Mayor-minor |
Mayor-kichik, major-minor tizimi.
1) Bir tizim ichida qarama-qarshi moyillik rejimlarining birlashuvini bildiruvchi atama. Eng keng tarqalgan navlari quyidagilardir: nomli mayor-minor (akordlar va minorning melodik burilishlari bilan boyitilgan asosiy rejim) va biroz kamroq tez-tez, xuddi shu nomli minor-major (minor nomli minor elementlari bilan boyitilgan); M.-m.ga. parallel rejimlarning aralashmasini ham o'z ichiga oladi - harmonik. asosiy va garmonik. kichik. Mm. xromatik tizim bilan birga kengaytirilgan modal tizimning turlaridan biri ("kengaytirilgan tonallik" - GL Katuar, IV Sposobin bo'yicha).
Mayor-kichik
Minoro mayor
mayor; parallel tizim akkordlari
Kichik; parallel tizim akkordlari
Oʻziga xos garmoniyalarni qoʻllash M. – m. (M.-m.da past VI va III bosqichlar, minor-majorda yuqori III va VI va boshqalar) ladga rang-baranglik, yorqinlik beradi, ohangni yangi polimodal burilishlar bilan bezatadi:
deputat Mussorgskiy. Romantika "Baland tog' tinchgina uchdi ...".
SV Raxmaninov. "Tong" romantikasi.
Tarixiy jihatdan M.-m. klassikaning chuqurligida ishlab chiqilgan maxsus polimodal tizim sifatida. tonal tizim. Diatonik major va minor tushunchasi M.-m kontseptsiyasidan mantiqiy jihatdan oldinda. Biroq, qarindoshlar hodisasi polifonik omofonik asarlarda uchraydi. Uygʻonish davri (xuddi birlamchi, hali ham tabaqalanmagan M.-m.), bu yerda, masalan, kichik Dorian, Frigiya va Eol ohanglarining kadenslarini asosiy triada bilan yakunlash qoidasi boʻlgan (akkord jadvaliga qarang). kitobida shunday Dorian M.-m.. R. Gruberning “Musiqa madaniyati tarixi” (1-jild, 1-qism, M.-L., 1941, 399-bet)). Ushbu differensiatsiyaning qoldiqlari tonal tizimga organik ravishda minorning major dominanti va uning tabiiy minor akkordlar bilan o'zaro ta'siri shaklida kirdi (masalan, Baxning Italiya kontsertining 8-qismining 11-2-bandlariga qarang). shuningdek, minor op oxirida uchinchi ("Pikardian") uchinchi shaklida. Barokko davrida M.-m.ning namoyon boʻlishi. to'g'ri ma'noda Ch deb hisoblash mumkin. arr. bir konstruksiya doirasidagi bir xil nomdagi major va minorning oʻzgaruvchanligi (Baxning “Yaxshi temperli klaviyaning” 1-qismidan D-dur muqaddimasi, 27-35-jildlar), faqat vaqti-vaqti bilan akkordlarning kiritilishiga yetib boradi. bir xil nomdagi minordan majorga (JS Bax, organ uchun "O Mensch, bewein' dein' Sunde gross" xor preludusi). Vena klassikalarida M. – m. aniq chegaralangan asosiy va kichik rejimlar orasidagi kontrastning kuchayishi tufayli kuchliroq vositaga aylanadi. Xuddi shu nomdagi o'zgaruvchanlik predikatlarda, kadansdan oldingi bo'limlarda, o'rtada va ishlanmalarda (Betxovenning 1-simfoniyasining 2-qismida DA modulyatsiyasi), ba'zan esa qat'iy rang-baranglik bilan mohirona qo'llaniladi. effekt (Betxovenning pianino uchun 16-sonatasi, 1-qism). Vok. Musiqada moyillikka qarama-qarshi modda akkordlarining kiritilishi ham qarama-qarshi poetiklikni aks ettirishga xizmat qiladi. tasvirlar (Motsartning "Don Jovanni" operasidan Leporelloning ariyasi). M.-m.ning gullagan davri. uning barcha navlarida romantizm davriga to'g'ri keladi (F. Shubert, F. Liszt, R. Vagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgskiy, NA Rimskiy-Korsakov). Major-minor aralashmalari eng katta zichlik va shiralilikka erishadi, kalitlar, akkordlar va ohanglarning nisbatigacha cho'ziladi. inqiloblar (yuqoridagi misolga qarang). Bir-biriga qatlamlanish, M.-m munosabatlari. davrga xos uchlik zanjirlarni keltirib chiqaradi (masalan, ketma-ket kuzatuv: past VI dan past VIgacha I bosqichga qaytishga olib keladi; Rimskiy-Korsakovning "Antar" 1-qismi). 20-asr musiqasida Mm. yanada kengaytirilgan xromatik bilan birga me'yoriy vosita sifatida ishlatiladi. tizimi (SS Prokofyev, D.D. Shostakovich, P. Hindemit va boshqa bastakorlar tomonidan).
Maxsus modal sistema sifatida M.-m. konda amalga oshirildi. 19-asr, ayniqsa 1-yarm taʼlimotida. 20-asr nazariyotchilari 1-qavat. va ser. 19-asr (G. Weber, AB Marks, FJ Fetis) rejimni qat'iy cheklangan diatonik deb tushungan. tizim, "muxolifat" elementlarini tizim chegarasidan tashqariga chiqadi deb talqin qiladi ("leiterfremde" - nemis terminologiyasiga ko'ra "miqyosga yot"). Fetisning tonallik nazariyasida polistizimlarning oldindan ko'rinishi allaqachon sezilib turadi, bunga M.-m. ("pluritonallik", "omnitonallik" tushunchalari). X. Riemann "aralash kayfiyatlar" haqida gapirib, ularni "minor-major" va "major-minor" deb atashni taklif qiladi, lekin u bunday aralashmalarning juda cheklangan turlarini (masalan, majorda kichik subdominant) ko'zda tutadi. M.-m. taʼlimotining batafsil bayoni. FO Gewartdan olish mumkin. Rus tilida lit-re fikr M.-m. BL Yavorskiyda paydo bo'ladi (atamalar: dastlab "major-minor", keyinroq - "zanjir rejimi"). Gevartning M.-m nazariyasiga oʻxshash. GL Catuar tomonidan ilgari surilgan ("major-minor o'n tonnalik tizim" nomi ostida) va IV Sposobin tomonidan yanada ishlab chiqilgan.
2) Klassikaning belgilanishi. 20-asrdagi eski, modal tizim va atonal tizimlardan farqli o'laroq, major va minorning tonal tizimi.
Manbalar: Yavorskiy B., Musiqiy nutqning tuzilishi (materiallar va notalar), 1-3 qismlar, M., 1908; Katuar G., Garmoniyaning nazariy kursi, 1-qism, M., 1924; Garmoniyaning amaliy kursi, 1-2-qismlar, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovskiy I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Garmoniya, 1-3 qism, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Kirina K., Vena klassikasi va Shubert bo'yicha mayor, Sat: San'at va xorijiy tillar, (2-son), A.-A., 1966; o'zining, D.B.Kabalevskiy ishidagi mayor-minor tizimi (tadqiqot materiallari asosida), o'sha yerda.
Yu. N. Xolopov
