Per Rode |
Per Rode
XNUMX-XNUMX asrlar bo'yida shiddatli ijtimoiy qo'zg'olonlar davrini boshdan kechirayotgan Frantsiyada butun dunyo e'tirofiga sazovor bo'lgan ajoyib skripkachilar maktabi shakllandi. Uning yorqin vakillari Per Rode, Per Baio va Rodolf Krouzer edi.
Turli xil badiiy shaxslarning skripkachilari estetik pozitsiyalarda juda ko'p umumiyliklarga ega edilar, bu tarixchilarga ularni klassik frantsuz skripka maktabi nomi ostida birlashtirishga imkon berdi. Inqilobdan oldingi Frantsiya muhitida tarbiyalangan ular o'z sayohatlarini ensiklopediyachilarga, Jan-Jak Russo falsafasiga hayrat bilan boshladilar va musiqada ular olijanob va ayni paytda notiqlik bilan ajralib turadigan Viottining ishtiyoqli tarafdorlari edilar. o'yinda ular sahna san'atida klassik uslub namunasini ko'rdilar. Ular Viottini o'zlarining ruhiy otasi va ustozi sifatida his qilishdi, garchi faqat Rode uning bevosita shogirdi edi.
Bularning barchasi ularni frantsuz madaniyat arboblarining eng demokratik qanoti bilan birlashtirdi. Ensiklopediyachilar g‘oyalari, inqilob g‘oyalarining ta’siri Bayot, Rode va Kreutzer tomonidan ishlab chiqilgan “Parij konservatoriyasi metodologiyasi”da yaqqol seziladi, unda “musiqiy-pedagogik tafakkur ... dunyoqarashini idrok etadi va sindiradi. yosh frantsuz burjuaziyasining mafkurachilari.
Biroq, ularning demokratizmi asosan estetika, san'at sohasi bilan chegaralangan, siyosiy jihatdan ancha befarq edi. Ularda Gossek, Cherubini, Daleyrak, Burtonni ajratib turuvchi inqilob g'oyalariga u qadar qizg'in ishtiyoq yo'q edi va shuning uchun ular barcha ijtimoiy o'zgarishlarda Frantsiya musiqiy hayotining markazida turishga muvaffaq bo'lishdi. Tabiiyki, ularning estetikasi o'zgarishsiz qolmadi. 1789 yilgi inqilobdan Napoleon imperiyasiga o'tish, Burbonlar sulolasining tiklanishi va nihoyat, Lui Filipp burjua monarxiyasi, shunga mos ravishda frantsuz madaniyatining ruhini o'zgartirdi, uning rahbarlari bunga befarq qololmadilar. Oʻsha yillardagi musiqa sanʼati klassitsizmdan “Imperiya”ga, soʻngra romantizmga oʻtgan. Napoleon davridagi sobiq qahramonlik-fuqarolik zulm motivlari "Imperiya" ning dabdabali ritorika va tantanali yorqinligi bilan almashtirildi, ichki sovuq va ratsionalistik, klassitsizm an'analari esa yaxshi akademik xarakteriga ega bo'ldi. Uning doirasida Bayo va Kreutzer o'zlarining badiiy faoliyatini yakunlaydilar.
Umuman olganda, ular klassitsizmga sodiq qoladilar va aynan o'zining akademik ko'rinishida va paydo bo'lgan romantik yo'nalishga begona. Ulardan biri Rode o'z musiqasining sentimentalistik-lirik jihatlari bilan romantizmga tegdi. Ammo baribir, lirika tabiatiga ko'ra, u yangi romantik sezuvchanlik xabarchisidan ko'ra ko'proq Russo, Megul, Gretri va Viotti izdoshi bo'lib qoldi. Zero, romantizmning gullab-yashnashi kelganda, Rode asarlari mashhurligini yo'qotganligi bejiz emas. Romantiklar ularda o'zlarining his-tuyg'ulari tizimi bilan uyg'unlikni his qilmadilar. Bayo va Kreutzer singari, Rode butunlay klassitsizm davriga tegishli bo'lib, uning badiiy va estetik tamoyillarini belgilab berdi.
Rode 16-yil 1774-fevralda Bordoda tug‘ilgan. Olti yoshidan boshlab u Andre Jozef Fauvel (katta) bilan skripka chalishni o‘rganishni boshlagan. Fovel yaxshi o'qituvchi bo'lganmi, aytish qiyin. Rodning ijrochi sifatida tezda yo'q bo'lib ketishi, uning hayotining fojiasiga aylangani, uning dastlabki ta'limoti texnikasiga etkazilgan zarar tufayli sodir bo'lgan bo'lishi mumkin. Qanday bo'lmasin, Fovel Rodega uzoq umr ko'rishni ta'minlay olmadi.
1788 yilda Rode Parijga jo'nadi va u erda o'sha paytdagi mashhur skripkachi Puntoga Viottining kontsertlaridan birini ijro etdi. Bolaning iste'dodidan hayratga tushgan Punto uni Viottining oldiga olib boradi, u Rodeni o'z shogirdi sifatida qabul qiladi. Ularning darslari ikki yil davom etadi. Rode bosh aylantiruvchi taraqqiyotga erishmoqda. 1790 yilda Viotti o'z shogirdini birinchi marta ochiq kontsertda qo'yib yubordi. Debyut qirolning akasi teatrida opera spektaklining tanaffus paytida bo'lib o'tdi. Rode Viottining o'n uchinchi kontsertini ijro etdi va uning olovli, yorqin ijrosi tomoshabinlarni hayratga soldi. Bola bor-yo'g'i 16 yoshda, lekin barcha ma'lumotlarga ko'ra, u Viottidan keyin Frantsiyadagi eng yaxshi skripkachi.
O'sha yili Rode Feydo teatrining ajoyib orkestrida ikkinchi skripkaning hamrohligida ishlay boshladi. Shu bilan birga, uning kontsert faoliyati boshlandi: 1790 yil Pasxa haftasida u ketma-ket 5 ta Viotti kontsertini (Uchinchi, O'n uchinchi, O'n to'rtinchi, O'n ettinchi, O'n sakkizinchi) ijro etib, o'sha davrlar uchun ulkan tsiklni amalga oshirdi.
Rode inqilobning barcha dahshatli yillarini Parijda Feydo teatrida o'ynab o'tkazadi. Faqat 1794 yilda u mashhur qo'shiqchi Garat bilan birga birinchi kontsert sayohatini amalga oshirdi. Ular Germaniyaga boradilar va Gamburgda, Berlinda chiqish qilishadi. Rohdening muvaffaqiyati ajoyib, Berlin Musical Gazette ishtiyoq bilan shunday deb yozgan edi: “Uning o'ynash san'ati barcha umidlarni oqladi. Uning mashhur ustozi Viotti-ni eshitgan har bir kishi bir ovozdan Rode o'qituvchining ajoyib uslubini to'liq o'zlashtirganini, unga yanada yumshoqlik va yumshoqlik bag'ishlaganini ta'kidlaydi.
Sharh Rode uslubining lirik tomoniga urg'u beradi. Uning o'yinining bu sifati zamondoshlarining hukmlarida doimo ta'kidlangan. "Maftunkorlik, poklik, inoyat" - bunday epitetlar Rodening do'sti Per Baio tomonidan ijro etilgan. Ammo shu tariqa, Rodening o'yin uslubi Viottinikidan sezilarli darajada farq qilar edi, chunki unda qahramonlik-patiya, "notiqlik" fazilatlari yo'q edi. Ko'rinishidan, Rode tinglovchilarni Viottidan ajralib turadigan ayanchli ko'tarinkilik, erkak kuchi bilan emas, balki uyg'unlik, klassik ravshanlik va liriklik bilan o'ziga jalb qildi.
Muvaffaqiyatga qaramay, Rode vataniga qaytishni orzu qiladi. Konsertlarni to'xtatib, u dengiz orqali Bordoga boradi, chunki quruqlikda sayohat qilish xavfli. Biroq u Bordoga yetib bora olmadi. Bo'ron ko'tarilib, u sayohat qilgan kemani Angliya qirg'oqlariga haydab yuboradi. Aslo tushkunlikka tushmagan. Rode u erda yashovchi Viotti bilan uchrashish uchun Londonga shoshiladi. Shu bilan birga, u London jamoatchiligi bilan gaplashmoqchi, ammo, afsuski, ingliz poytaxtidagi frantsuzlar juda ehtiyotkor bo'lib, hammani yakobinlarning his-tuyg'ularidan shubha qilishadi. Rode bevalar va etimlar foydasiga xayriya kontsertida qatnashish bilan cheklanib qolishga majbur bo'ladi va shu tariqa Londonni tark etadi. Frantsiyaga yo'l yopiq; skripkachi Gamburgga qaytadi va bu yerdan Gollandiya orqali o'z vataniga yo'l oladi.
Rod 1795 yilda Parijga keldi. Aynan o'sha paytda Sarret Konventsiyadan musiqa ta'limi davlat ishi bo'lgan dunyodagi birinchi milliy muassasa - konservatoriyani ochish to'g'risidagi qonunni izladi. Konservatoriya soyasida Sarret o'sha paytda Parijda bo'lgan eng yaxshi musiqa kuchlarini to'playdi. Katel, Daleyrak, Cherubini, violonchelchi Bernard Romberg va skripkachilar orasida keksa Gavignier va yosh Bayot, Rode, Kreutzer taklifnoma olishadi. Konservatoriyadagi muhit ijodiy va g'ayratli. Nima uchun Parijda nisbatan qisqa vaqt bo'lganligi aniq emas. Rode hamma narsani tashlab, Ispaniyaga jo'nab ketadi.
Uning Madriddagi hayoti Boccherini bilan ajoyib do'stligi bilan ajralib turadi. Buyuk rassomning qizg'in yosh frantsuzda ruhi yo'q. Qiziq Rod musiqa yozishni yaxshi ko'radi, lekin asboblarni yaxshi bilmaydi. Boccherini bu ishni uning uchun bajonidil bajaradi. Rodening qator kontsertlari, jumladan, mashhur oltinchi kontsertining orkestr jo'rligidagi nafisligi, yengilligi, nafisligida uning qo'li yaqqol seziladi.
Rode 1800 yilda Parijga qaytib keldi. Uning yo'qligi davrida Frantsiya poytaxtida muhim siyosiy o'zgarishlar yuz berdi. General Bonapart Fransiya Respublikasining birinchi konsuliga aylandi. Yangi hukmdor asta-sekin respublika kamtarligi va demokratiyadan voz kechib, o'z "sudini" "ta'minlamoqchi" edi. Uning "sudida" cholg'u cherkovi va orkestr tashkil etilgan, u erda Rode solist sifatida taklif qilingan. Parij konservatoriyasi ham unga o'z eshiklarini samimiy ochadi, bu erda musiqa ta'limining asosiy tarmoqlarida metodika maktablarini yaratishga harakat qilinadi. Skripka maktabi uslubi Baio, Rode va Kreutzer tomonidan yozilgan. 1802 yilda ushbu maktab (Methode du violon) nashr etildi va xalqaro e'tirofga sazovor bo'ldi. Biroq, Rode uning yaratilishida unchalik katta rol o'ynamagan; Baio asosiy muallif edi.
Konservatoriya va Bonapart kapellasidan tashqari, Rode Parij Grand Operasining solisti hamdir. Bu davrda u ommaning sevimlisi edi, shon-shuhrat cho'qqisida va Frantsiyadagi birinchi skripkachining shubhasiz obro'siga ega. Va yana, notinch tabiat uning joyida qolishiga yo'l qo'ymaydi. Do'sti, bastakor Boildieu tomonidan vasvasaga tushib, 1803 yilda Rode Sankt-Peterburgga jo'nab ketdi.
Rossiya poytaxtidagi Rode muvaffaqiyati haqiqatan ham hayratlanarli. Aleksandr I ga taqdim etilib, u yiliga 5000 kumush rubl miqdorida misli ko'rilmagan maosh bilan sudning solisti etib tayinlanadi. U issiq. Sankt-Peterburg oliy jamiyati o'z salonlariga Rode olish uchun harakat bir-biri bilan raqobat; yakkaxon konsertlar beradi, kvartetlarda, ansambllarda o'ynaydi, imperator operasida yakkaxon; uning kompozitsiyalari kundalik hayotga kiradi, uning musiqasi sevuvchilar tomonidan hayratga tushadi.
1804 yilda Rode Moskvaga sayohat qildi va u erda kontsert berdi, buni "Moskovskie vedomosti" gazetasidagi e'lon tasdiqlaydi: "Janob. Imperator janoblarining birinchi skripkachisi Rode 10 aprel, yakshanba kuni Petrovskiy teatrining katta zalida o'z foydasiga kontsert berishini hurmatli jamoatchilikka bildirish sharafiga muyassar bo'ldi. uning tarkibi. Rode, ehtimol, munosib vaqt davomida Moskvada qoldi. Xullas, S.P.Jixarevning “Notalar” asarida biz 1804-1805 yillarda mashhur Moskva musiqa ixlosmandlari V.A.Vsevolojskiyning salonida “o‘tgan yili Rode birinchi skripkani, Batllo, viola Frenzel va violonchel hali Lamarni ushlab turgan kvartet borligini o‘qiymiz. . To'g'ri, Jixarev bergan ma'lumotlar to'g'ri emas. J. Lamar 1804 yilda Rode bilan kvartetda o'ynay olmadi, chunki u Moskvaga faqat 1805 yilning noyabrida Bayo bilan kelgan.
Moskvadan Rode yana Sankt-Peterburgga jo‘nadi va u yerda 1808-yilgacha qolib ketdi. 1808-yilda, uni o‘rab turgan barcha e’tiborga qaramay, Rode o‘z vataniga ketishga majbur bo‘ldi: uning sog‘lig‘i shimolning qattiq iqlimiga chiday olmadi. Yo'lda u yana Moskvaga tashrif buyurdi va u erda 1805 yildan beri yashab kelgan eski parijlik do'stlari - skripkachi Bayo va violonchelchi Lamar bilan uchrashdi. Moskvada u xayrlashuv kontsertini berdi. "Janob. 23-fevral, yakshanba kuni Moskvadan chet elda o'tayotgan Butun Rossiya imperatori Janobi Oliylarining Kammerasining birinchi skripkachisi Rode Raqs klubi zalida o'zining foydali chiqishi uchun kontsert berish sharafiga muyassar bo'ladi. Konsert mazmuni: 1. Janob Motsart simfoniyasi; 2. Janob Rode o'z kompozitsiyasidan kontsert ijro etadi; 3. Katta uvertura, Op. Cherubini shahri; 4. Janob Zoon Fleyta kontsertini ijro etadi, Op. Kapellmeister janob Miller; 5. Janob Rode imperator janob Aleksandr Pavlovichga taqdim etilgan kompozitsiyadan kontsert beradi. Rondo asosan ko'plab rus qo'shiqlaridan olingan; 6. Final. Narxi har bir chipta uchun 5 rubl bo'lib, uni Tverskayada yashovchi janob Rodening o'zidan, janob Saltikovning Shiu xonim bilan uyida va Raqs akademiyasining uy bekasidan olish mumkin.
Ushbu kontsert bilan Rode Rossiya bilan xayrlashdi. Parijga kelib, u tez orada Odeon teatri zalida kontsert berdi. Biroq, uning o'yini tomoshabinlarning avvalgi ishtiyoqini uyg'otmadi. Germaniyaning musiqiy gazetasida tushkunlikka tushgan sharh paydo bo'ldi: "Rode Rossiyadan qaytgach, o'z vatandoshlarini uzoq vaqt davomida o'zining ajoyib iste'dodidan bahramand bo'lish zavqidan mahrum qilgani uchun mukofotlamoqchi edi. Ammo bu safar u unchalik omadli emas edi. Ijro uchun kontsert tanlash u tomonidan juda muvaffaqiyatsiz bo'ldi. U buni Sankt-Peterburgda yozgan va Rossiyaning sovuqligi bu kompozitsiyaga ta'sir qilmasdan qolmaganga o'xshaydi. Rode juda kam taassurot qoldirdi. Uning rivojlanishida to'liq tugallangan iste'dodi hali ham olov va ichki hayotga nisbatan ko'p narsalarni orzu qiladi. Roda, ayniqsa, uning oldida Lafonni eshitganimizdan qattiq ranjidi. Hozir bu yerdagi eng sevimli skripkachilardan biri.”
To'g'ri, eslash hali Rodening texnik mahoratining pasayishi haqida gapirmaydi. Taqrizchini "juda sovuq" kontsertni tanlash va rassomning chiqishlarida olov yo'qligi qoniqtirmadi. Ko'rinishidan, asosiysi parijliklarning o'zgargan ta'mi edi. Rodening "klassik" uslubi jamoatchilik ehtiyojlarini qondirishni to'xtatdi. Endi uni yosh Lafontning nafis mahorati ko'proq hayratda qoldirdi. Instrumental virtuozlikka ishtiyoq tendentsiyasi allaqachon o'zini his etayotgan edi, bu tez orada romantizm davrining eng xarakterli belgisiga aylanadi.
Konsertning muvaffaqiyatsizligi Rodeni hayratda qoldirdi. Ehtimol, aynan shu spektakl unga tuzatib bo'lmaydigan ruhiy jarohatni keltirib chiqargan va u umrining oxirigacha hech qachon tuzalmagan. Rodening avvalgi xushmuomalaligidan asar ham qolmadi. U o'ziga tortiladi va 1811 yilgacha ommaviy nutqni to'xtatadi. Faqat eski do'stlari - Per Baio va violonchelchi Lamar bilan uy davrasida u musiqa chaladi, kvartet o'ynaydi. Biroq, 1811 yilda u kontsert faoliyatini davom ettirishga qaror qiladi. Ammo Parijda emas. Yo'q! U Avstriya va Germaniyaga sayohat qiladi. Konsertlar og'riqli. Rode o'ziga ishonchni yo'qotdi: u asabiy o'ynaydi, "sahnadan qo'rqish" ni rivojlantiradi. 1813 yilda Vena shahrida uni tinglab, Spohr shunday yozadi: "Men deyarli isitmali titroq bilan Rode o'yini boshlanishini kutgan edim, bu o'n yil oldin o'zimning eng katta namunam deb hisoblaganman. Biroq, birinchi yakkaxondan so'ng, menga Rode bu vaqt ichida orqaga qadam qo'ygandek tuyuldi. Men uning o'yinini sovuq va ahmoqona deb topdim; unga qiyin joylarda avvalgi jasorati etishmadi va men Kantabiledan keyin ham o'zimni norozi his qildim. O‘n yil avval undan eshitgan E-dur variatsiyalarini ijro etar ekanman, nihoyat, u texnik sadoqatda ko‘p narsani yo‘qotganiga amin bo‘ldim, chunki u nafaqat qiyin bo‘laklarni soddalashtirdi, balki undan ham oson bo‘lgan qismlarni qo‘rqoq va noto‘g‘ri bajardi.
Frantsuz musiqashunos-tarixchisi Fetisning yozishicha, Rode Betxoven bilan Venada uchrashgan va Betxoven unga skripka va orkestr uchun "Romans" (F-dur, op. 50) yozgan, "ya'ni, o'sha romantika", deb qo'shimcha qiladi Fetis, "bu keyin. Konservatoriya konsertlarida Per Baio tomonidan muvaffaqiyatli ijro etilgan. Biroq, Riemann va undan keyin Bazilevskiy bu haqiqatga qarshi.
Rode gastrol safarini Berlinda tugatdi va u erda 1814 yilgacha qoldi. U bu yerda shaxsiy ishi - yosh italiyalik ayolga uylanishi tufayli hibsga olingan.
Frantsiyaga qaytib, Rode Bordoga joylashdi. Keyingi yillar tadqiqotchiga hech qanday biografik material bermaydi. Rode hech qayerda o'ynamaydi, lekin, ehtimol, u yo'qolgan mahoratini tiklash uchun ko'p harakat qilmoqda. Va 1828 yilda jamoatchilik oldida paydo bo'lishga yangi urinish - Parijdagi kontsert.
Bu butunlay muvaffaqiyatsizlik edi. Rode bunga chidamadi. U kasal bo'lib qoldi va ikki yillik og'riqli kasallikdan so'ng, 25 yil 1830 noyabrda Damazon yaqinidagi Chateau de Burbon shahrida vafot etdi. Rode hayotdagi eng qimmatli narsa - san'atni taqdiri tortib olgan rassomning achchiq kosasini to'liq ichdi. Va shunga qaramay, ijodiy gullashning juda qisqa davriga qaramay, uning ijrochilik faoliyati frantsuz va jahon musiqa san'atida chuqur iz qoldirdi. U bastakor sifatida ham mashhur edi, garchi uning bu boradagi imkoniyatlari cheklangan edi.
Uning ijodiy merosiga 13 ta skripka kontserti, kamon kvartetlari, skripka duetlari, turli mavzudagi ko'plab variatsiyalar va yakkaxon skripka uchun 24 ta kapris kiradi. 1838-asrning o'rtalariga qadar Rohde asarlari universal muvaffaqiyatga erishdi. Qayd etish joizki, Paganini mashhur kontsertni D-majorda Rode tomonidan birinchi skripka kontserti rejasiga muvofiq yozgan. Lyudvig Spohr o'zining kontsertlarini yaratib, ko'p jihatdan Rodedan kelgan. Rode o'zini kontsert janrida ishi unga o'rnak bo'lgan Viotti kuzatib bordi. Rode kontsertlari nafaqat shaklni, balki Viotti asarlarining umumiy tartibini, hatto intonatsion tuzilishini ham takrorlaydi, faqat katta lirika bilan ajralib turadi. Ularning "oddiy, begunoh, ammo tuyg'u ohanglari bilan to'la" lirikasi Odoevskiy tomonidan qayd etilgan. Rode kompozitsiyalarining lirik kantilenasi shu qadar jozibali ediki, uning variatsiyalari (G-dur) o'sha davrning taniqli vokalistlari Katalani, Sontag, Viardot repertuariga kiritilgan. Vieuxtanning 15-da Rossiyaga birinchi tashrifida, XNUMX-martdagi birinchi kontsert dasturida Xoffmann Rode-ning o'zgarishlarini kuyladi.
Rossiyada Rode asarlari katta muhabbatga ega edi. Ularni deyarli barcha skripkachilar, professionallar va havaskorlar ijro etishdi; ular Rossiya guberniyalariga kirib bordilar. Venevitinovlar arxivida Vielgorskiylarning Luizino mulkida uy kontsertlari dasturlari saqlanib qolgan. Ushbu oqshomlarda skripkachilar Teplov (yer egasi, Vielgorskiylarning qo'shnisi) va serf Antuan L. Maurer, P. Rode (Sakkizinchi), R. Kreutzer (O'n to'qqizinchi) kontsertlarini ijro etishdi.
40-asrning 24-yillariga kelib, Rode kompozitsiyalari kontsert repertuaridan asta-sekin yo'qola boshladi. Maktab davridagi skripkachilarning o'quv amaliyotida faqat uch yoki to'rtta kontsert saqlanib qolgan va bugungi kunda XNUMX kapris etyud janrining klassik tsikli sifatida qabul qilinadi.
L. Raaben
