Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Dirijyorlik san’atining yirik ustalaridan biri Otto Klempererni mamlakatimizda yaxshi bilishadi. U birinchi marta Sovet Ittifoqida XNUMX-yillarning o'rtalarida chiqish qilgan.

“Ular Klempererning nimaligini tushunib, toʻgʻrirogʻi, beixtiyor his qilganlarida, uning oldiga shunday borishni boshladilarki, ulkan filarmoniya tinglashni, eng muhimi, mashhur dirijyorni tomosha qilishni istaganlarning hammasini sigʻdira olmadi. Klempererni ko'rmaslik - o'zingizni katta dozadagi taassurotdan mahrum qilishdir. Sahnaga chiqqan paytdan boshlab Klemperer tomoshabinlar diqqatini tortadi. U uning ishorasini diqqat bilan kuzatib boradi. Bo'sh konsolning orqasida turgan odam (bal uning boshida) asta-sekin o'sib boradi va butun zalni to'ldiradi. Hamma mavjud bo'lgan har bir kishi ishtirok etganga o'xshab, bitta yaratilish aktiga birlashadi. Klemperer to'plangan psixologik energiyani hech qanday to'siqlarni bilmaydigan kuchli, jozibali va hayajonli ijodiy impulsda chiqarish uchun individual shaxslarning ixtiyoriy zaryadlarini o'zlashtiradi ... Bu o'z san'atida barcha tinglovchilarning to'xtovsiz ishtirokida, o'zlari va dirijyor o'rtasidagi chegarani yo'qotadi. eng buyuk musiqiy asarlarning ijodiy ongiga ko'tarilish, Klempererning mamlakatimizda munosib ravishda erishayotgan ulkan muvaffaqiyatining siridir.

Leningradlik tanqidchilardan biri rassom bilan birinchi uchrashuvlar haqidagi taassurotlarini shunday yozgan. Bu yaxshi maqsadli so'zlarni o'sha yillarda yozgan boshqa bir sharhlovchining so'zlari bilan davom ettirish mumkin: “Klemperer san'atini optimizm, favqulodda quvonch qamrab oladi. Uning mukammal va mahoratli ijrosi har doim sxolastika va aqidalardan xoli jonli ijodiy musiqa bo'lib kelgan. G'ayrioddiy jasorat bilan Klemperer musiqiy matnni, muallifning ko'rsatmalari va mulohazalarini aniq takrorlashga tom ma'noda pedantik va qat'iy munosabatda bo'ldi. Qanchalik tez-tez uning talqini odatdagidan uzoqda, norozilik va kelishmovchiliklarga sabab bo'ldi. I. Klemperer har doim g'alaba qozongan.

Klempererning san'ati shunday bo'lgan va hozirgacha shunday bo'lib qolmoqda. Aynan shu narsa uni butun dunyodagi tinglovchilarga yaqin va tushunarli qildi, shuning uchun dirijyorni mamlakatimizda juda yaxshi ko'rishdi. “Klemperer mayor” (mashhur tanqidchi M. Sokolskiyning aniq ta’rifi), uning san’atining qudratli dinamizmi hamisha kelajakka intilayotgan insonlar, yangi hayot qurishda buyuk san’at yordam bergan insonlar yurak urishi bilan hamohang bo‘lib kelgan.

Iste'dodning ushbu yo'nalishi tufayli Klemperer Betxoven ishining beqiyos tarjimoniga aylandi. Uning Betxoven simfoniyalarining monumental binolarini qanday ishtiyoq va ilhom bilan qayta tiklayotganini eshitgan har bir kishi, nima uchun tinglovchilarga Klemperer iste'dodi aynan Betxovenning gumanistik tushunchalarini o'zida mujassamlashtirgandek tuyulishini tushunadi. Ingliz tanqidchilaridan biri dirijyorning navbatdagi kontserti haqidagi sharhini “Ludvig van Klemperer” deb nomlagani bejiz emas.

Albatta, Betxoven Klempererning yagona cho'qqisi emas. Temperament va kuchli irodali intilishning o'z-o'zidan paydo bo'lgan kuchi uning Mahler simfoniyalari talqinida g'alaba qozonadi, bunda u doimo yorug'likka intilish, ezgulik g'oyalari va odamlarning birodarligini ta'kidlaydi. Klempererning keng repertuarida klassikaning ko'plab sahifalari yangicha hayotga kiradi, u qandaydir o'ziga xos tazelik bilan nafas olishni biladi. Bax va Gendelning buyukligi, Shubert va Shumanning ishqiy hayajonlari, Brams va Chaykovskiyning falsafiy chuqurligi, Debussi va Stravinskiyning yorqinligi - bularning barchasi unda noyob va mukammal tarjimonni topadi.

Klemperer opera teatrida Motsart, Betxoven, Vagner, Bize operalari ijrosidan ajoyib misollar keltirgan holda dirijyorlik qilayotganini eslasak, rassomning ko'lami va cheksiz ijodiy ufqlari ayon bo'ladi.

Dirijyorning butun hayoti va ijodiy yo‘li san’atga fidokorona, fidokorona xizmat qilish namunasidir. Breslau shahrida savdogarning o'g'li bo'lib tug'ilgan, u ilk musiqa saboqlarini havaskor pianinochi onasidan olgan. O'rta maktabni tugatgandan so'ng, yigit ham pianinochi bo'lishni rejalashtirgan, shu bilan birga kompozitsiya nazariyasini o'rgangan. "Buncha vaqt davomida, - deb eslaydi Klemperer, - men dirijyorlik qobiliyatiga ega bo'lishim mumkinligini bilmasdim. Men dirijyorlik yo'liga 1906 yilda Maks Reynxardni uchratganim tufayli tushib qoldim, u menga Offenbaxning "Do'zaxdagi Orfey" spektaklini dirijorlik qilishni taklif qildi, u hozirgina sahnalashtirgan edi. Ushbu taklifni qabul qilib, men darhol shunday katta muvaffaqiyatga erishdimki, u Gustav Mahlerning e'tiborini tortdi. Bu mening hayotimdagi burilish nuqtasi edi. Mahler menga o‘zimni butunlay dirijyorlikka bag‘ishlashni maslahat berdi va 1907 yilda Pragadagi nemis opera teatrining bosh dirijyori lavozimiga tavsiya qildi.

O'sha paytda Gamburg, Strasburg, Kyoln, Berlindagi opera teatrlarini boshqarib, ko'plab mamlakatlarni gastrol qilgan Klemperer XNUMX-yillardayoq dunyodagi eng yaxshi dirijyorlardan biri sifatida tan olingan. Uning nomi eng yaxshi zamonaviy musiqachilar va mumtoz san'atning buyuk an'analari tarafdorlari to'plangan bayroqqa aylandi.

Berlindagi Kroll teatrida Klemperer nafaqat klassika, balki ko'plab yangi asarlar - Hindemitning "Kardillak" va "Kun yangiliklari", Stravinskiyning "Edip Reks", Prokofyevning "Uch apelsinga muhabbat" va boshqalarni sahnalashtirdi.

Natsistlarning hokimiyat tepasiga kelishi Klempererni Germaniyani tark etishga va ko'p yillar sarson bo'lishga majbur qildi. Shveytsariyada, Avstriyada, AQShda, Kanadada, Janubiy Amerikada - hamma joyda uning kontsertlari va chiqishlari tantanali ravishda o'tkazildi. Urush tugaganidan ko'p o'tmay, u Evropaga qaytib keldi. Dastlab, Klemperer Budapesht davlat operasida ishlagan, u erda Betxoven, Vagner, Motsart operalarining bir qator yorqin spektakllarini ijro etgan, keyin uzoq vaqt Shveytsariyada yashagan va so'nggi yillarda London uning qarorgohiga aylangan. Bu erda u kontsertlar bilan chiqish qiladi, plastinalarga yozib qo'yadi, shu erdan u o'zining va hali ham ko'plab kontsert sayohatlarini amalga oshiradi.

Klemperer - bukilmas iroda va jasorat egasi. Bir necha marta og'ir kasallik uni sahnadan yirtib tashladi. 1939 yilda u miya shishi bo'yicha jarrohlik amaliyotini o'tkazdi va deyarli falaj bo'ldi, ammo shifokorlarning taxminlaridan farqli o'laroq, u konsolda turdi. Keyinchalik, umurtqa pog'onasining yiqilishi va sinishi natijasida rassom yana ko'p oylarni kasalxonada o'tkazishga majbur bo'ldi, lekin yana kasallikni engdi. Bir necha yil o'tgach, klinikada bo'lganida, Klemperer to'shakda yotganda tasodifan uxlab qoldi. Uning qo'lidan tushgan sigaret ko'rpaga o't qo'ydi, konduktor qattiq kuyish oldi. Va yana bir bor iroda va san'atga muhabbat unga hayotga, ijodga qaytishga yordam berdi.

Yillar Klempererning qiyofasini o'zgartirdi. Bir paytlar u o'zining tashqi ko'rinishi bilan tomoshabinlar va orkestrni hayratda qoldirgan. Uning ulug'vor qiyofasi zal ustida ko'tarildi, garchi dirijyor stenddan foydalanmasa ham. Bugungi kunda Klemperer o'tirgan holda dirijyorlik qilmoqda. Ammo vaqt iste'dod va mahorat ustidan hech qanday kuchga ega emas. "Siz bir qo'l bilan harakat qilishingiz mumkin. Ko'pincha, siz faqat qarash orqali aytishingiz mumkin. Kresloga kelsak, xudoyim, chunki operada barcha dirijyorlar dirijyorlik qilib o'tirishadi! Konsert zalida bu unchalik tez-tez uchramaydi - hammasi shu, - deydi Klemperer xotirjamlik bilan.

Va har doimgidek, u g'alaba qozonadi. Chunki uning rahbarligi ostidagi orkestr ijrosini tinglab, stulni, qo'llarning og'riyotganini va ajinlangan yuzini sezmay qolasiz. Faqat musiqa qoladi va u hali ham mukammal va ilhomlantiruvchi.

L. Grigoryev, J. Platek, 1969 yil