislik beradi. G.ning ohangdorligi, uning “oqim” qobiliyati ovozning toʻgʻri shakllanishiga va ovoz yetakchiligiga bogʻliq: legato texnikasidan foydalanish, har bir tovushda barqarorlikni saqlab qolish. tebranish.

Qo'shiqchilikning namoyon bo'lishi va rivojlanishiga hal qiluvchi ta'sir. G. deb atalmishni beradi. tilning ovozliligi (qo'shiq aytish uchun qulaylik) va ohang. material. Ovozli va ovozsiz tillarni farqlang. Vok uchun. tillar unli tovushlarning ko'pligi bilan ajralib turadi, ular to'liq, aniq, engil, burun, kar, ichak yoki chuqur tovushsiz talaffuz qilinadi; ular undosh tovushlarning qattiq talaffuziga, shuningdek, ularning ko'pligiga moyil emas, ularda tomoq undoshlari yo'q. Vokal tili - italyancha. Ohang ravonlik, sakrashning yo'qligi, ular tomonidan xotirjamlik, diapazonning o'rta qismidan foydalanish, bosqichma-bosqich harakat qilish, mantiqiy rivojlanish, eshitish idrokining qulayligi bilan ovozli qilinadi.

Pevch. G. dekabrda topilgan. etnik guruhlar bir xil darajada keng tarqalgan emas. Ovozlarni taqsimlash bo'yicha, til va natning ovozliligi bundan mustasno. ohangdorlikka musiqaga muhabbat va uning xalq orasida mavjudligi, milliy xususiyatlari kabi omillar ta'sir ko'rsatadi. kuylash odoblari, ayniqsa aqliy. ombor va temperament, hayot, va hokazo Italiya va Ukraina G. bilan mashhur.

Manbalar: 1) Mazel L., O kuy, M., 1952; Skrebkov S., Polifoniya darsligi, M., 1965; Tyulin Yu. va Rivano I., Garmoniyaning nazariy asoslari, M., 1965; 4) Jinkin N.N., Nutq mexanizmlari, M., 1958; Fant G., Nutq shakllanishining akustik nazariyasi, trans. ingliz tilidan, M., 1964; Morozov VP, Ovozli nutq sirlari, L., 1967; Dmitriev LV, Vokal texnikasi asoslari, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Nutq, ovoz va eshitish patofiziologiyasi, trans. Polshadan, Varshava, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Foniatriya bo'yicha qo'llanma, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Gusson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, L.B.Dmitriev