Per-Aleksandr Monsigny |
Per-Aleksand Monsigny
Fransuz bastakori. Frantsiya instituti a'zosi (1813). U Sent-Omerdagi Jezuit kollejida tahsil olgan. Bolaligida u skripka chalishni, tizimli ravishda o'rgandi. musiqa hech qanday ta'lim olmadi. 1749 yildan u Parijda yashab, u erda italyan opera buffasi ta'sirida kontrabaschi va bastakor bilan kompozitsiyani o'rganishni boshladi. P. Gianotti. 1759 yilda M. oʻzining birinchi hajviy operasi “Les aveux indiscrets” (“Sen-Jermen, Parijdagi yarmarka bozori”) bilan oʻzining debyutini oʻtkazdi va ehtiyotkorona oʻz ismini yashirdi. Faqat keyinroq, uning ishining muvaffaqiyati qachon. taqdim etildi, bastakor ochiq gapirishga qaror qildi. Asosiy operalar 1759-77 yillarda yozilgan (ular yarmarka maydonlarida, yopilgandan keyin esa Comedie Italienne teatrida sahnalashtirilgan). Mn. M. librettist M. J. bilan hamkorlikda operalar yaratdi. Seden. 1800—02 yillarda konservatoriya inspektori boʻlgan. M. F.A.Filidor va E.Duni bilan birga maʼrifat davrida Fransiyaning ilgʻor sanʼatini ifodalovchi yangi janr — hajviy opera yaratuvchisi edi. U konventsiyalari bilan eski opera teatri an'analaridan voz kechdi. Prod. M. estetik jihatdan oʻylaganidek, “jiddiy komediya”ga yaqin. D. Didro tizimi. Bastakor ertak fantaziyasidan ("Go'zal Arsena", 1773), patriarxal va pastorallikdan voz kechmadi. kayfiyatlari ("Qirol va dehqon", 1762), fars yoki ekzotizm elementlari ("Axmoq kadi", 1761; "Alina, Golkonda malikasi", 1766), lekin uning iste'dodi sezgirlikda eng aniq namoyon bo'ldi. oilaviy drama (“Dezerter”, 1769; “Feliks yoki topilma”, 1777). Oʻz yoʻnalishi boʻyicha M. ijodi oʻsha davr sentimentalizmiga yaqin (u, xususan, J.B.S. Chardenning rasmiga xos boʻlgan tasvirlar doirasiga tortiladi, ammo badiiy ahamiyatiga koʻra unga mos keladi). Qahramonlarning kayfiyati. hajviy M. operalari kundalik vaziyatlarda - dehqon oilasi, burjua, dehqon, askarlar rolida harakat qiladigan oddiy odamlardir. Lekin, koʻp “Filidor” va “Dunya” operalaridan farqli oʻlaroq, M. janri va hajviy. syujetning rivojlanishidagi elementlar fonga o'tib, faqat davom etayotgan dramaga soya soladi. Tuyg'ularning tarangligi yorqin ohangda ifodalanadi. olijanob pafosga to'la musiqa va kamtarona qahramon qiyofasini chinakam azob-uqubatlarga duchor qilganda yangicha ko'taradi. Prod. M. hajviyning tarbiyaviy gumanizmidan dalolat beradi. opera, uning sog'lom ijtimoiy tendentsiyasi haqida, inqilobdan oldingi davrga xosdir. o'n yilliklar. Yangi estetik vazifalar musalarni kengaytirishni talab qildi. kulgili manbalar. operalar: jiddiy ariyalarning ahamiyati (ammo ular operadan romantika va kupletlarni siqib chiqarmagan), dramalar esa M. ansambllarida koʻpaygan, joʻr boʻlgan resitativlar (oʻtkir toʻqnashuvlarda), rang-barang va tasvirlangan. orc. epizodlar, uvertura mazmuni va uning opera bilan obrazli aloqasi chuqurlashadi. Ch. kostyum-va M. kuchi – ohangda. bastakor sovg'asi; opera spektakllarining muvaffaqiyati va mashhurligi. aniq, to'g'ridan-to'g'ri, yangi, yaqin frantsuz tilini taqdim etdi. qo'shiq melodik.
Kompozitsiyalar: 18 ta opera, jumladan, “Kadi aldangan” (Le cadi dupe, 1761, Sen-Jermendagi Adolatli savdo markazi, Parij), “Qirol va dehqon” (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Parij), “Atirgul va kola” (Rose). et Colas, 1764, o'sha yerda), Aline, Golkond malikasi (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Parij), Filemon va Baucis (1766, orlean gertsogi, Bagnoles tr.), Dezerter (Le deserteur, 1769, "Comédie Italienne", Parij), Go'zal Arsen (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Feliks yoki Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, o'sha yerda).
Manbalar: Lorens L. de la, 1937-asrdagi frantsuz komik operasi, trans. frantsuz tilidan, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, G'arbiy Evropa musiqasining 1940 yilgacha bo'lgan tarixi, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Shmid EF, Motsart va Monsigny, in: Motsart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.
TN Livanova
