Mavzu aylanishi |
Mavzuni o'zgartirish – qarshi harakat, inversiya (lotincha inversio, italyancha moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, fransuzcha reversement, nemischa die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonik. mavzuni oʻzgartirish texnikasi, uning intervallarini maʼlum bir oʻzgarmas tovushdan teskari yoʻnalishda ijro etishdan iborat: mavzuning asosiy (oldinga) harakatida (lot. motus rectus) teskari harakatda (lot. motus) yuqoriga qarab harakatlanishi. contrarius) bir xil oraliqda pastga siljishga mos keladi (va aksincha). Asosiy va teskari variantlarda mavzu uchun umumiy bo'lgan o'zgarmas tovush teskari o'q deb ataladi; printsipial jihatdan har qanday bosqich u bo'lib xizmat qilishi mumkin. Major-minor tonal tizimida ikkala variantning funksional oʻxshashligini saqlab qolish uchun odatda uchinchi daraja aylanma oʻqi boʻlib xizmat qiladi; tabiiy diatonik bilan qattiq uslubda (14-16 asrlar). Frets teskari ko'pincha qisqartirilgan triadaning uchdan birida amalga oshiriladi, bu triton tovushlarining bir xil holatini ta'minlaydi:
JS Bax. Fuga san'ati, kontrapunkt XIII.
Palestrina. Kanonik massa, Benediktus.
Xromli mavzularda. O. t ning harakati. iloji bo'lsa, intervallarning sifat qiymati saqlanib qoladigan tarzda amalga oshiriladi - bu teskari va to'g'ridan-to'g'ri harakatning ekspressivligida ko'proq o'xshashlikni ta'minlaydi:
JS Bax. Yaxshi temperli Klavier, 1-jild, Fugue fis-moll.
Techn. soddalik va san'at. Mavzuni tiraj orqali yangilash samaradorligi ushbu texnikadan, ayniqsa monotematik asarlarda tez-tez va xilma-xil foydalanishni aniqladi. Fugning teskari javobli (nemis Gegen-Fuge - qarang: J.S. Bax, "Fuga san'ati", № 5, 6, 7) va teskari rispostli kanon (VA Motsart, c-moll kvinteti, minuet); murojaat fuga intermediyalarida ishlatiladi (Bach, The Well-Tempered Clavier, 1-jild, fuga c-moll); muomalada bo'lgan mavzu to'g'ridan-to'g'ri harakatda mavzu bilan stretta berishi mumkin (Motsart, g-mollda fugue, K.-V. 401); ba'zan ular faqat bir-biriga mos keladi (Motsart, fugue c-moll, K.-V., 426). Koʻpincha kompozitsiyalarning katta boʻlimlari O. t.ga asoslanadi. (Bax, Yaxshi temperli Klavier; 1-jild, fuga G-dur, kontr-ekspozitsiya; gigining 2-qismi) va hatto butun shakllar (Bax, “Fuga sanʼati”, № 12, 13; R.K. Shchedrin, Polifonik daftar. , No 7, 9). O. t birikmasi. transformatsiyaning boshqa usullari bilan, ayniqsa, 20-asr musiqasida keng tarqalgan. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", qarang. Prelude va postlude), xususan, seriyali texnikadan foydalangan holda yozilgan (JF Stravinskiy, "Agon", Simple branle). Variatsiya va rivojlanish vositasi sifatida murojaat polifonik bo'lmaganda qo'llaniladi. musiqa (SS Prokofyev, "Romeo va Juliet" baletidan "Julyetta qiz"), ko'pincha to'g'ridan-to'g'ri harakatdagi mavzu bilan birgalikda (P.I. Chaykovskiy, 6-simfoniya, 2-qism, 17-24-jild; SS Prokofyev, 4-sonata). , 2-qism, 25-28-jildlar).
Manbalar: Zolotarev VA, Fuga. Amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1932, 1965, 13-bo'lim, Skrebkov SS, Polifonik tahlil, M. - L., 1940, 1-bo'lim, 4-§; o'zining, Polifoniya darsligi, 1-2-qismlar, M. – L., 1951, M., 1965, 11-§; Taneev S.I., Qattiq yozuvning harakatlanuvchi kontrpunkti, M., 1959, s. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Polifoniya darsligi, M., 1961, 1969, 44-§; Dmitriev AN, Polifoniya shakllantirish omili sifatida, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, "Kontrpunkt san'ati", M., 1964, ch. 3.
VP Frayonov
