Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins Pordenone provinsiyasidagi (Friuli-Venesiya Giuliya viloyati) Anduins kichik shaharchasida tug'ilgan. Erta yoshda Chedolins professional opera sahnasida debyut qildi (1988). Uning birinchi bosh roli "Maskagnining qishloq sharafi" filmidagi Santuzza bo'lgan (Teatro Karlo Felice Genuya, 1992). Noyob quyuq rangdagi plastik yumshoq ovozga va keng diapazonga, shuningdek, unga lirik-dramatik sopranoning ikkala qismini ham ijro etish va dramatik (verist) repertuarga ishonchni his qilish imkonini beradigan kuchli texnik vositalar arsenaliga ega. qo'shiqchi faoliyatining dastlabki bosqichida ketma-ket bir necha mavsum muvaffaqiyatli bo'ldi. Splitdagi (Xorvatiya) festivalda mehmon solisti sifatida hamkorlik qiladi. Ushbu davrda bajarilishi kerak bo'lgan stilistik jihatdan heterojen qismlar sizning qo'shiq qobiliyatingizni yaxshilash va badiiy tajriba to'plash uchun boshlang'ich asos bo'ladi. Xullas, Chedolins Monteverdining Tankred va Klorinda duelidan Orffning Karmina Buranagacha, Rossinining Mozesidan Richard Shtrausning Salomigacha bo'lgan eng keng repertuarni havas qiladigan g'ayrat bilan egallaydi.

Yuqorida ta'kidlab o'tilganidek, Chaedolins karerasidagi taqdirli burilish 1996 yilda sodir bo'ladi. Lusiano Pavarotti xalqaro tanlovi g'olibi sifatida u Filadelfiyada Puchchinining "Toska" qo'shig'ini sayyoramizning bosh tenori bilan bir xil ijroda kuylash imkoniyatiga ega bo'ladi. . O'sha yili qo'shiqchi Ravenna festivalida yana bir Santuzza oldi (dirijyor - Rikkardo Muti). 1997 yilning yozida KICCO MUSIC CD Cilea-ning "Gloria" ni San-Gimignano festivalidagi spektaklda Cedolins bilan birga yozdi. O'sha yilning kuzida - Livornodagi Mascagni festivalida yana Santuzza. Shunday qilib, ovozning o'zi tabiiy ravishda qo'shiqchi repertuarining asosini "Veristic-Puccini" sifatida belgilaydi.

Biroq, 1997 yil oktyabr oyidan boshlab Cedolins o'z repertuarini sinchkovlik bilan ko'rib chiqishga qaror qildi. Endi, birinchi navbatda, lirik qahramonlarga, shuningdek, lirik va dramatik rolning qismlariga afzallik beriladi, ular ovozning ma'lum bir moslashuvchanligi va harakatchanligini, shuningdek, ovozning iliq, qalin ranglanishi va vokal to'qimalarining to'yinganligini talab qiladi. Verismo va "grand opera" repertuariga kirishlar (bu holda bu atama to'laqonli dramatik qismlarga tegishli) asta-sekin o'zlarining tizimli hukmronlik xususiyatini yo'qota boshlaydi.

Shu paytdan boshlab Chedolin kontraktlari soni qor to'pi kabi o'sib bormoqda. Dunyoning eng yirik opera sahnalari birin-ketin unga bo'ysunadi. Uning ishtiroki traektoriyalari Nyu-York Metropolitan Operasidan Londonning Kovent bog'igacha, Parijdagi Opera Bastiliyadan Barselonaning Liseugacha, Tsyurix opera teatridan Madridning Real teatrigacha cho'zilgan. Ushbu satrlar muallifiga qo'shiqchini Arena di Verona teatrining spektakllarida eshitish ikki marta baxtiyor: Verdining "Il trovatore" (2001) va "Aida" (2002) operalarida. Va, albatta, ijod yo‘llari, tabiiyki, ijrochini La Skala teatrining keng muqaddas yo‘li – har qanday xonanda zabt etishni orzu qiladigan “Makka” operasi sari yetaklaydi. Cedolinsning Milanda debyuti 2007-yilning fevraliga borib taqaladi: Puccinining “Madama kapalak” filmidagi bosh rol (dirijyor – Myung-Vun Chung) shov-shuvga sabab bo'ladi.

Messaggero Veneto jurnalida o'sha davrdagi g'ayratli italyan tanqidchilarining nashrlaridan biri, qo'shiqchi bilan intervyu "La Skalaning nomi - Fiorenza Cedolins" deb nomlangan. Uning muqaddimasida shunday yozilgan: “Bu xalqning chinakam aqldan ozishi edi. Har qanday san'atkor uchun eng hurmatli joylardan biri bo'lgan Italiya operasi ibodatxonasi o'rnidan turdi va zavq va rozilik bilan "qichqirdi". Fiorenza Cedolins, yosh soprano, eng imtiyozli va murakkab opera tomoshabinlarini - Milandagi La Skala teatri tomoshabinlarini asosiy qismning ajoyib spektakli bilan hayratda qoldirdi, o'ziga tortdi ... "Ushbu teatr bilan hamkorlikning navbatdagi muhim bosqichi, Eslatmalarimizning boshida aytib o'tganimizdek, La Skalada joriy mavsum ochilishi. Va hech qanday shubha yo'q: bu san'at ibodatxonasi bilan ijodiy aloqalar kelajakda ham davom etishi aniq.

Xonandaning ovozi italyan vokal maktabiga shunchalik xoski, beixtiyor afsonaviy Renata Tebaldi ovozi bilan tarixiy xotiralar paydo bo'ladi. Bundan tashqari, ular hech qanday asossiz emas. Matbuot anjumanida Tebaldini shaxsan bilgan Sabino Lenochi o‘z xotiralari bilan o‘rtoqlashdi. Buyuk primadonna bilan uchrashuvlarning birida u unga Chedolinlarning yozuvlarini tinglash uchun berdi - va Tebaldi xitob qildi: "Nihoyat, men o'z ijodiy merosxo'rimni topdim!" Fiorenza Cedolinsning hozirgi repertuari juda ta'sirli. Unda Puccinining deyarli barchasi (uning o‘nta operasidan sakkiztasi) aks ettirilgan. Verdi operalari uning katta qismini tashkil qiladi. Keling, ulardan bir nechtasini nomlaylik. Ilk asarlar qatoriga "Birinchi salib yurishidagi lombardlar", "Legnano jangi", "Qaroqchilar", "Luiz Miller" kiradi. Keyingi opuslar orasida Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Va nihoyat, Bussetodan maestroning ishini yakunlovchi operalar - Don Karlos, Aida, Otello va Falstaff.

Sedolinlar repertuaridagi romantik opera bel kanto qatlami kichik (Bellinining Norma, Donizettining Polieukto va Lucrezia Borgia), lekin bu ob'ektiv va tabiiydir. XNUMX asrning romantik italyan bel kantosi repertuarini talqin qilish haqida gap ketganda, qo'shiqchi o'z tanloviga juda sinchkovlik bilan va sinchkovlik bilan yondashadi va uning ovozi tessiturada ham, uslubning ham o'zgarmas me'yorlariga to'liq mos kelishiga qat'iy ishonch hosil qiladi. uning instrumental xususiyatlarida.