Robert Casadesus |
Robert Casadesus
O'tgan asrda Casadesus familiyasiga ega bo'lgan musiqachilarning bir necha avlodlari frantsuz madaniyati shon-shuhratini ko'paytirdi. Ushbu oilaning ko'plab vakillariga maqolalar va hatto tadqiqotlar bag'ishlangan, ularning nomlarini barcha ensiklopedik nashrlarda, tarixiy asarlarda topish mumkin. Qoida tariqasida, oilaviy an'ananing asoschisi - o'tgan asrning o'rtalarida Frantsiyaga ko'chib o'tgan, frantsuz ayoliga uylangan va Parijda joylashgan kataloniyalik gitarachi Lui Kasadesus haqida ham eslatib o'tiladi. Bu erda, 1870 yilda, bastakor va dirijyor, publitsist va musiqa arbobi sifatida katta shuhrat qozongan birinchi o'g'li Fransua Lui tug'ildi; u Parij opera teatrlaridan birining direktori va okeanning narigi tomonidagi iqtidorli yoshlar tahsil oladigan Fontenbleodagi Amerika konservatoriyasi deb ataladigan muassasaning asoschisi edi. Uning ortidan akalari ham e'tirofga sazovor bo'lishdi: taniqli skripkachi, ilk musiqa targ'ibotchisi (u viola d'amourda ham ajoyib ijro etgan), skripkachi Marius, noyob kvinton asbobini chalishning virtuozi; bir vaqtning o'zida Frantsiyada ular uchinchi birodar - violonçelchi Lyusen Kasadesus va uning rafiqasi - pianinochi Rozi Kasadesusni tanidilar. Ammo oilaning va butun frantsuz madaniyatining haqiqiy faxri, albatta, zikr etilgan uchta musiqachining jiyani Robert Kasadesning ishi. Uning timsolida Frantsiya va butun dunyo frantsuz pianino chalish maktabining eng yaxshi va eng tipik tomonlarini o'zida aks ettirgan asrimizning ko'zga ko'ringan pianinochilaridan birini ulug'ladi.
- Ozon onlayn-do'konida pianino musiqasi →
Yuqorida aytilganlardan ko'rinib turibdiki, Robert Kasades musiqa bilan qanday muhitda o'sib ulg'aygan va tarbiyalangan. 13 yoshida u Parij konservatoriyasida talaba bo'ldi. Pianino (L. Diemaire bilan) va kompozitsiyani (C. Leroux, N. Gallon bilan) o'rganib, qabul qilinganidan bir yil o'tgach, u G. Fore tomonidan "Variatsiyalar bilan mavzuni" ijro etgani uchun mukofot oldi va konservatoriyani bitirganida. (1921 yilda) yana ikkita oliy toifa sohibi bo'lgan. Xuddi shu yili pianinochi Evropa bo'ylab birinchi gastrol safariga chiqdi va juda tez dunyo pianino ufqida mashhurlikka erishdi. Shu bilan birga, Casadesusning Moris Ravel bilan do'stligi tug'ildi, u buyuk bastakor hayotining oxirigacha, shuningdek, Albert Russel bilan davom etdi. Bularning barchasi uning uslubining erta shakllanishiga yordam berdi, uning rivojlanishiga aniq va aniq yo'nalish berdi.
Urushdan oldingi yillarda ikki marta - 1929 va 1936 yillarda frantsuz pianinochisi SSSR bo'ylab gastrollarda bo'ldi va uning o'sha yillardagi ijro qiyofasi ko'p qirrali, garchi tanqidchilar tomonidan bir ovozdan baholanmagan bo'lsa ham. O‘shanda G.Kogan shunday yozgan: “Uning ijrosi doimo asarning she’riy mazmunini ochib berish va etkazish istagi bilan sug‘orilgan. Uning buyuk va erkin virtuozligi hech qachon o'z-o'zidan maqsadga aylanmaydi, har doim talqin g'oyasiga bo'ysunadi. Ammo Kasadesning individual kuchi va uning biz bilan bo'lgan ulkan muvaffaqiyatining siri ... boshqalar orasida o'lik an'anaga aylangan badiiy tamoyillar unda - to'liq bo'lmasa, katta darajada - o'zlarining bevositaligini saqlab qolishidadir. yangilik va samaradorlik ... Casadesus talqinning o'z-o'zidan, muntazamligi va ma'lum darajada ratsional ravshanligi yo'qligi bilan ajralib turadi, bu uning sezilarli temperamentiga, musiqani batafsilroq va shahvoniy idrok etishiga qat'iy cheklovlar qo'yadi, bu esa tempning biroz sekinlashishiga olib keladi (Betxoven). Rassomda ko'pincha bir nechta epizodlarga bo'linib ketadigan katta shakl tuyg'usining sezilarli darajada pasayishi (Liszt sonatasi) ... Umuman olganda, Evropa an'analariga hech qanday yangilik kiritmaydigan yuksak iste'dodli rassom. pianistik talqin, lekin hozirgi vaqtda ushbu an'analarning eng yaxshi vakillariga tegishli.
Kasadesga nozik lirik, iboralar va tovushlarni bo'yash ustasi, har qanday tashqi effektlarga yot bo'lgan sovet matbuoti pianinochining samimiylik va ifoda yaqinligiga ma'lum moyilligini ham ta'kidladi. Darhaqiqat, uning romantiklar asarlarini talqin qilishlarida, ayniqsa, bizga eng yaxshi va eng yaqin misollar bilan solishtirganda - ko'lam, drama va qahramonlik ishtiyoqi yo'q edi. Biroq, o'sha paytda ham u mamlakatimizda ham, boshqa mamlakatlarda ham ikki sohada - Motsart musiqasi va frantsuz impressionistlari bo'yicha ajoyib tarjimon sifatida haqli ravishda tan olingan. (Shu nuqtai nazardan, asosiy ijodiy tamoyillar va haqiqatan ham badiiy evolyutsiyaga nisbatan, Casadesus Valter Gieseking bilan juda ko'p umumiyliklarga ega.)
Aytilganlarni hech qanday holatda Debussi, Ravel va Motsart Kasades repertuariga asos solgan degan ma'noni anglatmaslik kerak. Aksincha, bu repertuar haqiqatan ham ulkan edi - Bax va klavesinlardan tortib to zamonaviy mualliflargacha va yillar davomida uning chegaralari tobora kengayib bordi. Shu bilan birga, rassomning san'atining tabiati sezilarli va sezilarli darajada o'zgardi, bundan tashqari, ko'plab bastakorlar - klassiklar va romantiklar - asta-sekin uning uchun va uning tinglovchilari uchun barcha yangi qirralarni ochdilar. Bu evolyutsiya, ayniqsa, umrining oxirigacha to'xtamagan konsert faoliyatining so'nggi 10-15 yilida yaqqol sezildi. Yillar davomida nafaqat hayotiy donolik, balki his-tuyg'ularning keskinlashuvi ham keldi, bu uning pianizmining tabiatini sezilarli darajada o'zgartirdi. Rassomning o'yini yanada ixcham, qattiqroq, lekin ayni paytda to'liqroq, yorqinroq, ba'zan dramatikroq bo'ldi - mo''tadil templar birdan bo'ronlar bilan almashtirildi, kontrastlar ochildi. Bu hatto Gydn va Motsartda ham, ayniqsa Betxoven, Shumann, Brams, List, Shopin talqinida namoyon bo'ldi. Bu evolyutsiya eng mashhur to'rtta sonata, Betxovenning Birinchi va To'rtinchi kontsertlari (faqat 70-yillarning boshlarida chiqarilgan), shuningdek, Motsartning bir nechta kontsertlari (D. Sall bilan), Liszt kontsertlari, Shopinning ko'plab asarlari yozuvlarida yaqqol ko'rinadi. (jumladan, minor sonatalari), Shumanning simfonik etyudlari.
Shuni ta'kidlash kerakki, bunday o'zgarishlar Kasadesning kuchli va yaxshi shakllangan shaxsiyati doirasida sodir bo'ldi. Ular uning san'atini boyitdilar, lekin uni tubdan yangi qilmadilar. Avvalgidek - va kunlarning oxirigacha - Kasades pianizmining o'ziga xos belgilari barmoq texnikasining hayratlanarli ravonligi, nafisligi, nafisligi, eng qiyin parchalar va bezaklarni mutlaq aniqlik bilan bajarish qobiliyati, lekin ayni paytda elastik va bardoshli, ritmik tenglikni monoton harakatga aylantirmasdan. Va eng muhimi - uning mashhur "jeu de perle" (so'zma-so'z - "munchoq o'yini"), bu frantsuz pianino estetikasining o'ziga xos sinonimiga aylandi. Boshqalar singari, u ham xuddi Motsart va Betxovenda bir xil ko'rinadigan figuralar va iboralarga hayot va rang-baranglik bera oldi. Va shunga qaramay - yuqori ovoz madaniyati, ijro etilayotgan musiqaning tabiatiga qarab uning individual "rangiga" doimiy e'tibor. Shunisi e'tiborga loyiqki, u o'z vaqtida Parijda kontsertlar berib, turli musiqa asboblarida turli mualliflarning asarlarini - Shtaynveyda Betxoven, Bexshteynda Shumann, Erarda Ravel, Pleyelda Motsartni ijro etgan. har biri uchun eng adekvat "tovush ekvivalenti".
Yuqorida aytilganlarning barchasi nima uchun Kasades o'yini har qanday majburlash, qo'pollik, monotonlik, konstruktsiyalarning har qanday noaniqligi uchun begona ekanligini, impressionistlar musiqasida juda jozibali va romantik musiqada juda xavfli ekanligini tushunishga imkon beradi. Hatto Debussi va Ravelning eng yaxshi ovozli rasmida ham uning talqini butunning qurilishini aniq belgilab bergan, to'liq qonli va mantiqiy uyg'un edi. Bunga ishonch hosil qilish uchun uning chap qo‘l uchun Ravel kontserti yoki yozuvda saqlanib qolgan Debyusining preludiyalarini tinglash kifoya.
Casadesusning keyingi yillarida Motsart va Gaydn kuchli va sodda, virtuoz doirasi bilan yangradi; tez templar iboralar va ohangdorlikning farqiga xalaqit bermadi. Bunday klassiklar nafaqat nafis, balki insonparvar, jasur, ilhomlangan, "sud odob-axloq qoidalarini unutgan" edi. Uning Betxoven musiqasini talqini uyg'unlik, to'liqlik bilan o'ziga tortdi va Shumann va Shopinda pianinochi ba'zan chinakam romantik jo'shqinlik bilan ajralib turardi. Shakl hissi va rivojlanish mantig'iga kelsak, buni uning Brams kontsertlarini ijro etishi ishonchli tarzda tasdiqlaydi, bu ham rassom repertuarining poydevoriga aylandi. "Kimdir, ehtimol, bahslashar," deb yozadi tanqidchi, "Kasadesus juda qattiq yurak va mantiq bu erda his-tuyg'ularni qo'rqitishga imkon beradi. Ammo uning talqinidagi mumtoz vazminlik, har qanday hissiy va uslubiy isrofgarchiliklardan xoli dramatik rivojlanishning barqarorligi she’riyatning aniq hisob-kitob bilan fonga surilgan o‘sha lahzalarning o‘rnini to‘ldirishdan ham ko‘proqdir. Bu Bramsning Ikkinchi Konserti haqida aytiladi, bu erda, ma'lumki, har qanday she'riyat va eng baland pafos shakl tuyg'usi va dramatik kontseptsiyani almashtira olmaydi, ularsiz bu asarning ijrosi muqarrar ravishda qayg'uli sinovga aylanadi. tomoshabinlar uchun va rassom uchun to'liq fiasko!
Ammo bularning barchasiga qaramay, Motsart va frantsuz bastakorlarining musiqasi (nafaqat Debussi va Ravel, balki Fore, Sen-Saens, Chabrier) ko'pincha uning badiiy yutuqlarining cho'qqisiga aylandi. U hayratlanarli yorqinlik va sezgi bilan uning rang-barang boyligi va rang-barangligini, uning ruhini qayta yaratdi. Kasadesus Debussi va Ravelning barcha pianino asarlarini plastinalarga yozib olish sharafiga birinchi bo'lib ega bo'lganligi ajablanarli emas. "Fransuz musiqasining undan yaxshi elchisi bo'lmagan", deb yozgan musiqashunos Serj Bertomier.
Robert Kasadesusning hayotining oxirigacha faoliyati juda qizg'in edi. U nafaqat ajoyib pianinochi va o'qituvchi, balki sermahsul va mutaxassislarning fikriga ko'ra, hali ham kam baholangan bastakor edi. U ko'pincha muallif tomonidan ijro etilgan ko'plab pianino kompozitsiyalari, shuningdek, oltita simfoniya, bir qator instrumental kontsertlar (skripka, violonchel, orkestr bilan bir, ikki va uchta pianino uchun), kamera ansambllari, romanslar yozgan. 1935 yildan - AQShdagi debyutidan beri - Casadesus Evropa va Amerikada parallel ravishda ishladi. 1940-1946 yillarda u Qo'shma Shtatlarda yashab, u erda Jorj Sall va o'zi rahbarlik qilgan Klivlend orkestri bilan ayniqsa yaqin ijodiy aloqalar o'rnatdi; Keyinchalik Casadesusning eng yaxshi yozuvlari ushbu guruh bilan qilingan. Urush yillarida rassom Klivlendda frantsuz pianino maktabiga asos solgan, u yerda ko‘plab iste’dodli pianinochilar tahsil olgan. Kasadesning AQSHda pianino sanʼati rivojidagi xizmatlari xotirasiga uning hayotligida Klivlendda R.Kasades jamiyati tashkil etilgan va 1975 yildan buyon uning nomidagi xalqaro fortepiano tanlovi oʻtkazib kelinadi.
Urushdan keyingi yillarda, hozir Parijda, hozir AQShda yashab, u bobosi asos solgan Fontenbleau Amerika konservatoriyasida pianino sinfidan dars berishni davom ettirdi va bir necha yil davomida uning direktori ham bo'ldi. Ko'pincha Casadesus kontsertlarda va ansambl o'yinchisi sifatida qatnashgan; uning doimiy hamkorlari skripkachi Zino Francheskatti va uning rafiqasi, iste'dodli pianinochi Gabi Kasadesus bo'lib, u ko'plab pianino duetlarini, shuningdek, ikkita pianino uchun o'zining kontsertini ijro etgan. Ba'zan ularga o'g'li va shogirdi Jan, ajoyib pianinochi qo'shildi, ularda ular Casadesus musiqiy oilasining munosib davomchisini ko'rishdi. Jan Casadesus (1927-1972) allaqachon "kelajak Gilels" deb atalgan ajoyib virtuoz sifatida mashhur edi. U katta mustaqil kontsert faoliyatini olib bordi va otasi bilan bir xil konservatoriyada pianino sinfiga rahbarlik qildi, avtohalokatda fojiali o'lim uning faoliyatini qisqartirdi va bu umidlarni oqlashiga to'sqinlik qildi. Shunday qilib, Kazadezyusning musiqiy sulolasi uzildi.
Grigoryev L., Platek Ya.
