Rondo |

ital. rondo, fransuz rondeau, ronddan – doira

Uzoq tarixiy taraqqiyot yo'lini bosib o'tgan eng keng tarqalgan musiqiy shakllardan biri. U asosiy, o'zgarmas mavzuni - rad etish va doimiy yangilanib turadigan epizodlarni almashtirish printsipiga asoslanadi. "Refrain" atamasi xor atamasi bilan tengdir. Xor-xor tipidagi qo'shiq, uning matnida doimiy yangilanib turadigan xor barqaror xor bilan taqqoslanadi, R shaklining manbalaridan biridir. Ushbu umumiy sxema har bir davrda turlicha amalga oshiriladi.

Qadimgi, preklassikga tegishli. R. davrida namunalar, epizodlar, qoida tariqasida, yangi mavzularni ifodalamagan, balki musiqaga asoslangan. materialdan saqlaning. Shuning uchun, R. o'sha paytda bir-qorong'i edi. Dekompatsiyada. uslublar va milliy madaniyatlarning o'ziga xos taqqoslash va o'zaro bog'liqlik me'yorlari bor edi. qismlari R.

Frans. klavesinchilar (F. Kuperin, J.-F. Rameau va boshqalar) dastur sarlavhalari bilan R. shaklida kichik asarlar yozdilar (Dakinning "Kuku", Kuperinning "Oʻroqchilar"). Boshida aytilgan nakarat mavzusi keyinchalik ularda o'sha kalitda va hech qanday o'zgarishsiz takrorlangan. Uning ijrolari orasida yangragan epizodlar "oyatlar" deb nomlangan. Ularning soni juda xilma-xil edi - ikkitadan (Kuperinning "Uzum yig'uvchilari") to'qqiztagacha (bir xil muallifning "Passacaglia"). Shaklda, refren takroriy tuzilishning kvadrat davri (ba'zan birinchi ijrodan keyin butunlay takrorlanadi). Juftliklar birinchi darajali qarindoshlik kalitlarida (ikkinchisi ba'zan asosiy kalitda) aytilgan va o'rta rivojlanish xarakteriga ega edi. Ba'zan ular asosiy bo'lmagan kalitda (Dakenning "Kuku") nafrat mavzularini ham ko'rsatdilar. Ba'zi hollarda juftliklarda yangi motivlar paydo bo'lgan, ammo ular mustaqil bo'lmagan. bular ("Sevimli" Kuperin). Kupletlar hajmi beqaror bo'lishi mumkin. Ko'p hollarda u asta-sekin o'sib bordi, bu iboralardan birining rivojlanishi bilan birlashtirildi. ko'pincha ritm degan ma'noni anglatadi. Shunday qilib, reprenada taqdim etilgan musiqaning daxlsizligi, barqarorligi, barqarorligi juftliklarning harakatchanligi, beqarorligi bilan bog'liq edi.

Shaklning bu talqiniga yaqin bir nechtasi bor. rondo JS Bax (masalan, orkestr uchun 2-syuitada).

Ayrim namunalarda R. ital. masalan, bastakorlar. G. Sammartini, refren turli tugmachalarda ijro etildi. F.E.Baxning rondolari bir xil turga ulashgan. Uzoq tonalliklarning paydo bo'lishi, ba'zan esa yangi mavzular, ba'zan ularda asosiyning rivojlanishi paytida ham majoziy kontrastning paydo bo'lishi bilan birlashtirildi. Mavzular; shu tufayli R. bu shaklning qadimiy standart normalaridan tashqariga chiqdi.

Vena klassiklarining (J.Gaydn, VA Motsart, L.Betxoven) asarlarida R., gomofonik harmonikaga asoslangan boshqa shakllar kabi. musiqa fikrlash, eng aniq, qat'iy tartibli xarakterga ega bo'ladi. R. ularda sonata-simfoniya finalining tipik shakli mavjud. tsikl va undan tashqarida mustaqil sifatida. asar ancha kam uchraydi (VA Motsart, pianino uchun Rondo a-moll, K.-V. 511). R. musiqasining umumiy xarakterini sikl qonuniyatlari belgilab bergan boʻlib, uning yakuni oʻsha davrda jonli surʼatda yozilgan va Nar musiqasi bilan bogʻlangan. qo'shiq va raqs qahramoni. Bu tematik R. Vena klassikasiga ta'sir qiladi va ayni paytda. muhim kompozitsion yangilikni belgilaydi - tematik. Refren va epizodlar o'rtasidagi kontrast, ularning soni minimal bo'ladi (ikkita, kamdan-kam hollarda uchta). Daryo qismlari sonining kamayishi ularning uzunligi va ichki makonining ko'payishi bilan qoplanadi. rivojlanish. Refren uchun oddiy 2 yoki 3 qismli shakl odatiy holga aylanadi. Qayta takrorlanganda, rad etish bir xil kalitda amalga oshiriladi, lekin ko'pincha o'zgaruvchan bo'ladi; shu bilan birga, uning shakli ham davrga qisqartirilishi mumkin.

Epizodlarni qurish va joylashtirishda ham yangi naqshlar o'rnatiladi. Refrenga qarama-qarshi epizodlar darajasi oshadi. Dominant tonallik tomon tortilgan birinchi epizod qarama-qarshilik darajasi boʻyicha oddiy shaklning oʻrtasiga yaqin boʻladi, garchi u koʻp hollarda aniq shaklda – davr, oddiy 2 yoki 3 qismli yozilgan boʻlsa-da. Ommaviy yoki subdominant tonallik tomon tortilgan ikkinchi epizod oʻzining aniq kompozitsion tuzilishi bilan murakkab 3 qismli shaklli triodan farqli oʻlaroq yaqin. Refren va epizodlar o'rtasida, qoida tariqasida, birlashtiruvchi konstruktsiyalar mavjud bo'lib, ularning maqsadi muzalarning uzluksizligini ta'minlashdir. rivojlanish. Faqat nek-ry o'tish lahzalarida bo'lakning yo'qligi mumkin - ko'pincha ikkinchi epizoddan oldin. Bu hosil bo'lgan kontrastning kuchini ta'kidlaydi va kompozitsion tendentsiyaga mos keladi, unga ko'ra yangi kontrast material to'g'ridan-to'g'ri kiritiladi. taqqoslashlar va dastlabki materialga qaytish silliq o'tish jarayonida amalga oshiriladi. Shuning uchun epizod va repreen o'rtasidagi bog'lanishlar deyarli majburiydir.

Birlashtiruvchi konstruktsiyalarda, qoida tariqasida, tematik qo'llaniladi. rad etish yoki epizod materiali. Ko'p hollarda, ayniqsa, nafrat qaytarilishidan oldin, bog'lanish dominant predikat bilan tugaydi va kuchli kutish tuyg'usini yaratadi. Shu sababli, nafratning paydo bo'lishi zarurat sifatida qabul qilinadi, bu butun shaklning plastikligi va organikligiga, uning aylanma harakatiga yordam beradi. r. odatda kengaytirilgan koda bilan tojlanadi. Uning ahamiyati ikki sababga bog'liq. Birinchisi, ichki R.ning oʻz rivojlanishi bilan bogʻliq — ikkita qarama-qarshi taqqoslash umumlashtirishni talab qiladi. Shuning uchun, yakuniy bo'limda, xuddi inertsiya bo'yicha harakat qilish mumkin, bu koddan voz kechish va kod epizodining almashinishiga tushadi. Kodning belgilaridan biri R.da - deb ataladigan. "Vidolashuv chaqiruvlari" - ikkita ekstremal registrning intonatsion dialoglari. Ikkinchi sabab, R. tsiklning oxiri, R.ning kodasi esa butun tsiklning rivojlanishini yakunlaydi.

Betxovendan keyingi davrdagi R. yangi xususiyatlar bilan ajralib turadi. Haligacha sonata sikli finalining shakli sifatida qoʻllanilgan R. koʻproq mustaqil shakl sifatida qoʻllaniladi. o'ynaydi. R. Shumannning ishida ko'p qorong'i R.ning maxsus varianti paydo bo'ladi ("kaleydoskopik R." - GL Catuarga ko'ra), unda ligamentlarning roli sezilarli darajada kamayadi - ular umuman yo'q bo'lishi mumkin. Bunday holda (masalan, Vena karnavalining 1-qismida) spektakl shakli Shuman tomonidan sevilgan miniatyuralar to'plamiga yaqinlashadi, ulardan birinchisi ijrosi bilan birlashtiriladi. Shumann va 19-asrning boshqa ustalari. R.ning kompozitsion va tonal rejalari erkinlashadi. Refren asosiy kalitda emas, balki amalga oshirilishi mumkin; uning spektakllaridan biri tasodifan chiqariladi, bu holda ikkita epizod darhol bir-birini kuzatib boradi; epizodlar soni cheklanmagan; ularning ko'pi bo'lishi mumkin.

R.ning shakli ham vokga kiradi. janrlar - opera ariyasi ("Ruslan va Lyudmila" operasidan Farlafning rondosi), romantika (Borodinning "Uxlayotgan malika"). Ko'pincha butun opera sahnalari rondo shaklidagi kompozitsiyani ham ifodalaydi (Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasining 4-sahnasining boshlanishi). 20-asrda rondosimon struktura ham otdda uchraydi. balet musiqasi epizodlari (masalan, Stravinskiyning "Petrushka" ning 4-sahnasida).

R. asosida yotgan prinsip koʻp jihatdan erkinroq va egiluvchan sinishni qabul qilishi mumkin. rondo shaklida. Ular orasida qo'sh 3 qismli shakl mavjud. Bu rivojlanayotgan yoki tematik jihatdan qarama-qarshi o'rtaga ega bo'lgan oddiy 3 qismli shaklning kengligidagi ishlanma. Uning mohiyati shundan iboratki, takroriy takrorlash tugagandan so'ng, ikkinchisi - o'rta va keyin ikkinchi takrorlash mavjud. Ikkinchi o'rtaning materiali birinchisining u yoki bu variantidir, u boshqa kalitda yoki boshqa mavjudot bilan bajariladi. o'zgartirish. Rivojlanayotgan o'rtada, uning ikkinchi amalga oshirilishida yangi motiv-tematik yondashuvlar ham paydo bo'lishi mumkin. ta'lim. Qarama-qarshilik bilan mavjudotlar mumkin. tematik transformatsiya (F. Shopen, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Shakl, umuman olganda, rivojlanishning yagona uchdan uchiga o'zgaruvchan-dinamiklashtiruvchi printsipiga bo'ysunishi mumkin, buning natijasida ikkala asosiyning takrorlanishi sodir bo'ladi. mavzular ham sezilarli o'zgarishlarga duchor bo'ladi. Uchinchi o'rta va uchinchi takrorlashning shunga o'xshash kirishi uch qismli 3 qismli shaklni yaratadi. Bu rondo shaklidagi shakllardan F. List o'zining fi. pyesalar (qo'sh 3 qismli misol - Petrarkaning 123-sonneti, uchlik - Kampanella). Refrenli shakllar ham rondosimon shakllarga kiradi. Normativ r.dan farqli oʻlaroq, nafrat va uning takrorlari ularda juft boʻlimlarni tashkil qiladi, shu munosabat bilan ular “hatto rondolar” deb ataladi. Ularning sxemasi b va b bilan ab, bu erda b - nafrat. Xorli oddiy 3 qismli shakl (F. Shopen, Yettinchi vals), xorli 3 qismli murakkab shakl (VA Motsart, pianino uchun sonatadan A-dur, K. Rondo alla turca) shunday qurilgan. .-V. 331) . Bunday xor har qanday boshqa shaklda ham paydo bo'lishi mumkin.

Manbalar: Catuar G., Musiqiy shakl, 2-qism, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Musiqiy shakl, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., Musiqiy asarlarni tahlil qilish, M., 1958, s. 124-40; Mazel L., Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, p. 229; Golovinskiy G., Rondo, M., 1961, 1963; Musiqiy shakl, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovskiy V., Musiqiy shakl funktsiyalarining o'zgaruvchanligi to'g'risida, M., 1970, p. 90-93. Yoritilgan. da Art. Musiqiy shakl.

VP Bobrovskiy