Ritm |

Yunoncha ritmos, reo dan – oqim

Vaqt bo'yicha har qanday jarayonlar oqimining idrok etilgan shakli. R.ning parchalanishdagi koʻrinishlarining xilma-xilligi. san'at turlari va uslublari (nafaqat vaqtinchalik, balki fazoviy), shuningdek, san'atdan tashqari. sohalar (R. nutq, yurish, mehnat jarayonlari va boshqalar) R.ning koʻp hollarda qarama-qarshi taʼriflarini keltirib chiqardi (bu soʻzni terminologik ravshanlikdan mahrum qiladi). Ular orasida uchta erkin chegaralangan guruhlarni aniqlash mumkin.

Keng maʼnoda R. har qanday idrok qilinadigan jarayonlarning vaqtinchalik tuzilishi boʻlib, uchtadan biri (ohang va garmoniya bilan birga) asosiy. vaqtga nisbatan taqsimlanadigan musiqa elementlari (P.I. Chaykovskiy bo'yicha) melodik. va garmonik. kombinatsiyalar. R. urgʻu, pauza, boʻlaklarga boʻlish (alohida tovushlargacha boʻlgan turli darajadagi ritmik birliklar), ularning guruhlanishi, davomiylik nisbatlari va boshqalarni hosil qiladi; tor ma'noda - balandligidan mavhum bo'lgan tovushlarning davomiylik ketma-ketligi (melodikdan farqli o'laroq, ritmik naqsh).

Ushbu tavsifiy yondashuvga ritmni ritmik harakatlarni ritmik bo'lmaganlardan ajratib turadigan maxsus sifat sifatida tushunish qarshi turadi. Bu sifatga diametral qarama-qarshi ta'riflar berilgan. Mn. tadqiqotchilar R.ni muntazam almashinish yoki takrorlash va ularga asoslangan mutanosiblik deb tushunadilar. Shu nuqtai nazardan, R. oʻzining sof koʻrinishida mayatnikning takrorlanuvchi tebranishlari yoki metronomning zarbalaridir. Estetik R.ning ahamiyati, masalan, idrok etishni osonlashtiradigan va mushak ishini avtomatlashtirishga hissa qoʻshadigan tartibli harakat va “diqqat tejamkorligi” bilan izohlanadi. yurish paytida. Musiqada R.ni bunday tushunish uni bir xil sur'at yoki zarba - muzalar bilan aniqlashga olib keladi. metr.

Lekin R.ning roli ayniqsa katta boʻlgan musiqada (sheʼriyatda boʻlgani kabi), u koʻpincha metrga qarshi qoʻyiladi va toʻgʻri takrorlash bilan emas, balki tushuntirish qiyin “hayot tuygʻusi”, energiya va boshqalar bilan bogʻlanadi ( “Ritm - she'rning asosiy kuchi, asosiy energiyasi. Uni izohlab bo'lmaydi "- VV Mayakovskiy). R.ning mohiyati, E.Kurtning fikricha, “oldinga intilish, unga xos boʻlgan harakat va qatʼiy kuch”dir. R.ning mutanosiblik (ratsionallik) va barqaror takrorlash (statiklik)ga asoslangan taʼriflaridan farqli oʻlaroq, bu yerda emotsional va dinamik taʼkidlanadi. metrsiz o'zini namoyon qilishi va metrik jihatdan to'g'ri shakllarda yo'q bo'lishi mumkin bo'lgan R.ning tabiati.

Dinamik R. tushunchasi foydasiga bu so'zning kelib chiqishi Geraklit o'zining asosiy qismini ifodalagan "oqmoq" fe'lidan kelib chiqadi. pozitsiyasi: "hamma narsa oqadi." Geraklitni haqli ravishda "dunyo faylasufi R" deb atash mumkin. va "dunyo uyg'unligi faylasufi" Pifagorga qarshi chiqish. Ikkala faylasuf ham ikki asos tushunchasidan foydalangan holda dunyoqarashini ifodalaydi. Antik musiqa nazariyasining bir qismi, ammo Pifagor tovush balandligining barqaror nisbati haqidagi ta'limotga, Geraklit esa musiqaning vaqt o'tishi bilan shakllanishi nazariyasiga, uning falsafasi va antixiga murojaat qiladi. ritmlar bir-birini tushuntira oladi. Asosiy R.ning abadiy tuzilmalardan farqi oʻziga xoslikdir: “bir oqimga ikki marta kirib boʻlmaydi”. Shu bilan birga, "jahon R." da. Heraklit "yuqoriga" va "pastga" o'rnini bosadi, ularning nomlari - "ano" va "kato" - antich atamalariga to'g'ri keladi. ritmikning 2 qismini bildiruvchi ritmlar. birliklar (ko'pincha "arsis" va "tezis" deb ataladi), ularning nisbati davomiyligi R. yoki ushbu birlikning "logotiplari" (Geraklitda "jahon R." ham "jahon logotiplari" ga teng). Shunday qilib, Geraklit falsafasi dinamikani sintez qilish yo'lini ko'rsatadi. R.ning ratsional tushunchasi, odatda antik davrda hukm surgan.

Hissiy (dinamik) va ratsional (statik) nuqtai nazarlar haqiqatda istisno qilmaydi, balki bir-birini to'ldiradi. "Ritmik" odatda o'ziga xos rezonansni, harakatga empatiyani keltirib chiqaradigan, uni takrorlash istagida ifodalangan harakatlarni taniydi (ritm tajribalari mushaklarning his-tuyg'ulari bilan bevosita bog'liq va tashqi sezgilardan tortib tovushlargacha, ularni idrok etish ko'pincha hamroh bo'ladi. ichki sezgilar orqali. ijro etish). Buning uchun, bir tomondan, harakatning tartibsiz emasligi, u takrorlanishi mumkin bo'lgan ma'lum bir idrok qilingan tuzilishga ega bo'lishi, ikkinchi tomondan, takrorlash mexanik emasligi kerak. R. hissiy keskinlik va rezolyutsiyalarning oʻzgarishi sifatida boshdan kechiriladi, ular aynan mayatnikga oʻxshash takrorlar bilan yoʻqoladi. R.da shunday qilib, statik birlashtiriladi. va dinamik. belgilar, ammo, chunki ritm mezoni hissiy va shuning uchun ma'noda qoladi. Subyektiv tarzda, ritmik harakatlarni xaotik va mexanik harakatlardan ajratib turadigan chegaralarni qat'iy belgilab bo'lmaydi, bu esa uni qonuniy va tavsiflovchi qiladi. asosiy yondashuv. nutq (nazmda va nasrda) ham, musiqaning ham maxsus tadqiqotlari. R.

Taranglik va rezolyutsiyalarning almashinishi (ko'tarilish va pasayish fazalari) ritmiklikni beradi. davriy nashrlarning tuzilmalari. belgi, bu faqat ma'lum bir takrorlash sifatida tushunilishi kerak. fazalar ketma-ketligi (akustikada davr tushunchasini solishtiring va hokazo), balki uning takrorlanishni keltirib chiqaradigan "yumaloqligi" va ritmni takrorlanmasdan idrok etish imkonini beradigan to'liqlik sifatida. Bu ikkinchi xususiyat qanchalik muhim bo'lsa, ritmik daraja qanchalik baland bo'lsa. birliklar. Musiqada (shuningdek, badiiy nutqda) davr deyiladi. to'liq fikrni ifodalovchi qurilish. Davr takrorlanishi (kuplet shaklida) yoki kattaroq shaklning ajralmas qismi bo'lishi mumkin; ayni paytda u eng kichik ta'limni ifodalaydi, kesim mustaqil bo'lishi mumkin. ish.

Ritmik. taassurot kompozitsiyada keskinlikning o'zgarishi (ko'tarilish bosqichi, arsis, bog'lash) rezolyutsiyasi (pasayish bosqichi, tezis, denouement) va sezuralar yoki pauzalar bilan qismlarga bo'linishi (o'z arsislari va tezislari bilan) tufayli yaratilishi mumkin. . Kompozitsiyadan farqli o'laroq, kichikroq, to'g'ridan-to'g'ri qabul qilinadigan artikulyatsiyalar odatda ritmik to'g'ri deb ataladi. To'g'ridan-to'g'ri idrok qilinadigan narsaning chegaralarini belgilash qiyin, lekin musiqada biz R ga murojaat qilishimiz mumkin. muzalar ichidagi ibora va artikulyatsiya birliklari. davrlar va jumlalar nafaqat semantik (sintaktik), balki fiziologik jihatdan ham belgilanadi. sharoitlar va kattaligi bo'yicha bunday fiziologik bilan solishtirish mumkin. nafas olish va puls kabi davriyliklar, to-javdar ikki turdagi ritmik prototiplardir. tuzilmalar. Puls bilan solishtirganda, nafas olish mexanikdan uzoqroq, kamroq avtomatlashtirilgan. takrorlash va R.ning hissiy kelib chiqishiga yaqinroq, uning davrlari aniq idrok etilgan tuzilishga ega va aniq belgilangan, lekin ularning hajmi, odatda, taxminan. Pulsning 4 zarbasi, bu me'yordan osongina chetga chiqadi. Nafas olish nutq va musiqaning asosidir. iboralar tuzish, asosiyning qiymatini aniqlash. ibora birligi - ustun (musiqada u ko'pincha "ibora" deb ataladi, shuningdek, masalan, A. Reycha, M. Lyusi, A. F. Lvov, "ritm"), pauzalar va tabiat yaratish. melodik shakl. kadenslar (so'zma-so'z "tushadi" - ritmikning pasayish bosqichi. birliklar), ekshalatsiyaning oxiriga kelib ovozning pasayishi tufayli. Melodik reklama va pasayishlarning almashinishida "erkin, assimetrik R" ning mohiyatidir. (Lvov) doimiy qiymatsiz ritmik. ko'pchilikka xos bo'lgan birliklar. folklor shakllari (ibtidoiydan boshlanib, rus tiliga qadar). choʻzilgan qoʻshiq), Grigorian qoʻshigʻi, znamenny qoʻshigʻi va boshqalar. va hokazo Bu melodik yoki intonatsion R. (ular uchun ohangning modal tomoni emas, balki chiziqli tomoni muhim) pulsatsiyalanuvchi davriylikning qo'shilishi tufayli bir xil bo'ladi, bu ayniqsa tana harakatlari (raqs, o'yin, mehnat) bilan bog'liq qo'shiqlarda yaqqol namoyon bo'ladi. Unda takroriylik davrlarning rasmiyatchiligi va chegaralanishidan ustun turadi, davrning oxiri - bu yangi davrni boshlaydigan impuls, zarba, Qrim bilan solishtirganda, qolgan lahzalar, stresssiz bo'lganlar kabi, ikkinchi darajali va pauza bilan almashtirilishi mumkin. Pulsatsiyalanuvchi davriylik yurish, avtomatlashtirilgan mehnat harakatlariga xosdir, nutq va musiqada u tempni - stresslar orasidagi intervallar hajmini belgilaydi. Birlamchi ritmik intonatsiyalarning pulsatsiyasi bilan bo'linish. Nafas olish tipidagi birliklarni vosita printsipining ortishi natijasida hosil bo'lgan teng ulushlarga aylantirish, o'z navbatida, idrok paytida vosita reaktsiyalarini kuchaytiradi va shu bilan ritmik bo'ladi. tajribasi. T. o., folklorning dastlabki bosqichlarida, uzoq davom etadigan qo'shiqlarga ko'proq ritmik ishlab chiqaradigan "tezkor" qo'shiqlar qarshi turadi. taassurot. Demak, antik davrdayoq R.ning muxolifati. va kuy (“erkak” va “ayol” boshlanishi) va R.ning sof ifodasi. raqs tan olingan (Aristotel, «Poetika», 1), musiqada esa zarbli va tortma asboblar bilan bog'langan. Zamonaviy zamonda ritmik. belgi ham preimga tegishli. marsh va raqs musiqasi va R tushunchasi. nafas olishdan ko'ra ko'proq puls bilan bog'liq. Biroq, pulsatsiya davriyligiga bir tomonlama urg'u mexanik takrorlanishiga va kuchlanish va rezolyutsiyalarning almashinishini bir xil zarbalar bilan almashtirishga olib keladi (shuning uchun asosiy ritmik momentlarni bildiruvchi "arsis" va "tezis" atamalarini ko'p asrlik noto'g'ri tushunish, va u yoki boshqasini stress bilan aniqlashga urinish). Bir qator zarbalar R sifatida qabul qilinadi.

Vaqtni sub'ektiv baholash pulsatsiyaga (normal pulsning vaqt oralig'iga yaqin bo'lgan qiymatlarga nisbatan eng katta aniqlikka erishadi, 0,5-1 sek) va shuning uchun miqdoriy (vaqtni o'lchash) ga asoslanadi. ritm klassikani olgan muddatlar nisbati asosida qurilgan. antik davrdagi ifoda. Biroq, bunda hal qiluvchi rolni mushak ishiga xos bo'lmagan fiziologik funktsiyalar o'ynaydi. tendentsiyalar va estetik. talablar, bu erda mutanosiblik stereotip emas, balki san'atdir. kanon. Raqsning miqdoriy ritm uchun ahamiyati uning motoriga emas, balki ritmik ko'rinishga qaratilgan plastik tabiatiga bog'liq. psixofiziologik tufayli idrok. sabablar harakatning uzilishi, rasmlarning o'zgarishi, ma'lum vaqt davom etishini talab qiladi. Antikvar aynan shunday edi. raqs, R. to-rogo (Aristid Kvintilianning guvohligiga koʻra) raqslarning oʻzgarishidan iborat edi. "belgilar" yoki "nuqtalar" bilan ajratilgan pozlar ("sxema") (yunoncha "semeyon" ikkala ma'noga ega). Miqdoriy ritmdagi zarbalar impulslar emas, balki vaqt bo'lingan o'lchamlari bilan taqqoslanadigan segmentlarning chegaralari. Bu erda vaqtni idrok etish fazoviy tushunchaga yaqinlashadi va ritm tushunchasi simmetriyaga yaqinlashadi (ritmning mutanosiblik va uyg'unlik g'oyasi qadimgi ritmlarga asoslanadi). Vaqtinchalik qiymatlarning tengligi ularning mutanosibligining alohida holatiga aylanadi, Qrim bilan bir qatorda boshqa "R" turlari ham mavjud. (ritmik birlikning 2 qismining nisbati – arsis va tezis) – 1:2, 2:3 va boshqalar. Raqsni boshqa tana harakatlaridan ajratib turuvchi davomiylik nisbatini oldindan belgilab beruvchi formulalarga bo‘ysunish ham musiqiy she’rga o‘tkaziladi. janrlar, to'g'ridan-to'g'ri bog'liq bo'lmagan raqs bilan (masalan, eposga). Boʻgʻinlar uzunligidagi farqlar tufayli sheʼr matni R. (metr)ning “oʻlchovi” boʻlib xizmat qilishi mumkin, lekin faqat uzun va qisqa boʻgʻinlar ketma-ketligi vazifasini bajaradi; aslida baytning R. (“oqimi”), uning eshak va tezislarga boʻlinishi va ular orqali aniqlangan urgʻu (ogʻzaki urgʻu bilan bogʻliq emas) musiqa va raqsga tegishli. sinkretik da'vo tomoni. Ritmik fazalarning tengsizligi (oyoqda, misrada, baytda va boshqalarda) tenglikka qaraganda tez-tez sodir bo'ladi, takrorlash va kvadratlik me'moriy nisbatlarni eslatuvchi juda murakkab konstruktsiyalarga o'z o'rnini bo'shatadi.

Sinkretik, ammo allaqachon folklor davrlari uchun xarakterli va prof. art-va miqdoriy R. antikdan tashqari bir qator sharq musiqalarida ham mavjud. mamlakatlari (hind, arab va boshqalar), oʻrta asrlarda. mensural musiqa, shuningdek, boshqa ko'plab folklorda. xalqlar, ularda prof. va shaxsiy ijod (bardlar, ashuglar, trubadurlar va boshqalar). Raqs. hozirgi zamon musiqasi bu folklorga dek. ma'lum bir tartibdagi davomiylik, takrorlash (yoki ma'lum chegaralarda o'zgarishi) to-rix muayyan raqsni tavsiflaydi. Ammo zamonaviy zamonda hukm surayotgan takt ritmi uchun vals kabi raqslar ko'proq xarakterlidir, bu erda qismlarga bo'linish yo'q. "pozalar" va ularning ma'lum bir davomiylikdagi tegishli vaqt segmentlari.

Soat ritmi, 17-asrda. mensurni to'liq almashtirib, uchinchi (intonatsion va miqdoriy so'ng) R turiga kiradi. - she'riyat va musiqa bir-biridan (va raqsdan) ajralgan va har biri o'ziga xos ritm paydo bo'lgan bosqichga xos bo'lgan urg'u. She'riyat va musiqa uchun umumiy. R. shundan iboratki, ularning ikkalasi ham vaqtni o'lchashga emas, balki urg'u nisbatlariga asoslanadi. Musiqa, xususan. Kuchli (og'ir) va kuchsiz (engil) kuchlanishlarning almashinishidan hosil bo'lgan soat o'lchagich barcha she'r o'lchagichlardan (ham sinkretik musiqiy-nutq, ham sof nutq o'lchagichlari) uzluksizligi (satrlarga bo'linishning yo'qligi, metrik) bilan farq qiladi. iboralar); O'lchov uzluksiz hamrohga o'xshaydi. Urg'u tizimlarida (bo'g'in, sillabo-tonik va tonik) o'lchash kabi, shtrix o'lchagich miqdoriyga qaraganda kambag'al va monotondir va ritmik uchun ko'proq imkoniyatlarni beradi. o'zgaruvchan mavzu tomonidan yaratilgan xilma-xillik. va sintaksis. tuzilishi. Urgʻu ritmida oʻlchov (metrga boʻysunish) emas, balki R.ning dinamik va emotsional tomonlari, uning erkinligi va rang-barangligi toʻgʻrilikdan yuqori baholanadi. Hisoblagichdan farqli o'laroq, aslida R. odatda vaqtinchalik tuzilmaning tarkibiy qismlari deb ataladi, to-javdar metrik bilan tartibga solinmaydi. sxema. Musiqada bu chora-tadbirlar guruhidir (qarang. Betxovenning ko'rsatmalari "R. 3 bardan iborat”, “R. 4 bardan"; Dyukning "Sehrgarning shogirdi" romanidagi "ritm ternaire" va boshqalar. va hokazo), iboralar (musiqadan beri. metr chiziqlarga bo'linishni buyurmaydi, bu jihatdan musiqa she'r nutqidan ko'ra nasrga yaqinroqdir), bar dekompini to'ldiradi. nota davomiyligi - ritmik. chizish, uni Kromga. va rus boshlang'ich nazariyasi darsliklari (X. ta'siri ostida. Riman va G. Konyus) R tushunchasini qisqartiradi. Shuning uchun R. va metr ba'zan davomiylik va urg'u birikmasi sifatida qarama-qarshi qo'yiladi, garchi dek. bilan bir xil davomiylik ketma-ketligi aniq bo'lsa-da. urg'ularning joylashishini ritmik jihatdan bir xil deb hisoblash mumkin emas. R.ga qarshi. metr faqat belgilangan sxemaning haqiqatan ham idrok etilgan tuzilishi sifatida mumkin, shuning uchun ham soatga to'g'ri keladigan, ham unga zid bo'lgan haqiqiy urg'u R ga tegishli. Urg'u ritmidagi davomiylik korrelyatsiyalari o'z mustaqilligini yo'qotadi. ma'no va urg'u vositalaridan biriga aylanadi - qisqa tovushlarga nisbatan uzunroq tovushlar ajralib turadi. Kattaroq davomiyliklarning normal holati o'lchovning kuchli zarbalarida bo'ladi, bu qoidaning buzilishi sinkopatsiya taassurotini yaratadi (bu miqdoriy ritm va undan olingan raqslarga xos emas). mazurka tipidagi formulalar). Shu bilan birga, ritmikni tashkil etuvchi miqdorlarning musiqiy belgilari. chizish, haqiqiy davomiyliklarni emas, balki o'lchov bo'linmalarini ko'rsating, musiqada to-rye. ishlash eng keng doirada cho'zilgan va siqilgan. Agogikalarning ehtimoli real vaqtdagi munosabatlar ritmik ifodalash vositalaridan faqat biri ekanligi bilan bog'liq. haqiqiy muddatlar eslatmalarda ko'rsatilganlarga mos kelmasa ham, idrok etilishi mumkin bo'lgan chizma. Beat ritmida metronomik ravishda tekis temp nafaqat majburiy, balki undan qochish kerak; unga yaqinlashish odatda klassikada eng aniq ifodalangan motor tendentsiyalarini (mart, raqs) ko'rsatadi.

Motorlik, shuningdek, kvadrat konstruktsiyalarda namoyon bo'ladi, ularning "to'g'riligi" Riemann va uning izdoshlariga ularda musalarni ko'rishga sabab bo'ldi. metr, xuddi misra oʻlchagich kabi davrning motiv va iboralarga boʻlinishini belgilaydi. Biroq, to'g'riligi ma'lum bir narsaga rioya qilishdan ko'ra, psixofiziologik tendentsiyalar tufayli yuzaga keladi. qoidalar, metr deb atash mumkin emas. Bar ritmida iboralarga bo'linish qoidalari yo'q va shuning uchun u (kvadratning mavjudligi yoki yo'qligidan qat'i nazar) metrikaga taalluqli emas. Riemanning terminologiyasi hatto unda ham umuman qabul qilinmaydi. musiqashunoslik (masalan, F. Weingartner, Betxoven simfoniyalarini tahlil qilib, Rimann maktabi metrik struktura sifatida belgilaydigan ritmik tuzilmani chaqiradi) va Buyuk Britaniya va Frantsiyada qabul qilinmaydi. E. Prout R.ni «musiqa asarida kadenzalarni joylashtirish tartibi» deb ataydi («Musiqiy shakl», Moskva, 1900, 41-bet). M.Lussi metrik (soat) urg‘ularini ritmik – frazalilarga qarama-qarshi qo‘yadi va elementar frazema birligida (“ritm”, Lussi terminologiyasida; u to‘liq fikr, davr “ibora” deb atagan) odatda ikkita bo‘ladi. Ritmik birliklar, metriklardan farqli o'laroq, bir chga bo'ysunish orqali hosil bo'lmasligi muhimdir. stress, lekin teng, lekin funktsiyasi jihatidan farq qiluvchi urg'ularni konjugatsiya qilish orqali (metr ularning normal holatini ko'rsatadi, lekin majburiy emas; shuning uchun eng tipik ibora ikki marta urishdir). Ushbu funktsiyalarni asosiy bilan aniqlash mumkin. har qanday R.ga xos boʻlgan momentlar – arsis va tezis.

Muses. R. ham bayt singari soat ritmida, shuningdek, urgʻu misra tizimlarida yordamchi rol oʻynaydigan semantik (tematik, sintaktik) tuzilish va metrning oʻzaro taʼsiridan hosil boʻladi.

Soat o'lchagichning tinish belgilarini (kesuralarni) emas, balki faqat urg'uni tartibga soluvchi (she'r o'lchagichlardan farqli o'laroq) dinamiklashtiruvchi, artikulyatsiya qiluvchi va ajratmaslik funktsiyasi ritmik (real) va metrik o'rtasidagi ziddiyatlarda aks etadi. urg'u, semantik kesuralar va og'ir va engil metrikaning doimiy almashinishi. daqiqalar.

Soat ritmi tarixida 17 - erta. 20-asr uchta asosiy nuqtani ajratib ko'rsatish mumkin. davr. J.S.Bax va G. f ishlari bilan yakunlangan. Handelning barokko davri DOSni o'rnatdi. gomofonik harmonika bilan bog'liq yangi ritm tamoyillari. fikrlash. Davrning boshlanishi umumiy bas yoki uzluksiz bas (basso continuo) ixtirosi bilan belgilanadi, u sezuralar bilan bog'lanmagan garmoniyalar ketma-ketligini amalga oshiradi, o'zgarishlar odatda metrikaga mos keladi. urg'u, lekin undan chetga chiqishi mumkin. Melodika, unda "kinetik energiya" "ritmik" (E. Kurt) yoki "R. “R” soati bo‘yicha o‘shalar. (A. Shvaytser), aksentuatsiya erkinligi (taktga nisbatan) va temp, ayniqsa resitativda ifodalanadi. Temp erkinligi qat’iy tempdan hissiy og‘ishlarda ifodalanadi (K. Monteverdi tempo del’-affetto del animo bilan mexanik tempo de la manoni qarama-qarshi qo‘yadi), xulosa. J. Freskobaldi allaqachon yozgan sekinlashuvlar, temp rubatoda (“yashirin temp”) kuyning jo‘rlikka nisbatan siljishi sifatida tushuniladi. F.Kuperenning mesuri kabi ko'rsatkichlar buni tasdiqlovchi qat'iy temp bundan mustasno bo'lib qoladi. Musiqiy notalar va haqiqiy muddatlar o'rtasidagi aniq yozishmalarning buzilishi uzaytirish nuqtasini umumiy tushunishda ifodalanadi: kontekstga qarab.

Demak mumkin

va boshqalar, a

Musiqa uzluksizligi. mato yaratiladi (basso continuo bilan birga) polifonik. vositalar – turli tovushlardagi kadenslarning mos kelmasligi (masalan, Bax xor aranjirovkalaridagi baytlar oxirida hamrohlik qiluvchi ovozlarning davom etishi), individuallashtirilgan ritmikaning yemirilishi. bir xil harakatda chizish (umumiy harakat shakllari), bir boshli. chiziq yoki to'ldiruvchi ritmda, bir ovozning to'xtash joylarini boshqa tovushlarning harakati bilan to'ldiradi

Motivlarni zanjirband qilish orqali, masalan, Baxning 15-ixtirosidagi mavzuning boshlanishi bilan qarama-qarshilik kadensi kombinatsiyasiga qarang:

Klassizm davri ritmiklikni ta'kidlaydi. energiya, bu yorqin urg'ularda, tempning ko'proq tengligida va hisoblagich rolining ortishida ifodalanadi, ammo bu faqat dinamikani ta'kidlaydi. uni miqdoriy hisoblagichlardan ajratib turadigan o'lchovning mohiyati. Ta'sir-impulsning ikkitomonlamaligi, shuningdek, urishning kuchli vaqti muzalarning normal yakuniy nuqtasi ekanligida ham namoyon bo'ladi. semantik birliklar va shu bilan birga, yangi uyg'unlik, tekstura va boshqalarning kirib borishi, bu uni barlar, bar guruhlari va konstruktsiyalarning boshlang'ich momentiga aylantiradi. Ohangning bo'linishi (b. raqs-qo'shiq xarakterining qismlari) hamrohlik bilan bartaraf etiladi, bu "qo'sh bog'lanish" va "intruding kadenzalar" ni yaratadi. So'z birikmalari va motivlarning tuzilishidan farqli o'laroq, o'lchov ko'pincha tempning o'zgarishini, dinamikani (bar chizig'ida to'satdan f va p), artikulyatsiya guruhlanishini (xususan, ligalarni) aniqlaydi. Xarakteristik sf, metrikani ta'kidlaydi. pulsatsiya, bu Baxning shunga o'xshash qismlarida, masalan, Xromatik Fantaziya va Fuga siklidagi fantaziyada) butunlay yashiringan.

Yaxshi belgilangan vaqt o'lchagich harakatning umumiy shakllaridan voz kechishi mumkin; klassik uslub rang-barangligi va ritmikning boy rivojlanishi bilan ajralib turadi. ko'rsatkich, har doim metrik bilan bog'liq, ammo. qo'llab-quvvatlaydi. Ularning orasidagi tovushlar soni oson qabul qilinadigan (odatda 4 ta), ritmik o'zgarishlar chegarasidan oshmaydi. bo'linmalar (uchlik, beshlik va boshqalar) kuchli tomonlarini mustahkamlaydi. Metrik faollashtirish. Betxovenning 9-simfoniyasi finali bo'limlaridan birining boshida bo'lgani kabi, bu tayanchlar haqiqiy tovushda bo'lmasa ham, ritmik ham yo'q bo'lsa ham, qo'llab-quvvatlovlar sinkopatsiyalar orqali yaratiladi. inertsiya, lekin musiqani idrok etish uchun ext. xayoliy metrikani hisoblash. urg'u:

Bar ta'kidlashi ko'pincha hatto temp bilan bog'liq bo'lsa-da, klassik musiqada bu ikki tendentsiyani farqlash muhimdir. ritmlar. WA Motsartda tenglik istagi metrikdir. ulush (o'z ritmini miqdoriy biriga olib kelish) Don Xuanning minuetida eng aniq namoyon bo'ldi, u erda bir vaqtning o'zida. turli o'lchamlarning kombinatsiyasi agogychni istisno qiladi. kuchli vaqtlarni ta'kidlash. Betxovenning tagiga chizilgan metrikasi bor. urg'u agogika va metrik gradatsiyaga ko'proq imkoniyatlar beradi. stresslar ko'pincha o'lchovdan tashqariga chiqadi, kuchli va kuchsiz o'lchovlarning muntazam almashinishini hosil qiladi; Shu munosabat bilan Betxovenning kvadrat ritmlardagi roli oshadi, go'yo "yuqori tartibli chiziqlar" bo'lib, unda senkop mumkin. zaif chora-tadbirlarga urg'u beradi, lekin haqiqiy o'lchovlardan farqli o'laroq, kengayish va qisqarishga imkon beruvchi to'g'ri almashinish buzilishi mumkin.

Romantizm davrida (keng ma'noda) aksentual ritmni miqdoriylikdan (jumladan, vaqtinchalik munosabatlar va metrning ikkilamchi rolidan) ajratib turadigan xususiyatlar eng to'liqlik bilan ochiladi. Int. urishlarning bo'linishi shunchalik kichik qiymatlarga etadiki, nafaqat ind davomiyligi. tovushlar, lekin ularning soni to'g'ridan-to'g'ri sezilmaydi (bu musiqada shamol, suv va boshqalarning uzluksiz harakati tasvirlarini yaratishga imkon beradi). Intralobar bo'linishdagi o'zgarishlar metrikani ta'kidlamaydi, balki yumshatadi. beats: duollarning tripletlar bilan kombinatsiyasi (

) deyarli beshlik sifatida qabul qilinadi. Sinkopatsiya ko'pincha romantiklar orasida bir xil yumshatuvchi rol o'ynaydi; kuyning kechikishidan hosil boʻlgan sinkoplar (eski maʼnoda rubato yoziladi) ch.dagi kabi juda xarakterlidir. Shopin fantaziyasining qismlari. Romantik musiqada "katta" uchlik, beshlik va boshqa maxsus ritmik holatlar paydo bo'ladi. bir emas, balki bir nechtaga mos keladigan bo'linmalar. metrik aktsiyalar. Metrik chegaralarni o'chirish shtrix chizig'idan erkin o'tadigan bog'lashlarda grafik tarzda ifodalanadi. Motiv va oʻlchov toʻqnashuvlarida, odatda, metrik urgʻudan koʻra motiv urgʻu ustunlik qiladi (bu I.Bramsning “gapiruvchi ohang”iga juda xosdir). Klassik uslubga qaraganda tez-tez urish xayoliy pulsatsiyaga tushadi, bu odatda Betxovenga qaraganda kamroq faoldir (Lisztning Faust simfoniyasining boshlanishiga qarang). Pulsatsiyaning zaiflashishi uning bir xilligini buzish imkoniyatlarini kengaytiradi; Romantik ijro maksimal temp erkinligi bilan tavsiflanadi, shtrixning zarbasi davomiyligi darhol keyingi ikki zarbaning yig'indisidan oshib ketishi mumkin. Haqiqiy davomiylik va nota yozuvlari o'rtasidagi bunday nomuvofiqliklar Skryabinning o'z ijrosida qayd etilgan. ishlab chiqarish. bu erda notalarda temp o'zgarishlari ko'rsatilmagan. Chunki, zamondoshlarining fikriga ko'ra, AN Skryabinning o'yini "ritm" bilan ajralib turardi. ravshanlik”, bu erda ritmikning aksentual tabiati to'liq ochib berilgan. chizish. Eslatma yozuvi davomiylikni bildirmaydi, balki "og'irlik" ni bildiradi, uni davomiylik bilan bir qatorda boshqa vositalar bilan ham ifodalash mumkin. Demak, fn-da paradoksal imlolar (ayniqsa, Chopinda tez-tez uchraydi) ehtimoli. bir tovushning taqdimoti ikki xil nota bilan ko'rsatiladi; masalan, “to‘g‘ri” imlo bilan bir qatorda bir ovozli uchliklarning 1 va 3 notalariga boshqa ovozning tovushlari tushganda.

mumkin bo'lgan imlolar

. Doktor turi paradoksal imlo o'zgaruvchan ritmik bilan, deb aslida yotadi. musalar qoidalariga zid ravishda bir xil vazn darajasini saqlab qolish uchun kompozitorni bo'lish. imlo, musiqiy qadriyatlarni o'zgartirmaydi (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss. "Don Xuan".

Instr.da o'lchov muvaffaqiyatsizlikka qadar hisoblagich rolining pasayishi. resitativlar, kadenslar va boshqalar musiqiy-semantik strukturaning ahamiyati ortib borishi va R.ning zamonaviy musiqaga, ayniqsa, romantik musiqaga xos boʻlgan musiqaning boshqa elementlariga boʻysunishi bilan bogʻliq. til.

O'ziga xoslikning eng yorqin namoyonlari bilan bir qatorda. 19-asr musiqasida aksent ritmining xususiyatlari. folklorga murojaat qilish bilan bog'liq bo'lgan oldingi ritm turlariga qiziqishni aniqlash mumkin (rus musiqasiga xos bo'lgan xalq qo'shiqlari intonatsion ritmi, ispan, venger, g'arbiy slavyan, bir qator Sharq xalqlari folklorida saqlanib qolgan miqdoriy formulalardan foydalanish) va 20-asrda ritmning yangilanishini bashorat qilgan

MG Harlap

Agar 18-19 asrlarda bo'lsa. prof. Yevropa musiqa. orientatsiya R. bo'ysunuvchi pozitsiyani egallagan, keyin 20-asrda. raqamda degan ma'noni anglatadi. uslublar, u belgilovchi elementga aylandi, eng muhimi. 20-asrda ritm butun element sifatida muhim ahamiyatga ega bo'lgan bunday ritmik bilan aks-sado qila boshladi. Evropa tarixidagi hodisalar. O'rta asrlardagi kabi musiqa. rejimlar, izoritm 14-15 asrlar. Klassizm va romantizm davri musiqasida faqat bitta ritm tuzilmasi faol konstruktiv rolida XX asr ritm shakllanishi bilan solishtirish mumkin. - Riemann tomonidan mantiqiy ravishda oqlangan "normal 20-zarba davri". Biroq, 8-asr musiqasi ritmikdan sezilarli darajada farq qiladi. o'tmishdagi hodisalar: u haqiqiy muselar kabi o'ziga xosdir. hodisa, raqs va musiqaga bog'liq emas. yoki she'riy musiqa. R.; degani. o'lchov tartibsizlik, assimetriya tamoyiliga asoslanadi. 20-asr musiqasida ritmning yangi funksiyasi. shakllantiruvchi rolida, ritmik ko‘rinishida ochib berilgan. tematik, ritmik polifoniya. Strukturaviy murakkablik nuqtai nazaridan u garmoniya, ohangga yaqinlasha boshladi. R.ning murakkablashishi va uning element sifatida vaznining ortishi bir qator kompozitsion tizimlarni, jumladan, stilistik jihatdan individual, mualliflar tomonidan nazariy jihatdan qisman mustahkamlangan. yozuvlar.

Musiqiy rahbar. R. 20-asrda tartibsizlik printsipi vaqt belgisining me'yoriy o'zgaruvchanligi, aralash o'lchamlar, motiv va urish o'rtasidagi ziddiyat va ritmik xilma-xillikda namoyon bo'ldi. chizmalar, kvadrat bo'lmaganlik, ritmik bo'linish bilan poliritmlar. har qanday miqdordagi kichik qismlar uchun birliklar, polimetriya, motivlar va iboralar polixronizmi. Noto'g'ri ritmni tizim sifatida kiritish tashabbuskori I.F.Stravinskiy bo'lib, bu turdagi tendentsiyalarni M.P.Musorgskiy, N.A.Rimskiy-Korsakov, shuningdek, rus tilidan ham keskinlashtirdi. xalq she'riyati va rus nutqining o'zi. 20-asrda etakchi Stilistik jihatdan ritmning talqini SS Prokofyevning ishi bilan qarama-qarshi bo'lib, u 18-19-asrlar uslublariga xos bo'lgan muntazamlik elementlarini (taktning o'zgarmasligi, kvadratlik, ko'p qirrali muntazamlik va boshqalar) birlashtirgan. . Ostinato sifatida muntazamlik, ko'p qirrali muntazamlik klassikadan chiqmaydigan K.Orff tomonidan tarbiyalanadi. prof. an'analar, ammo arxaikni qayta tiklash g'oyasidan. deklarativ raqs. manzarali harakat

Stravinskiyning assimetrik ritm tizimi (nazariy jihatdan muallif tomonidan oshkor etilmagan) vaqtinchalik va urg'u o'zgarishi usullariga va ikki yoki uch qatlamning motivik polimetriyasiga asoslangan.

O. Messiaenning yorqin tartibsiz tipdagi ritmik tizimi (uning kitobida e'lon qilingan: "Mening musiqa tilim texnikasi") o'lchovning fundamental o'zgaruvchanligi va aralash o'lchovlarning aperiodik formulalariga asoslanadi.

A. Schoenberg va A. Berg, shuningdek, D.D. Shostakovich ritmga ega. qoidabuzarlik “musiqa” tamoyilida ifodalangan. nasr”, kvadratsizlik, soat oʻzgaruvchanligi, “peremetrizatsiya”, poliritm (Novovenskaya maktabi) usullarida. A.Vebern uchun motiv va iboralarning polixronligi, takt va ritmikning o'zaro neytrallanishi xarakterli bo'ldi. ta'kidga nisbatan chizish, keyingi ishlab chiqarishlarda. - ritmik. kanonlar.

Bir qator so'nggi uslublarda, 2-qavat. Ritmik shakllar orasida 20-asr. tashkilotlarda ritm muhim o'rin egalladi. seriyalar odatda boshqa parametrlar qatori, birinchi navbatda pitch parametrlari (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart va boshqalar uchun) bilan birlashtiriladi. Soat tizimidan chiqish va ritmik bo'linmalarning erkin o'zgarishi. birliklar (2, 3, 4, 5, 6, 7 va boshqalar) R. yozuvining ikki qarama-qarshi turiga olib keldi: soniyalardagi yozuv va belgilangan muddatsiz belgi. Super-polifoniya va aleatorik to'qimalar bilan bog'liq holda. harf (masalan, D. Ligeti, V. Lutoslavskiyda) statik ko'rinadi. R., urg'u pulsatsiyasi va tempning aniqligidan mahrum. Ritmik. so'nggi uslublarning xususiyatlari prof. musiqa ritmikdan tubdan farq qiladi. ommaviy qo'shiq, maishiy va estr xususiyatlari. 20-asr musiqasi, bu erda, aksincha, ritmik muntazamlik va urg'u, soat tizimi o'zining barcha ahamiyatini saqlab qoladi.

VN Xolopova.

Manbalar: Serov A. N., Ritm bahsli so'z sifatida, St. Peterburg gazetasi, 1856 yil, 15 iyun, xuddi shu kitobida: Tanqidiy maqolalar, jild. 1 St. Peterburg, 1892, p. 632-39; Lvov A. F., O erkin yoki assimetrik ritm, St. Sankt-Peterburg, 1858 yil; Vestfal R., San'at va ritm. Yunonlar va Vagner, Rus xabarchisi, 1880, No 5; Bulich S., Musiqiy ritmning yangi nazariyasi, Varshava, 1884; Melgunov Yu. N., Bax fugalarining ritmik ijrosi haqida, musiqiy nashrda: Pianino uchun o'n fuga, I. C. Bax ritmik nashrida R. Vestfaliya, M., 1885; Sokalskiy P. P., Rus xalq musiqasi, Buyuk rus va kichik rus, o'zining melodik va ritmik tuzilishi va zamonaviy garmonik musiqa asoslaridan farqi, Har., 1888; Musiqiy va etnografik komissiyaning materiallari ..., jild. 3, yo'q. 1 – Musiqiy ritmga oid materiallar, M., 1907; Sabaneev L., Ritm, to'plamda: Melos, kitob. 1 St. Sankt-Peterburg, 1917 yil; o'zining, Nutq musiqasi. Estetik tadqiqotlar, M., 1923; Teplov B. M., Musiqiy qobiliyatlar psixologiyasi, M.-L., 1947; Garbuzov H. A., Temp va ritmning zonal tabiati, M., 1950; Mostras K. G., Skripkachining ritmik intizomi, M.-L., 1951; Mazel L., Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, ch. 3 – Ritm va metr; Nazaykinskiy E. V., O musiqiy temp, M., 1965; o'zining, "Musiqiy idrok psixologiyasi haqida", M., 1972, insho 3 - Musiqiy ritmning tabiiy shartlari; Mazel L. A., Tsukerman V. A., Musiqiy asarlarni tahlil qilish. Musiqa elementlari va kichik shakllarni tahlil qilish usullari, M., 1967, ch. 3 – metr va ritm; Xolopova V., 1971-asrning birinchi yarmi bastakorlari ijodida ritm masalalari, M., XNUMX; uning o'zi, Kvadrat bo'lmaslik tabiati haqida, Sat: musiqa haqida. Tahlil muammolari, M., 1974; Harlap M. G., Betxovenning ritmi, kitobda: Bethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; uning, Xalq-rus musiqa tizimi va musiqaning kelib chiqishi muammosi, to'plamda: San'atning dastlabki shakllari, M., 1972; Kon Yu., Stravinskiyning "Bahor marosimi" dan "Buyuk muqaddas raqs" dagi ritm haqida eslatmalar, in: Musiqiy shakllar va janrlarning nazariy muammolari, M., 1971; Elatov V. I., Bir ritm izida, Minsk, 1974; Adabiyot va san’atda ritm, makon va zamon, to‘plam: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Vestfal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bax, Lpz., 1880; Lussy M., Le ritmli musiqiy. Son originale, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Kitoblar K., ish va ritm, Lpz., 1897, 1924 (rus. boshiga. – Bucher K., Ish va ritm, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, Lozanna, 1907, 1916 (ruscha per. Jak-Dalkroze E., Ritm. Uning hayot va san’at uchun tarbiyaviy ahamiyati, trans. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O. L., Ritm. Psixologik tadqiqot, "Journal fr Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le ritm musiqiy, P., 1921, 1949; Tetzel E., Ritmus va Vortrag, B., 1926; Stoin V., Bolgar xalq musiqasi. Metrika va rittika, Sofiya, 1927; Ritm muammosi bo'yicha ma'ruzalar va muzokaralar ..., "Estetika va umumiy san'atshunoslik jurnali", 1927, jild. 21 yil, H. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Mening musiqiy tilim texnikasi, P., 1944; Sashs C., Ritm va Temp. Musiqa tarixi bo'yicha tadqiqot, L.-N. Y., 1953; Villems E., Musiqiy ritm. Ytude psychologique, P., 1954; Elston A., Zamonaviy musiqadagi ba'zi ritmik amaliyotlar, "MQ", 1956, v. 42, Yo'q. 3; Dahlhaus S., 17-asrda zamonaviy soat tizimining paydo bo'lishi haqida. Century, “AfMw”, 1961 yil, 18 yil, No 3-4; ego je, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, v kn .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, V., 1965; Lissa Z., S.ning "Skif Suite" dagi ritmik integratsiya. Prokofyev, v kn .: Sergey Prokofyevning ishi haqida. Tadqiqotlar va materiallar, Kr., 1962; K. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Ktsln, 1963-64; Smither H. E., 20-asr musiqasining ritmik tahlili, "Musiqa nazariyasi jurnali", 1964, v. 8, № 1; Stroh V. M., Alban Bergning «Konstruktiv ritm», «Yangi musiqa istiqbollari», 1968, v. 7, Yo'q. 1; Giuleanu V., Musiqiy ritm, (v.