Dastur musiqa |

Nemis dasturi musiqasi, frantsuz musiqasi dasturi, ital. musiqa va dastur uchun dastur musiqa

Muayyan og'zaki, ko'pincha she'riy xususiyatga ega bo'lgan musiqiy asarlar. dastur va unda bosilgan tarkibni ochib berish. Musiqiy dasturlash hodisasi o'ziga xoslik bilan bog'liq. musiqani boshqalardan ajratib turadigan xususiyatlari. da'vo qilish. Insonning his-tuyg'ulari, kayfiyati, ma'naviy hayotini aks ettirish sohasida musiqa boshqalarga nisbatan muhim afzalliklarga ega. siz tomoningizdan da'vo. Bilvosita, his-tuyg'ular va kayfiyat orqali musiqa ko'pchilikni aks ettirishga qodir. voqelik hodisalari. Biroq, u odamda u yoki bu tuyg'uni aniq nima sabab bo'lishini aniq belgilashga qodir emas, u namoyishning ob'ektiv, kontseptual konkretligiga erisha olmaydi. Bunday konkretlashtirish imkoniyatlariga nutq tili va adabiyoti ega. Substantiv, kontseptual konkretlashtirishga intilib, kompozitorlar dastur musiqasini yaratadilar. ishlab chiqarish; retseptlash op. dastur, ular nutq tili, san'at vositalarini majbur qiladi. lit-ry birlikda, haqiqiy muzalar bilan sintezda harakat qiladi. degani. Musiqa va adabiyotning birligiga ularning vaqtinchalik san’at ekanligi, obrazning o‘sishi va rivojlanishini ko‘rsatishga qodirligi ham yordam beradi. To'lov farqi. sud jarayoni uzoq vaqtdan beri davom etmoqda. Qadim zamonlarda mustaqil sub'ektlar umuman bo'lmagan. da'vo turlari - ular birgalikda harakat qilgan, birlikda, da'vo sinkretik edi; ayni paytda mehnat faoliyati va dekompsiya bilan chambarchas bog'liq edi. marosimlar, marosimlar turi. O'sha paytda da'volarning har biri mablag'lar jihatidan shunchalik cheklangan ediki, u sinkretikdan tashqarida edi. amaliy muammolarni hal qilishga qaratilgan birlik bo'lishi mumkin emas edi. Da'volarning keyingi taqsimlanishi nafaqat turmush tarzining o'zgarishi, balki ularning har birining sinkretik doirasida erishilgan imkoniyatlarining o'sishi bilan ham belgilandi. estetikaning bu o'sishi bilan bog'liq birlik. insoniy tuyg'ular. Shu bilan birga, san'atning birligi, jumladan musiqaning so'z, she'riyat bilan birligi - birinchi navbatda, barcha turdagi voklarda hech qachon to'xtamagan. va wok.-dramatik. janrlar. Boshida. 19-asrda musiqa va sheʼriyat mustaqil sanʼat sifatida uzoq vaqt mavjud boʻlganidan soʻng ularning birligiga intilish yanada kuchaydi. Bu endi ularning kuchsizligi bilan emas, balki kuchlari bilan, o'zlarinikini chegaraga intilishlari bilan belgilandi. imkoniyatlardan. Voqelikni butun xilma-xilligi, har tomonlama aks ettirishni yanada boyitish faqat musiqa va so'zning birgalikdagi harakati bilan amalga oshirilishi mumkin edi. Dasturlash esa musiqa va nutq tili vositalari, shuningdek, musiqa o'z vositalari bilan etkaza olmaydigan yagona aks ettirish ob'ektining tomonlarini bildiruvchi yoki aks ettiruvchi adabiyotning birligi turlaridan biridir. T. o., dastur musiqasining ajralmas elementi. ishlab chiqarish. - bu bastakorning o'zi tomonidan yaratilgan yoki tanlagan og'zaki dastur, xoh u bastakor o'ylagan voqelik hodisasini ko'rsatadigan qisqa dastur bo'ladimi (E. Grig musiqadan dramaga G. Ibsen "Peer Gynt"), ba'zida tinglovchini ma'lum bir yorug'likka "murojaat qiladi". ishlab chiqarish. ("Makbet" R. Shtraus - simfoniya. "Shekspir dramasi asosida" she'ri) yoki adabiy asardan uzun parcha, kompozitor tomonidan u yoki bu yorug'lik bo'yicha tuzilgan batafsil dastur. ishlab chiqarish. (simf. Rimskiy-Korsakovning "Antar" syuitasi (2-simfoniya) O.ning shu nomli ertagi asosida. VA. Senkovskiy) yoki fan nomzodi bilan aloqada emas.

Musiqaning har bir sarlavhasini, har bir izohini uning dasturi deb hisoblash mumkin emas. Dastur faqat musiqa muallifidan kelishi mumkin. Agar u dasturni aytmagan bo'lsa, uning g'oyasi dastur bo'lmagan. Agar u birinchi marta Op bergan bo'lsa. dasturni tashlab, keyin uni tark etdi, shuning uchun u o'zining Op. dasturdan tashqari toifaga kiradi. Dastur musiqani tushuntirish emas, balki uni to'ldiradi, musiqada etishmayotgan, muza timsoli uchun erishib bo'lmaydigan narsani ochib beradi. anglatadi (aks holda bu ortiqcha bo'ladi). Bu bilan u dasturdan tashqari musiqaning har qanday tahlilidan, uning musiqasining har qanday tavsifidan, hatto eng she'riy, shu jumladan, tubdan farq qiladi. va Op muallifiga tegishli tavsifdan. ijodida yuzaga kelgan aniq hodisalarga ishora qilib, to-rye. ba'zi muzalarning ongi. tasvirlar. Va aksincha - dastur op. bu dasturning o'zini musiqa tiliga "tarjimasi" emas, balki muzalarning aksidir. dasturda aks ettirilgan bir xil ob'ektning vositalari. Muallifning o'zi bergan sarlavhalar ham dastur emas, agar ular voqelikning o'ziga xos hodisalarini emas, balki musiqa aniqroq etkazadigan hissiy tekislik tushunchalarini bildirsa (masalan, "G'amginlik" kabi sarlavhalar). Bu mahsulotga biriktirilgan dastur sodir bo'ladi. muallifning o'zi tomonidan, organik emas. musiqa bilan birlik, lekin bu allaqachon san'at tomonidan belgilanadi. bastakorning mahorati, ba'zan u og'zaki dasturni qanchalik yaxshi tuzganligi yoki tanlaganligi bilan ham. Bu dasturlash hodisasining mohiyati haqidagi savolga hech qanday aloqasi yo'q.

Musesning o'zi muayyan konkretlashtirish vositalariga ega. til. Ular orasida Musalar ham bor. obrazlilik (tovushli rasmga qarang) - voqelikning turli xil tovushlarini aks ettirish, musiqa tomonidan yaratilgan assotsiativ tasvirlar. tovushlar - ularning balandligi, davomiyligi, tembri. Konkretlashtirishning muhim vositasi ham “amaliy” janrlarning xususiyatlari – raqs, uning barcha navlaridagi marsh va hokazolarni jalb qilishdir. Musalarning milliy-xarakterli xususiyatlari ham konkretlashtirish boʻlib xizmat qilishi mumkin. tili, musiqa uslubi. Bu aniqlashtirish vositalarining barchasi Opning umumiy tushunchasini ifodalashga imkon beradi. (masalan, yorug'lik kuchlarining qorong'u kuchlar ustidan g'alaba qozonishi va boshqalar). Va shunga qaramay, ular og'zaki dastur tomonidan taqdim etilgan mazmunli, kontseptual konkretlashtirishni ta'minlamaydilar. Bundan tashqari, musiqada kengroq qo'llaniladi. ishlab chiqarish. mos musiqa. Konkretlashtirish vositalari musiqani to'liq idrok etish uchun shunchalik zarur bo'lgan so'zlar, dasturdir.

Dasturlash turlaridan biri rasmli dasturlashdir. U bir tasvirni yoki mavjudotlarni boshdan kechirmaydigan voqelik tasvirlari majmuasini aks ettiruvchi asarlarni o'z ichiga oladi. butun muddati davomida o'zgaradi. Bu tabiat rasmlari (manzaralar), ranzalar rasmlari. bayramlar, raqslar, janglar va boshqalar, musiqa. tasvirlar jonsiz tabiat ob'ektlari, shuningdek, portret muses. eskizlar.

Musiqiy dasturlashning ikkinchi asosiy turi - syujetli dasturlash. Dasturiy mahsulotlar uchun uchastkalar manbai. bu turdagi birinchi navbatda san'at sifatida xizmat qiladi. yoqilgan. Syujet dasturida musiqa. ishlab chiqarish. musiqa rivojlanishi. tasvirlar umuman yoki alohida syujetning rivojlanishiga mos keladi. Umumlashtirilgan syujetli dasturlash va ketma-ket syujetli dasturlashni farqlang. Dasturlashning umumlashtirilgan syujet turiga taalluqli va u yoki bu yorug'lik bilan dastur orqali bog'langan asar muallifi. ishlab chiqarish, unda tasvirlangan voqealarni butun ketma-ketligi va murakkabligi bilan ko'rsatishni maqsad qilgan emas, balki ilhomlantiradi. litning asosiy tasvirlarining xarakteristikasi. ishlab chiqarish. va syujet rivojlanishining umumiy yo'nalishi, harakat qiluvchi kuchlarning boshlang'ich va yakuniy korrelyatsiyasi. Aksincha, serial-syujetli dasturlash turiga mansub asar muallifi voqealar rivojining oraliq bosqichlarini, baʼzan butun voqealar ketma-ketligini koʻrsatishga intiladi. Ushbu turdagi dasturlarga murojaat qilish syujetlar bilan belgilanadi, ularda rivojlanishning o'rta bosqichlari to'g'ridan-to'g'ri davom etmaydi, lekin yangi belgilarning kiritilishi, harakatning o'zgarishi, voqealar bilan bog'liq. oldingi vaziyatning bevosita oqibati bo'lmagan, muhim bo'lib qoladi. Ketma-ket syujetli dasturlarga murojaat qilish ham ijodkorlikka bog'liq. bastakor sozlamalari. Turli kompozitorlar ko‘pincha bir xil syujetlarni turlicha tarjima qiladilar. Masalan, V.Shekspirning “Romeo va Juletta” tragediyasi P.I.Chaykovskiyni asar yaratishga ilhomlantirgan. dasturlashning umumlashtirilgan syujet turi (“Romeo va Juletta” uverture-fantaziyasi), G. Berlioz – mahsulot yaratish. dasturlashning ketma-ket syujet turi ("Romeo va Juliet" dramatik simfoniyasi, unda muallif hatto sof simfonizmdan tashqariga chiqadi va vokal boshlanishini o'ziga tortadi).

Musiqa sohasida tilni ajratib bo'lmaydi. P belgilari. m. Bu dasturiy mahsulotlarning shakli uchun ham amal qiladi. Dasturlashning tasviriy turini ifodalovchi ishlarda o'ziga xoslikning paydo bo'lishi uchun hech qanday shartlar mavjud emas. tuzilmalar. Dasturiy mahsulotlar mualliflari tomonidan belgilangan vazifalar, to-javdar. umumlashtirilgan syujet tipidagi, dasturdan tashqari musiqada ishlab chiqilgan shakllar, birinchi navbatda, sonata allegro shakli tomonidan muvaffaqiyatli ijro etiladi. Dastur mualliflari op. ketma-ket syujet turi muzalarni yaratishga to‘g‘ri keladi. shakl, uchastkaga ko'proq yoki kamroq "parallel". Ammo ular uni turli xil elementlarni birlashtirib qurishadi. dastur bo'lmagan musiqa shakllari, unda allaqachon keng tarqalgan rivojlanish usullarining ayrimlarini jalb qiladi. Ular orasida variatsion usul mavjud. Bu sizga hodisaning mohiyatiga ta'sir qilmaydigan o'zgarishlarni ko'rsatishga imkon beradi, boshqalarga tegishli. muhim xususiyatlar, lekin tasvirni qanday yangi shaklda paydo bo'lishidan qat'i nazar, tanib olish imkonini beradigan bir qator fazilatlarni saqlash bilan bog'liq. Monotematizm printsipi variatsion usul bilan chambarchas bog'liq. Ushbu printsipni majoziy o'zgartirish nuqtai nazaridan foydalanib, F. tomonidan juda keng qo'llaniladi. List o'zining simfonik she'rlarida va boshqalar. ishlab chiqarish, bastakor musiqani bezovta qilmasdan syujetni kuzatib borish uchun ko'proq erkinlikka ega bo'ladi. butunlik op. Qahramonlarning leytmotiv tavsifi bilan bog'liq monotematizmning yana bir turi (qarang. Asosiy maqola), Ch ilovasini topadi. arr serial-syujetli spektakllarda. Operada paydo bo'lgan leytmotiv xarakteristikasi instr maydoniga ham ko'chirildi. musiqa, bu erda birinchi va eng ko'p murojaat qilganlardan biri G. Berlioz. Uning mohiyati shundaki, Op davomida bitta mavzu. xuddi shu qahramonga xos xususiyat sifatida harakat qiladi. U har safar yangi kontekstda paydo bo'lib, qahramonni o'rab turgan yangi muhitni bildiradi. Bu mavzu o'zini o'zgartirishi mumkin, ammo undagi o'zgarishlar uning "ob'ektiv" ma'nosini o'zgartirmaydi va faqat o'sha qahramonning holatidagi o'zgarishlarni, u haqidagi g'oyalarning o'zgarishini aks ettiradi. Leytmotiv xarakteristikasini qabul qilish sikllik, to'liqlik sharoitida eng mos keladi va tsiklning qarama-qarshi qismlarini birlashtirib, yagona syujetni ochib beradigan kuchli vosita bo'lib chiqadi. Bu musiqada ketma-ket syujet g'oyalarini gavdalantirishga va sonata allegro va sonata-simfoniya xususiyatlarini bir harakatli shaklda birlashtirishga yordam beradi. F tomonidan yaratilgan tsiklga xos bo'lgan davr. Simfonik janrdagi varaq. she'rlar. Xotinning. ish-harakatning bosqichlari nisbatan mustaqil bo'lganlar yordamida uzatiladi. epizodlar, ular orasidagi kontrast sonata-simfoniya qismlarining kontrastiga mos keladi. tsikl, keyin bu epizodlar siqilgan takrorlashda "birlikka keltiriladi" va dasturga muvofiq, ulardan u yoki bu biri alohida ajratiladi. Tsikl nuqtai nazaridan, takrorlash odatda finalga, sonata allegro nuqtai nazaridan, 1 va 2-qismlar ekspozitsiyaga, 3-chi (“tsikldagi scherzo”) mos keladi. rivojlanish. Liszt bunday sintetikdan foydalanishga ega. shakllar ko'pincha monotematizm tamoyilidan foydalanish bilan birlashtiriladi. Bu usullarning barchasi bastakorlarga musiqa yaratish imkonini berdi. syujetning individual xususiyatlariga mos keladigan va ayni paytda organik va yaxlit shakllar. Biroq, yangi sintetik shakllarni faqat dastur musiqasiga tegishli deb hisoblash mumkin emas.

Dastur musiqa bor. cit., unda dastur sifatida mahsulotlar ishtirok etgan. rasm, haykaltaroshlik, hatto me'morchilik. Masalan, Listning V.Kaulbax freskasi asosida yaratilgan “Xunlar jangi” simfonik she’rlari va M. Zichi chizmasi asosida yaratilgan “Beshikdan qabrgacha” she’rlari, o‘zining “Vilyam kapellasi” pyesasi shular jumlasidandir. Ayting"; Fp dan "Betrothal" (Rafaelning rasmiga), "Mutafakkir" (Mikelanjelo haykali asosida). "Safarlar yillari" sikllari va boshqalar. Biroq, bu da'volarni mavzu, kontseptual konkretlashtirish imkoniyatlari to'liq emas. Rasm va haykaltaroshlik san'atining konkretlashtiruvchi nom bilan ta'minlanishi bejiz emaski, buni o'ziga xos dastur sifatida qabul qilish mumkin. Binobarin, turli asarlar asosida yozilgan musiqa asarlarida san’at o’z mohiyatiga ko’ra nafaqat musiqa va naqqoshlik, musiqa va haykaltaroshlik, balki musiqa, naqqoshlik va so’z, musiqa, haykaltaroshlik va so’zni o’zida mujassamlashtiradi. Ulardagi dastur funksiyalarini esa Ch. arr. tasvir, da'volar ishlab chiqarilgan emas, balki og'zaki dastur. Bu, birinchi navbatda, vaqtinchalik san'at sifatida musiqaning xilma-xilligi va statik, "fazoviy" san'at sifatida rasm va haykaltaroshlik bilan belgilanadi. Arxitektura obrazlariga kelsak, ular odatda musiqani mavzu va tushunchalar nuqtai nazaridan konkretlashtira olmaydi; musiqa mualliflari. Me'moriy yodgorliklar bilan bog'liq asarlar, qoida tariqasida, o'zidan emas, balki tarixdan, ularda yoki ular atrofida sodir bo'lgan voqealardan, ular haqida rivojlangan afsonalardan ("Vishegrad" pyesasi simfonik siklidan) ilhomlantirilgan. B. Smetana "Mening vatanim", yuqorida aytib o'tilgan Listning "Uilyamning cherkovi" pianino pyesasi, muallif uni "Bir kishi hamma uchun, hamma bir kishi uchun" epigrafiga tasodifan so'zlamagan).

Dasturlash musalarning buyuk zabt etishi edi. da'vo. U muzalarda aks etgan voqelik tasvirlari doirasini boyitishga olib keldi. prod., yangi ifodalarni izlash. vositalar, yangi shakllar shakl va janrlarning boyitishi va farqlanishiga yordam berdi. Bastakorning mumtoz musiqaga munosabati, odatda, uning hayot bilan aloqasi, zamonaviyligi, dolzarb muammolarga e’tibori bilan belgilanadi; boshqa hollarda esa uning o‘zi bastakorning voqelikka yaqinlashishiga, uni chuqurroq anglashiga hissa qo‘shadi. Biroq, qaysidir ma'noda P. m. dastursiz musiqadan pastroq. Dastur musiqa idrokini toraytiradi, diqqatni unda ifodalangan umumiy fikrdan chalg'itadi. Syujet g'oyalarining timsoli odatda musiqa bilan bog'liq. ko'proq yoki kamroq an'anaviy bo'lgan xususiyatlar. Ko'pgina buyuk bastakorlarning dasturlashga ikkilangan munosabati ham ularni o'ziga tortdi, ham ularni qaytardi (P.I. Chaykovskiy, G.Maler, R.Shtraus va boshqalar). P. m. aniq emas: dasturdan tashqari musiqa bo'lmaganidek, musiqaning eng yuqori turi. Bular teng, bir xil qonuniy navlardir. Ularning orasidagi farq ularning aloqasiga to'sqinlik qilmaydi; ikkala turkum ham vok bilan bog'langan. musiqa. Demak, opera va oratoriya dastur simfonizmining beshigi edi. Opera uverturasi dastur simfoniyasining prototipi edi. she'rlar; opera sanʼatida P.da juda keng qoʻllaniladigan leytmotivizm va monotematizm uchun zarur shart-sharoitlar ham mavjud. O'z navbatida, dasturlashtirilmagan instr. musiqa vokning ta'sirida. musiqa va P. m. P. m.da topilgan. yangi irodasini bildiradi. imkoniyatlar dasturdan tashqari musiqaning ham mulkiga aylanadi. Davrning umumiy tendentsiyalari ham klassik musiqa, ham dasturdan tashqari musiqaning rivojlanishiga ta'sir qiladi.

Dasturda musiqa va dasturning birligi Op. mutlaq emas, ajralmas. Shunday bo'ladiki, op., o'sha yoqilgan ijroda dastur tinglovchiga yetkazilmaydi. musiqa muallifi tinglovchiga murojaat qilgan mahsulot unga notanish bo'lib chiqadi. Bastakor o‘z g‘oyasini qanchalik umumlashgan shaklni tanlasa, asar musiqasini uning dasturidan shunday “ajralishi” idrokga shunchalik kam zarar yetkazadi. Zamonaviyning bajarilishi haqida gap ketganda, bunday "ajralish" har doim ham istalmagan. ishlaydi. Biroq, ishlab chiqarishning ishlashi haqida gap ketganda, bu tabiiy bo'lib chiqishi mumkin. oldingi davr, chunki dastur g'oyalari vaqt o'tishi bilan o'z ahamiyatini va ahamiyatini yo'qotishi mumkin. Bunday hollarda, musiqa prod. ko'proq yoki kamroq darajada dasturlashtiriladigan xususiyatlarni yo'qotadi, dasturlashtirilmaydiganlarga aylanadi. Shunday qilib, P. m. orasidagi chiziq. va dastursiz musiqa, umuman olganda, butunlay aniq, tarixiy. tomoni shartli.

AP m. prof tarixi davomida mohiyatan rivojlangan. muz isk-va. Dasturiy ta'minot haqida tadqiqotchilar tomonidan topilgan eng dastlabki hisobotlar. Kiss. miloddan avvalgi 586 yilga to'g'ri keladi. - bu yil Delfidagi Pif o'yinlarida (Dr. Gretsiya), avletist Sakao Timosfenning Apollonning ajdaho bilan jangi tasvirlangan pyesasini ijro etdi. Keyingi davrlarda ko'plab dastur ishlari yaratilgan. Ular orasida Leyptsiglik bastakor J. Kunau, klavesin miniatyuralari F. Kuperin va J. F. Rameau, klavier "Kapritchio suyukli birodarning ketishida" I. C. Bax. Dasturlash Vena klassiklarining asarlarida ham taqdim etilgan. Ularning asarlari orasida: J.ning dastur simfoniyalari triadasi. Gaydn, dek. kun vaqtlari (No 6, “Tong”; No 7, “Peshin”; No 8, “Kechqurun”), uning Vidolashuv simfoniyasi; Betxovenning "Pastoral simfoniyasi" (№ 6), uning barcha qismlari dasturiy subtitrlar bilan ta'minlangan va partiturada Op muallifining dasturlash turini tushunish uchun muhim eslatma mavjud. - "Tasvirdan ko'ra ko'proq his-tuyg'ularning ifodasi", o'zining "Vittoriya jangi" spektakli, dastlab mexanik uchun mo'ljallangan. muz panharmonikon asbobi, lekin keyin orkda ijro etilgan. nashrlari, ayniqsa, uning “Prometey ijodi” baletiga, Kollinning “Koriolan” tragediyasiga, “Leonora” uverturasi № XNUMX. 1-3, Gyotening "Egmont" tragediyasiga uvertura. Dramalarga kirish sifatida yozilgan. yoki musiqali drama. ishlab chiqarish, ular tez orada mustaqillikka erishdilar. Keyinchalik dastur Op. ham koʻpincha K.-L ga kirish tarzida yaratilgan. yoritilgan prod., vaqt o'tishi bilan yo'qotish, ammo, kiradi. funktsiyasi. P.ning haqiqiy gullashi. m. musiqa davrida kelgan. romantizm. Klassik va hatto ma'rifiy estetika vakillari bilan solishtirganda, romantik rassomlar dekompsiyaning o'ziga xos xususiyatlarini tushundilar. da'vo qilish. Ularning har biri hayotni o'ziga xos tarzda aks ettirishini, faqat unga xos bo'lgan vositalardan foydalanishini va bir xil ob'ektni, unga kirish mumkin bo'lgan ma'lum bir tomondan hodisani aks ettirishini ko'rdilar, shuning uchun ularning har biri biroz cheklangan va to'liq bo'lmagan tasvirni beradi. haqiqatdan. Bu romantik rassomlarni dunyoni yanada to'liq, ko'p qirrali namoyish qilish uchun san'at sintezi g'oyasiga olib keldi. Musiqa. romantiklar musiqani she'riyat bilan bog'lash orqali yangilash shiorini e'lon qildilar va u ko'pchilikka tarjima qilindi. muz mahsuloti. Dastur Op. F. ijodida muhim oʻrin tutadi. Mendelson-Bartoldining (Shekspirning “Yoz tunidagi tush”iga musiqadan uverturasi, “Gebridlar” uverturasi yoki “Fingal g‘ori”, “Dengiz sukunati va baxtli suzish”, “Go‘zal Melusina”, “Ruy Blas” va boshqalar), R. . Shumann (Bayronning Manfrediga uverturalar, Gyotening Faustidan sahnalarga, pl. fp. spektakl va spektakl sikllari va boshqalar). P. ayniqsa muhimdir. m. G dan sotib oladi. Berlioz (“Fantastik simfoniya”, “Garold Italiyada” simfoniyasi, drama. "Romeo va Juletta" simfoniyasi, "Dafn marosimi va zafar simfoniyasi", "Veyverli", "Maxfiy sudyalar", "Qirol Lir", "Rob Roy" uverturalari va boshqalar) va F. Liszt (“Faust” simfoniyasi va Dantening “Ilohiy komediya” simfoniyasi, 13 simfoniya. she'rlar, pl. fp. spektakl va spektakl sikllari). Keyinchalik, P. rivojlanishiga muhim hissa qo'shdi. m. B olib keldi. Krem (sim. "Richard III", "Uollenshteyn lageri", "Gakon Jarl" she'rlari, 6 ta she'rdan iborat "Mening Vatanim" tsikli), A. Dvoryak (sim. “Suvchi”, “Oltin yigiruv gʻildiragi”, “Oʻrmon kaptari” va boshqalar sheʼrlari, uverturalari – Gussite, “Otello” va boshqalar) va R. Shtraus (simp. "Don Juan", "O'lim va ma'rifat", "Makbet", "Til Ulenspiegel", "Zaratusht shunday gapirdi" she'rlari, fantastik. ritsarlik mavzusidagi "Don Kixot", "Uy simfoniyasi" va boshqalar). Dastur Op. K tomonidan ham yaratilgan. Debussi (ork. “Faun tushida” muqaddimasi, simfoniya. "Noktürnlar", "Dengiz" tsikllari va boshqalar), M. Reger (Böcklin bo'yicha 4 simfonik she'r), A. Onegger (simf. “Nig‘omon qo‘shig‘i” she’ri, simfoniyasi.

Dasturlash rus tilida boy rivojlanishga erishdi. musiqa. Rus nat uchun. musiqa maktablari dasturiy ta'minotni talab qiladigan estetikaga murojaat qiladi. uning yetakchi vakillarining munosabati, demokratiyaga intilishi, asarlarining umumiy tushunarliligi, shuningdek, ishining “obyektiv”ligi. Yozuvlardan, osn. qo'shiq mavzularida va shuning uchun musiqa va so'zlarning sintezi elementlarini o'z ichiga oladi, chunki tinglovchi ularni idrok etayotganda yozishmalar matnlarini musiqa bilan bog'laydi. qo'shiqlar ("Kamarinskaya" Glinka), rus. Tez orada bastakorlar haqiqiy musiqiy kompozitsiyaga kelishdi. Bir qator ajoyib dastur op. "Qudratli hovuch" a'zolari - M.A. Balakirev ("Tamara" simfonik she'ri), MP Mussorgskiy ("Ko'rgazmadagi rasmlar" fortepiano uchun), NA Rimskiy-Korsakov ("Sadko" simfonik rasmi, "Antar" simfoniyasi). Ko'p sonli dasturiy mahsulotlar P.I. Chaykovskiyga tegishli ("Qishki orzular" 1-simfoniyasi, "Manfred" simfoniyasi, "Romeo va Juletta" fantaziya uverturasi, "Francesca da Rimini" simfonik she'ri va boshqalar). Jonli dasturiy mahsulotlar AK Glazunov ("Stenka Razin" simfonik she'ri), AK Lyadov ("Baba Yaga", "Sehrli ko'l" va "Kikimora" simfonik rasmlari), Vas. S. Kalinnikov ("Sidr va palma daraxti" simfonik rasmi), SV Raxmaninov ("Qiya" simfonik fantaziyasi, "O'liklar oroli" simfonik she'ri), A.N.Skryabin ("Ekstaziya" simfonik she'ri", "Olov she'ri" ( "Prometey"), pl. fp. o'ynaydi).

Dasturlash boyqushlar ishida ham keng namoyon bo'ladi. bastakorlar, shu jumladan. S.S.Prokofyev (“Orkestr uchun skif syuitasi”, “Kuz” simfonik eskizi, “Orzular” simfonik rasmi, fortepiano pyesalari), N. Ya. Myaskovskiy ("Jimjitlik" va "Alastor" simfonik she'rlari, 10, 12, 16 va boshqalar simfoniyalari), DD Shostakovich (№ 2, 3 ("Birinchi May") simfoniyalari), 11 ("1905"), 12 ("1917) "), va boshqalar.). Dastur Op. boyqushlarning yosh avlodlari vakillari tomonidan ham yaratilgan. bastakorlar.

Dasturlash nafaqat professional, balki Narga ham xosdir. musiqa da'vosi. Xalqlar orasida muses. madaniyatlar to-rykh rivojlangan instr. musiqa yaratish, u faqat qoʻshiq kuylarini ijro etish va oʻzgartirish bilan emas, balki qoʻshiq sanʼatidan mustaqil kompozitsiyalar yaratish bilan ham bogʻliq, b.ch. dasturiy ta'minot. Shunday qilib, dastur op. qozoqlarning salmoqli qismini tashkil qiladi. (Kui) va Kirg. (kyu) instr. o'ynaydi. Ushbu asarlarning har biri yakkaxon-instrumentalist (qozoqlar orasida - kuychi) tomonidan ranzalardan birida ijro etilgan. cholgʻu asboblari (qozoqlarda dombra, qoʻbiz yoki sibizga, qirgʻizlarda komuz va boshqalar), dastur nomiga ega; pl. Bu spektakllarning turli tillarda o'tilishi kabi qo'shiqlar an'anaviy bo'lib qoldi. avloddan-avlodga o'tadigan variantlar.

Dasturlash hodisasini yoritishda ushbu sohada ishlagan kompozitorlarning o'zlari - F. List, G. Berlioz va boshqalar muhim hissa qo'shdilar. musiqashunoslik P. m. hodisasini tushunishda nafaqat ilgarilab bormadi, balki undan uzoqlashdi. Bu muhim, masalan, P. m haqida maqolalar mualliflari, eng yirik G'arbiy Yevropa joylashtirilgan. musiqa entsiklopediyalari va muammoni o'rganish tajribasini umumlashtirishi kerak, dasturlash hodisasiga juda noaniq ta'riflar berishi kerak (qarang: Grovning musiqa va musiqachilar lug'ati, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967). , ba'zan hatto rad etadi c.-l. ta'riflar (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Rossiyada dasturlash muammosini o'rganish Rossiya faoliyati davrida boshlangan. mumtoz musiqa maktablari, ularning vakillari bu borada muhim bayonotlar qoldirgan. Sov.da dasturlash muammosiga e'tibor ayniqsa kuchaygan. vaqt. 1950-yillarda jurnal sahifalarida. "Sovet musiqasi" va gaz. "Sovet san'ati" alohida edi. musiqa haqida suhbat. dasturiy ta'minot. Bu munozara P. m. hodisasini tushunishdagi farqlarni ham ochib berdi. ) va tinglovchilar uchun, "ongli" va "ongsiz" ning dasturlashtirilishi haqida, dastur bo'lmagan musiqada dasturlash mumkinligi haqida va hokazo. Bu barcha bayonotlarning mohiyati P. m. Opga biriktirilgan dastursiz. bastakorning o'zi tomonidan. Bunday nuqtai nazar muqarrar ravishda mazmun bilan dasturlilikni aniqlashga, barcha musiqalarni dasturiy deb e’lon qilishga, e’lon qilinmagan dasturlarni “taxmin qilish”ni asoslashga, ya’ni kompozitor g‘oyalarini o‘zboshimchalik bilan talqin qilishga olib keladi, bunga kompozitorlarning o‘zlari hamisha keskin qarshilik ko‘rsatib keladilar. qarshi chiqdi. 50-60-yillarda. Dasturlash muammolarini, xususan, dasturlash tili turlarini chegaralash sohasini rivojlantirishga aniq hissa qo'shgan juda ko'p ishlar paydo bo'ldi. Biroq, dasturlash fenomeni haqida yagona tushuncha hali o'rnatilmagan.

Manbalar: Chaykovskiy PI, HP fon Mekga 17 yil 1 fevral / 1878 mart va 5 yil 17/1878 dekabrdagi xatlar, kitobda: Chaykovskiy PI, NF fon Mek bilan yozishmalar, jild. 1, M.-L., 1934 yil, xuddi shunday, Poln. koll. soch., jild. VII, M., 1961 b. 124-128, 513-514; uning, O dastur musiqasi, M.-L., 1952; Cui Ts. A., rus romantikasi. Uning rivojlanishi bo'yicha insho, Sankt-Peterburg, 1896, p. 5; Laroche, Dastur musiqasi haqida bir narsa, San'at olami, 1900, jild. 3, p. 87-98; o'zining, Hanslikning "Musiqiy go'zallik haqida" kitobiga Tarjimonning so'zboshisi, to'plangan. musiqiy tanqidiy maqolalar, jild. 1, M., 1913, b. 334-61; uning, Hanslikning raqiblaridan biri, o'sha yerda, p. 362-85; Stasov VV, 1901-asrda san'at, kitobda: 3-asr, Sankt-Peterburg, 1952, xuddi shunday, kitobida: Izbr. soch., jild. 1, M., 1917; Yastrebtsev VV, NA Rimskiy-Korsakov haqidagi xotiralarim, jild. 1959, P., 95, L., 1951, bet. 5; Shostakovich D., Haqiqiy va xayoliy dasturlash to'g'risida, "SM", 1953, No 1959; Bobrovskiy VP, Rus klassik dastur musiqasida Sonata shakli, M., 7 (dis. avtoreferati); Sabinina M., Dastur musiqasi nima?, MF, 1962, No 1963; Aranovskiy M., Dastur musiqasi nima?, M., 1968; Tyulin Yu. N., Shopin asarlarida dasturlash haqida, L., 1963, M., 1965; Xoxlov Yu., Musiqiy dasturlash haqida, M., 11; Auerbach L., dasturlash muammolarini hisobga olgan holda, "SM", XNUMX, No XNUMX. Yoritilgan. "Musiqiy estetika", "Musiqa", "Ovozli rasm", "Monotematizm", "Simfonik she'r" maqolalari ostida.

Yu. N. Xoxlov